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陶侃惜谷

清代 / 石抹宜孙

"苍山遥遥江潾潾,路傍老尽没闲人。
名卿名相尽知音,遇酒遇琴无间隔。如今世乱独翛然,
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥,彩云影散阆山空。
忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见,fW耳蝉声故国闻。
"百雉摧残连野青,庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨,
"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
天地工夫一不遗,与君声调借君緌.风栖露饱今如此,应忘当年滓浊时。
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴,不放秋声染俗尘。
陈宫兴废事难期,三阁空馀绿草基。
"楼台掩映入春寒,丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓,
乐善知无厌,操心幸不欺。岂能花下泪,长似去年垂。"
莫怪楚吟偏断骨,野烟踪迹似东周。"
细看月轮真有意,已知青桂近嫦娥。(《曾公类苑》:
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
气凉氛祲消,暑退松篁健。丛蓼亚赪茸,擎荷翻绿扇。
夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"
为报同人看来好,不禁秋露即离披。"


陶侃惜谷拼音解释:

.cang shan yao yao jiang lin lin .lu bang lao jin mei xian ren .
ming qing ming xiang jin zhi yin .yu jiu yu qin wu jian ge .ru jin shi luan du xiao ran .
shen gu yuan sheng ban ye feng .jin jian shi yi song ge jiong .cai yun ying san lang shan kong .
hu xie shu jian yuan ci qun .shang xin liu se li ting jian .fWer chan sheng gu guo wen .
.bai zhi cui can lian ye qing .miao men you jian xi chao ting .yi sheng sui bao chu wang hen .
.tang cheng jie zhen fu qin chuan .you he huan li zhou shi nian .long han zhai zhu tong yong hai .
tian di gong fu yi bu yi .yu jun sheng diao jie jun rui .feng qi lu bao jin ru ci .ying wang dang nian zi zhuo shi .
lao pi zhang zhan hei long lin .wei dui han se zi qin xing .bu fang qiu sheng ran su chen .
chen gong xing fei shi nan qi .san ge kong yu lv cao ji .
.lou tai yan ying ru chun han .si zhu zheng cong xiang ye lan .xi shang di xiong jie qi zi .
le shan zhi wu yan .cao xin xing bu qi .qi neng hua xia lei .chang si qu nian chui ..
mo guai chu yin pian duan gu .ye yan zong ji si dong zhou ..
xi kan yue lun zhen you yi .yi zhi qing gui jin chang e ...zeng gong lei yuan ..
ci de ming hun bie .gui lai hua yi xin .fen ming yi zhi gui .kan dong chu jiang bin ..
qi liang fen jin xiao .shu tui song huang jian .cong liao ya cheng rong .qing he fan lv shan .
ye tai ruo shi xiang hun zai .ying zuo yan hua chu long tou ..
wei bao tong ren kan lai hao .bu jin qiu lu ji li pi ..

译文及注释

译文
  有(you)一个屠夫,傍晚走在路上,被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处,他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪,不让它离开,但是没有办法(fa)可(ke)以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀,就用它割破爪子下面的狼皮,用吹猪的方法往里吹气。(屠夫)用力吹了一阵儿,觉得狼不怎么动了,才用绳子把狼腿捆起来。出去一看,只见狼浑身膨胀,就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲,张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。  (如果)不是屠夫,谁有这个办法呢?
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
独倚竹杖眺望雪霁天晴,只见溪水上的白云叠叠重重。
马上要回归布山去隐居,逸兴高入云天。
  竹子刚生时,只是一寸长的嫩芽,可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而视,就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些(xie)丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当成话柄相传。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取(qu)寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
  周定王派单襄公出使宋国,此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了,道路上杂草丛生无法通行,负责接待宾客的官员不在边境迎候,司空不巡视道路,湖泽不筑堤坝,河流不架桥梁,野外堆放着谷物,谷场还没有修整,路旁没有种植树木,田里的庄稼稀稀拉拉,膳夫不供应食物,里宰不安排住处,都邑内没有客房,郊县里没有旅舍,百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城,陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐,丢下客人不会见。
明明是一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两地分隔。
心中想要断绝这些苦恼焦烦,要用新丰美酒来销愁解闷,管它价钱是十千还是八千。
在垂死的重病中,我被这个消息震惊得忽的坐了起来。
孤独一人静坐空房,谁能给我安慰宽勉?
城南城北都有战争,有许多人在战斗中死亡,尸体不埋葬乌鸦来啄食。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。

