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九歌·云中君

明代 / 夏仁虎

日已暮,长檐鸟应度。此时望君君不来,
昭事上帝,欢心万国。大报严禋,四海述职。"
"汉将本屯营,辽河有戍城。大夫曾取姓,先生亦得名。
铁马喧鼙鼓,蛾眉怨锦屏。不知羌笛曲,掩泪若为听。"
"新庙奕奕,金奏洋洋。享于祖考,循彼典章。
浩歌清潭曲,寄尔桃源心。"
边风悲晓角,营月怨春鼙。未道休征战,愁眉又复低。"
叔为柳兮春向飞。倏尔而笑,泛沧浪兮不归。"
子先唿其巅,宫女世不老。下有府君庙,历载传洒扫。
芙蓉羽帐惜空垂。歌宛转,宛转恨无穷。愿为波与浪,
折步教人学,偷香与客熏。容颜南国重,名字北方闻。
"有美一人兮婉如清扬,识曲别音兮令姿煌煌。
菜田初起烧,兰野正开防。夹岸虹旗转,分朋兽罟张。
豹变焉能及,莺鸣非可求。愿言从所好,初服返林丘。"
翠匣开寒镜,珠钗挂步摇。妆成只畏晓,更漏促春宵。
"梅花雪白柳叶黄,云雾四起月苍苍,箭水泠泠刻漏长。


九歌·云中君拼音解释:

ri yi mu .chang yan niao ying du .ci shi wang jun jun bu lai .
zhao shi shang di .huan xin wan guo .da bao yan yin .si hai shu zhi ..
.han jiang ben tun ying .liao he you shu cheng .da fu zeng qu xing .xian sheng yi de ming .
tie ma xuan pi gu .e mei yuan jin ping .bu zhi qiang di qu .yan lei ruo wei ting ..
.xin miao yi yi .jin zou yang yang .xiang yu zu kao .xun bi dian zhang .
hao ge qing tan qu .ji er tao yuan xin ..
bian feng bei xiao jiao .ying yue yuan chun pi .wei dao xiu zheng zhan .chou mei you fu di ..
shu wei liu xi chun xiang fei .shu er er xiao .fan cang lang xi bu gui ..
zi xian hu qi dian .gong nv shi bu lao .xia you fu jun miao .li zai chuan sa sao .
fu rong yu zhang xi kong chui .ge wan zhuan .wan zhuan hen wu qiong .yuan wei bo yu lang .
zhe bu jiao ren xue .tou xiang yu ke xun .rong yan nan guo zhong .ming zi bei fang wen .
.you mei yi ren xi wan ru qing yang .shi qu bie yin xi ling zi huang huang .
cai tian chu qi shao .lan ye zheng kai fang .jia an hong qi zhuan .fen peng shou gu zhang .
bao bian yan neng ji .ying ming fei ke qiu .yuan yan cong suo hao .chu fu fan lin qiu ..
cui xia kai han jing .zhu cha gua bu yao .zhuang cheng zhi wei xiao .geng lou cu chun xiao .
.mei hua xue bai liu ye huang .yun wu si qi yue cang cang .jian shui ling ling ke lou chang .

译文及注释

译文
秋意来(lai)到边城,声声号角哀鸣,平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌,站在高处把酒洒向国土,引起了收复关中的无限兴致。
  楚武王侵犯随国,派薳章去要求议和。军队扎在瑕地,等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
  申伯出发果动身,周王郿地来饯行。申伯如(ru)今回南国,去往谢邑即启程。周王下令给召伯,去把申伯疆界定。路上粮草要备足,保证供给快驰骋。
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
我(wo)有去处来报(bao)答春光的盛意,酒店的琼桨可以送走我的年(nian)华。东望少城那里鲜花如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。
与朱亥一起大块吃肉,与侯嬴一道大碗喝酒。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风(feng)雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止(zhi)的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。

