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满江红·遥望中原

魏晋 / 赵可

至今仙籍中,谓之梅真人。郭生负逸气,百代继遗尘。
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
两番供奉打球时,鸾凤分厢锦绣衣。
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘,一足参差一家哭。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。
"苦教作镇居中国,争得泥金在泰山。(《岷山》,
"洞房脉脉寒宵永,烛影香消金凤冷。
战血时销洗,剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗,獠江息澎汃。 ——孟郊
玉梁窈浮溪,琼户正当窗。仙佛肖仿佛,钟鼓鍧击撞。
"未识佳人寻桂水,水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹,
殷勤相劝勉,左右加砻斫。贾勇发霜硎,争前曜冰槊。 ——孟郊
"去年今日到城都,城上芙蓉锦绣舒。
"栗杖出匡顶,百中无一枝。虽因野僧得,犹畏岳神知。
旅客风尘厌,山家梦寐亲。迁莺思出谷,鶱翥待芳辰。"
"北阙秋期南国身,重关烟月五溪云。
莫凭栏干剩留驻,内庭虚位待才臣。
路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦,跻攀应惬白云心。
"掩门江上住,尽日更无为。古木坐禅处,残星鸣磬时。


满江红·遥望中原拼音解释:

zhi jin xian ji zhong .wei zhi mei zhen ren .guo sheng fu yi qi .bai dai ji yi chen .
.dao qi wu gao tian .jiu jiang wu jiao di .yin yang he ye wu yao qi .
liang fan gong feng da qiu shi .luan feng fen xiang jin xiu yi .
zhong yi tan xin mei jun lu .bai chi gao gan bai du yuan .yi zu can cha yi jia ku .
zhong zuo jin luan dian li chen .yi shao jia feng wei bi zha .xuan cheng shi ye shi tao jun .
.ku jiao zuo zhen ju zhong guo .zheng de ni jin zai tai shan ...min shan ..
.dong fang mai mai han xiao yong .zhu ying xiang xiao jin feng leng .
zhan xue shi xiao xi .jian shuang ye qing gua .han zhan ba xiao tian .liao jiang xi peng bin . ..meng jiao
yu liang yao fu xi .qiong hu zheng dang chuang .xian fo xiao fang fo .zhong gu hong ji zhuang .
.wei shi jia ren xun gui shui .shui yun xian jie bang hu shang .sun lin ci di tian ban zhu .
yin qin xiang quan mian .zuo you jia long zhuo .jia yong fa shuang xing .zheng qian yao bing shuo . ..meng jiao
.qu nian jin ri dao cheng du .cheng shang fu rong jin xiu shu .
.li zhang chu kuang ding .bai zhong wu yi zhi .sui yin ye seng de .you wei yue shen zhi .
lv ke feng chen yan .shan jia meng mei qin .qian ying si chu gu .xian zhu dai fang chen ..
.bei que qiu qi nan guo shen .zhong guan yan yue wu xi yun .
mo ping lan gan sheng liu zhu .nei ting xu wei dai cai chen .
lu ge ba shan mo yan shen .qi su mian lao qing zhang meng .ji pan ying qie bai yun xin .
.yan men jiang shang zhu .jin ri geng wu wei .gu mu zuo chan chu .can xing ming qing shi .

译文及注释

译文
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我(wo)怜悯。
梦魂,信马由缰,千里飘荡,魂回梦觉,蓦然见杨花点点,飘满绣床。薄情负心的人呀,我半掩闺门,你却迟迟不来,夕阳西下,眼看辜负了三春的良辰美景,洒下清淡的泪珠几行。
那里有扭成九曲的土伯,它头上(shang)长着尖角锐如刀凿。
漫山遍野的山杏,碎红点点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹如整齐的草(cao)坪。
  南方有一种叫“蒙鸠”的鸟,用羽毛作窝,还用毛发把窝编结起来,把窝系在嫩芦苇的花穗上,风一吹苇穗折断,鸟窝就坠落了,鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好,而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草,只有四寸高,却能俯瞰百里之遥,不是草能长高,而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里,不用扶持也(ye)能挺立住,白沙混进了黑土里,就再不能变白了,兰槐的根叫香艾,一但浸入臭水里,君子下人都会避之不及,不是艾本身不香,而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境,交友要选择有道德的人,才能够防微杜渐保其中庸正直。
长久被官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓,后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴声竟似骤雨疾风,听起来分外悲惋动人。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
  叶公喜欢龙,衣带钩、酒器上刻着龙,居室里雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙,被天上的真龙知道后,便从天上下降到叶公家里,龙头搭在窗台上探望,龙尾伸到了厅堂里。叶公一看是真龙,转身就跑,吓得他像失了魂似的,惊恐万状,不能控制自己 。由此看来,叶公并不是真的喜欢龙,他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。
方形刻花的古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶痛饮。
想效法贡禹让别人提拔自己,却又难忍受像原宪一样的清贫。
人生是既定(ding)的,怎么能成天自怨自哀。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息(xi),淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。

