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点绛唇·金谷年年

清代 / 袁淑

"守贵常思俭,平津此意深。能卑丞相宅,何谢故人心。
"我衰太平时,身病戎马后。蹭蹬多拙为,安得不皓首。
"萧子草书人不及,洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿,
舞怯铢衣重,笑疑桃脸开。方知汉成帝,虚筑避风台。
宅相荣姻戚,儿童惠讨论。见知真自幼,谋拙丑诸昆。
"国用资戎事,臣劳为主忧。将征任土贡,更发济川舟。
童儿新学稼,少女未能织。顾此烦知己,终日求衣食。"
闭门生白发,回首忆青春。岁月不相待,交游随众人。
十月之郊,群木肇生。阳潜地中,舒达句萌。曀其蔚兮,
他日新诗应见报,还如宣远在安城。"
日落青龙见水中。顾我老非题柱客,知君才是济川功。
"舍舟越西冈,入林解我衣。青刍适马性,好鸟知人归。
"野人夜梦江南山,江南山深松桂闲。野人觉后长叹息,
提携别扫清溪曲。酒肉如山又一时,初筵哀丝动豪竹。
风杉曾曙倚,云峤忆春临。万里沧浪外,龙蛇只自深。"
"旅食惊双燕,衔泥入此堂。应同避燥湿,且复过炎凉。
秉钺知恩重,临戎觉命轻。股肱瞻列岳,唇齿赖长城。
闻有关河信,欲寄双玉盘。玉以委贞心,盘以荐嘉餐。
连帅扇清风,千里犹眼前。曾是趋藻镜,不应翻弃捐。
会取干戈利,无令斥候骄。居然双捕虏,自是一嫖姚。


点绛唇·金谷年年拼音解释:

.shou gui chang si jian .ping jin ci yi shen .neng bei cheng xiang zhai .he xie gu ren xin .
.wo shuai tai ping shi .shen bing rong ma hou .ceng deng duo zhuo wei .an de bu hao shou .
.xiao zi cao shu ren bu ji .dong ting ye luo qiu feng ji .shang lin hua kai chun lu shi .
wu qie zhu yi zhong .xiao yi tao lian kai .fang zhi han cheng di .xu zhu bi feng tai .
zhai xiang rong yin qi .er tong hui tao lun .jian zhi zhen zi you .mou zhuo chou zhu kun .
.guo yong zi rong shi .chen lao wei zhu you .jiang zheng ren tu gong .geng fa ji chuan zhou .
tong er xin xue jia .shao nv wei neng zhi .gu ci fan zhi ji .zhong ri qiu yi shi ..
bi men sheng bai fa .hui shou yi qing chun .sui yue bu xiang dai .jiao you sui zhong ren .
shi yue zhi jiao .qun mu zhao sheng .yang qian di zhong .shu da ju meng .yi qi wei xi .
ta ri xin shi ying jian bao .huan ru xuan yuan zai an cheng ..
ri luo qing long jian shui zhong .gu wo lao fei ti zhu ke .zhi jun cai shi ji chuan gong .
.she zhou yue xi gang .ru lin jie wo yi .qing chu shi ma xing .hao niao zhi ren gui .
.ye ren ye meng jiang nan shan .jiang nan shan shen song gui xian .ye ren jue hou chang tan xi .
ti xie bie sao qing xi qu .jiu rou ru shan you yi shi .chu yan ai si dong hao zhu .
feng shan zeng shu yi .yun jiao yi chun lin .wan li cang lang wai .long she zhi zi shen ..
.lv shi jing shuang yan .xian ni ru ci tang .ying tong bi zao shi .qie fu guo yan liang .
bing yue zhi en zhong .lin rong jue ming qing .gu gong zhan lie yue .chun chi lai chang cheng .
wen you guan he xin .yu ji shuang yu pan .yu yi wei zhen xin .pan yi jian jia can .
lian shuai shan qing feng .qian li you yan qian .zeng shi qu zao jing .bu ying fan qi juan .
hui qu gan ge li .wu ling chi hou jiao .ju ran shuang bo lu .zi shi yi piao yao .