注释
20.穷通:困厄与显达。《庄子·让王》:“古之得道者,穷亦乐,通亦乐,所乐非穷通也;道德于此,则穷通为寒暑风雨之序矣。”修短:长短。指人的寿命。《汉书·谷永传》:“加以功德有厚薄,期质有修短,时世有中季,天道有盛衰。”
何能:怎能。何:什么时候。免:免去,免除,消除。
⑷贾公彦《周礼疏》:魅,人面兽身而四足,好惑人,山林异气所生,为人害。《说文》:魅,老精物也。《抱朴子》:山精之形,如小儿而独足,走向后,喜来犯人。人入山,若夜闻人音声,大语其名曰“跂知”而呼之,即不敢犯人也。一名“热内”,亦可兼呼之。又有山精,如鼓。赤色,亦一足,其名曰“晖”。《异苑》:《玄中记》:山精如人,一足,长三四尺,食山蟹,夜出昼藏。鲍照《芜城赋》:“木魅山鬼,野鼠城狐,风曝雨啸,昏见晨趋。”
(43)内第:内宅。
(14)然:然而。
(3)喧:热闹。
27.和致芳:调和使其芳香。

赏析

  这首诗诗继续写宴会上的情景,诗人向友人坦露心胸,表明自己此行是向朝廷上书论政,倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯(yuan yang)不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  全诗借景抒情,曲折委婉,语句精炼而流畅,格调清丽凄清,形象鲜明,意蕴深远,悲楚动人,富有韵味。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧(qi jin),不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出,这时的庾信,眼界宽广、思路开阔,把宫廷、山野、水边、山上的树,名贵的、普通的树都写到了,又把和树有关的典故、以树命名的地方,也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言,鲜明的对比,成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态,以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状,使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平,感到惋惜。
  这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
  “上马带胡钩,翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装,跨上战马,勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装,而仅就佩刀提了一笔,既点明了此行性质,也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想:“翩翩度陇头”,写他的轻快、矫健、急切。上下两句,一静一动,用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写,直接揭示友人的思想境界:“小来思报国,不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想,从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据,其中既包含有诗人赞佩之情,称慕友人不但形象英姿飒爽,而且更有高尚、美好的心灵,同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是(zhe shi)更为诗人所钦敬的一点。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两,何况雨止潮生,又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”,这两句并不是泛泛写景,而是既暗示离客之将行,又补点出启行的地点(鸬鹚山当在镇江一带,其地已不可考)。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵,给人以清新之感,与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是,刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船,不禁想道:今宵客船会在哪里夜泊呢?“行人夜宿金陵渚,试听沙边有雁声。”一般送客诗,往往易落入送别时依依不舍,分别后惆怅独归这一窠臼,而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上,代行人设想。身在此,而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了,那时,耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁,这是常见的,因而诗人由镇江江边的芦苇(lu wei),很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟,夜宿苇中也是群栖的,群栖时一般不发声,如果发出鸣声,那一定是失群了。刘昱单身往浔阳,无异于孤雁离群,那么夜泊闻雁,一定会联想到镇江的那些朋友,甚或深悔此行。“试”字,即暗含比意。反过来,留着的人都思念刘昱,这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇,又从雁声发生联想,委婉蕴藉,毫无显豁呈露之气,别有一番情味,开后来神韵之风。
  郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》(选自《水经注》)是一篇著名的山水之作,只用不到区区200字的篇幅,作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形,动静相生,情景交融,情随景迁,简洁精练,生动传神。
  这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
  “元是昆仑山顶石,海风吹落洞庭湖。”不说则已,一说惊人:原来君山是昆仑顶上的一块灵石,被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山,在古代传说中是神仙遨游的地方,上有瑶池阆苑,而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所,上有瑶池阆苑,而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”,用意正在于此。“海风吹落”一句,想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道:“台殿渐多山更重,却令飞去即应难。”题下自注:“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
  从字面上看,这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣,若作深一层透视,我们就不难发现:官与黎民,仅咫尺之隔,却是截然不同的两个世界。盛夏的中午,烈焰腾空,山童不避溽暑正在忙着制作新茶,而他们的父母又在哪里呢?不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉:
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  “看疏林噪晚鸦。”看,那傍晚归巢的乌鸦,在稀疏的树林中正噪闹着,是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林,稀疏的树林,叶落树疏,冬之景也。“噪”,说明乌鸦之多。乌鸦的叫声,引起作者的注意,引起作者无限情思。正因为疏林,所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的:在白色的底子上只有疏林,再“着”上黑色的乌鸦,使得景物更醒目,更引人注意。黑色为冷色,而乌鸦的叫声很凄惨,显得荒凉,这样就给整个画面带来荒凉之感。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿(zhan shi)何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  此诗含蓄委婉,笔调看似轻快,实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

