首页 古诗词 浣溪沙·庚申除夜

浣溪沙·庚申除夜

唐代 / 顾梦麟

比屋管弦呈妙曲,连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后,
凝眸不觉斜阳尽,忘逐樵人蹑石回。"
闲将诗句问干坤。宁辞马足劳关路,肯为渔竿忆水村。
"一室四无邻,荒郊接古津。幽闲消俗态,摇落露家贫。
"凡吊先生者,多伤荆棘间。不知三尺墓,高却九华山。
"白头新作尉,县在故山中。高第能卑宦,前贤尚此风。
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
"春日皇家瑞景迟,东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊,
睡鸭浮寒水,樵人出远峰。何当化闾俗,护取草堂松。"
还似墙西紫荆树,残花摘索映高塘。"
襄楷忠言谁佞惑,忍教奸祸起萧墙。"
若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"
圣教中兴周礼在,不劳干羽舞明庭。"
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼,润木元非涧下材。
竹牙生碍路,松子落敲巾。粗得玄中趣,当期宿话频。"


浣溪沙·庚申除夜拼音解释:

bi wu guan xian cheng miao qu .lian ying luo qi dou shi zhuang .quan wu ba yue qian nian hou .
ning mou bu jue xie yang jin .wang zhu qiao ren nie shi hui ..
xian jiang shi ju wen gan kun .ning ci ma zu lao guan lu .ken wei yu gan yi shui cun .
.yi shi si wu lin .huang jiao jie gu jin .you xian xiao su tai .yao luo lu jia pin .
.fan diao xian sheng zhe .duo shang jing ji jian .bu zhi san chi mu .gao que jiu hua shan .
.bai tou xin zuo wei .xian zai gu shan zhong .gao di neng bei huan .qian xian shang ci feng .
he nian yi zuo wei qi ban .yi dao song jian zui yi hui ..
.chun ri huang jia rui jing chi .dong feng wu li yu wei wei .liu gong luo qi tong shi bo .
shui ya fu han shui .qiao ren chu yuan feng .he dang hua lv su .hu qu cao tang song ..
huan si qiang xi zi jing shu .can hua zhai suo ying gao tang ..
xiang kai zhong yan shui ning huo .ren jiao jian huo qi xiao qiang ..
ruo jiao geng jin tian jie zhong .ma shang duo feng zui wu hou ..
sheng jiao zhong xing zhou li zai .bu lao gan yu wu ming ting ..
wei yi ce zhang bu cang tai .long qin qi shi mo xiao yi .run mu yuan fei jian xia cai .
zhu ya sheng ai lu .song zi luo qiao jin .cu de xuan zhong qu .dang qi su hua pin ..

译文及注释

译文
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
执笔爱红管,写字莫指望。
暮色苍茫,欲哭无泪残阳斜,
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
鱼梁洲因水落而露出江面,云梦泽由天寒而迷濛幽深。
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹(zhao)歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
  (有一个)姓刘的一个人是某一个乡里的寡妇,养育(有)一个孩(hai)子。白(bai)天在田间努力耕作,晚上点着蜡烛在织机上纺织,整年都(du)像这样。邻居中有穷困的人,刘氏就用粮食救济他们。偶尔有没有衣服穿的人,刘氏就把自己的衣服赠送给他们。乡里的人都称她(ta)善良。然而她孩子不理解,心里有怨言。母亲告诫他,说:“和别人相处要善良,是做人的根本,谁没有紧急的事情呢?”母亲(指刘氏)死后三年,刘家遭遇大火,房屋衣物全部被烧光。大家不仅给他衣服,并且为他砍树建造房屋,这都是怀念刘氏的恩情!这时刘氏的孩子才明白母亲的善举。
看秋风萧瑟而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
不象银不似水月华把窗户映得寒凉,抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香,银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌,仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂,只有中天里的残月还可隔帘遥观。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽(jin)而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
那道门隔着深深的花丛,我的梦魂总是在旧梦中寻游,夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁,一股幽香浮动,她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
吴太守领着游春的队伍沿着长满清苔的小径石梯,去寻找将军旧日的别墅遗迹,看一看那里的梅花开了没有?在梅花边我们重唱新度的词曲,要用歌声把沉睡的梅蕊唤直起,再把美丽的春光带回大地。我此时的心情,与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔,以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧(cang)浪亭下的流水,我们俩默默无语,只能满怀悲恨和忧悒,把酒杯频频举起。
蜀国卧龙空自忠心耿耿,统一大业终究难以完成。