注释
⑶“落叶”四句:言自己无所依托,飘零之苦。
⑴刈(yì):割。题下注“时任盩厔县尉”。
4.子规:鸟名,即杜鹃鸟的别名。古代传说失国的蜀帝杜宇,被其臣相所逼,逊位后隐居山中,其魂化为杜鹃。又经常于夜间呜叫,令人生悲,故古人有“杜鹃啼血”之说。白居易《琵琶行》中有“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”之句。
70.度道里会遇之礼毕:估算前往渑池的路程和会谈完毕的时间。道里,路程。
[23]觌(dí):看见。
草具:粗劣的食物。
⑻“缓步”“未行”两句意为:慢吞吞地沿着直路踱着,未迈开脚步,宽大袖已拂起了地上的灰尘。

赏析

  值得注意的是,李白在劳山(“崂山”在古代的另一个写法)时并没有当场吟诗,而是在离开崂山之后不久,以回忆的笔调写的。滑稽的是,唐朝的大部分皇帝都仅仅因为自认为是道教创始人李聃的后裔而把道教奉为国(wei guo)教,尊老子为“太上玄元皇帝”;更加滑稽的是,李白仅仅因为也姓李而去凑这个“道教至上”的热闹。他之所以去崂山,是因为唐朝另一位老道吴筠的怂恿。吴因为进士不第而学道,在744年遇到李白之前,已经去嵩山和茅山修炼过多年。李白到了崂山,印象更深的是海,而不是山,所以,他先说“东海”(东边的海,泛指,而不是现如今作为专有名词的“东海”),然后说“劳山”。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  “鬓局将成葆,带减不须摧”,鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱,形体也日见消瘦,以致衣带显得宽缓了许多,而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象,读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康,可见内心的痛苦有多么深重。
  从首句到次句,有一(you yi)个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”,是作者穿山跨坡来到农(dao nong)家门前的情景。鸡鸣并不新奇,但安排在这句诗中,却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍,乃“山农家”本色;日午鸡鸣,仿佛是打破山村沉静的,却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字,依次构成三组情事,与首句中按同样方式构成的三组情事相对,表现出六言诗体的特点。在音节上,又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚,读起来特别富于节奏感,而且音节响亮。
  在中国古代诗歌的发展中,古体先于律体。但是,律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古,全诗八句,中间四句虽然不是工整的对仗,但其中部分词语的对仗以及整个的格式,却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式,更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情,也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
  在京求仕不成, 诗中便充溢着对“当路谁相假”的愤懑,并用“独寻芳草去”自我解嘲。
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣!但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味。
  作者借用这两个典故,同样也有寓意。上句是说,自从汉高祖大封功臣以来(恰巧,唐代开国皇帝也叫“高祖”),贵族们就世代簪缨,富贵不绝,霸占着朝廷爵禄,好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
  这首五律写的是听琴,听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句:“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的,四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀,激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋,对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名,汉代司马相如有一张琴,名叫绿绮,这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人,这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰”,简短的十个字,把这位音乐家写得很有气派,表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
  诗借咏隋炀帝行宫,讽谕时政。首联“此地”,即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜,极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时,一个广袤四海的美好江山,便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起:“此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?”人言“浮云流水”转眼而逝,但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字,尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法,最为警策。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世,避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意(han yi)又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。
  从表现手法来看,这首长诗,运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  八章写永王水师以长风破浪之势,动海倾山,如同晋代王濬楼船东下破吴。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

赵可( 魏晋 )

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简 介

赵可 赵可 金代文学家。字献之,号玉峰散人。泽州高平(今山西高平)人。生卒年不详。少时赴考,在考场中戏书小词,为金主完颜亮所见,颇加赏识。贞元二年(1154)中进士。官至翰林直学士。着有《玉峰散人集》,今佚。诗入《中州集》,词入《中州乐府》。