译文及注释

译文
清静使我恬淡难以言说,悟出佛理内心畅快满足。
想要移步也不(bu)能成功(gong)啊,险像好似被阻碍着山丘。
润泽的脸上满是笑容,血气充盛十分康健。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴(ban)莫愁。
暮春时仿佛东风已经衰老,哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收,江山辽阔,身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易,只记得临近通衢大道,短暂流连不得久居,便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地,相逢(feng)在美人(ren)的扇底,在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕,懂(dong)得遮护长亭,屏障驿邸,却不能隔断江水奔溢。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
铁枢铁键重重紧(jin)锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿,象是他的一段思归曲。
你的进退升沉都命中已定,用不着去询问善卜的君平。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
我感到人生衰老,早年的情怀、趣味全减,面对着送别酒,怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至,那一轮美好的圆月,偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷(juan)恋,与西风推波助澜,只管将归舟送归。祝愿你在这晚秋的江面,能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝,回家后怀儿女团取在夜深的灯前。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍,与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴,却仍然才质平平。
楼阴缺处,栏杆的影子静静地躺在东厢房前,空中皓月一轮。月儿照东厢,满天露冷风清,杏花洁白如雪。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?

注释
(8)为川者:治水的人。
(24)明耻:使认识什么是耻辱.教战:教授作战的技能。
⒄吴楚句:汉景帝时,吴楚等七国诸侯王起兵反汉。景帝派大将周亚夫领兵讨伐。周到河南见到剧孟(著名侠士),高兴地说:吴楚叛汉,却不用剧孟,注定要失败。咍尔:讥笑。
[12]散:射碎。马蹄:箭靶的名称。
⑶夜台:坟墓。亦借指阴间。《文选》陆机诗:”送子长夜合。“李周翰注:”坟墓一闭,无复见明,故云长夜台,后人称夜合本此。“

赏析

  首联“十年离乱后,长大一相逢”,开门见山,介绍二人相逢的背景。这里有三层意思:一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起,发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年,“长大”才会面,这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔,存亡未卜,突然相逢,颇出意外。句中“一”字,表现出这次重逢的戏剧性。
  全诗结构分上下两阕,词意可分三层。
  中间四句两联,两两对比。“仙人”一联承上,对江上泛舟行乐,加以肯定赞扬:“屈平”一联启下,揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”,即使修成神仙,仍然还有所待,黄鹤不来,也上不了天;而己之泛舟江上,“海客无心随白鸥”,乃已忘却机巧之心,物我为一,不知何者为物,何者为我,比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界,人世间的功名富贵,荣辱穷通,就更不在话下了。因此,俯仰宇宙,纵观古今,便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识:“屈平词赋悬日月,楚王台榭空山丘!”泛舟江汉之间,想到屈原与楚王,原是很自然(zi ran)的,而这一联的警辟,乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型,鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国,反被放逐,终于自沉汨罗,他的词赋,可与日月争光,永垂不朽;楚王荒淫无道,穷奢极欲,卒招亡国之祸,当年奴役人民建造的宫观台榭,早已荡然无存,只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了,历史上属于进步的终归不朽,属于反动的必然灭亡;还有文章者不朽之大业,而势位终不可恃的这一层意思。
  后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零,红芳褪尽,绿叶成阴,结子满枝,果实累累,春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化,其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
  这首小诗的一个显著特点是(dian shi)就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”,是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创,如李白有“寄情(ji qing)与流水,但有长相思”之喻;李煜则说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;欧阳修有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思,李白喻相思之情,李煜喻愁苦之情,欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处,就是即景取喻。人在船上,船在江边,临流凝睇,取水为喻,显得十分自然贴切;这水不是虚指,而是眼前的实物,这种即景取喻,最易达到情景交融的境地。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  东陵侯在秦亡后沦为布衣,种瓜为生,东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞,“久卧思起”,对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主这位神卜先生,却不吹嘘自己的卜术何等灵验,首先来一通自我否定:鬼神因人而灵;蓍是枯草,龟是枯骨,人,才是灵于物的。强调“德”的作用,尤其是强调人的作用,在当时来讲是比较先进的思想,暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信,不足恃,即“自断此生休问天”之意,这是刘基的进步思想,但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
  然而二诗的意境及其产生的艺术效果,又有着极为明显的差别。
  “野火烧不尽,春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写作“野火烧不尽”,便造就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。
  颈联(jing lian)写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久,因此当他目光移开渡船,抬眼向荒村望去时,已近黄昏,村里入家大约已在点火做饭了,所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺,听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  这是一首描写淮河渔民生活的七绝诗歌,短短七言二十八个字便展示了一幅垂钓风情画。此诗情理兼备,意境高雅,一幅自然和谐、闲适安逸的垂钓图表现了渔者生活的乐趣。
  第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光,并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象,以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流,还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼,内涵丰富,虽未全脱送人上任的陈套,但因诗中多写入当地名胜、人物,平易亲切。
  第三联五、六两句,将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句,把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致:两位迁客并影荒郊,翘首仰望,他们深情的目光注视着北回的大雁,一直到雁影在(ying zai)天际消失。一个“并”字,一个“尽”字,写得十分传神,把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句,从张说“津亭拔心草,江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚,更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪,诗境也变而凄厉了。这等地方,正是作者大力经营处,真足以摇荡人心。
  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花,花人相似;以汉地、胡地对比,则“胡中美女多羞死”,“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见,但这里为的是强调昭君之美,且诗的落脚点不在这里,而是在下文:即象王昭君这样一位如花似玉的美女,本应让她去其相称的去处,可是事情恰恰相反,却被恶人陷害,“埋没胡沙”,像战国时齐国无盐地方的丑女(名钟离春)那样丑陋,竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情,谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气,诗人对此是有深刻体会的。因此,诗中所鸣的不平,在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。