注释
空翠:指山间岚气。
(5)“自向”句:暗用唐代李商隐《嫦娥》诗中“云母屏风烛影深”句意,写寂寞。泪烛,融化的蜡脂如泪,故名。也是以物写人。“移”,《红楼梦》程高本作“挑”,灯草才用“挑”,烛芯只用“剪”。
羹(gēng):就是饭菜的意思。
⑻星欲稀:后夜近明时分。
10.稍:逐渐地,渐渐地。
52.椭:狭而长。顺:与椭同义。
⑶宋玉:战国楚辞赋家,屈原弟子,著录赋十六篇,颇多亡佚。今传《九辩》、《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》等篇。

赏析

  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间(jian)被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  关于这篇诔文的写作,小说中原有一段文字,在程高本中,却被删去。其文为:
  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。
  “峡口大漠南,横绝界中国。丛石何纷纠,赤山复翕赩。”意为:峡口山位于辽阔大漠的南边,横跨塞北,是中原和夷狄的分界线。山上乱石杂生,怪石嶙峋,但小山坡上却葱葱郁郁,草木繁茂。起首四句,描写峡口山的位置、总体面貌。“大漠”二字,写出了边地的空旷辽阔,而“横绝”二字则写出了峡口山横亘绵延且雄奇险峻状,起笔不凡。山上虽然乱石穿空,却也林木葱茏,荒凉景象中亦有一些绿色,让人眼前一亮。
  “田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴,这里代指当时的外戚,田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂,他在田家(tian jia)观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆,这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面,就纳之为妾,可谓迫不及待矣。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发(yin fa)出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清(shui qing)音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  “凤凰初下紫泥诏,谒帝称觞登御筵”两句,如异峰突起,境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气,而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京,原以为可施展抱负,因此他倾心酬主,急于披肝沥胆,输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”,是赞颂皇帝,后一句说的是“卑臣”,是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马,敕赐珊瑚白玉鞭”,形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制:学士初入,例借飞龙马。但“数换飞龙马”,又赐珊瑚“白玉鞭”,则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云,“揄扬”两句写宏图初展,“朝天”两句写备受宠渥。得意之态,渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力,极写昔日的腾踔飞扬,正是为了衬托时下的冷落可悲,故以下便作跌势。
  由于此诗旨在歌颂,也就是说以“美”为主,所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载,鲁定公四年(公元前506年),吴国军队攻陷楚国的首府郢都,楚臣申包胥到秦国求援,“立依于庭墙而哭,日夜不绝声,勺饮不入口,七日,秦哀公为之赋《无衣》,九顿首而坐,秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像,在秦王誓师的时候,此诗犹如一首誓词;对士兵们来说,则又似一首动员令。
  明代杨慎《升庵诗话》认为,此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,女子乘亭鄣,孤儿号于道,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文意,称它“一变而妙,真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂,痛哭于道的悲哀气氛,写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”,已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着,丝毫不疑其已经死去,几番梦中相逢。诗意更深挚,情景更凄惨,因而也更能使人一洒同情之泪。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  诗人李白通过丰富的想象,用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情,给予抽象的“愁心”以物的属性,它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月,竟变成了一个了解自己,富于同情的知心人,她能够而且愿意接受自己的要求,将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西,交给那不幸的迁谪者。
  颔联三四句,写寒风吹落树叶,月亮西沉,一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”,“长夜”照应前句的“灯下”,不眠才觉夜长,衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡,夜越深越觉得衣服薄,越觉得冷,再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”,诗的题目便说明是冬夜,所以树叶全部怕风来,风一吹树叶掉啦,便更显得萧条,触景伤怀。
  公元442年(宋永初三年),谢灵运自京都建康赴永嘉太守任,途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗(水流沙上为“濑”),乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩,在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立,水急驶如箭。旧时有谚云:“有风七里,无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握,惟视风之大小来决定迟速。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”

创作背景

  李白自二十六岁从蜀地出来,以湖北安陆为中心,各地漫游,“历抵卿相”(《与韩荆州书》),接触了不少统治集团中的人物,希望能够得到赏识推荐,进入朝廷,申展自己的政治抱负,但始终不得志。

  

顾梦麟( 唐代 )

收录诗词 (3389)
简 介

顾梦麟 (1585—1653)明末清初江南太仓人,字麟士。明崇祯副贡生。与三吴名士结应社。时称织帘先生。入清,不入城市。有《织帘居诗文集》等。

黄冈竹楼记 / 图门迎亚

撩乱春风耐寒令,到头赢得杏花娇。"
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
地炉不暖柴枝湿,犹把蒙求授小儿。"
一灯前雨落夜,三月尽草青时。半寒半暖正好,
"百尺竿头五两斜,此生何处不为家。北抛衡岳南过雁,
陶潜旧隐依稀在,好继高踪结草堂。"
涉水渡溪南,迢遥翠微里。石磴千叠斜,峭壁半空起。


