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迎春乐·立春

隋代 / 释慧温

"裛尘丝雨送微凉,偶出樊笼入道场。半偈已能消万事,
"两岸绿芜齐似翦,掩映云山相向晚。
百舌唤朝眠,春心动几般。枕痕霞黯澹,泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇,屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄,瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨,临明一阵寒。海棠花在否,侧卧卷帘看。
"一雨西城色,陶家心自清。山衔中郭分,云卷下湖程。
"南国清和烟雨辰,刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂,
孤岩恰恰容幽构,可爱江南释子园。"
"恰似有龙深处卧,被人惊起黑云生。(《临池洗砚》,
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
王事不可缓,行行动凄恻。"
扰扰尘中犹未已,可能疏傅独能休。"
垂髯傥遇穆王驾,阆苑周流应未还。"
泻雾倾烟撼撼雷,满山风雨助喧豗.争知不是青天阙,扑下银河一半来。
帆外青枫老,尊前紫菊芳。夜灯银耿耿,晓露玉瀼瀼。


迎春乐·立春拼音解释:

.yi chen si yu song wei liang .ou chu fan long ru dao chang .ban ji yi neng xiao wan shi .
.liang an lv wu qi si jian .yan ying yun shan xiang xiang wan .
bai she huan chao mian .chun xin dong ji ban .zhen hen xia an dan .lei fen yu lan shan . long xiu xiang yan xie .ping shan zhu yan can .nuan xian luo wa zhai .shou jue jin yi kuan . zuo ye san geng yu .lin ming yi zhen han .hai tang hua zai fou .ce wo juan lian kan .
.yi yu xi cheng se .tao jia xin zi qing .shan xian zhong guo fen .yun juan xia hu cheng .
.nan guo qing he yan yu chen .ci tong jia dao hua kai xin .lin shao cu cu hong xia lan .
gu yan qia qia rong you gou .ke ai jiang nan shi zi yuan ..
.qia si you long shen chu wo .bei ren jing qi hei yun sheng ...lin chi xi yan ..
.dou ling yin zhao yin .xin shi man ji xian .bai shan chun xu nuan .hong zhi xia yun xian .
wang shi bu ke huan .xing xing dong qi ce ..
rao rao chen zhong you wei yi .ke neng shu fu du neng xiu ..
chui ran tang yu mu wang jia .lang yuan zhou liu ying wei huan ..
xie wu qing yan han han lei .man shan feng yu zhu xuan hui .zheng zhi bu shi qing tian que .pu xia yin he yi ban lai .
fan wai qing feng lao .zun qian zi ju fang .ye deng yin geng geng .xiao lu yu rang rang .

译文及注释

译文
我就像那绕树飞鸣的乌鹊,找不到个栖息的地方;又(you)如同无能的鸠,没法谋造个安定的巢穴。
  当他初来的时候,似乎把巢父、许由都不放在眼下;百家的学说,王侯的尊荣,他都瞧不起。风度之高胜(sheng)于太阳,志气之凛盛如秋霜。一忽儿慨叹当今没有幽居的隐士,一忽儿又怪王孙远游不归。他能谈(tan)佛家的“四大皆空”,也能谈道家的“玄之又玄”,自以为上古的务光、涓子之辈,都不如他。
冬至之后,白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成(cheng)都思念洛阳。
又怀疑是瑶台仙镜,飞在夜空青云之上。
小孩子虽然不会耕田织布,也在那桑树阴下学着种瓜。
  齐王说:“能让我知道是什么道理吗?”
巴山楚水凄凉之地,二十三年默默谪居。
  管仲说:“我当初贫困的时候,曾经和鲍叔经商,分财利时自己常常多拿一些,但鲍叔不认为我贪财,知道我生活贫困。我曾经为鲍叔办事,结果使他更加穷困,但鲍叔不认为我愚笨,知道时机有利和不利。我曾经多次做官,多次都被君主免职,但鲍叔不认为我没有才干,知道我没有遇到好时机。我曾多次作(zuo)战,多次战败逃跑,但鲍叔不认为我胆小,知道我还有老母的缘故。公子纠失败,召忽为我而死,我被关在深牢中受屈辱,但鲍叔不认为我无耻,知道我不会为小节而羞,却会因为功名(ming)不曾显耀于天下而耻。生我的是父母,了解我的是鲍叔啊!”
长夜里号角声悲壮似在自语,天空中的月色虽好谁与我共赏。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
顺着山路慢慢地走着,竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
请问你来此为了何故?你说为开山辟地买斧。
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位,他年幼无知,根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。

注释
(23)四韵:旧体诗一般为隔句押韵,四韵为八句。
6 空:空口。
付:交付,托付。
“云液”四句:回忆当年歌舞欢聚的情景。云液满:斟满美酒。琼杯:玉杯。咽:指歌声凄清悲咽。
衰翁:衰老之人。
⒀鲜:犹“斯”,此时。觏(gòu):遇合。
149.博:旷野之地。

