巫山一段云·琪树罗三殿
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
却为一声河满子，下泉须吊旧才人。"
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
荷翻紫盖摇波面，蒲莹青刀插水湄。
睡足起闲坐，景晏方栉沐。今日非十斋，庖童馈鱼肉。
"一夜列三清，闻歌曲阜城。雪飞红烬影，珠贯碧云声。
"为怜湖水通宵望，不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜，
"西园春欲尽，芳草径难分。静语唯幽鸟，闲眠独使君。
"晓向潭上行，夕就潭边宿。清冷无波澜，潎潎鱼相逐。
高歌引剑还一倾。江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。"
巫山一段云·琪树罗三殿拼音解释:
qing qing fu ti ti .po yi fan cao mu .yi ran ruo you qing .hui tou yu tong pu .
que wei yi sheng he man zi .xia quan xu diao jiu cai ren ..
.yun mu cang cang shu wan zhu .ci zhong yan ming de ying wu .
he fan zi gai yao bo mian .pu ying qing dao cha shui mei .
shui zu qi xian zuo .jing yan fang zhi mu .jin ri fei shi zhai .pao tong kui yu rou .
.yi ye lie san qing .wen ge qu fu cheng .xue fei hong jin ying .zhu guan bi yun sheng .
.wei lian hu shui tong xiao wang .bu xue fan yang que yue lou .wei dai su gui cheng man jing .
.xi yuan chun yu jin .fang cao jing nan fen .jing yu wei you niao .xian mian du shi jun .
.xiao xiang tan shang xing .xi jiu tan bian su .qing leng wu bo lan .pi pi yu xiang zhu .
gao ge yin jian huan yi qing .jiang hu jiu ban ru xiang wen .zhong lao yan bo bu ji cheng ..
译文及注释
译文
啥时能有万丈之长保暖衣，与您分享护住洛阳至更多。
这是为什么啊，此前我(wo)有家却归去不得。杜鹃啊，不要在我耳边不停地悲啼。
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶的暗绿。一场微雨(yu)之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯(guan)满盈？
谄(chan)媚奔兢之徒，反据要津。
手攀松桂，触云而行，
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
在她们的背后能看见什么呢？珠(zhu)宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
你不深入了解我的忠心，反而听信谗言对我发怒。
学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
注释
玉柱：琴瑟上的系弦之木，这里指琴。
⒁迟迟：《孟子·尽心下》：“孔子之去鲁，曰：‘迟迟吾行也，去父母国之道也。”’比喻钱俶离杭州朝宋，迟迟其行，恋恋不舍。
9、潇潇雨：形容雨势之疾。
3.主：守、持有。
21.齐安：在今湖北黄州。
⑿杳杳：遥远的意思。神京：指都城汴京。断鸿：失群的孤雁。长天暮：远天出现茫茫暮色。
赏析
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情(you qing)味。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情，形象生动，耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》，意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层，首二句写愁怨，第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为，「雁尽书难寄」，信使难托，固然令人遗恨，而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得，就不免反令人可悲了！三四句则在感情上又进了一层，进一步由「愁」而转为写「解愁」，当然，这种幻想，显然是不能成为事实的。这三十层次的安排，就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这(dai zhe)一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静，是第一声春雷炸响前的寂静。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境的渴望。
此诗的“王”，可信是成王。它编为《臣工之什》之首，下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”；因为这一篇用成王的口气，作为成王的训示，所以放在前面，它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗，配合乐舞，作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱，也是为了追念先王的功业，继承先王重视农业生产的思想，继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以，此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
这两句写社会心理的变化。在封建社会里，人们重男轻女，生男则喜，生女则悲；可是现在不同了，反以生男为“恶”，生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的，反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明：上句是自我宽慰之辞，为“宾”；下句是哀叹之辞，为“主”。以自我宽慰烘托哀叹，更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是(jiu shi)这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声(ji sheng)失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情(you qing)味。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情，形象生动，耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》，意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层，首二句写愁怨，第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为，「雁尽书难寄」，信使难托，固然令人遗恨，而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得，就不免反令人可悲了！三四句则在感情上又进了一层，进一步由「愁」而转为写「解愁」，当然，这种幻想，显然是不能成为事实的。这三十层次的安排，就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这(dai zhe)一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静，是第一声春雷炸响前的寂静。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境的渴望。
此诗的“王”，可信是成王。它编为《臣工之什》之首，下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”；因为这一篇用成王的口气，作为成王的训示，所以放在前面，它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗，配合乐舞，作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱，也是为了追念先王的功业，继承先王重视农业生产的思想，继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以，此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
