长安夜雨
"濛濛紫花藤，下复清溪水。若遣随波流，不如风飘起。
野人早起无他事，贪绕沙泉看笋生。"
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者，曾见先皇初教时。"
风月情犹在，杯觞兴渐阑。便休心未伏，更试一春看。"
身作医王心是药，不劳和扁到门前。
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯，禄逐年支粟满囷。
"庭小同蜗舍，门闲称雀罗。火将灯共尽，风与雪相和。
"人生变改故无穷，昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内，
川光如戏剑，帆态似翔云。为报东园蝶，南枝日已曛。"
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
长安夜雨拼音解释:
.meng meng zi hua teng .xia fu qing xi shui .ruo qian sui bo liu .bu ru feng piao qi .
ye ren zao qi wu ta shi .tan rao sha quan kan sun sheng ..
fen bao dian xi tai zhuan qi .zuo zhong huan you zhan jin zhe .zeng jian xian huang chu jiao shi ..
feng yue qing you zai .bei shang xing jian lan .bian xiu xin wei fu .geng shi yi chun kan ..
shen zuo yi wang xin shi yao .bu lao he bian dao men qian .
zhi chi jiu rou lai jiao qin .feng sui ri ji qian ying guan .lu zhu nian zhi su man qun .
.ting xiao tong wo she .men xian cheng que luo .huo jiang deng gong jin .feng yu xue xiang he .
.ren sheng bian gai gu wu qiong .xi shi chao guan jin ye weng .jiu ji xing yu zhu zi nei .
chuan guang ru xi jian .fan tai si xiang yun .wei bao dong yuan die .nan zhi ri yi xun ..
.xiao feng mo jin yan zhi ke .ye yu cui cheng shu jin ji .
译文及注释
译文
牛羊无需人们去驱赶，自己会回到村里的(de)小巷子。孩子们天真烂漫，不认识达官显贵。
清光绪二年秋八月十八日，我和黎莼斋游狼山，坐在萃景楼上，远望虞山，觉得景色很美。二十一日就雇了船过江。第二天早上，到了常熟。这时易州赵惠甫恰巧免官回来(lai)，住在常熟，便与我一同去游玩。
四川境内有个姓杜的隐士，爱好书画，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来，用玉石作画轴，经常随身携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
夏桀殷纣多么狂妄邪恶，贪图捷径必然(ran)走投无路。
那些梨园子弟，一个个地烟消云散，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光。
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常相似。
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
写信来求诗要我亲自书写，于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
空林饿虎白昼也要出来咬人。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
欢娱完毕，你秩满（丧礼守孝期满）以后就要回归咸阳。
知(zhi)道君断肠的相思想要和君倾诉，君将手指向了南山的松柏树。
逆着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷(mi)迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
与儿时的旧友分别了四十年，在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年，时间是这样久，谁能想到在某地能重新会合？他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别！现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般，却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖，是因为它(ta)冒犯了我这个愁人；而它之所以冒犯了我，是由于我和朋友后会无期，离怀难遣。
注释
（14）禽：通“擒”,俘虏。二毛：头发斑白的人，指代老人。
激湍：流势很急的水。
④汉代宫殿名，《汉书·佞幸传·董贤》：“后上置酒 麒麟殿 ， 贤 父子亲属宴饮。”
⑴岳阳：湖南洞庭湖边岳阳城。
⑨伏：遮蔽。
赏析
温庭筠在这里，正是(zheng shi)师承了此意的。试来解读风的好处：
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
诗的最后一联“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的历史不幸。诸葛亮赍志以殁的悲剧性结局无疑又是一曲生命的赞歌，他以行动实践了“鞠躬尽瘁，死而后已”的誓言，使这位古代杰出政治家的精神境界得到了进一步的升华，产生使人奋发兴起的力量。
