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和尹从事懋泛洞庭

唐代 / 陈钧

离别苦多相见少,一生心事在书题。
"自问彭城子,何人授汝颠。酒肠宽似海,诗胆大于天。
引日月之针,五星之缕把天补。补了三日不肯归婿家,
吟君感鹤操,不觉心惕然。无乃予所爱,误为微物迁。
长歌破衣襟,短歌断白发。秦王不可见,旦夕成内热。渴饮壶中酒,饥拔陇头粟。凄凉四月阑,千里一时绿。夜峰何离离,明月落石底。徘徊沿石寻,照出高峰外。不得与之游,歌成鬓先改。
作程施有政,垂范播无穷。愿续南山寿,千春奉圣躬。"
曾向贵人得,最将诗叟同。幸为乞寄来,救此病劣躬。"
"家贫相远住,斋馆入时稀。独坐看书卷,闲行着褐衣。
奏上臣仝顽愚胸。敢死横干天,代天谋其长。东方苍龙角,
何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。
驿驿不开手,铿铿闻异铃。得善如焚香,去恶如脱腥。
买马买锯牙,买犊买破车。养禽当养鹘,种树先种花。
天令设四时,荣衰有常期。荣合随时荣,衰合随时衰。
"盛德雄名远近知,功高先乞守藩维。衔恩暂遣分龙节,
"莺。能语,多情。春将半,天欲明。始逢南陌,
旧游多绝席,感物遂成篇。更许穷荒谷,追歌白雪前。"
元君理庭内,左右桃花蹊。丹霞烂成绮,景云轻若绨。


和尹从事懋泛洞庭拼音解释:

li bie ku duo xiang jian shao .yi sheng xin shi zai shu ti .
.zi wen peng cheng zi .he ren shou ru dian .jiu chang kuan si hai .shi dan da yu tian .
yin ri yue zhi zhen .wu xing zhi lv ba tian bu .bu liao san ri bu ken gui xu jia .
yin jun gan he cao .bu jue xin ti ran .wu nai yu suo ai .wu wei wei wu qian .
chang ge po yi jin .duan ge duan bai fa .qin wang bu ke jian .dan xi cheng nei re .ke yin hu zhong jiu .ji ba long tou su .qi liang si yue lan .qian li yi shi lv .ye feng he li li .ming yue luo shi di .pai huai yan shi xun .zhao chu gao feng wai .bu de yu zhi you .ge cheng bin xian gai .
zuo cheng shi you zheng .chui fan bo wu qiong .yuan xu nan shan shou .qian chun feng sheng gong ..
zeng xiang gui ren de .zui jiang shi sou tong .xing wei qi ji lai .jiu ci bing lie gong ..
.jia pin xiang yuan zhu .zhai guan ru shi xi .du zuo kan shu juan .xian xing zhuo he yi .
zou shang chen tong wan yu xiong .gan si heng gan tian .dai tian mou qi chang .dong fang cang long jiao .
he chu shen chun hao .chun shen lao su jia .xiao lan wei hui cao .gao jia yin teng hua .
yi yi bu kai shou .keng keng wen yi ling .de shan ru fen xiang .qu e ru tuo xing .
mai ma mai ju ya .mai du mai po che .yang qin dang yang gu .zhong shu xian zhong hua .
tian ling she si shi .rong shuai you chang qi .rong he sui shi rong .shuai he sui shi shuai .
.sheng de xiong ming yuan jin zhi .gong gao xian qi shou fan wei .xian en zan qian fen long jie .
.ying .neng yu .duo qing .chun jiang ban .tian yu ming .shi feng nan mo .
jiu you duo jue xi .gan wu sui cheng pian .geng xu qiong huang gu .zhui ge bai xue qian ..
yuan jun li ting nei .zuo you tao hua qi .dan xia lan cheng qi .jing yun qing ruo ti .

