首页 古诗词 水龙吟·登建康赏心亭

水龙吟·登建康赏心亭

五代 / 曹希蕴

往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。
"名遂贵知己,道胜方晦迹。高居葺莲宫,遗文焕石壁。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。
片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"
"慈恩塔上名,昨日败垂成。赁舍应无直,居山岂钓声。
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
"悄悄深宫不见人,倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜,
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦,贫欠韩康药债多。
"不知仙客占青春,肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日,
羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"
"日出月复没,悠悠昏与明。修持经几劫,清净到今生。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
"冠盖闲居少,箪瓢陋巷深。称家开户牖,量力置园林。
"江树欲含曛,清歌一送君。征骖辞荔浦,别袂暗松云。
空心想此缘成梦,拔剑灯前一夜行。"


水龙吟·登建康赏心亭拼音解释:

wang wang yi lin you lv ju .cao ji xuan kan wei jin yin .yao jian bu geng chou bai yu .
shu ying can cha xie ru yan .feng dong ling long shui jing bo ..
.wan li piao ling shi er qiu .bu kan jin yi xi yang lou .zhuang huai kong zhi ban chao bi .
.he nian shuang ye yue .gui zi luo han shan .cui gan sheng yan xia .jin ying zai shi jian .
.ming sui gui zhi ji .dao sheng fang hui ji .gao ju qi lian gong .yi wen huan shi bi .
jia wang jiao fu fan long lin .jian neng ren chi bei kuang shao .gui fa huai zhong jin ning ren .
pian yue shan lin jing .gu yun hai zhao qing .yuan wei chen wai qi .yi jiu zhi zhu ming ..
.ci en ta shang ming .zuo ri bai chui cheng .lin she ying wu zhi .ju shan qi diao sheng .
.shi zhi xian xian yu sun hong .yan xing qing e cui xian zhong .
.qiao qiao shen gong bu jian ren .yi lan wei jian shi qi lin .fu rong zhang leng chou chang ye .
men xian ke yu que zhang luo .bing tian zhuang xi yin sheng ku .pin qian han kang yao zhai duo .
.bu zhi xian ke zhan qing chun .ji gu cai jiao cheng liang xun .su yan zan jing xiang jian ri .
ji ren fang ba meng .du yan hu mi qun .xiang jin he han luo .qian shan kong jiu fen ..
.ri chu yue fu mei .you you hun yu ming .xiu chi jing ji jie .qing jing dao jin sheng .
yi bi en qing yong xiang ying .mei jiang jian mian jian jian xin .jian lai bu chuo qing yu shen .
.guan gai xian ju shao .dan piao lou xiang shen .cheng jia kai hu you .liang li zhi yuan lin .
.jiang shu yu han xun .qing ge yi song jun .zheng can ci li pu .bie mei an song yun .
kong xin xiang ci yuan cheng meng .ba jian deng qian yi ye xing ..

译文及注释

译文
爱耍小性子,一急脚发跳。
楚南一带春天的征候来得早,    
你不明白歌谣的妙处,它的声(sheng)音表现(xian)着歌者的内心。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
我在墙头你在马上遥相对望,一看见君就知道已经有断肠的相思。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是(shi)满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟(jin)。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情(qing)怀,真不知道古今以来与我有同样(yang)情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?
在景色萧索的秋天里(li),我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野,苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀,这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅;水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际,江水浸泡着尚未落尽的夕阳,浪打浪波涛翻滚。
不知自己嘴,是硬还是软,