“睡起无聊倚舵楼，瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆，“无聊”直接点明此时的心情，“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡，风大浪猛，水流湍急，诗人被阻停留于此，百无聊赖的以昏睡来消磨时光，睡醒之后更加无聊，于是倚靠在舵楼上眺望：瞿塘峡山势险要，壁立如削；波涛汹涌，奔腾呼啸，令人惊心动魄；遥遥西望，漫漫长路，不知何处是尽头！诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景观，实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长：自己无故被人诬告下狱，而今再次踏上仕途，诗人不禁一阵惊惧惶恐。
冀州为古九州之一，地处中原，原本繁华。但经连年战乱和元蒙贵族的残暴统治，早已繁华尽去，满目疮痍、民不聊生，诗人游经此地，感慨今昔之比，不禁满怀激愤，遂成此诗。诗中先写诗人于道中所见所想，现实的凋敝与早先的昌盛形成了不堪的比照，诗人在感受着“寒风袭我襦”的外来痛苦时，心上也自然充满了感慨。与野老的相遇是诗中描写的重点，通过对野老热诚、“意仁”的描写，引出对野老身世的探询，再引出诗人对元统治者摧残、消灭汉文化传统的激愤和感伤，这种伤痛其实要远比在生活和物质上的伤痛来的更加强烈和深邃，于是，诗人对民生疾苦的关怀又进一步上升到了企盼民族复兴、文化再续的感奋，发出了“踌蹰向苍天，何时更得甦？”的浩然长叹。
诗采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱。全诗感情强烈，一唱三叹，回环反复，读来令人心潮激荡。
“有约不来过夜半”，这一句才(ju cai)点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
尾联即写接近山村时的喜悦感受：“萧条桑柘外，烟火渐相亲。”诗人经过萧疏荒凉的山区旷野，终于隐隐约约地看到山村人家宅边常种的桑树柘树和茅舍上升起的袅袅轻烟，内心不禁感到无比的温暖与亲切，先前的惊惧心情渐渐平静下来，转而产生一种欢欣喜悦的感情。结句“烟火渐相亲”，写得极富生活情趣与韵味(wei)。诗人对生活的感受相当敏锐，体验深刻，又着意炼句，因此，诗里的心理刻画也显得细致入微而耐人寻味。
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
诗的最后一联“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的历史不幸。诸葛亮赍志以殁的悲剧性结局无疑又是一曲生命的赞歌，他以行动实践了“鞠躬尽瘁，死而后已”的誓言，使这位古代杰出政治家的精神境界得到了进一步的升华，产生使人奋发兴起的力量。
“睡起无聊倚舵楼，瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆，“无聊”直接点明此时的心情，“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡，风大浪猛，水流湍急，诗人被阻停留于此，百无聊赖的以昏睡来消磨时光，睡醒之后更加无聊，于是倚靠在舵楼上眺望：瞿塘峡山势险要，壁立如削；波涛汹涌，奔腾呼啸，令人惊心动魄；遥遥西望，漫漫长路，不知何处是尽头！诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景观，实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长：自己无故被人诬告下狱，而今再次踏上仕途，诗人不禁一阵惊惧惶恐。
冀州为古九州之一，地处中原，原本繁华。但经连年战乱和元蒙贵族的残暴统治，早已繁华尽去，满目疮痍、民不聊生，诗人游经此地，感慨今昔之比，不禁满怀激愤，遂成此诗。诗中先写诗人于道中所见所想，现实的凋敝与早先的昌盛形成了不堪的比照，诗人在感受着“寒风袭我襦”的外来痛苦时，心上也自然充满了感慨。与野老的相遇是诗中描写的重点，通过对野老热诚、“意仁”的描写，引出对野老身世的探询，再引出诗人对元统治者摧残、消灭汉文化传统的激愤和感伤，这种伤痛其实要远比在生活和物质上的伤痛来的更加强烈和深邃，于是，诗人对民生疾苦的关怀又进一步上升到了企盼民族复兴、文化再续的感奋，发出了“踌蹰向苍天，何时更得甦？”的浩然长叹。
诗采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱。全诗感情强烈，一唱三叹，回环反复，读来令人心潮激荡。
“有约不来过夜半”，这一句才(ju cai)点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
尾联即写接近山村时的喜悦感受：“萧条桑柘外，烟火渐相亲。”诗人经过萧疏荒凉的山区旷野，终于隐隐约约地看到山村人家宅边常种的桑树柘树和茅舍上升起的袅袅轻烟，内心不禁感到无比的温暖与亲切，先前的惊惧心情渐渐平静下来，转而产生一种欢欣喜悦的感情。结句“烟火渐相亲”，写得极富生活情趣与韵味(wei)。诗人对生活的感受相当敏锐，体验深刻，又着意炼句，因此，诗里的心理刻画也显得细致入微而耐人寻味。
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
创作背景
在中国封建社会里，礼仪制度极为严格，即使音乐，亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载，唐朝建立后，高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐，“皇帝临轩，奏太和；王公出入，奏舒和；皇太子轩悬出入，奏承和；……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法，稍有违背，即是紊乱纲常，大逆不道。
何景明( 隋代 )
收录诗词 (5739) 首
简 介
何景明 何景明（1483～1521）字仲默，号白坡，又号大复山人，信阳浉河区人。明弘治十五年(1502)进士，授中书舍人。正德初，宦官刘瑾擅权，何景明谢病归。刘瑾诛，官复原职。官至陕西提学副使。为“前七子”之一，与李梦阳并称文坛领袖。其诗取法汉唐，一些诗作颇有现实内容。有《大复集》。
浪淘沙令·伊吕两衰翁
"旧山宁要去，此有濯缨泉。晓景松枝覆，秋光月色连。
"因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
"旧业丛台废苑东，几年为梗复为蓬。
如何更羡看灯夜，曾见宫花拂面春。"
阅景无旦夕，凭阑有今古。留我酒一樽，前山看春雨。"