创作背景

  大中十四年,宣宗服食长生药短命而终,随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破,社会问题弊病的日益突出,藩镇的兼并冲突,宦官的把持朝政,政府的横征暴敛,人民生活的水深火热,王朝衰败的迹象就开始出现;唐王朝末代君主们的昏庸放纵,腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。

  

袁淑( 清代 )

收录诗词 (1132)
简 介

袁淑 (408—453)南朝宋陈郡阳夏人,字阳源。袁湛侄。博涉多通,好属文,不为章句之学。为彭城王刘义康司徒祭酒。宋文帝元嘉中,累迁尚书吏部郎,太子左卫率。太子刘劭将弑文帝,淑不从,被害。

鹧鸪词 / 黄本骥

"常言龙德本天仙,谁谓仙人每学仙。
"古树汾阴道,悠悠东去长。位卑仍解印,身老又还乡。
两地由来堪取兴,三贤他日幸留诗。"
老氏齐宠辱,于陵一穷通。本师留度门,平等冤亲同。
翰林名有素,墨客兴无违。今夜文星动,吾侪醉不归。"
壮士悲陵邑,幽人拜鼎湖。玉衣晨自举,铁马汗常趋。
是何意态雄且杰,骏尾萧梢朔风起。毛为绿缥两耳黄,
"大师铜梁秀,籍籍名家孙。呜唿先博士,炳灵精气奔。


清平乐·题上卢桥 / 徐月英

魏阙贲翘楚,此身长弃捐。箕裘空在念,咄咄谁推贤。
公生扬马后,名与日月悬。同游英俊人,多秉辅佐权。
佳人窅何许,中夜心寂寞。试忆花正开,复惊叶初落。
"旄头彗紫微,无复俎豆事。金甲相排荡,青衿一憔悴。
"江畔长沙驿,相逢缆客船。大名诗独步,小郡海西偏。
"含香台上客,剖竹海边州。楚地多归信,闽溪足乱流。
鼎革固天启,运兴匪人谋。肇开宅土业,永庇昏垫忧。
公生扬马后,名与日月悬。同游英俊人,多秉辅佐权。


丰乐亭游春·其三 / 行荃

迟暮有意来同煮。"
江城昨夜雪如花,郢客登楼齐望华。夏禹坛前仍聚玉,西施浦上更飞沙。帘栊向晚寒风度,睥睨初晴落景斜。数处微明销不尽,湖山清映越人家。
借问还家何处好,玉人含笑下机迎。"
梁苑白日暮,梁山秋草时。君王不可见,修竹令人悲。
吁嗟公私病,税敛缺不补。故老仰面啼,疮痍向谁数。
积翠全低岭,虚明半出林。帝乡遥在目,铁马又骎骎。"
"郊扉俗远长幽寂,野水春来更接连。锦席淹留还出浦,
枝繁宜露重,叶老爱天寒。竟日双鸾止,孤吟为一看。"


