首页 古诗词 南乡子·春闺

南乡子·春闺

隋代 / 唐天麟

一林高竹长遮日,四壁寒山更闰冬。"
平原陆夫子,投刺来翩跹。开卷读数行,为之加敬虔。
玉垒李太白,铜堤孟浩然。李宽包堪舆,孟澹拟漪涟。
"雪宫词客燕宫游,一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展,
试哭军门看谁问,旧来还似祢先生。"
交亲日相薄,知己恩潜替。日开十二门,自是无归计。"
儿童啮草根,倚桑空羸羸。斑白死路傍,枕土皆离离。
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
"山客地炉里,然薪如阳辉。松膏作滫瀡,杉子为珠玑。
"采薇易为山,何必登首阳。濯缨易为水,何必泛沧浪。
曾看轻舟渡远津,无风着岸不经旬。
愁将万里身,来伴看花人。何事独惆怅,故园还又春。
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
无人语其事,偶坐窥天纪。安得东壁明,洪洪用坟史。


南乡子·春闺拼音解释:

yi lin gao zhu chang zhe ri .si bi han shan geng run dong ..
ping yuan lu fu zi .tou ci lai pian xian .kai juan du shu xing .wei zhi jia jing qian .
yu lei li tai bai .tong di meng hao ran .li kuan bao kan yu .meng dan ni yi lian .
.xue gong ci ke yan gong you .yi zhou yan hua xiang wai sou .man ba shu wen dang zhou zhan .
shi ku jun men kan shui wen .jiu lai huan si mi xian sheng ..
jiao qin ri xiang bao .zhi ji en qian ti .ri kai shi er men .zi shi wu gui ji ..
er tong nie cao gen .yi sang kong lei lei .ban bai si lu bang .zhen tu jie li li .
.shang di chun gong si li jue .yao tao bian tai qiu xin yue .bian shi hua zhong qing guo rong .
.shan ke di lu li .ran xin ru yang hui .song gao zuo xiu sui .shan zi wei zhu ji .
.cai wei yi wei shan .he bi deng shou yang .zhuo ying yi wei shui .he bi fan cang lang .
zeng kan qing zhou du yuan jin .wu feng zhuo an bu jing xun .
chou jiang wan li shen .lai ban kan hua ren .he shi du chou chang .gu yuan huan you chun .
.shang di chun gong si li jue .yao tao bian tai qiu xin yue .bian shi hua zhong qing guo rong .
wu ren yu qi shi .ou zuo kui tian ji .an de dong bi ming .hong hong yong fen shi .

译文及注释

译文
六军停滞不前,要求赐死杨玉环。君王无可奈何,只得在(zai)马嵬坡下缢杀杨玉环。
驻守的(de)官员若不是自己的近亲;难免要变为豺狼踞此为非造反。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有(you)定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
一(yi)旦春天消逝,少女也便白发如丝。花儿凋零人死去,花儿人儿两不知!
江水尽头客船上(shang)的帆仿(fang)佛高挂在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱,多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升树啊王孙隐居在这里。
马车声在路上繁杂地响着,东城的郊外杨柳一片青翠。
在遥远的故乡,曾听过子规鸟凄恻的鸣啼;如今在异乡宣城,又看到盛开的杜鹃花。
一心思念君王啊不能改变,有什么办法啊君王不知。
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和叶,带着融融春意,插在美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中,共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境(jing)中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑浊浊。

注释
浑:简直。欲:想,要,就要。胜:受不住,不能。簪:一种束发的首饰。古代男子蓄长发,成年后束发于头顶,用簪子横插住,以免散开。
⑧月明句:语本秦观《踏莎行》:“雾失楼台,月迷津渡。”津诸,即津渡,渡口。
海日:海上的旭日。
外人:指桃花源以外的世人。(有更好的翻译:另外一个世界的人,因为桃花源人从秦到晋一直与世隔绝)
①躞蹀(xiè dié):行走的样子。
(8)夔(kuí):传说是舜时的乐官。
(34)汋约:同“绰约”,柔美。
⑹山翁:一作“山公”,指山简,晋代竹林七贤之一山涛的幼子,西晋将领,镇守襄阳,有政绩,好酒,每饮必醉。这里借指襄阳地方官。