夏仁虎( 明代 )

收录诗词 (2274)
简 介

夏仁虎 夏仁虎(1874~1963),南京人,字蔚如,号啸庵、枝巢、枝翁、枝巢子、枝巢盲叟等。他兄弟五人,即夏仁溥、夏仁澍、夏仁析、夏仁虎、夏仁师,排行老四,乡人成其为“夏四先生”。清朝戊戌变法那年(1898年),25岁的夏仁虎以拔贡身份到北京参加殿试朝考,成绩优秀,遂定居北京,开始了他整整30年的官宦生涯。新中国成立后,他成为中央文史馆馆员。晚年的夏仁虎尽管双目失明,仍然笔耕不辍,直到1963年在北京逝世,享年90岁。夏仁虎和妻子张玉贞有八子一女,其中第六子夏承楹的妻子便是伟大的女性作家林海音。

喜见外弟又言别 / 李谨言

"梓泽年光往复来,杜霸游人去不回。若非载笔登麟阁,
意随北雁云飞去,直待南州蕙草残。"
器留鱼鳖腥,衣点蚊虻血。发白思益壮,心玄用弥拙。
"清迥江城月,流光万里同。所思如梦里,相望在庭中。
卒能匡惠帝,岂不赖留侯。事随年代远,名与图籍留。
锦背苍鹰初出按,五花骢马喂来肥。"
沙塞三千里,京城十二衢。杨沟连凤阙,槐路拟鸿都。
金泥封日观,璧水匝明堂。业盛勋华德,兴包天地皇。


苏幕遮·怀旧 / 黎道华

节移芳未歇,兴隔赏仍追。醉后传嘉惠,楼前舞圣慈。
"香阁临清汉,丹梯隐翠微。林篁天际密,人世谷中违。
"旅窜南方远,传闻北使来。旧庭知玉树,合浦识珠胎。
"积阳躔首夏,隆旱届徂秋。炎威振皇服,歊景暴神州。
众弦不声且如何。"
忆昔私家恣娇小,远取珍禽学驯扰。如今沦弃念故乡,
岂无婵娟子,结念罗帐中。怜寿不贵色,身世两无穷。"
"南巡竟不返,帝子怨逾积。万里丧蛾眉,潇湘水空碧。


送别诗 / 韦元旦

"凤驾临香地,龙舆上翠微。星宫含雨气,月殿抱春辉。
睿锡承优旨,干文复宠行。暂劳期永逸,赫矣振天声。"
机前辉裂素,池上伴凌波。腾华承玉宇,凝照混金娥。
"灿烂金舆侧,玲珑玉殿隈。昆池明月满,合浦夜光回。
玉珮金钿随步远,云罗雾縠逐风轻。转目机心悬自许,
葬于不毛地,咸谓楚先贤。事尽情可识,使人心怅然。"
棣华依雁序,竹叶拂鸾觞。水坐怜秋月,山行弄晚芳。
寒沙夕涨迷疏勒。龙鳞水上开鱼贯,马首山前振雕翼。


凤凰台次李太白韵 / 吴菘

烟景无留意,风波有异浔。岁游难极目,春戏易为心。
稍觉私意尽,行看蓬鬓衰。如何千里外,伫立沾裳衣。"
"主第岩扃架鹊桥,天门阊阖降鸾镳。历乱旌旗转云树,
道在纡宸眷,风行动睿篇。从兹化天下,清净复何先。"
天道向归馀,皇情美阴骘。行存名岳礼,递问高年疾。
昔去落尘俗,愿言闻此曲。今来卧嵩岑,何幸承幽音。
山坱轧,磴连褰。攀旧壁而无据,溯泥溪而不前。
片云生极浦,斜日隐离亭。坐看征骑没,惟见远山青。"