"秋赋春还计尽违，自知身是拙求知。惟思旷海无休日，
霰雪讵能侵，烟岚自相揉。攀条独临憩，况值清阴昼。"
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁钩高挂，玲珑影落寮。
点绛唇·闲倚胡床
白马时何晚，青龙岁欲终。生涯枯叶下，家口乱云中。
须知鸟目犹难漏，纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓，
"子有雄文藻思繁，龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉，
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘，
初因无象外，牵感百忧里。霜露结瑶华，烟波劳玉指。
马识青山路，人随白浪船。别君犹有泪，学道谩经年。
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀，人间岂不是神仙。"
嘉陵水初涨，岩岭耗积雪。不妨高唐云，却藉宋玉说。
临江仙·柳外轻雷池上雨
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
"粉光花色叶中开，荷气衣香水上来。
十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。
"万叠赤城路，终年游客稀。朝来送师去，自觉有家非。
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
文武音初合，宫商调屡更。谁能向机杼，终日泣无成。"
屯田数十万，堤防常慑惴。急征赴军须，厚赋资凶器。
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
飞龙引二首·其二
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
病客思留药，迷人待说禅。南中多古迹，应访虎溪泉。"
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑，魍魉凭何通百灵。
是名精进才开眼，岩石无端亦点头。"
"塞山行尽到乌延，万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起，
丝减悲不减，器新声更古。一弦有馀哀，何况二十五。
"平流白日无人爱，桥上闲行若个知。
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
惜黄花慢·菊
陇雾笳凝水，砂风雁咽群。不堪天塞恨，青冢是昭君。"
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
门巷唯苔藓，谁言不称贫。台闲人下晚，果熟鸟来频。
花落能漂酒，萍开解避船。暂来还愈疾，久住合成仙。
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
吾宗尚作无憀者，中夜闲吟生旅愁。"
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
与于襄阳书
高户闲听雪，空窗静捣茶。终期宿华顶，须会说三巴。"
明朝强出须谋乐，不拟车公更拟谁。"
"万里独行无弟子，惟赍筇竹与檀龛。
雪销酒尽梁王起，便是邹枚分散时。"
童子不戏尘，积书就岩扃。身着木叶衣，养鹿兼牸耕。
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
虎丘野寺吴中少，谁伴吟诗月里行。
忧在半酣时，尊空座客起。"
秋闺思二首
谁为蜀王身作鸟，自啼还自有花开。
此际昏梦清，斜月满轩房。屣履步前楹，剑戟森在行。
"水国寒消春日长，燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世，
"三百六十日云终，故乡还与异乡同。非唯律变情堪恨，
山花四面风吹入，为我铺床作锦茵。"
朝吞太阳精，夕吸秋石髓。徼福反成灾，药误者多矣。
永夜长相忆，逢君各共伤。殷勤万里意，并写赠萧郎。"
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白，奇游壮观唯深藏。
任光禄竹溪记
宝同珠照乘，价重剑论都。浮彩朝虹满，悬光夜月孤。
"唯求买药价，此外更无机。扶病看红叶，辞官着白衣。
渐除身外事，暗作道家名。更喜仙山近，庭前药自生。"
太平从此销兵甲，记取红羊换劫年。"
不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。"
"睡足肢体畅，晨起开中堂。初旭泛帘幕，微风拂衣裳。
"迟景临遥水，晴空似不高。清明开晓镜，昭晰辨秋毫。
夜凉书读遍，月正户全开。住远稀相见，留连宿始回。"
紫薇花
靡草似客心，年年亦先死。无由伴花落，暂得因风起。
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
"台庭才子来款扉，典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾，
劳我以少壮，息我以衰老。顺之多吉寿，违之或凶夭。
"香灯寂寞网尘中，烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨，
"水畔竹林边，闲居二十年。健常携酒出，病即掩门眠。
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
满江红·咏竹
"与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。
"东风百里雪初晴，淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重，
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座，青宫宾榻入龙楼。
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
度曲知难和，凝情想任真。周郎如赏羡，莫使滞芳晨。"
人老多忧贫，人病多忧死。我今虽老病，所忧不在此。
但看日及花，惟是朝可怜。（《槿花》）。
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"