赏析

  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字(zi)中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉,缠绵悱恻。
  古来,在汨罗江畔有神鼎山,山上有轩辕台,据清康熙《神居莲池谱》载:“神鼎山,以黄帝铸鼎,故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》,也有这样的记载:“轩辕皇帝南巡,张乐洞庭之野,朝登磊石岭(在汨罗江入洞庭湖处),暮上凤凰台(位于汨罗江口)”。又据明代的《名胜志》记载:“黄陵山(邻近汨罗江口),有二妃墓在其上,历古传记发此。是舜南巡,旧迹实在湖湘之间。
  “我居北海君南海”,起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”,已露怀念友人、望而不见之意;各缀一“海”字,更显得相隔辽远,海天茫茫。作者跋此诗云:“几复在广州四会,予在德州德平镇,皆海滨也。”
  作为一个社会问题,丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻,在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映,《卫风·氓》是一篇,《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦,与《卫风·氓》相比,《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断,因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒,并没有对负心汉进行直接的谴责,然而在艺术风格上,则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
  全诗共十句,除了“客行”二句外,所描写的都是极其具体的行动,而这些行动是一个紧接着一个,是一层深似一层,细致地刻画了游子欲归不得的心理状态,手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说:“因‘忧愁’而‘不寐’,因‘不寐’而‘起’,因‘起’而‘徘徊’,因‘徘徊’而‘出户’,既‘出户’而‘彷徨’,因彷徨无告而仍‘入房’,十句中层次井井,而一节紧一节,直有千回百折之势,百读不厌。”(《古诗解》)
  后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下,一郡荆榛寒雨中。”秋山之下,只余稀落的几家人在捣洗衣服,人民已四处流亡,州中已空无人烟;寒雨之中,一郡但见荆棘丛生,不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
  战胜敌人,不仅要有决心,更需要有高超的武艺。紧接首联,颔联诗人就以生动的笔触,生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”,是个倒装句,指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故,形容“侠客”箭无虚发,技艺过人。“桃花照玉鞍”,一个“照”字,将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时,鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法,不正面描写人,借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  其次是热嘲冷讽,说东道西,痛心愚昧,痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度,所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的,所以施以有情的热嘲,抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄,指指点点,这个黑大个儿叫将军,那个白面书生是郎官,尊贵的老太婆就是姥姥,漂亮的少妇人就叫姑姑,仿佛在欣赏雕塑艺术,令人发噱。而对文官武将,就是严峻的揭露,无情的冷嘲,尖锐的讽刺,凌厉的怒骂。但是,嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射,好像说东道西,拉杂不拘。此文各个段落,层次之间并无严密的逻辑结构,需要谈论什么,就开个头谈起来,转过去。
  三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山,后来又曾失意归隐,诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗,往往关门到午时”一类句子,其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云,则是对上文“夜知闻”的一种反拨,是诙谐幽默之词,意思是说,我本打算将来隐居避世,逃名于天地间,看来也不必了,因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名,更何况“世上如今半是君”呢?
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽(li jin)亵玩、任人攀折;要么凋零路面(lu mian)、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如早旋归。”这是全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。
  “之宣城出新林浦向板桥”,诗题如此准确具体地标明了行程和去向,诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水,伫立船首、回望天际的归客,隐隐归舟,离离江树,只如淡墨般的几点,溶化在水天相连的远处。
  此诗第一、第二章是隔句交错押韵,即田、人属上(shu shang)古真部韵,骄、忉属上古宵部韵,桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵,属上古元部韵,并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
  接下去转入第四段,忽然讲到蜀地的军事形势。“一夫当关,万夫莫开”,易于固守,难于攻入。像这样的地方,如果没有亲信可靠的人去镇守,就非常危险了。这几句诗完全用晋代张载的《剑阁铭》中四句:“一人荷戟,万夫趑趄,形胜之地,匪亲弗居。”李白描写蜀道之难行,联系到蜀地形势所具有的政治意义,事实上已越出了乐府旧题“《蜀道难》李白 古诗”的范围。巴蜀物产富饶,对三秦的经济供应,甚为重要。所以王勃《送杜少府之任蜀川》诗第一句就说蜀地“城阙辅三秦”,也是指出了这一点。李白作乐府诗,虽然都用旧题,却常常注入有现实意义的新意。这一段诗反映了初唐以来,蜀地因所守非亲,屡次引起吐蕃、南蛮的入侵,导致生灵涂炭的战争,使三秦震动。

创作背景

  这首七律是韦应物晚年在滁州刺史任上的作品,大约作于唐德宗兴元元年(784年)春天。唐德宗建中四年(783年)暮春入夏时节,韦应物从尚书比部员外郎调任滁州刺史,离开长安,秋天到达滁州任所。李儋、元锡,是韦应物的诗交好友,在长安与韦应物分别后,曾托人问候。次年春天,韦应物写了这首诗寄赠以答。