赠别王山人归布山 / 刘宗周

好树藏莺密,平芜彻野宽。如今无处觅,音信隔波澜。"
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
"石门南面泪浪浪,自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝,
"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
春尽年华少,舟通景气长。送行欢共惜,寄远意难忘。 ——张籍
高霤愁晨坐,空阶惊夜眠。鹤鸣犹未已,蚁穴亦频迁。 ——刘禹锡


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 朱一是

"燎野焚林见所从,惹空横水展形容。能滋甘雨随车润,
红泥椒殿缀珠珰,帐蹙金龙窣地长。
云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"
东野继奇躅,修纶悬众犗。穿空细丘垤,照日陋菅蒯。 ——韩愈
功业投三母,光灵极四妃。唯应彤史在,不与露花晞。
极目青青垄麦齐,野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密,独立闲听戴胜啼。
"人间几日变桑田,谁识神仙洞里天。
比线茹芳菁。海岳错口腹, ——孟郊


河湟有感 / 张养浩

控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
泉音玉淙琤.琉璃剪木叶, ——韩愈
万里思寥廓,千山望郁陶。香凝光不见,风积韵弥高。
慕法能轻冕,追非欲佩弦。 ——李纵
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
"纷纷忽降当元会,着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮,
斜阳浮远水,归鸟下疏林。牵动诗魔处,凉风村落砧。


卷阿 / 姚元之

可中更践无人境,知是罗浮第几天。"
郄诜树老尧蓂换,惆怅今年似去年。"
"离念非前期,秋风忽已至。 ——潘述
韵细堪清耳,根牢好系舟。故溪高岸上,冷淡有谁游。"
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,
烟熏眼落膜,瘴染面朱虞。(流巫州时作)
自从江浙为渔父,二十馀年手不叉。"
寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。


玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首 / 沈满愿

不识城中路,熙熙乐有年。木槃擎社酒,瓦鼓送神钱。
河长随鸟尽,山远与人齐。觐省波涛县,寒窗响曙鸡。"
斋时山下白衣来。松因往日门人种,路是前生长老开。
楚国千山道,秦城万里人。镜中看齿发,河上有烟尘。 ——耿湋
楚水秋来碧,巫山雨后青。莫教衔凤诏,三度到中庭。"
一千朱翠同居此,争奈恩多属丽华。"
厚德未闻闻厚色,不亡家国幸亡身。"
灵光草照闲花红。"


送东阳马生序 / 吕公着

"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
僻径根从露,闲房枝任侵。一株风正好,来助碧云吟。 ——郑符
白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险,过山仙掌倚秦高。
"灵沼疑河汉,萧条见斗牛。烟生知岸近,水净觉天秋。
龙旆垂天卫,云韶凝禁甬。君胡眠安然,朝鼓声汹汹。 ——韩愈"
茶美睡心爽,琴清尘虑醒。轮蹄应少到,门巷草青青。"
献寿朝元欲偃戈,航深梯险竞骈罗。


沉醉东风·渔夫 / 任援道

"高门寒沼水连云,鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪,
"珠馆冯夷室,灵鲛信所潜。幽闲云碧牖,滉漾水精帘。
一谷势当午,孤峰耸起丁。远平丹凤阙,冷射五侯厅。
"画舸悠悠荻塘路,真僧与我相随去。 ——李令从
"执板狂歌乞个钱,尘中流浪且随缘。
"林下茅斋已半倾,九华幽径少人行。不将冠剑为荣事,
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
我来一听支公论,自是吾身幻得吾。"


醉中天·花木相思树 / 陈锡

吟里落秋叶,望中生暮云。孤怀谁慰我,夕鸟自成群。"
拟作云泥别,尤思顷刻陪。歌停珠贯断,饮罢玉峰颓。 ——白居易
蹙鬐怒dE鬤.跃犬疾翥鸟, ——韩愈
石上铺棋势,船中赌酒分。长言买天姥,高卧谢人群。"
"昔年簪组隘丘门,今日旌幢一院存。
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。


咏雁 / 谢正蒙

"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
物着群灵首,文成列卦初。美珍翔阁凤,庆迈跃舟鱼。
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
醉后不能离绮席,拟凭青帝系斜阳。"
近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
水萍争点缀,梁燕共追随。 ——行式
"气为还元正,心由抱一灵。凝神归罔象,飞步入青冥。
池暗菰蒲雨,径香兰蕙风。幽闲已得趣,不见卜穷通。"


庐山瀑布 / 俞桐

酒幸年年有,花应岁岁开。 ——白居易
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯,下里音声必不长。
战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短,误绾同心带不长。
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界,蓬壶灵鸟侍云房。
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。
"嘿坐能除万种情,腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听,
掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。