注释
⑧辅:车轮碾过。
50.言:指用文字表述、记载。
东方生:指东方朔。汉武帝时曾任太中大夫,性格诙谐,善于讽谏。
125.犹:还。尊:用作名词。指尊高的地位。
雁阔云音:听不到大雁的叫声。阔:稀缺。
7低迷:《古今词统》、《古今词话》、《历代诗余》等本中均作“凄迷”。低迷,模糊不清。
270.久余是胜:阖庐常战胜我们。余:我楚国。

赏析

  李腾空是唐相李林甫之女,她才智超人(ren),又极有姿色。然而她不慕荣华富贵,却痴(que chi)心学道,自京都长安来庐山隐居,过着清苦的生活,说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭,罗衣曳紫烟”,寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求,其归宿最好就是“一往屏风叠,乘鸾着玉鞭”。李白的(bai de)妻子也是相门之后,因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样,所企慕的就是“青莺子千岁,而千岁化桃子”(关尹子《釜》)的与世无争,长生不老的仙界生活,并以“知其不可奈何而安之若命”(庄子《人间世》)定为自己的处世态度。
  从诗的结构看,前四句写诗人在早晨的所闻所见,后四句则是抒发诗人对早春气象的感受。也许是因为诗人对春天特有的敏感,他一大早就醒来了。此时晨光初照,早鼓正响,大概是天气转暖、大地变得潮湿的缘故吧,那在台阶上贪睡的小狗儿也摆摆尾巴,懒洋洋地爬起来;而一向活泼的小鸟更不会放过这可爱的时光,正在窗前叽叽喳喳不停地欢叫着,似乎是在向人们报告着美好天气的到来,催促着人们早早起床。这四句通过晨光、鼓声以及对春天极为敏感的两个动物——犬、鸟的传神刻画,在紧扣“早”字主旨的同时,又隐隐透露出春天的气息。
  白居易在杭州时,有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然,恰到好处。
  刘桢的诗刚劲挺拔,卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者,妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首,为其代表作,尤以第二首著称于世。
  颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样(na yang):“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇,两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事,但两篇赋的神女形象差别很大。
  颈联“过桥分野色,移石动云根”,是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼(que lou)》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  首联,写即指读了白居易寄来的两首绝句,後有感于友朋之离世,亦作诗抒发感慨。
  与“三别”通篇作人物独白不同,“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上,缓急有致,表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”,是诗人的问话,然而关吏却不急答,这一“缓”,使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束,诗人马上表示了心中的忧虑,这一“急”,更显示出对历史教训的痛心。其次,对话中神情毕现,形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感,而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟,万古用一夫”两句又格外精警突出,塑造出犹如战神式的英雄形象,具有精神鼓舞的力量。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  此外,在音韵对偶上,全诗四句一转韵,第一、三、五段为平声韵,第二、四段为仄声韵,平仄相间,形成起伏(qi fu)跌宕,顿挫回环之感。句子以散行为主,但除第五段外,其余每段都是散偶相间,即每段开始二句为散行,后两句为对偶。这样,“隔联间以对仗,壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下,黄培芳评),“按节安歌,步武严整,无一往奔轶之习”(《唐风定》卷九,邢昉批)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。

创作背景

  香菱作诗取得了成功,曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为,作者刻意安排香菱学写咏月诗,其意很深,而且又是跟黛玉学,也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞,黛玉又好睹物思情,从这里的“三咏月”,反复突出咏物诗要有寓意,到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”,可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下,主要看寓意之深浅,要做到“寄情深,寓托宜新”是不容易的,要使诗词能表达出弦外音、诗外味,就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败,反复玩味,既懂得了一点写诗的要领,又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想,曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。

  

石抹宜孙( 清代 )

收录诗词 (2141)
简 介

石抹宜孙 (?—1359)契丹人,字申之。石抹继祖子。好学工诗。袭父职为沿海上副万户,守处州。让职于弟,居台州。世祖至正十一年,奉江浙行省檄守温州,御方国珍。升浙东宣慰副使。累拜江浙行省参知政事。以镇压处州各县农民起义,遂移守处州。十七年,升行枢密院判官,总制处州。用刘基为经历,胡深、叶琛、章溢参谋军事。次年底,率兵援婺州,为朱元璋军所败。十九年,处州亦为朱部所破,走庆元县,为乱兵所杀。谥忠悯。

岁暮 / 余鼎

蜀国马卿看从猎,肯将闲事入凄凉。"
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。
诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"
"散骑萧萧下太行,远从吴会去陈仓。
"坏屋不眠风雨夜,故园无信水云秋。
泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
竹牙生碍路,松子落敲巾。粗得玄中趣,当期宿话频。"
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。