注释
⑹灵娥:即湘灵。《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷。”湘灵即湘妃。韵清商:音调哀怨,是清商怨曲。《词谱》:“古乐府有清商曲辞,其音多哀怨,故取以为名。”
  5“捐”,丢弃,舍弃。现在,此义仅保存在成语中,如“为国捐躯”。
⑹百年:人的一生,一辈子。
〔28〕西河魏土,战国时期魏国的西河在今陕西NB060阳一带,与汉代的西河郡(今内蒙古伊克昭盟东胜县)不是一个地方。杨恽故意把孙会宗的家乡讲成是战国魏地,是为了与下文的安定郡对照,讽刺孙会宗。文侯,指战国时期魏国的始创之君魏文侯(前445—前396年在位),是著名的贤君。兴,建立,创建。
137.错:错落安置。
⑼他:读tuō,协歌戈韵。
50. 请卖爵(jué)子:即请爵卖子。指富者向国家缴粮买爵位,贫者卖儿女为生。汉朝有公家出卖爵位以收取钱财的制度。
②彼姝子:那美丽的女子。
(24)腊:岁终祭祀。这里用作动词,指举行腊祭。

赏析

  “匈奴”以下六句是第二段,进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写,那么,这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说,匈奴“业在攻伐,事在射猎”,“其耒耜则弓矢鞍马,播种则扞弦掌拊,收秋则奔狐驰兔,获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻,生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴,杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深,含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方,汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识,成为诗中警策之句。没有正确的政策,争斗便不可能停息。“烽火燃不息,征战无已时!”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
  这支散曲题为“托咏”,是托物咏怀之意。曲子写一个(yi ge)少女对着天上圆圆的明月,诉说心底的祝愿:愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写,关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节,与这首小令有相近的意境。
  关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭;有人说“壹”不是确数,“壹发”只是泛指射箭的动作;有人说“壹”是指一打,即十二,“壹发”是指射出十二支箭;还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪,“豵”是指小猪。其实是雄是雌,是大是小关系都不大,因为这里主要想说明猎物之多,以引出末尾的感叹句:“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
  从公元880年(唐僖宗广明元年)冬到公元883年(中和三年)春,即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里,唐末农民起义发展到高潮,同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压,斗争残酷,而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安,兵中弟妹一度相失,又多日卧病,他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿,在他离开长安的第二年,即中和三年,在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中,作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历,从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说,当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人(即秦妇)于途中相遇,为全诗引子;二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事;三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻;四段写秦妇东奔途中所见所闻所感;末段通过道听途说,对刚刚平定的江南寄予一线希望,为全诗结尾。
  “夜凉”三句,转而写送别夜宴。言秋夜沉沉,虽然凉意不断透过门帘袭向宴会中人,但是宴席正趋在高潮中,大家酒杯交觞,频频向吴大人祝贺,酒酣耳热之时,从词人的醉眼中环视四周景物,都已处在雾蒙蒙一片模糊之中。“钗列”两句。“腰褭”,即要褭。《汉书·武帝本纪》应劭曰:“古有骏马名要褭(音袅),赤喙黑身,一日行万五千里。”“金虫”,指金龟。据《旧唐书·舆服志》云:“三品以上龟袋以金饰,四品以银饰,五品以铜饰。”李商隐《为有》诗中有:“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。”即指身穿官服的夫婿。此处即是以金龟指代官服。此言酒宴上虽有成群姣娘侍立一旁侑酒助兴,但吴潜入朝用的官服与马匹都已准备妥当,随时在催促吴大人赶路。真是“世无不散之筵”也。“三十六宫”三句,承前感叹语。此处是说:皇宫肃穆壮严,现在同样都沉浸在秋夜融融的月色之中,这送别的盛宴虽情深意厚,终究留不住吴大人遵诏命身穿官服入朝为官去啊。
  全诗气魄沉雄,在远行的豪情中有思乡的清泪,在艰辛的(xin de)磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写,曲折表现出来的。
  第五章以钟声闻于外,兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”,此之谓也。自己已经被废,心却念念不忘,于是有了“念子懆懆”的弃妇;既已弃之,必先厌之,于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
  诗句的巧妙,首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象(新酒、火炉、暮雪)的组合来完成。“绿蚁新醅酒”,开门见山点出新酒,由于酒是新近酿好的,未经过滤,酒面泛起酒渣泡沫,颜色微绿,细小如蚁,故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙,极易引发读者的联想,让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻,甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”,粗拙小巧的火炉朴素温馨,炉火正烧得通红,诗人围炉而坐,熊熊火光照亮了暮色降临的屋子,照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了,而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象,容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”在这样一个风寒雪飞的冬天里,在这样一个暮色苍茫的空闲时刻,邀请老朋友来饮酒叙旧,更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景,寒风瑟瑟,大雪飘飘,让人感到冷彻肌肤的凄寒,越是如此,就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来,孤立地看,索然寡味,神韵了无,但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时,读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月,暮色苍茫,风雪大作,家酒新熟、炉火已生,只待朋友早点到来,三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画,其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  “凉州七里十万家,胡人半解弹琵琶。”