这两句写社会心理的变化。在封建社会里，人们重男轻女，生男则喜，生女则悲；可是现在不同了，反以生男为“恶”，生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的，反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明：上句是自我宽慰之辞，为“宾”；下句是哀叹之辞，为“主”。以自我宽慰烘托哀叹，更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是(jiu shi)这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声(ji sheng)失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
创作背景
公元前638年，宋、楚两国为争夺中原霸权，在泓水边发生战争。当时郑国亲近楚国，宋襄公为了削弱楚国，出兵攻打郑国。楚国出兵攻宋救郑，就爆发了这次战争。当时的形势是楚强宋弱。战争开始时，形势对宋军有利，可宋襄公死抱住所谓君子“不乘人之危”的迂腐教条不放，拒绝接受子鱼的正确意见，以致贻误战机，惨遭失败。子鱼的观点和宋襄公的迂执形成鲜明对比。子鱼，宋襄公同父异母兄目夷的字。他主张抓住战机，攻其不备，先发制人，彻底消灭敌人的有生力量，这样才能夺取战争的胜利。
吕大防( 元代 )
收录诗词 (6261) 首
简 介
吕大防 吕大防（1027年—1097年），字微仲，京兆府蓝田（今陕西蓝田）人，北宋时期政治家、书法家。元祐元年（1086年），升至尚书左仆射兼门下侍郎，封汲郡公。哲宗时，以元祐党争，知随州，贬秘书监。绍圣四年（1097年），再贬舒州团练副使，循州（今惠州市）安置，至虔州信丰（今江西信丰县）病卒，时年七十一岁，南宋初年追谥为正愍，追赠太师、宣国公。着有文录二十卷，文录掇遗一卷，《文献通考》并传于世。工书法，传世墨迹有《示问帖》。
蒿里
远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。"
一种貌如仙，人情要自偏。罗敷有底好，最得使君怜。
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮，姹女难禁莫慢烧。
"杜康能散闷，萱草解忘忧。借问萱逢杜，何如白见刘。
分能知止足，迹贵出尘嚣。松竹心长固，池台兴自饶。
今日相逢偶同到，伤心不是故经过。"
道场夜半香花冷，犹在灯前礼佛名。"
塔明春岭雪，钟散暮松烟。何处去犹恨，更看峰顶莲。"
谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼
曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。相思不相见，愁绝赋停云。"
日暮垂鞭共归去，西园宾客附龙鳞。"
道友怜蔬食，吏人嫌草书。须为长久事，归去自耕锄。
"尧年听野老，击壤复何云。自谓欢由己，宁知德在君。
今日贺君兼自喜，八回看换旧铜鱼。
买药经年晒，留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴，秋水隔波时。"
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
"盘盘松上盖，下覆青石坛。月中零露垂，日出露尚漙.
咏煤炭
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠，遽落丹霄起爱憎。
"何处劚云烟，新移此馆前。碧姿尘不染，清影露长鲜。
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心，三寸红笺替传语。
不及瑶wG燕，寄身金宫楹。"
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
知我无材老樗否，一枝不损尽天年。"
"未登崖谷寻丹灶，且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼，
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
陈遗至孝
"未秋为别已终秋，咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲，
待送妻儿下山了，便随云水一生休。"
今君之老矣，血衰齿寒。辅车龂腭，日削月朘.
古苔寒更翠，修竹静无邻。促席灯浮酒，听鸿霜满身。
花时长到处，别路半经过。惆怅旧禅客，空房深薜萝。"
莫言客子无愁易，须识愁多暗损心。"
"栖栖沧海一耕人，诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地，
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重，亲故欢游莫厌频。
超然台记
"风清泉冷竹修修，三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客，
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤，废垒曾经振鼓鼙。
"登第久无缘，归情思渺然。艺惭公道日，身贱太平年。
遥想从军乐，应忘报国劳。紫微留北阙，绿野寄东皋。
不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。"
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。
山川终不改，桃李自无言。今日经尘路，凄凉讵可论。"
目睇烟霄阔，心惊羽翼高。椅梧连鹤禁，壀堄接龙韬。
宿王昌龄隐居
"宾客懒逢迎，翛然池馆清。檐闲空燕语，林静未蝉鸣。
从兹白发日相亲。家山迢递归无路，杯酒稀疏病到身。
仍嫌众里娇行疾，傍镫深藏白玉鞭。
洛下推年少，山东许地高。
"坐安卧稳舆平肩，倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒，
古石生灵草，长松栖异禽。暮潮檐下过，溅浪湿衣襟。"
诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。"
"从军五湖外，终是称诗人。酒后愁将别，涂中过却春。
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞
长林遍是相思树，争遣愁人独自行。"
枕润眠还懒，车羸出转忧。散空烟漠漠，迸熘竹修修。
炼句贻箱箧，悬图见蜀岷。使君匡岳近，终作社中人。"
风俗知所尚，豪强耻孤侮。邻丧不相舂，公租无诟负。
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜，入木八法蟠高轩。
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。
生人更多苦，入户事盈身。营营日易深，却到不得频。
眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。
己亥岁二首·僖宗广明元年
岁除今向尽，春色即相逢。嫩叶抽赪蕊，新苔长翠茸。
日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵，愁红思一川。
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
"悟色身无染，观空事不生。道心长日笑，觉路几年行。
"遥遥东郭寺，数里占原田。远岫碧光合，长淮清派连。
"江城雾敛轻霜早，园橘千株欲变金。朱实摘时天路近，
可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。"
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
江城子·填张春溪西湖竹枝词
"世事浇浮后，艰难向此生。人心不自足，公道为谁平。
"一水寂寥青霭合，两崖崔崒白云残。
"忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
"师经非纸上，师佛在心中。觉路何曾异，行人自不同。
相劝醉年华，莫醒春日斜。春风宛陵道，万里晋阳花。
"牛渚南来沙岸长，远吟佳句望池阳。
城中听得新经论，却过关东说向人。
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里，巴路登山八十盘。
题金陵渡
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
自到西川住，唯君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
市头日卖千般镜，知落谁家新匣中。"
"报花消息是春风，未见先教何处红。
纡馀带竹村，蚕乡足砧杵。塍泉落环珮，畦苗差纂组。
"映水有深意，见人无惧心。（《题鹭鸶障子》。
"旃檀刻像今犹少，白石镌经古未曾。