临江仙·梅 / 郑壬

鸟飞青苔院,水木相辉映。客至南云乡,丝桐展歌咏。
"昔者与高李,晚登单父台。寒芜际碣石,万里风云来。
"醉酒扬雄宅,升堂子贱琴。不堪垂老鬓,还对欲分襟。
未闻细柳散金甲,肠断秦川流浊泾。"
叶阴迎夏已清和。鹂黄好鸟摇深树,细白佳人着紫罗。
"黄阁开帷幄,丹墀侍冕旒。位高汤左相,权总汉诸侯。
旧德双游处,联芳十载馀。北朝荣庾薛,西汉盛严徐。
"化塔屹中起,孤高宜上跻。铁冠雄赏眺,金界宠招携。


行行重行行 / 刘弗陵

旅兹殊俗远,竟以屡空迫。南谒裴施州,气合无险僻。
把臂开尊饮我酒,酒酣击剑蛟龙吼。乌帽拂尘青螺粟,
"何草乏灵姿,无山不孤绝。我行虽云蹇,偶胜聊换节。
感君意气无所惜,一为歌行歌主客。"
秋庭一片叶,朝镜数茎丝。州县甘无取,丘园悔莫追。
"山中好处无人别,涧梅伪作山中雪。
"言是商山老,尘心莫问年。白髯垂策短,乌帽据梧偏。
远树应怜北地春,行人却羡南归雁。丈夫穷达未可知,


后出塞五首 / 褚禄

使者应须访廉吏,府中惟有范功曹。"
晚节持僧律,他年着道书。海边曾狎鸟,濠上正观鱼。
天下无人鉴诗句,不寻诗伯重寻谁。"
"牵役非吾好,宽情尔在傍。经过悲井邑,起坐倦舟航。
明旦北门外,归途堪白发。"
老罢知明镜,悲来望白云。自从失词伯,不复更论文。"
老于干戈际,宅幸蓬荜遮。石乱上云气,杉清延月华。
此生不复为年少,今日从他弄老人。"


杭州春望 / 吴沛霖

上马迥休出,看鸥坐不辞。高轩当滟滪,润色静书帷。
"白马东北来,空鞍贯双箭。可怜马上郎,意气今谁见。
郁没二悲魂,萧条犹在否。崷崒清湘石,逆行杂林薮。
天津桥上多胡尘,洛阳道上愁杀人。"
"旅食来江上,求名赴洛阳。新诗踪谢守,内学似支郎。
文学与我游,萧疏外声利。追随二十载,浩荡长安醉。
旷野豺虎满,深山兰蕙新。枉君灞陵什,回首徒酸辛。"
指剥葱,腕削玉,饶盐饶酱五味足。弄调人间不识名,


贝宫夫人 / 沈千运

"障深闻道晚,根钝出尘难。浊劫相从惯,迷途自谓安。
"大邑烧瓷轻且坚,扣如哀玉锦城传。
当歌欲一放,泪下恐莫收。浊醪有妙理,庶用慰沈浮。"
锁石藤稍元自落,倚天松骨见来枯。林香出实垂将尽,
"制锦蜀江静,飞凫汉阙遥。一兹风靡草,再视露盈条。
庙算高难测,天忧实在兹。形容真潦倒,答效莫支持。
自尔宴言后,至今门馆清。何当更乘兴,林下已苔生。"
"南风起别袂,心到衡湘间。归客楚山远,孤舟云水闲。


题君山 / 柴伯廉

几杖将衰齿,茅茨寄短椽。灌园曾取适,游寺可终焉。
久与故交别,他荣我穷居。到门懒入门,何况千里馀。
"樊水欲东流,大江又北来。樊山当其南,此中为大回。
高视领八州,相期同一鹗。行当报知己,从此飞寥廓。"
不是无膏火,劝郎勤六经。老夫自汲涧,野水日泠泠。
"林塘夜发舟,虫响荻飕飕。万影皆因月,千声各为秋。
长吟未及终,不觉为凄然。古之贤达者,与世竟何异。
"城上高楼飞鸟齐,从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外,


论诗三十首·十六 / 黄谈

虽当霰雪严,未觉栝柏枯。高义在云台,嘶鸣望天衢。
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇,世封刺史非时朝。
东皋指归翼,目尽有馀意。"
隋朝大业末,房杜俱交友。长者来在门,荒年自煳口。
吾知多罗树,却倚莲华台。诸天必欢喜,鬼物无嫌猜。
淮风生竹簟,楚雨移茶灶。若在八公山,题诗一相报。"
始佩仙郎印,俄兼太守符。尤多蜀郡理,更得颍川谟。
"九秋旅夜长,万感何时歇。蕙花渐寒暮,心事犹楚越。