野老歌 / 山农词
萧索更看江叶下，两乡俱是宦游情。"
"花宫柳陌正从行，紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木，
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"
"一日不见如三月，一月相思如七年。似隔山河千里地，
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
养活枯残废退身。"
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影，山晚云和鼓角声。
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住，迹同玄豹依深雾。
"睿略皇威远，英风帝业开。竹林方受位，薤露忽兴哀。
"昨秋今复春，役役是非身。海上无归路，城中作老人。
歌阕解携去，信非吾辈流。"
野老歌 / 山农词拼音解释:
xiao suo geng kan jiang ye xia .liang xiang ju shi huan you qing ..
.hua gong liu mo zheng cong xing .zi mei jin an wen xing ming .zhan guo fang xu li gan mu .
zhe bo zhi you ling tao zai .bai dian qing shan ren bu xiu ..
.yi ri bu jian ru san yue .yi yue xiang si ru qi nian .si ge shan he qian li di .
.chang nian le dao yuan chen fen .jing zhu cang xiu xue yin lun .yin dui qin zun ting xia yue .
yang huo ku can fei tui shen ..
tian yin ba jiu ru yin keng .jiang han yu dong qiang qi ying .shan wan yun he gu jiao sheng .
ye feng chui qu huan xun de .shi nian zi zhu xi nan zhu .ji tong xuan bao yi shen wu .
.rui lue huang wei yuan .ying feng di ye kai .zhu lin fang shou wei .xie lu hu xing ai .
.zuo qiu jin fu chun .yi yi shi fei shen .hai shang wu gui lu .cheng zhong zuo lao ren .
ge que jie xie qu .xin fei wu bei liu ..
译文及注释
译文
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
可以信风乘云，宛如身有双翼。
照镜就着迷，总是忘织布。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗，独(du)处罗帐半夜愁。
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
一半作御马障泥一半作船帆。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
好似龙吟虎啸同时都爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳(yang)殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思，梦中又见到君王醒后心里生疑。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头，让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工削成。
长出苗儿好漂亮。
池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这水南北可通，时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后，依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨，我反复思量，我的命运竟然不如桃花杏花，它们倒还能嫁给东风，随风而去呢。
郑国(guo)卫国的妖娆女子，纷至沓来排列堂上。
石崇(chong)的金谷园中初春草色刚刚绿，象是他的一段思归曲。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧(hui)眼，有自己的视角和观点。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭，山路狭窄像羊肠，蝙蝠穿飞的黄昏，来到这座庙堂。
注释
⑻高楼：古诗中多以高楼指闺阁，这里指戍边兵士的妻子。曹植《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。思妇高楼上，悲叹有余哀。”此二句当本此。
（169）盖藏——储蓄。
80.力：精力。献：贡献。功：指治水功业。一说“之”犹“用”，“之力”与“献功”对文。
⑵空蒙：一作“霏霏”。
乘shèng，古代四马一车为一乘，亦可泛指车。
[22]西匿：夕阳西下。
4、犹自：依然。
赏析
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情(gan qing)旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水(shui)。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来，他用想像中的大好春光召唤对方，“草木蔓发”以下六个四字句，凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色，白鲦轻快地在水中游动，白鸥展开那矫健的(jian de)翅膀掠空飞翔，野雉在麦陇中鸣叫，草木染绿了春山，露水滋润了堤岸，这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴，还能敏锐地预感到春天不久就要降临，他已开始品味到未来的深趣，这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”，即对自然风光有浓厚的兴趣，对佳山丽水具有极强领悟能力的人，既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物，又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”，其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信，但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文，一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为(tu wei)之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水(shui)。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来，他用想像中的大好春光召唤对方，“草木蔓发”以下六个四字句，凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色，白鲦轻快地在水中游动，白鸥展开那矫健的(jian de)翅膀掠空飞翔，野雉在麦陇中鸣叫，草木染绿了春山，露水滋润了堤岸，这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴，还能敏锐地预感到春天不久就要降临，他已开始品味到未来的深趣，这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”，即对自然风光有浓厚的兴趣，对佳山丽水具有极强领悟能力的人，既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物，又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”，其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信，但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文，一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为(tu wei)之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
创作背景
在一个深秋的傍晚，诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊，是汉文帝时著名的政论家，因被权贵中伤，出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城，但不得大用，抑郁而死。类似的遭遇，使刘长卿伤今怀古，感慨万千，而吟咏出这首律诗。
周辉( 金朝 )
收录诗词 (9347) 首
简 介
周辉 （1126—?）名或作辉。宋泰州海陵人，侨寓钱塘，字昭礼。周邦子。嗜学工文，隐居不仕，当世名公卿多折节下之。藏书万卷，父子自相师友。孝宗淳熙三年，曾随信使至金国。有《清波杂志》、《北辕录》。
微雨夜行
峤云侵寺吐，汀月隔楼新。静理更何事，还应咏白苹."