这是随着月光的照耀,更清晰地呈现了凉州的全貌。“凉州”,有的本子作“梁州”(今陕西汉中市)。这是因为后人看到“七里十万家”,认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。其实,唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并列的第一流大都市。“七里十万家”,正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。而下一句,就更见出是甘肃凉州了。凉州在边塞,居民中少数民族很多。他们能歌善舞,多半会弹奏琵琶。不用说,在月光下的凉州城,荡漾着一片琵琶声。这里写出了凉州城的歌舞繁华、和平安定,同时带着浓郁的边地情调。
  它不写花本身之动人,而只写看花的人为花所动,真是又巧妙又简练。后两句由物及人,关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花,自己十年前在长安的时候,根本还没有。去国十年,后栽的桃树都长大了,并且开花了,因此,回到京城,看到的又是另外一番春色,真是“树犹如此,人何以堪”了。
  全诗开头,“四月上泰山”,看似平叙交代时间,却暗蕴泰山时令奇观背景。公元742年(天宝元年)暮春时节,李白佩剑挂芦,抱琴捋袂。从王母池开始登山了。“石屏御道开”,眼前的泰山诸多峰峦如同扇扇屏风,次第打开,一条帝王封禅时开辟的御道豁然而现。古御道有十几里之长,逶迤出没于峰峦涧谷之中。诗人没有白描峰回路转。而是以遥思当年唐玄宗封禅时的登途盛景赋笔。“六龙过万壑,涧谷随萦回。马迹绕碧峰,於今满青苔。”万千山壑、涧谷、碧蜂仿佛都在尾随着皇帝御车马队的驰骋而飞动起来,寥寥几笔就形象地表现了泰山山势“高远”而曲折盘旋上升的生动情态。如果说盘道弯弯,层峦尽染是诗人对登山起步景色的几笔渲染的话,接着诗人采用散点透视的视角,移步换景,从不同层次以不同的“皴法”向读者描绘了沿途山水的奇险幽秘。登泰山至中途,过中天门,曲折的盘路便为天梯般的石阶代替了。仰望两侧,悬崖千仞,“飞流洒绝,水急松声哀”,“北眺 嶂奇,倾崖向东摧”。泉水若“飞”,峰崖之高绝可见,巨岩累接,险峻难以登攀之状可想。泰山的高泉飞流,不似庐山瀑布“静态”地“挂前川”,而是遇崖迭挫,进溅成珠,泼“洒”在层层悬崖之上,又聚汇成流潜入深谷,水声也就融入松涛呼啸之中了。这是泰山独特的山水景致。向北望去,山峦如扇、如柱、如剑、如兽,千奇百怪,那处处悬崖都像要向东面歪倒下去,令人心僳。诗人顺手拈来“倾”“摧”二字,泰山之高险便活现了。诗人视点又下移到涧谷,只见大大小小的岩洞嵌进崖壁,“洞门闭石扇”,巨石宛如扇扇石门又将洞府封掩起来。涧谷中岚气凝结成的云团荡漾,急流、松涛在神秘的山谷中反复回馈延绵如雷。这云雷,就像是从地底下直冒出来。“地底兴云雷”,诗人摹景拟声,形象地衬托出泰山山涧之深之奇。这又像山水画中的“深远”意境了。
  三、四句写水旁岸上;五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅,苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚,菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚(即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗),而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”,形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”,韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流;梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”,则表现溪水的清澈而又平静,更具有江南特征。这两句只写景,而春意之融和、游人之喜悦,自在言外。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”,表现了旅况的穷困;“壮志逐年衰”,表现了心意的灰懒。对偶不求工稳,流畅自然,意似顺流而下,这正是所谓“上下相须,自然成对”(《文心雕龙·丽辞》)。
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  秦穆(qin mu)公用殉177人,而作者只痛悼“三良”,那174个奴隶之死却只字未提,则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习,春秋时代各国都有,相沿成习,不以为非。《墨子·节葬》篇即云:“天子杀殉,众者数百,寡者数十;将军大夫杀殉,众者数十,寡者数人。”不过到了秦穆公的时代,人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为,《《黄鸟》佚名 古诗》一诗,就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平,但仍然是历史的一大进步。
  结尾两句是写农人结束了一天的劳动,收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩,闭关就是闭门。傍晚时分,农人们给勤劳,一天的耕牛喂饮后,关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”,一方面是写农人劳累了一天,第二天还要早起出工,需要及早休息,这从一个侧面含蓄地写出了春忙;另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期,农民“日出而作,日入而息”的宁静生活。
  为了充分利用白云的形象和作用,这首送别诗不再从别的方面申叙离情,只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起,这朵白云便与他形影不离,随他渡湘水随他入楚山里,直到末句“白云堪卧君早归”,祝愿他高卧白云为止,可以说全诗从白云始,以白云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮,而隐者的高洁,隐逸行动的高尚,尽在不言之中。胡应麟说“诗贵清空”,又说“诗主风神”(《诗薮》),这首诗不直写隐者,也不咏物式地实描白云,而只把它当做隐逸的象征。因此,是隐者,亦是白云;是白云,亦是隐者,真正达到清空高妙,风神潇洒的境界。方弘静说:“《白云歌》无咏物句,自是天仙语,他人稍有拟象,即属凡辞。”是体会到了这一妙处的。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