梦江南·千万恨 / 张增

雨露瞻双阙,烟波隔五湖。唯君应见念,曾共伏青蒲。"
鄙哉譊譊者,为隘不为通。低头拜野老,负米吾愿从。
逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。
"行行血泪洒尘襟,事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧,
"万里无云镜九州,最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落,
"一枝仙桂已攀援,归去烟涛浦口村。
别来客邸空翘首,细雨春风忆往年。
柿叶添红景,槐柯减绿阴。采珠逢宝窟,阅石见瑶林。


贺新郎·夏景 / 朱佩兰

帝念惟思理,臣心岂自遑。诏催青琐客,时待紫微郎。
茅庵不异人间世,河上真人自可寻。"
如何水陆三千里,几月书邮始一来。"
应是仙家在深处,爱流花片引人来。"
暮角迎风急,孤钟向暝沈。露滋三径草,日动四邻砧。
"云阳县郭半郊垧,风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断,
认得前家令,宫人泪满裾。不知梁佐命,全是沈尚书。
旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"


虎求百兽 / 陈式琜

有时上苑繁花发,有时太液秋波阔。当头独坐摐一声,
"吾君英睿相君贤,其那寰区未晏然。
帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵,只怜无援过吹嘘。
波头未白人头白,瞥见春风滟滪堆。"
鹤去巢盛月,龙潜穴拥云。苦吟方见景,多恨不同君。"
"得道疑人识,都城独闭关。头从白后黑,心向闹中闲。
墨迹两般诗一首,香炉峰下似相逢。"
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署,荣着绯衣从板舆。


放言五首·其五 / 吴倧

"金徽玉轸韵泠然,言下浮生指下泉。
"困马榆关北,那堪落景催。路行沙不绝,风与雪兼来。
"桑柘穷头三四家,挂罾垂钓是生涯。
"清时为塞郡,自古有儒流。素望知难惬,新恩且用酬。
"陶公为政卓潘齐,入县看花柳满堤。百里江山聊展骥,
"落落孤松何处寻,月华西畔结根深。晓含仙掌三清露,
金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐,一番红槿恨朝晡。
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"


梦江南·新来好 / 刘礿

"相州吹角欲斜阳,匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客,
"寂寞阶前见此君,绕栏吟罢却沾巾。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
莫辞终夕醉,易老少年身。买取归天上,宁教逐世尘。"
却去金銮为近侍,便辞鸥鸟不归来。"
牵情景物潜惆怅,忽似伤春远别离。"
慨古无言独倚楼。宫殿六朝遗古迹,衣冠千古漫荒丘。
正是四郊多垒日,波涛早晚静鲸鲵。"


点绛唇·小院新凉 / 松庵道人

人间不见清凉事,犹向溪翁乞画屏。"
鹿门病客不归去,酒渴更知春味长。"
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。
应缘近似红儿貌,始得深宫奉五官。
"握兰将满岁,栽菊伴吟诗。老去慵趋世,朝回独绕篱。
"省趋弘阁侍貂珰,指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水,
幸遇济川恩不浅,北溟东海更何愁。"
他日节旄如可继,不嫌曹冷在中行。"


玉楼春·东风又作无情计 / 田锡

"定策谁扶捕鼠儿,不忧萧衍畏潘妃。
"绿鬓先生自出林,孟光同乐野云深。躬耕为食古人操,
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
吟馀却起双峰念,曾看庵西瀑布冰。"
"我唿古人名,鬼神侧耳听:杜甫李白与怀素,


国风·邶风·燕燕 / 元淳

风雪夜防塞,腥膻朝系胡。为君乐战死,谁喜作征夫。"
首荐叨殊礼,全家寓近封。白楼陪写望,青眼感遭逢。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
"久别猿啼寺,流年劫逝波。旧僧归塔尽,古瓦长松多。
渼陂水色澄于镜,何必沧浪始濯缨。"
"迂疏虽可欺,心路甚男儿。薄宦浑无味,平生粗有诗。
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"
"年高来远戍,白首罢干戎。夜色蓟门火,秋声边塞风。


武夷山中 / 梅庚

睡怯交加梦,闲倾潋滟觞。后庭人不到,斜月上松篁。"
一谷势当午,孤峰耸起丁。远平丹凤阙,冷射五侯厅。
斗草常更仆,迷阄误达晨。嗅花判不得,檀注惹风尘。"
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
"满庭松桂雨馀天,宋玉秋声韵蜀弦。乌兔不知多事世,
一镜随双鬓,全家老半峰。无成来往过,折尽谢亭松。"
"都官虽未是名郎,践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅,
海内生灵微伯禹,尽应随浪化为鱼。"