"肆目如云处，三田大有秋。葱茏初蔽野，散漫正盈畴。
"饯客未归城，东来驺骑迎。千山嵩岳峭，百县洛阳清。
"虽游洛阳道，未识故园花。晓忆东谿雪，晴思冠岭霞。
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退，君是才臣岂合闲。
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
岩空水满溪自紫，水态更笼南烛花。"
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得，茫茫烟霭堆湖心。"
一剪梅·咏柳
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计，临岐空羡独行身。
"幽僻嚣尘外，清凉水木间。卧风秋拂簟，步月夜开关。
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。"
"楼高雉堞千师垒，峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞，
"自有此山川，于今几太守。近世二千石，毕公宣化厚。
少逢人到户，时有燕衔泥。萧洒身无事，名高孰与齐。"
渔家傲·灰暖香融销永昼
"自哂此迂叟，少迂老更迂。家计不一问，园林聊自娱。
昨夜梦何在，明朝身不知。百忧非我所，三乐是吾师。
"九陌最幽寺，吾师院复深。烟霜同覆屋，松竹杂成林。
"海内埏埴遍，汉阴旌旆还。望留丹阙下，恩在紫霄间。
破虏行千里，三军意气粗。展旗遮日黑，驱马饮河枯。
蛟龙斩断净南河。旗回海眼军容壮，兵合天心杀气多。
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
未暇倾巾漉，还应染指尝。醍醐惭气味，琥珀让晶光。
浣溪沙·书虞元翁书
昙花香暝见僧还。玄机隐隐应难觉，尘事悠悠了不关。
"露下凉生簟，无人月满庭。难闻逆河浪，徒望白榆星。
生离抱多恨，方寸安可受。咫尺岐路分，苍烟蔽回首。"
荆台理晨辙，巫渚疑宵襟。悯悯百虑起，回回万恨深。
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
"迟日新妆游冶娘，盈盈彩艇白莲塘。
湿映流澌薄，狂游触浪馀。终希泮涣泽，为化北溟鱼。"
更过今年年七十，假如无病亦宜休。"
西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花
鶗鴂数声花渐落，园林是处总残春。"
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
"贱子守柴荆，谁人记姓名。风云千骑降，草木一阳生。
"南越逢初伏，东林度一朝。曲池煎畏景，高阁绝微飙。
"南行春已满，路半水茫然。楚望花当渡，湘阴橘满川。
仰秣胡驹听，惊栖越鸟知。何言胡越异，闻此一同悲。"
泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩
曲突徙薪人不会，海边今作钓鱼翁。
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
罢钓临秋水，开尊对月华。自当蓬阁选，岂得卧烟霞。"
"子规啼欲死，君听固无愁。阙下声名出，乡中意气游。
"毒龙衔日天地昏，八纮叆叇生愁云。秦园走鹿无藏处，
悠然一曲泉明调，浅立闲愁轻闭门。"
差是斜刀剪红绢，卷来开去叶中安。"
欲起摇荷盖，闲飞溅水珠。不能常泛泛，惟作逐波凫。"
登楼
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，
"昨夜清凉梦本山，眠云唤鹤有惭颜。
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
十年宫里无人问，一日承恩天下知。"
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔，淡红池沼映芙渠。
"我有古时镜，初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠，魑魅幸月蚀。
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒，开箱试着旧生衣。
酬张少府
一夜城中新雨晴，御沟流得宫花出。"
晓籁息尘响，天鸡叱幽声。碧树来户阴，丹霞照窗明。
寝丘之田，土山之上。孙既贻谋，谢亦遐想。俭则为福，
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
可知不是长门闭，也得相如第一词。"
"深闭柴门长不出，功夫自课少闲时。翻音免问他人字，
不惜补明月，惭无此良工。"
下马此送君，高歌为君醉。念君苞材能，百工在城垒。
南园十三首·其六
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
何须化鹤归华表，却数凋零念越乡。"
湖馆翛然无俗客，白衣居士且匡床。"
"僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
唯到高原即西望，马知人意亦回头。"
"星眸未放瞥秋毫，频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹，
阻雪
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
壮年可惜虚销掷，遣把闲杯吟咏诗。"
暂到香炉一夕间，能展愁眉百世事。君看白日光如箭，
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。
胡为托幽命，庇质无完毳。戚戚含至冤，卑卑忌群势。
遑遑问身事，师友难为言。离歌又行去，落日低寒泉。"
天留此事还英主，不在他年在大中。"
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"