曹希蕴( 五代 )

收录诗词 (1671)
简 介

曹希蕴 曹希蕴即曹仙姑,生卒年不详,北宋着名女冠。字希蕴,女道士,世号曹仙姑,后宋徽宗赐名道冲,诏加号“清虚文逸大师”、“道真仁静先生”。赵州宁晋(今邢台宁晋)人,曹利用族孙,宋史艺文志有曹希蕴诗歌后集二卷,苏轼曾叹赏其诗。从陈撄宁先生于20世纪30年代作《〈灵源大道歌〉白话注解》以来,曹仙姑之名开始广为道教研究者和气功爱好者所知。

浣溪沙·父老争言雨水匀 / 太史小柳

蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背,潮净三山出海心。
"闲从结客冶游时,忘却红楼薄暮期。
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
迢迢秦塞,南望吴门。对酒不饮,设琴不援。何以代面,
"杨柳垂丝与地连,归来一醉向溪边。
"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。
璧沼宁堪比,瑶池讵可俦。若非悬坐测,谁复寄冥搜。"
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。


春晚 / 拓跋玉霞

官移人未察,身没事多符。寂寞他年后,名编野史无。"
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
"象魏抽簪早,匡庐筑室牢。宦情归去薄,天爵隐来高。
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
"终年城里住,门户似山林。客怪身名晚,妻嫌酒病深。
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。
"童稚便知闻,如今只有君。百篇诗尽和,一盏酒须分。
"风光莫占少年家,白发殷勤最恋花。


