秋夜曲
问吏儿孙隔，唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
"碛净山高见极边，孤烽引上一条烟。
忝逐三千客，曾依数仞墙。滞顽堪白屋，攀附亦同行。
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
似鹿眠深草，如鸡宿稳枝。逐身安枕席，随事有屏帷。
"鸾凤分飞海树秋，忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意，
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
长覆有情人。"
情于故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有馀。"
秋夜曲拼音解释:
wen li er sun ge .hu ming li jing xiu .gu zhan shu su xi .yu mo guo bei you .
.hua liang xiu zhe hong chuang po .du li chi bian jin ri kan .
.qi jing shan gao jian ji bian .gu feng yin shang yi tiao yan .
tian zhu san qian ke .zeng yi shu ren qiang .zhi wan kan bai wu .pan fu yi tong xing .
.rao rao fan qing zhu shui liu .shi jian duo xi fu duo you .
chu men kan fan zhao .rao wu can liu di .gu lu jue ren xing .huang bei xiang lou guo .
si lu mian shen cao .ru ji su wen zhi .zhu shen an zhen xi .sui shi you ping wei .
.luan feng fen fei hai shu qiu .ren ting zhong gu yue wang lou .zhi ying shuang yue ming jun yi .
.xia du xiang yuan gu .quan sheng rao she ti .jing si chang can qie .bao huan yu guai kui .
chang fu you qing ren ..
qing yu gu ren zhong .ji gong shao nian shu .wei shi xian tan xing .xiang feng shang you yu ..
译文及注释
译文
虽然消除了水害，但是留(liu)下了风沙的(de)祸患。
梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
月亮本来就不懂饮酒，影子徒然在身(shen)前身后。
像落在洞庭湖上的雨点，那是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
（“请让我(wo)给大王讲讲什么是真正的快乐吧！假如大王在奏乐，百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声，都愁眉苦脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好音乐，为什么要使我们这般穷困呢？父亲和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣(xiao)，见到华丽的仪仗，都愁眉苦脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好围猎，为什么要使我们这般穷困呢，父亲和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因，是由于不和民众一起娱乐的缘故。）
为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
将军想当众表演自己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进，拉满劲弓，却(que)并不轻易发箭。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去了。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
月光静静洒下，凉爽透过衣襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天空，空自对着我挂满泪痕的脸，竟无动于衷。
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹(you)若刚刚画成。
他回到家中又在山涧边磨快刀斧，为筹集明天的生活费用做好准备。
注释
⑹雁山：即雁门山。在今山西代县。横代北：横亘在代州之北。
④青楼：指妓院。
⑺寤寐（wù mèi）：醒和睡。指日夜。寤，醒觉。寐，入睡。又，马瑞辰《毛诗传笺注通释》说：“寤寐，犹梦寐。”也可通。
⑻骊珠：传说中的珍珠，出自骊龙颔下。此处用以形容歌声动人如珠圆玉润。
⑻晴明：一作“晴天”。
赏析
这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
落日(luo ri)黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云(han yun)，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
针对张仪之论，司马错斩钉截铁地用“不然”二字进行反驳，然后也分三步论证伐蜀的理由。第一，从宏观上提出建立王业的三条件，即地广物丰，兵强民富，博德广施。而秦地小民贫，尚不具备成就王业的条件，宜从易处着手，增强国力；第二，蜀有桀，纣之乱，易攻易伐，用兵不伤众，取其地可广域富民，道义上还可获得禁暴平乱之名，一举数得，既有利又师出有名，不会引起诸侯国的反对；第三，伐韩不可行。伐韩未必有利，又有挟天子的恶名，势必迫使各诸侯国联合抗秦，使秦处于危险的境地，故伐蜀是为上策。
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活了，动了，能在读者心中引起共鸣，产生美感。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月(ba yue)寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
第二首
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
这首诗共八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
宋诗(song shi)区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
落日(luo ri)黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云(han yun)，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