赏析

  仕宦既不如意,富贵又无望,于是逼出了最后(hou)两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐,却写对往事的追忆,也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
  从开头至“一二老寡妻”共十四句,总写乱后回乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中间,将这一大段隔成两个小段。前一小段,以追叙发端,写那个自称“贱子”的军人回乡之后,看见自己的家乡面目全非,一片荒凉,于是抚今忆昔,概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后,园庐但蒿藜”,这两句正面写今,但背后已藏着昔。“天宝后”如此,那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”,应是园庐相望,鸡犬相闻,当然并不寂寞:“天宝后”则遭逢世乱,居人各自东西,园庐荒废,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字,渲染满目萧条的景象,表现出主人公触目伤怀的悲凉心情,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了今昔变化的原因,也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“我”的叹息之声,强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
  首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道,勤奋修业。诗人以此来刻画书堂主人独特的精神风貌,赞美之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德规范,重视修身立德,“家山虽在干戈地”,仍要“常修礼乐风”。对比之中既明弟侄的勤勉好学,更显其卓然的高洁品格。颈联则由人写到书堂之景:窗外绿竹摇曳,影入书案,远处泉水潺潺,流入砚池。视觉与听觉相结合,我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情形。尾联是对侄子的劝勉之辞,劝弟侄莫荒废时光、学业。
  由于写景是全诗的重心,对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联,妙手偶得,浑然天成,更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内,连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低,这都说明这首诗以写景驰名,以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
  这首诀别故乡之作,表达的不是对生命苦短的感慨,而是对山河沦丧的极度悲愤,对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三(san)四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  此赋作于公元159年(汉桓帝延高二年),蔡邕当时二十七岁,被迫应召入京未至而归。从体制来说,这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋,写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小,感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨,在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想,借古刺今,更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
  本文论点明确,论据翔实,论证手段缜密严谨,语言犀利明快,选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作,值得我们仿效。
  开头两句直接入题,描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转,梅舒雪尚飘”,春天虽将迫近,严冬的寒气尚存,雪花仍在飘舞,这时梅花早已盛开,可谓是“冰雪独相宜”。这里,诗人赞美了梅花不怕雪霜侵,“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见,那一树树傲然开放的梅花,或红或白,或粉或黄,在漫天飞雪的映衬下,色彩会是多么分明。这梅花,充满着多么顽强的生命力呀。望此景象,怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自(du zi)开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
  景三:把酒相告别,情殷意切切
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  齐侯是个颇为自负的人,他之所以急急忙忙攻打鲁国,正是基于想重温乃父齐桓公霸业的旧梦。展喜一番刚柔相济的言辞,可以说是吃透了齐侯的心理。孙子曰:“知己知彼,百战不殆。”一个心理被对方看透的人,就会被对方的言辞所折服。“齐侯乃还”,正是在这种情形下,瓜熟蒂落、水到渠成的结果。
  唐诗宋理,皆中华瑰宝,以意气评,历代诗人难出唐人之右,唐诗之气度,唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容,内蕴琴画,通读一番自见(zi jian)其张力,见其世家、右丞气度。现今流传之作,大抵晚年田园山水笔墨,触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈,不失乖张。此诗即是。
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
  作者称曹侍御为“骚人”,并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美,如此清幽,“骚人”本可以一面赶他的路,一面看山看水,悦性怡情;此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上,怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来,“遥驻”而不能过访,望“碧玉流”而兴叹,只有作诗代柬,表达他的无限深情。
  三、四两句“相看两不厌,只有敬亭山”用浪漫主义手法,将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去,诗人仍没有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山,觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话,已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复,把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起,表现出强烈的感情。同时,“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重,山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的,更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”,鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的,表面看来,是写了诗人与敬亭山相对而视,脉脉含情。实际上,诗人愈是写山的“有情”,愈是表现出人的“无情”;而他那横遭冷遇,寂寞凄凉的处境,也就在这静谧的场面中透露出来了。
  这是一首送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所熟知,应另寻福地。

创作背景

  “后庭花”本是一种花的名,这种花生长在江南,因多是在庭院中栽培,故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色,其中开白花的,盛开之时使树冠如玉一样美丽,故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》,以花为曲名,本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词,词为丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。

  

唐天麟( 隋代 )

收录诗词 (3593)
简 介

唐天麟 唐天麟(一二二七~?),字景仁,嘉兴(今属浙江)人。理宗宝祐四年(一二五六)进士,时年三十(《宝祐四年登科录》卷二)。尝主嘉兴学正。度宗咸淳元年(一二六五)为江阴军司理参军(清康熙《常州府志》卷一三)。知仁和县(《咸淳临安志》卷五一)。

游灵岩记 / 却益

照此月倍苦,来兹烟亦孤。丁魂尚有泪,合洒青枫枯。"
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案,醉吟偏称碧荷筒。
至今汉武销魂处,犹有悲风木上来。"
"此曲太古音,由来无管奏。多云采樵乐,或说林泉候。
"秋日黄陂下,孤舟忆共谁。江山三楚分,风雨二妃祠。
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧,露拆寒英次第黄。
壁上经旬挂钓车。野客病时分竹米,邻翁斋日乞藤花。
"离堂千里客,归骑五陵人。路转函关晚,烟开上苑新。