听筝 / 褒金炜

地炉贳酒成狂醉,更觉襟怀得丧齐。"
姚家园、叶家林及此句,今杂感诗亡)
自问辛勤缘底事,半年驱马傍长亭。"
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
戟户尽移天上去,里人空说旧簪缨。"
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"
"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
泰华根同峙,嵩衡脉共联。凭虚有仙骨,日月看推迁。"


江南春怀 / 薄翼

华舍未开宁有碍,彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰,
仙桃不肯全开拆,应借馀芳待使君。"
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵,武昌鱼味亦何偏。
"縠江东下几多程,每泊孤舟即有情。山色已随游子远,
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。
一念一炉香火里,后身唯愿似师身。"
木叶新霜后,渔灯夜浪中。时难慎行止,吾道利于穷。"
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠,夜滩当户月和流。


水仙子·游越福王府 / 寻辛丑

"九衢南面色,苍翠绝纤尘。寸步有闲处,百年无到人。
"襄王席上一神仙,眼色相当语不传。见了又休真似梦,
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在,大道长将日月明。
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架,淮雁来多莫上楼。
"初升谏署是真仙,浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末,
官无一寸禄,名传千万里。死着弊衣裳,生谁顾朱紫。
国闭檀榆烟,大礼成隳堕。暗室枯藁饭,冷面相看坐。
蝴蝶流莺莫先去,满城春色属群仙。"


蝶恋花·春景 / 皇甫会潮

"日落野原秀,雨馀云物闲。清时正愁绝,高处正跻攀。
万事翛然只有棋,小轩高净簟凉时。
笙歌风紧人酣醉,却绕珍丛烂熳看。"
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
"尝闻灼灼丽于花,云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水,
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
金印碧幢如见问,一生安稳是长闲。"
斫冰泉窦响,赛雪庙松春。自此升通籍,清华日近身。"


石竹咏 / 太叔红梅

犬牙连蜀国,兵额贯秦州。只作三年别,谁能听邑留。"
再实伤根嫌贵宠,惠慈劳悴育皇储。"
"华省称前任,何惭削一麾。沧洲失孤垒,白发出重围。
"稚圭伦鉴未精通,只把蛙声鼓吹同。
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"
"玉兔轮中方是树,金鳌顶上别无山。
汉文自与封侯得,何必伤嗟不遇时。"
"慈恩雁塔参差榜,杏苑莺花次第游。


光武帝临淄劳耿弇 / 淳于鹏举

"前年送我曲江西,红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上,
红兰裛露衰,谁以流光讶。何当诗一句,同吟祝玄化。"
不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"
"何处狂歌破积愁,携觞共下木兰舟。绿泉溅石银屏湿,
昔年黄阁识奇章,爱说真珠似窈娘。
岘首白云起,洞庭秋月悬。若教吟兴足,西笑是何年。"


南涧 / 诸葛慧君

星斗离披烟霭收,玉蟾蜍耀海东头。(《月诗》)
"乱兵如猬走王师,社稷颠危孰为持。
"彼此若飘蓬,二年何所从。帝都秋未入,江馆夜相逢。
满朝张祖席,半路上仙舟。箧重藏吴画,茶新换越瓯。
空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"
"家枕三湘岸,门前即钓矶。渔竿壮岁别,鹤发乱时归。
于焉偶闲暇,鸣辔忽相聚。乘兴乐遨游,聊此托佳趣。
画工取势教摧折。"


江南春 / 皇甫宁

极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启,残兵奔去杳难追。
伏蒲无一言,草疏贺德音。"
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪,桥边蛟蜃夜欺人。
"千金莫惜旱莲生,一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种,
远山应见繁华事,不语青青对水流。"
"君诗通大雅,吟觉古风生。外却浮华景,中含教化情。
"一樯悬五两,此日动归风。客路抛湓口,家林入镜中。
"一生风月供惆怅,到处烟花恨别离。


西征赋 / 屈甲寅

"北岩泉石清,本自高僧住。新松五十年,藤萝成古树。
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽,烟村景接柳条春。
诏下人间觅好花,月眉云髻选人家。
无语兼动所思愁,转眼看天一长吐。"
别席侵残漏,归程避战鼙。关遥秦雁断,家近瘴云低。
金谷风露凉,绿珠醉初醒。珠帐夜不收,月明堕清影。
"月殿真妃下彩烟,渔阳追虏及汤泉。
"亭午羲和驻火轮,开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味,