和马郎中移白菊见示 / 章佳玉娟

此时共想朝天客,谢食方从阁里回。"
"干上非无援,才多却累身。云霄未得路,江海作闲人。
"送出南溪日,离情不忍看。渐遥犹顾首,帆去意难判。
慰老资歌笑,销愁仰酒浆。眼看狂不得,狂得且须狂。"
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
"我有神剑异人与,暗中往往精灵语。识者知从东海来,
亦息于渊。人皆知进,我独止焉。人皆务明,我独晦焉。
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"


九日寄岑参 / 公冶诗珊

但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
丰貂长组金张辈,驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑,
"玉轮江上雨丝丝,公子游春醉不知。
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树,鹭起湖田片雨秋。
"清重可过知内制,从前礼绝外庭人。看花在处多随驾,
累就优闲秩,连操造化权。贫司甚萧洒,荣路自喧阗。
楚客卧云老,世间无姓名。因兹千亩业,以代双牛耕。
"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 贝映天

寒叶坠清霜,空帘着烬香。生前既无事,何事更悲伤。
荣贵人间难有比,相公离此十年馀。"
官路生归兴,家林想旧游。临岐分手后,乘月过苏州。"
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
"文字饥难煮,为农策最良。兴来鉏晓月,倦后卧斜阳。
夜行无月时,古路多荒榛。山鬼遥把火,自照不照人。
"七十未成事,终南苍鬓翁。老来诗兴苦,贫去酒肠空。
金门列葆吹,钟室传清漏。简册自中来,貂黄忝宣授。


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 歧戊申

桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。
"谷中春日暖,渐忆掇茶英。欲及清明火,能销醉客酲。
"崔嵬海西镇,灵迹传万古。群峰日来朝,累累孙侍祖。
寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
浅才唯是我,高论更何人。携手宜相访,穷行少路尘。"
驱马独归寻里巷,日斜行处旧红尘。"
"二日立春人七日,盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少,
道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。


秋别 / 皇甫文昌

细酌徐吟犹得在,旧游未必便相忘。"
野鸟翻萍绿,斜桥印水红。子猷箫管绝,谁爱碧鲜浓。"
敢辞携绿蚁,只愿见青娥。最忆阳关唱,真珠一串歌。"
连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
人间今喜得椿年。文章政事追先达,冠盖声华羡昔贤。
树色连秋霭,潮声入夜风。年年此光景,催尽白头翁。"
三更浦上巴歌歇,山影沉沉水不流。"
破险更祠宇,凭高易庙垣。旧基绝仄足,新构忽行鹓.


高阳台·过种山即越文种墓 / 马佳以彤

"秋日并州路,黄榆落故关。孤城吹角罢,数骑射雕还。
永日厨烟绝,何曾暂废吟。闲时随思缉,小酒恣情斟。
"焰细灯将尽,声遥漏正长。老人秋向火,小女夜缝裳。
"深色胭脂碎剪红,巧能攒合是天公。
见《北梦琐言》)"
莫嫌身病人扶侍,犹胜无身可遣扶。"
冕旒辞北阙,歌舞怨西陵。惟有金茎石,长宵对玉绳。"
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药,自古风光只属诗。


经邹鲁祭孔子而叹之 / 贸摄提格

"欲向仙峰炼九丹,独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧,
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
叶叶如眉翠色浓,黄莺偏恋语从容。
"九经通大义,内典自应精。帘冷连松影,苔深减履声。
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想,温室心知不敢言。
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
秋风送客去,安得尽忘情。"
"火天无处买清风,闷发时来入梵宫。


望蓟门 / 昔酉

若似剡中容易到,春风犹隔武陵溪。"
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过,断崖曾向壁中禅。
倒影含清沚,凝阴长碧苔。飞泉信可挹,幽客未归来。"
屈原尔为怀王没,水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪,
"唯爱图书兼古器,在官犹自未离贫。
县吏若非三载满,自知无计更寻君。"
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。