和经父寄张缋二首 / 宰父庆刚

一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯,道贵谋安迹易平。
"行神如空,行气如虹。巫峡千寻,走云连风。
道随书簏古,时共钓轮抛。好作忘机士,须为莫逆交。
"青山复渌水,想入富春西。夹岸清猿去,中流白日低。
"惊鸾迸鹭尽归林,弱羽低垂分独沈。
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥,柳芽初吐烂金醅。
零落偏依桂,霏微不掩兰。阴林披雾縠,小沼破冰盘。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。


渔歌子·柳垂丝 / 能访旋

笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢,静街调马任奚奴。
月明更想曾行处,吹笛桥边木叶秋。"
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求,莫叹人生头雪色。"
"空庭吟坐久,爽气入荷衣。病叶先秋落,惊禽背月飞。
"苦用贞心传弟子,即应低眼看公卿。水中明月无踪迹,
"关畔春云拂马头,马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困,
争开金蕊向关河。层楼寄恨飘珠箔,骏马怜香撼玉珂。
十司户。湘得高州,到日,愤湜不佑己,赋诗云)"


春江花月夜 / 宗政庆彬

宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去,草没山田赋遂初。
尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐,欲清诗思更焚香。
到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"
我欲贼其名,垂之千万祀。"
"三十年来往,中间京洛尘。倦行今白首,归卧已清神。
"分与仙山背,多年负翠微。无因随鹿去,只是送人归。
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞,近来仙榜半孤寒。
无尸安素宴。三皇不亡,五帝不翦。太宗得之,史焉斯展。


将进酒 / 南门雯清

薄命敢辞长滴泪,倡家未必肯留君。"
"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。
"九门思谏诤,万里采风谣。关外逢秋月,天涯过晚潮。
"失却青丝素发生,合欢罗带意全轻。
未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。
衰藓墙千堵,微阳菊半畦。鼓残鸦去北,漏在月沉西。
"自古经纶足是非,阴谋最忌夺天机。
"笑尔穷通亦似人,高飞偶滞莫悲辛。


偶然作 / 侨昱瑾

欲寄所思无好信,为人惆怅又黄昏。"
庭蕉裂旗旆,野蔓差缨组。石上解空人,窗前听经虎。
"着牙卖朱紫,断钱赊举选。(见《纪事》)
"月过秋霖后,光应夜夜清。一回相忆起,几度独吟行。
好笑王元不量力,函关那受一丸泥。"
"他山岂无石,厥状皆可荐。端然遇良工,坐使天质变。
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"


采桑子·何人解赏西湖好 / 娄大江

"襄阳作髹器,中有库露真。持以遗北虏,绐云生有神。
"洛阳佳丽与芳华,金谷园中见百花。
"青帜阔数尺,悬于往来道。多为风所飏,时见酒名号。
"酒痕衣上杂莓苔,犹忆红螺一两杯。
叶落上阳树,草衰金谷园。乱鸦归未已,残日半前轩。"
"失计复离愁,君归我独游。乱花藏道发,春水绕乡流。
陇雁已归时未归。行李亦须携战器,趋迎当便着戎衣。
滴沥珠影泫,离披岚彩虚。君看荷制者,不得安吾庐。"


长相思·雨 / 歆璇

春风漫折一枝桂,烟阁英雄笑杀人。"
"重来访惠休,已是十年游。向水千松老,空山一磬秋。
"魂兮檇李城,犹未有人耕。好月当年事,残花触处情。
兄弟江南身塞北,雁飞犹自半年馀。
应感两朝巡狩迹,绿槐端正驿荒凉。
"常思旧里欲归难,已作归心即自宽。此日早知无爵位,
"萦愁惹恨奈杨花,闭户垂帘亦满家。
浮云将世远,清听与名新。不见开岩日,空为拜影人。


渔父·云溪湾里钓鱼翁 / 示友海

烈烧飞荒野,栖凫宿广陂。东来与西去,皆是不闲时。"
空被秋风吹病毛,无因濯浪刷洪涛。卧来总怪龙蹄跙,
如何幽并儿,一箭取功勋。"
清阴减鹤睡,秀色治人渴。敲竹斗铮摐,弄泉争咽嗢。
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石,怜君今日蕴风雷。
周颙不用裁书劝,自得凉天证道情。"
"门前蜀柳□知春,风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下,
邪气奔屯瑞气移,清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理,


长亭送别 / 图门美丽

金丝宴馔随经过,使君是日忧思多。客亦无言征绮罗,
贞白求丹变姓名,主恩潜助亦无成。
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散,茶器空怀碧饽香。
榻恋高楼语,瓯怜昼茗香。此身闲未得,驱马入残阳。"
蟆陵寒贳酒,渔浦夜垂纶。自此星居后,音书岂厌频。"
"八月萧条九月时,沙蝉海燕各分飞。杯盂未称尝生酒,
只恐异时开霁后,玉轮依旧养蟾蜍。"
一种有冤犹可报,不如衔石叠沧溟。"