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论诗三十首·二十五

清代 / 马间卿

"青山烹茗石,沧海寄家船。虽得重吟历,终难任意眠。
"烂柯山下忍重到,双桧楼前日欲残。华屋未移春照灼,
遥想到时秋欲尽,禁城凉冷露槐疏。"
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
"却到山阳事事非,谷云谿鸟尚相依。阮咸贫去田园尽,
散招僧坐暑,闲载客行春。听事棋忘着,探题酒乱巡。
一卷新书满怀泪,频来门馆诉饥寒。"
"才拙道仍孤,无何舍钓徒。班虽沾玉笋,香不近金炉。
岁月何难老,园林未得还。无门共荣达,孤坐却如闲。"
荒丘寒有雨,古屋夜无灯。往日清猷着,金门几欲征。"
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"


论诗三十首·二十五拼音解释:

.qing shan peng ming shi .cang hai ji jia chuan .sui de zhong yin li .zhong nan ren yi mian .
.lan ke shan xia ren zhong dao .shuang hui lou qian ri yu can .hua wu wei yi chun zhao zhuo .
yao xiang dao shi qiu yu jin .jin cheng liang leng lu huai shu ..
.hong zhou xiang xi gu .bu ren zan wang jun .ji de pu quan luo .sheng tong you niao wen .
.que dao shan yang shi shi fei .gu yun xi niao shang xiang yi .ruan xian pin qu tian yuan jin .
san zhao seng zuo shu .xian zai ke xing chun .ting shi qi wang zhuo .tan ti jiu luan xun .
yi juan xin shu man huai lei .pin lai men guan su ji han ..
.cai zhuo dao reng gu .wu he she diao tu .ban sui zhan yu sun .xiang bu jin jin lu .
sui yue he nan lao .yuan lin wei de huan .wu men gong rong da .gu zuo que ru xian ..
huang qiu han you yu .gu wu ye wu deng .wang ri qing you zhuo .jin men ji yu zheng ..
chan shi mo wen qiu ming ku .zi wei guo yu shi liao chong ..

译文及注释

译文
  人人都说横(heng)江好,但是我(wo)觉得横江地势险(xian)恶无比。这里能(neng)连刮三天大(da)风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去(qu),途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
英明的王子秉受朝廷的谋划,执掌兵权靖清南边。
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
你傲然独往,长啸着开劈岩石筑室。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。
街道(dao)上的风光,在纵情赏灯的时候,豪贵家的纱灯笼还未出门,门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓,没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女,坐在自己的肩头。
(齐宣王)说:“(这是什么道理)可以让我听听吗?”
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。

注释
[35]云髻:发髻如云。峨峨:高耸貌。
(40)持千金之资币物:拿着价值千金的礼物。币,礼品。
82、敖仓:秦代在敖山上筑仓储粮,所以叫敖仓,也叫敖庾。故地在今河南郑州西北氓山上。
21 、翰林:官名。可程:史可法弟。史可程子明崇祯十六年(1643)进士,入翰林院,后归附李自成,旋又降清,不久南归。史可法曾上书朝廷,要求惩处其弟。
“请君”二句:请人荐举入朝之意。穆天子,即周穆王。此喻当今天子。《列子》卷三:“穆王……肆意远游,命驾八骏之乘,……遂宾于西王母,觞于瑶池之上》。”
224. 莫:没有谁,无指代词。