译文及注释

译文
华山的(de)三座险峰,不(bu)得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
卤鸡配上大(da)龟熬的肉羹,味道浓烈而又脾胃不伤。
等到殷朝兴起又使他灭亡,他的罪过又是什么?
正暗自结苞含情。
天空蓝蓝的,原野辽阔无边。风儿吹过,牧草低伏,显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
客愁像秋浦水一样不可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站
登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州),在湖山黄昏下徘徊(huai)。
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。
美(mei)好的时光啊不可多得,我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
突然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长叹。斋忌三千日,裁白丝布书写道经。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
黄河虽深,尚捧土可塞,唯有此生离死别之恨,如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地,无边无垠。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞,满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
佩带长剑啊挟着强弓弩,首身分离啊壮心不改变。
小路边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
  大理寺小官吏(li)王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫(jie)执政的大臣。

注释
⑦多事:这里指国家多难。
⒂辕门:指军营的大门。
(20)遂疾步入:快,急速。
⑶咸阳:指长安。
(11)门官:国君的卫士。

赏析

  淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说:“心烦纡郁、低徊情深,风骚之变格也”又说:“五噫四愁,如何拟得?后人拟者,画西施之貌耳。”
  第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔,并不怎么强烈;山上花竹,经过夜雨洗涤,枝叶上雨珠犹在,静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静,束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静,收到的是“鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)的艺术效果。显然,诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看,题中“游”字似乎在诗中没有着落,但从诗中诸种景象的次第出现,就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景,而人在景中,只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响,雨余看柳重”(《春游南亭》)而已。
  《莺啼序》是最长的词调。篇幅长,追于铺叙,是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词(ci ci),首先凭高所见实景入手,从而引出对三国、六朝的疑问,咏史怀古。
  然而,这一名山胜水的优美景色在诗人眼帘中却呈现为:“云自无心水自闲”。白云随风飘荡,舒卷自如,无牵无挂;泉水淙淙潺流,自由奔泻,从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈,却着意描写“云无心以出岫”的境界,表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字,特别强调云水的自由自在,自得自乐,逍遥而惬意。这里移情注景,景中寓情,“云自无心水自闲”,恰好是诗(shi shi)人思想感情的自我写照。
  “萤远入烟流”,用的也是侧面描写的方法。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光,又用萤光之流失衬托月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的银色世界,异常鲜明地呈现在读者面前。
  此诗的别致之处,还表现在语言上。杜诗语言的基本风格,是千锤百炼而严整精工,但此诗语言却平朴自然,采用散文化的句法,显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖,鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈,读来亲切动人。这与表现细小的生活情节,与抒发表面看来轻松的感情,是极为适宜的。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具(de ju)体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的起兴,很自然引出三、四两(si liang)句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。
  在抒情方式之选择上,《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象,形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。
  第四句以“桐枯凤死”暗喻李商隐的(yin de)去世。《庄子·秋水》:“夫鹓雏发于南海而飞于北海,非梧桐不止,非练实(竹实)不食,非醴泉不饮”,足见其高贵。这鹓雏即是凤一类的鸟。李商隐在科第失意时,曾把排抑他的人比作嗜食腐鼠的鸱鸟,而自喻为鹓雏(《安定城楼》:“不知腐鼠成滋味,猜意鹓雏竟未休”)。当时凤在,就无桐可栖,无竹可食。此时竹死,桐枯,凤亡,就更令人悲怆了。此句用字平易、精审,可谓一哭三叹也。
  此诗写边塞秋景,有慷慨悲凉的建安遗韵;写戍边征人,又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情;讽喻市井游侠,又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境(chu jing)的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷纷逃离了。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。