  

释慧温( 隋代 )

收录诗词 (5194)
简 介

释慧温 释慧温,号萝庵,俗姓郑,福州(今属福建)人。年二十,礼灵凤主僧,落发受具。偏参诸老,晚依竹庵于东林寺,又谒高庵悟、南华炳、草堂清。高宗绍兴二十一年(一一五一)冬,住宣城宝胜寺,晚住通州狼山寺。为南岳下十六世,龙翔士圭禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷二○、《五灯会元》卷二○有传。今录诗七首。

水仙子·西湖探梅 / 周仲仁

遥怜月落清淮上,寂寞何人吊旅魂。"
雅用陶匏器,馨非黍稷流。就阳陈盛礼,匡国祷鸿休。
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪,无言如伴息妫愁。
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱,剪叶风霜逼暑衣。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主,莫许黄tU博少师。
莫道南来总无利,水亭山寺二年吟。"
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"
接下不勤徒好士,叶公何异鲁哀公。"


细雨 / 李损之

"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
借问主人能住久,后来好事有谁同。"
"珠佩元消暑,犀簪自辟尘。掩灯容燕宿,开镜待鸡晨。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
祭星秋卜日,采药晓登山。旧放长生鹿,时衔瑞草还。"
方诸沧海隔,欲去忧沦覆。群玉缥缈间,未可量往复。
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
"殷璠裁鉴英灵集,颇觉同才得旨深。


遣怀 / 范飞

"不拔金钗赂汉臣,徒嗟玉艳委胡尘。
"红藤一柱脚常轻,日日缘溪入谷行。山下有家身未老,
"川上值楼开,寒山四面来。竹吹人语远,峰碍鸟飞回。
远山应见繁华事,不语青青对水流。"
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅,所得须怜雅颂同。
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足,波中濯锦散鸥群。
"俟时轻进固相妨,实行丹心仗彼苍。
"嶙峋一片溪中石,恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在,


读陈胜传 / 安全

日临残未滴,风度欲成津。蕙叶垂偏重,兰丛洗转新。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
至竟穷途也须达,不能长与世人看。"
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
"江边烽燧几时休,江上行人雪满头。谁信乱离花不见,
女能窥宋不劳施。妆成丽色唯花妒,落尽啼痕只镜知。
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。


鸤鸠 / 章师古

"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,
"浓烟隔帘香漏泄,斜灯映竹光参差。
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人,一声霹雳龙蛇活。
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。
吟馀却起双峰念,曾看庵西瀑布冰。"
别疑天在地,长对月当空。每使登门客,烟波入梦中。"
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛,驿路乘轺忆故乡。


杨花 / 胡宗炎

临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉,日边时得故人书。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
正是落花寒食夜,夜深无伴倚南楼。"
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
到此今经三纪春。(《洛阳》,并见《纪闻》)"
"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
万里独归去,五陵无与游。春心渐伤尽,何处有高楼。"
今朝夜过焦崖阁,始信星河在马前。"


归朝欢·别岸扁舟三两只 / 吴镇

"不是上台知姓字,五花宾馆敢从容。(《上成汭》,
"结茅只约钓鱼台,溅水鸬鹚去又回。春卧瓮边听酒熟,
"鄠郊陪野步,早岁偶因诗。自后吟新句,长愁减旧知。
邂逅江鱼食,凄凉楚客招。文忠徒谥议,子卯但箫韶。
百辟敛容开路看,片时辉赫胜图形。"
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
水转巴文清熘急,山连蒙岫翠光涵。"
"峨嵋山下能琴客,似醉似狂人不测。何须见我眼偏青,


远师 / 张孝芳

对此不思人力困,楼门何可更高张。"
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
"泪湿孤鸾晓镜昏,近来方解惜青春。
归鸟城衔日,残虹雨在山。寂寥思晤语,何夕款柴关。"
烟外桡声远,天涯幽梦回。争知江上客,不是故乡来。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
"出门嗟世路,何日朴风归。是处太行险,□□应解飞。
"此地三年偶寄家,枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草,


淮上即事寄广陵亲故 / 吕中孚

"往年曾约郁金床,半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落,
"朱雀街东半夜惊,楚魂湘梦两徒清。
"春来得病夏来加,深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇,
"发事牵情不自由,偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿,
天地空销骨,声名不傍身。谁移耒阳冢,来此作吟邻。"
倾阳一点丹心在,承得中天雨露多。"
"柳短莎长溪水流,雨微烟暝立溪头。
明日薄情何处去,风流春水不知君。


征部乐·雅欢幽会 / 季开生

远天归雁拂云飞,近水游鱼迸冰出。"
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
相思凡几日,日欲咏离衿。直得吟成病,终难状此心。
茗汲冰销熘,炉烧鹊去巢。共谈慵僻意,微日下林梢。"
"忆昔仗孤剑,十年从武威。论兵亲玉帐,逐虏过金微。
见《闽志》)