赏析

  第三句“送君还旧府”,这本来是平铺直叙,但力托全诗,可举千斤。照应首句寓意深邃,扣住题目中的“送”字,含有“完璧归赵”的意思,让主题立意也就呼之而出,表达了诗人对友人一路顺风,平安到达的祝愿。诗人构思巧妙,立意高远,使人折服。从诗意推测,赵纵是一位德高望重的名士,大概因仕途失意,辞归故里。在诗人眼中,他是远离尘嚣,冰清玉洁,“完璧归赵”。“送君还旧府”,这近似白话之句确是一个点睛之句,它使前面的喻句有落脚点,后面的景句有依托,能够充分地表达出主题内容。诗人对友人的同情、抚慰、称颂、仰慕之情,也都淋漓尽致再现出来。末句“明月满(man)前川”,纯粹地描写景物,暗应题目中的“夜”字,以明月隐喻玉璧,璧如月洁,月如璧明,进一步称颂赵纵。同时,一个“满”字,既描绘了月光普照大地的景象,又抒发了诗人的满腹别情。诗句交待送别的时间在明月当空的夜晚,地点在奔流不息的河边。当朋友张帆远离之后,诗人伫立遥望,但见清冷的月光洒满大地,空旷孤寞之意袭人。结束语真实地表达出诗人送别故人后的深切感受:惆怅、虚渺。但他又庆幸朋友“完璧归赵”隐退故里,流露出憎恶官场、甚至逃避现实的情绪。
  第一层开头四(tou si)句,写自已离开建康乘船逆流西行。第一、二句“江路西南永,归流东北鹜 ”,点明此行溯流而上,与江水相背而行,水长路远。谢朓的船第一站定是新林浦,由此出发。在赴宣城的途中有不少佳篇,又如《晚登三山还望京邑》,是侍停靠写的。新林浦、三山的在建康西南,离京邑不远,宣城也在建康西南,所以开头是说,江舟向西南方向行驶,水流却东北流去。此时诗人想,江水尚知道入海为归,而人却辞别故土而去。这时诗人对归海的江水感慨万千,羡慕不已。他又遥想,水流归海的途中正经过自已的家乡京邑,思乡之情油然而生。 “永” 与“ 鹜”不但形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且融入了自已思念故乡的真情实感。第三、四句“天际识归舟,云中辨江树 ”,由近写到远,继续写江舟远行时的景物,表达自已不舍的眷念。江面上点点帆影,消逝在远方的天空,但它仍是归去的舟船,再向前看,远处江岸还有约隐约现的树林,那树林的深处,不正是我的家乡吗?一字一句,情真意切。诗人以“识”与“辨 ”两字写出自己当时回望故乡专注与眷念的心绪。
  这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景,痛定思痛,感慨万千。当年是“麻鞋见天子,衣袖露两肘。朝廷悯生还,亲故伤老丑。涕泪授拾遗,流离主恩厚”,本以为从此可以效忠王室、裨补国政,谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍,天子疏远,从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深,却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情,更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
  心情闲静安适,做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来,红日已高照东窗了。静观万物,都可以得到自然的乐趣,人们对一年四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物,思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸,贫贱而能保持快乐,这样的男子汉就是英雄豪杰了。
  而在宋朝的疑古之风下,欧阳修《诗本义》随之产生。他说:“纣时男女淫奔以成风俗,惟周人被文王之化者能知廉耻,而恶其无礼,故见其男女之相诱而淫乱者,恶之曰:‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉,汝尚可以食之,故爱惜而包以白茅之洁,不使为物所污,奈何彼女怀春,吉士遂诱而污以非礼?吉士犹然,强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪,死鹿犹束以白茅而不污,二物微贱者犹然,况有女而如玉乎?岂不可惜而以非礼污之?其卒章遂道其淫奔之状曰:汝无疾走,无动我佩,无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩,盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗,大胆怀疑,指出该诗描写了男女间淫邪的行为,有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高,与蔡文姬的才高有关,蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。
  “荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问,喷射出强烈的感情,直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心,不想销愁愁更愁。江上日落余辉,并船逆流而上,引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇,诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
  从这首诗的尾联,“不知何日东瀛变,此地还成要路津”,谈出了一个深刻的哲理,即兴和废是互相依存,互相转化的。诗人认为:兴和废不是永恒的,不变的;而是有兴就有废,有废就有兴,兴可以变成为废,废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚,福兮祸所伏”一样,是具有朴素辩证法观点的。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自(wei zi)甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  第二段(从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”)逆接开篇“中兴诸将”四字,以铺张排比句式,对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅,“功大心转小”,赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中,前两句平直叙来,后两句略作譬喻,铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹,又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”,总束前意,说他们本来就是为重整乾坤,应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写,从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象,调子轻快:做官的人弹冠庆贺,不必弃官避乱;平民百姓也能安居乐业,如鸟归巢;春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁,天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  这首民歌,勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光,抒写敕勒人热爱家(ai jia)乡热爱生活的豪情,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  第三句:岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎,不知哪家的公子,三三五五、似隐非隐在垂杨下,我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞,所谓“女为悦己者容”,心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明,只是从“日照新妆水底明,风飘香袖空中举”联想到的,有着明丽可人的浪漫情调,自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中,又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美,使用乐府写罗敷的手法,从而更加委婉传神。
  正是在这种恶劣的环境中,诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受,因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”,不能确指,也不必确指,应是感伤时世、忧愁风雨之作。