创作背景

  曹丕说完,曹植便迈出了第一步,突然,他闻到了从远处飘来的阵阵煮豆的香味,灵感阵来,借物抒情,在刚走到第六步时就作下了这首脍炙人口的诗:“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生, 相煎何太急?”[1]此诗作完,曹植对曹丕说:“我们虽有君臣之分,但毕竟是骨肉相连,何必苦苦相逼?手足相残?我无意与你权利相争,无论谁为君主,我都会忠贞不二地跟随,毫无怨言!明枪易挡,暗箭难防。若你要灭我,轻而易举,何必大费周章,先父在九泉之下也难以瞑目啊!”曹丕听之,被驳得无话可说。

  

陈钧( 唐代 )

收录诗词 (1792)
简 介

陈钧 元温州路乐清人,字公秉,一字太和,号静佳。由晋陵县尹升常州路治中,除浙西劝农营田副使。世祖至元末改衢州路治中,迁知浮梁州,调湖南榷茶提举。卒年五十七。

昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 锺离昭阳

语笑方酣各咏诗。银汉雪晴褰翠幕,清淮月影落金卮。
柏移就平地,马羁入厩中。马思自由悲,柏有伤根容。
"鸭鸭,觜唼唼。青蒲生,春水狭。荡漾木兰船,
妆坏频临镜,身轻不占车。秋千争次第,牵拽彩绳斜。
尚须勉其顽,王事有朝请。
风引上高岑,猎猎度青林。青林望靡靡,赤光低复起。
仙宫云箔卷,露出玉帘钩。清光无所赠,相忆凤凰楼。
遂结王畿绶,来观衢室樽。鸢飞入鹰隼,鱼目俪玙璠.


沈园二首 / 饶乙卯

荣枯诚异日,今古尽同灰。巫峡朝云起,荆王安在哉。
"视事画屏中,自称三癖翁。管弦泛春渚,旌旆拂晴虹。
城晓乌频起,池春雁欲回。饮和心自醉,何必管弦催。"
始觉石楠咏,价倾赋两都。棠颂庶可比,桂词难以逾。
"日日临池弄小雏,还思写论付官奴。
君子鉴大雅,老人非俊群。收拾古所弃,俯仰补空文。
太昊弛维纲,畏避但守谦。遂令黄泉下,萌牙夭句尖。
朴童茂言语,善俗无惊猜。狂吹寝恒宴,晓清梦先回。


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 冒丁

晔晔家道路,灿灿我衣服。岂直辉友朋,亦用慰骨肉。
泓澄湛凝绿,物影巧相况。江豚时出戏,惊波忽荡漾。
何处深春好,春深刺史家。夜阑犹命乐,雨甚亦寻花。
夜泊避蛟窟,朝炊求岛泉。悠悠到乡国,远望海西天。"
两岸值芳草,中央漾清流。所尚既不同,砖凿可自修。
老郎来何暮,高唱久乃和。树兰盈九畹,栽竹逾万个。
唱来和相报,愧叹俾我疵。又寄百尺彩,绯红相盛衰。
边月空悲芦管秋。任向洛阳称傲吏,苦教河上领诸侯。


有美堂暴雨 / 夏侯英瑞

"萧乎萧乎,忆萧者嵩山之卢。卢扬州,萧歙州。
"推车阃外主恩新,今日梁川草遍春。
所馀十九齿,飘飖尽浮危。玄花着两眼,视物隔褷褵。
都无旧性灵,返与他心腹。置在芳草中,翻令诱同族。
视桃着花可小骞,月及申酉利复怨。助汝五龙从九鲲,
宪府初收迹,丹墀共拜嘉。分行参瑞兽,传点乱宫鸦。
"樱桃花参差,香雨红霏霏。含笑竞攀折,美人湿罗衣。
只恐重重世缘在,事须三度副苍生。"