针对张仪之论，司马错斩钉截铁地用“不然”二字进行反驳，然后也分三步论证伐蜀的理由。第一，从宏观上提出建立王业的三条件，即地广物丰，兵强民富，博德广施。而秦地小民贫，尚不具备成就王业的条件，宜从易处着手，增强国力；第二，蜀有桀，纣之乱，易攻易伐，用兵不伤众，取其地可广域富民，道义上还可获得禁暴平乱之名，一举数得，既有利又师出有名，不会引起诸侯国的反对；第三，伐韩不可行。伐韩未必有利，又有挟天子的恶名，势必迫使各诸侯国联合抗秦，使秦处于危险的境地，故伐蜀是为上策。
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活了，动了，能在读者心中引起共鸣，产生美感。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月(ba yue)寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
第二首
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
这首诗共八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
宋诗(song shi)区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
创作背景
一般认为，这首诗很可能是李白于公元742年至744年（天宝元载至天宝三载）身在长安时为送友人王炎入蜀而写的，目的是规劝王炎不要羁留蜀地，早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。
张其锽( 两汉 )
收录诗词 (7757) 首
简 介
张其锽 张其锽（1877—1927），字子武，号无竟，广西桂林人，清末进士。张其锽熟读经史子集，对命理、星相之类术数也有很深的钻研，人称“张铁口”。早年在湖南任知县以及南路巡防队、南武军统领等职，辛亥革命后投靠直系军阀吴佩孚，曾任广西省长。民国十五年（1926年）四月，直奉军击败国民军占领北京，张因屡建功绩，被授以陆军上将衔。北伐战争时，吴佩孚主力被歼，张随吴溃退郑州。次年七月，随吴逃往四川，在河南新野县属灰店，被当地红枪会打死。。
召公谏厉王弭谤
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
守官常卧病，学道别称名。小有洞中路，谁能引我行。
玄丝落钩饵，冰鳞看吞吐。断霓天帔垂，狂烧汉旗怒。
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
唯见君诗难便舍，寒宵吟到晓更初。"
莫辨幽兰丛，难分翠禽翼。迟迟洲渚步，临眺忘餐食。"
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
青云马生角，黄州使持节。秦岭望樊川，只得回头别。
锦瑟
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
尊有陶潜酒，囊无陆贾金。莫嫌贫活计，更富即劳心。"
冷落若为留客住，冰池霜竹雪髯翁。"
别来几度龙宫宿，雪山童子应相逐。"
"深色胭脂碎剪红，巧能攒合是天公。
不知谁与名孤屿，其实中川是一双。"
"一命前途远，双曹小邑闲。夜潮人到郭，春雾鸟啼山。
翠袖皓珠粉，碧阶封绿钱。新人易如玉，废瑟难为弦。
赠别二首·其二
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。
知尔不堪还酒家，漫教夷甫无行处。"
彩仗祥光动，彤庭霁色鲜。威仪谁可纪，柱史有新篇。"
谁达此观，丧马之翁。俾吾为秋毫之杪，吾亦自足，
"古树千年色，苍崖百尺阴。发寒泉气静，神骇玉光沉。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
"万里独行无弟子，惟赍筇竹与檀龛。
采桑子·笙歌放散人归去
时见海上山，绕云心依依。谅无驭风术，中路愁虚归。
欲托清香传远信，一枝无计奈愁何。"
晴分功利几千家。谋成既不劳人力，境远偏宜隔浪花。
宴赏军容静，登临妓乐随。鱼龙听弦管，凫鹤识旌旗。
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。
"九五当干德，三千应瑞符。纂尧昌圣历，宗禹盛丕图。
自知毛骨还应异，更请孙阳仔细看。"
报任少卿书 / 报任安书
此地荣辱盛，岂宜山中人。（《秋晚》）
春入江南柳，寒归塞北天。还伤知候客，花景对韦编。"
"碑折松枯山火烧，夜台从闭不曾朝。
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
"掩户下帘朝睡足，一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起，
信风舟不系，掉尾鱼方乐。亲友不我知，而忧我寂寞。"
"楚山清洛两无期，梦里春风玉树枝。
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
赠内
只向方师小廊下，回看门外是樊笼。"
"姑苏宫，九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁，
闻说小斋多野意，枳花阴里麝香眠。"
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
依稀占井邑，嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分，维舟方日旰。
"见说九华峰上寺，日宫犹在下方开。
念近剧怀远，涉浅定知深。暗沟夜滴滴，荒庭昼霪霪。
近南溪水更清浅，闻道游人未忍还。"
渔家傲·暖日迟迟花袅袅
宿愿眠云峤，浮名系锁闱。未因丞相庇，难得脱朝衣。"
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
海山窗外近，镜水世间清。何计随君去，邻墙过此生。"
想得心知近寒食，潜听喜鹊望归来。"
疏傅心偏爱，园公眼屡回。共嗟无此分，虚管太湖来。"
劝善惩恶，奸邪乃正。吁嗟麟兮，克昭符命。
敢辞携绿蚁，只愿见青娥。最忆阳关唱，真珠一串歌。"
天目
山月吟声苦，春风引思长。无由及尘土，犹带杏花香。
"两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
云开孤鸟出，浪起白鸥沈。更作来年约，阳台许伴寻。"
素萼年年密，衰容日日侵。劳君想华发，近欲不胜簪。"
同归方欲就，微恙几时瘳。今日沧江上，何人理钓舟。"
青天无路可追寻。来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深。
赠别二首·其二
二疏返故里，四老归旧山。吾亦适所愿，求闲而得闲。"
笑看斥鷃飞翔去，乐处蓬莱便有春。"
竹斋晚起多无事，唯到龙门寺里频。"
"江流不动月西沈，南北行人万里心。
"一头细发两分丝，卧见芭蕉白露滋。
幽禽窥饭下，好药入篱生。梦觉幽泉滴，应疑禁漏声。"
得尔为三。紫霄峰头，黄石岩下。松门石磴，不通舆马。
"老去唯求静，都忘外学名。扫床秋叶满，对客远云生。
云中至日
"曾住衡阳岳寺边，门开江水与云连。数州城郭藏寒树，
异花奇竹分明看，待汝归来画取真。"
暂到香炉一夕间，能展愁眉百世事。君看白日光如箭，
老来放逐潇湘路，泪滴秋风引献之。"
乃知东海水，清浅谁能问。
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
野性多疏惰，幽栖更称情。独行看影笑，闲坐弄琴声。
"此名谁不得，人贺至公难。素业承家了，离筵去国欢。