陶者 / 常非月

"钱塘岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
叔为柳兮春向飞。倏尔而笑,泛沧浪兮不归。"
欲识相思处,山川间白云。"
巨石潜山怪,深篁隐洞仙。鸟游溪寂寂,猿啸岭娟娟。
问子劳何事,江上泣经年。隰中生红草,所美非美然。"
东望西望路迷。迷路,迷路,边草无穷日暮。
龙旂焕辰象,凤吹溢川涂。封唐昔敷锡,分陕被荆吴。
凤凰起丹穴,独向梧桐枝。鸿雁来紫塞,空忆稻粱肥。


与赵莒茶宴 / 黎许

原野烟氛匝,关河游望赊。白云断岩岫,绿草覆江沙。
"江水向涔阳,澄澄写月光。镜圆珠熘彻,弦满箭波长。
劳歌徒欲奏,赠别竟无言。唯有当秋月,空照野人园。"
"宗子维城固,将军饮羽威。岩花鉴里发,云叶锦中飞。
"涌塔临玄地,高层瞰紫微。鸣銮陪帝出,攀橑翊天飞。
帆色已归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
富钩徒有想,贫铗为谁弹。柳秋风叶脆,荷晓露文团。
朝野光尘绝,榛芜年貌秋。一朝驱驷马,连辔入龙楼。


游山上一道观三佛寺 / 赵伯溥

彭泽初栽五树时,只应闲看一枝枝。
"苍茫南塞地,明媚上春时。目极伤千里,怀君不自持。
念君宿昔观物变,安得踌蹰不衰老。"
鲁史君臣道,姬书日月悬。从师改炎燠,负笈遍山川。
既请列侯封部曲,还将金印授庐儿。欢荣若此何所苦,
"韩公堆上望秦川,渺渺关山西接连。
仆本居陇上,陇水断人肠。东过秦宫路,宫路入咸阳。
紫燕欲飞先绕栋,黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,


蝶恋花·百种相思千种恨 / 奕志

高僧爱惜遮江寺,游子伤残露野桥。
净心遥证果,睿想独超禅。塔涌香花地,山围日月天。
皎日不留景,良时如逝川。秋心还遗爱,春貌无归妍。
立身计几误,道险无容针。三年不还家,万里遗锦衾。
"驱车越陕郊,北顾临大河。隔河望乡邑,秋风水增波。
长安道,人无衣,马无草,何不归来山中老。
寸步千里兮不相闻,思公子兮日将曛。
更怜篱下菊,无如松上萝。因依自有命,非是隔阳和。"


陋室铭 / 郑义真

结叶还临影,飞香欲遍空。不意馀花落,翻沉露井中。
"摘兰藉芳月,祓宴坐回汀。泛滟清流满,葳蕤白芷生。
"济北甄神贶,河西濯锦文。声应天池雨,影触岱宗云。
佳游屡前诺,芳月愆幽眷。及此符守移,欢言临道便。
轮轴自挠,牵制不停。泥潦渐久,荆棘旋生。
鱼戏排缃叶,龟浮见绿池。魏朝难接采,楚服但同披。"
翻江倒海倾吴蜀,汉女江妃杳相续,龙王宫中水不足。"
"大位天下宝,维贤国之镇。殷道微而在,受辛纂颓胤。


望黄鹤楼 / 陈一策

"抱薰心常焦,举旆心常摇。天长地自久,欢乐能几朝。
"汉祖起丰沛,乘运以跃鳞。手奋三尺剑,西灭无道秦。
因声寄意三花树,少室岩前几过香。"
"金坛疏俗宇,玉洞侣仙群。花枝栖晚露,峰叶度晴云。
何如騄骥舞华冈。连骞势出鱼龙变,蹀躞骄生鸟兽行。
大小百馀战,封侯竟蹉跎。归来霸陵下,故旧无相过。
郁纡陟高岫,出没望平原。古木吟寒鸟,空山啼夜猿。
筑城安敢烦,愿听丁一言。请筑鸿胪寺,兼愁虏出关。"