行香子·七夕 / 费莫克培

尧唿大水浸十日,不惜万国赤子鱼头生。女于此时若食日,
脉脉花满树,翾翾燕绕云。出门不识路,羞问陌头人。"
清铎中天籁,哀鸣下界秋。境闲知道胜,心远见名浮。
芦井寻沙到,花门度碛看。薰风一万里,来处是长安。"
宾閤缁衣占,书堂信鼓鸣。戏童为塔象,啼鸟学经声。
忍泣目易衰,忍忧形易伤。项籍岂不壮,贾生岂不良。
"薝卜林中黄土堆,罗襦绣黛已成灰。芳魂虽死人不怕,
偶来游法界,便欲谢人群。竟夕听真响,尘心自解纷。"


七哀诗三首·其一 / 孛丙

犹怜绮季深山里,唯有松风与石田。"
狂歌不及狂,歌声缘凤凰。凤兮何当来,消我孤直疮。
玉漏三星曙,铜街五马逢。犀株防胆怯,银液镇心忪。
"楚山争蔽亏,日月无全辉。楚路饶回惑,旅人有迷归。
贤哉我太守,在古无以过。爱人甚爱身,治郡如治家。
簟凉扇恩薄,室静琴思深。且喜炎前别,安能怀寸阴。"
谁为刺史一褒誉。刺史自上来,德风如草铺。衣冠兴废礼,
河边织女星,河畔牵牛郎。未得渡清浅,相对遥相望。


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 皇甫尔蝶

心语适相应,出句多分外。于诸作者间,拔戟成一队。
抱琴恣闲玩,执卷堪斜倚。露下悬明珰,风来韵清徵。
云陛临黄道,天门在碧虚。大明含睿藻,元气抱宸居。
非阁复非船,可居兼可过。君欲问方桥,方桥如此作。
"扬州驳杂地,不辨龙蜥蜴。客身正干枯,行处无膏泽。
游人莫笑白头醉,老醉花间有几人。"
围棋斗白黑,生死随机权。六博在一掷,枭卢叱回旋。
"胧月上山馆,紫桐垂好阴。可惜暗澹色,无人知此心。


最高楼·旧时心事 / 时光海岸

善幻迷冰火,齐谐笑柏涂。东门牛屡饭,中散虱空爬。
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
灵师皇甫姓,胤胄本蝉联。少小涉书史,早能缀文篇。
汩汩几时休,从春复到秋。只言池未满,池满强交流。
"何处山不幽,此中情又别。一僧敲一磬,七子吟秋月。
"失子将何尤,吾将上尤天。女实主下人,与夺一何偏。
堕在巅崖受辛苦。便为谏议问苍生,到头还得苏息否。"
"四时各平分,一气不可兼。隆寒夺春序,颛顼固不廉。


织妇辞 / 务海舒

从来海上仙桃树,肯逐人间风露秋。"
一章喻檄明,百万心气定。今朝旌鼓前,笑别丈夫盛。"
顷曾为盗者,百箭中心攒。竞将儿女泪,滴沥助辛酸。
伏愿陛下鸿名终不歇,子孙绵如石上葛。
中夜兀然坐,无言空涕洟。丈夫志气事,儿女安得知。"
我年二十五,求友昧其人。哀歌西京市,乃与夫子亲。
"西过流沙归路长,一生遗迹在东方。
乐报箫韶发,杯看沆瀣生。芙蓉丹阙暖,杨柳玉楼晴。


七绝·观潮 / 乌雅振田

"虾蟆虽水居,水特变形貌。强号为蛙哈,于实无所校。
鲁论未讫注,手迹今微茫。新亭成未登,闭在庄西厢。
洛阳岸边道,孟氏庄前溪。舟行素冰折,声作青瑶嘶。
鸣皋少室来轩檐。相形面势默指画,言下变化随顾瞻。
火后见琮璜,霜馀识松筠。肃风乃独秀,武部亦绝伦。
稍随高树古,迥与远天寒。月入镜华转,星临珠影攒。
清弦五十为君弹。弹声咽春弄君骨,骨兴牵人马上鞍。
"银宫翠岛烟霏霏,珠树玲珑朝日晖。