创作背景

  这首诗作于诗人入蜀之初,在杜甫历尽颠沛流离之后,终于结束了长期漂泊的生涯,在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂,暂时定居下来了。诗人在久经离乱,安居成都草堂后不久,客人来访时作了这首诗。前两句描写居处的景色,清丽疏淡,与山水鸥鸟为伍,显出与世相隔的心境;后面写有客来访的欣喜以及诚恳待客,呼唤邻翁对饮的场景,表现出宾主之间无拘无束的情谊,诗人为人的诚朴厚道跃然纸上。诗中流露出一种闲适恬淡的情怀,诗语亲切,如话家常。

  

马间卿( 清代 )

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简 介

马间卿 马氏名间卿,字芷居,金陵人。陈翰林鲁南之继室也。鲁南丧耦,知其贤而有文,遂委禽焉。年近八旬尚不废吟咏。书法苏长公,得其笔意,颇与鲁南相类。善山水白描,画毕多手裂之,不以示人。扁其室曰芷居,有诗十四篇,名《芷居集》。御选明诗姓名爵里

论语十则 / 顾柄

"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
露果珠沈水,风萤烛上楼。伤心潘骑省,华发不禁秋。"
惆怅却愁明日别,马嘶山店雨濛濛。"
浪迹花应笑,衰容镜每知。乡园不可问,禾黍正离离。"
海畔将军柳,天边处士星。游人不可见,春入乱山青。"
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
苟非贤主询贤士,肯信沽人畏子獹."


书湖阴先生壁二首 / 王时霖

"春阴漠漠土脉润,春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态,
"曾转双蓬到玉京,宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角,
胸中疑晋竖,耳下斗殷牛。纵有秦医在,怀乡亦泪流。"
"春来无处不闲行,楚润相看别有情。
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
"浓淡芳春满蜀乡,半随风雨断莺肠。
欲雨龙移黑处潭。北半斋坛天寂寂,东风仙洞草毵毵。
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。


咏三良 / 顾姒

休话如皋一笑时,金髇中臆锦离披。
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
"寸寸凌霜长劲条,路人犹笑未干霄。
"听经看画绕虚廊,风拂金炉待赐香。
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐,愁为衣裳恨为鬓。
"昔年吟醉绕江蓠,爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸,
"君爱桃李花,桃李花易飘。妾怜松柏色,松柏色难凋。
浅度四溟水,平看诸国山。只消年作劫,俱到总无间。"


采葛 / 阳固

枕簟谿云腻,池塘海雨咸。语窗鸡逞辨,舐鼎犬偏馋。
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。
君王魂断骊山路,且向蓬瀛伴贵妃。"
"玉皇新复五城居,仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药,
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。
"鬻拳强谏惧威刑,退省怀惭不顾生。
"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,


初到黄州 / 王彰

飘零尽日不归去,点破清光万里天。"
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。
云集寒庵宿,猿先晓磬啼。此心如了了,即此是曹溪。"
莺春雁夜长如此,赖是幽居近酒家。"
定中船过海,腊后路沿湘。野迥鸦随笠,山深虎背囊。
"芙蓉出水时,偶尔便分离。自此无因见,长教挂所思。
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏,夜发宫嫔诏列侯。
戍卒泪应尽,胡儿哭未终。争教班定远,不念玉关中。"


越人歌 / 释志芝

"五粒青松护翠苔,石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路,
春江一夜无波浪,校得行人分外愁。"
"何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。
陌上行人歌黍离,三千门客欲何之。
叛亡能退修文德,果见中牟以义归。"
更忆瑶台逢此夜,水晶宫殿挹琼浆。"
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
"路过章台气象宽,九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫,


西江月·夜行黄沙道中 / 王永彬

"恰似有龙深处卧,被人惊起黑云生。(《临池洗砚》,
上马等闲销白日,出门轻薄倚黄金。(《少年行》)
扇合却循黄道退,庙堂谈笑百司闲。"
自古书生也如此,独堪惆怅是明时。"
"离夜闻横笛,可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚,雨泣渡江湖。
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳,粉态难忘露洗花。
如何不借平齐策,空看长星落贼围。"
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"


庐陵王墓下作 / 祝勋

"九重天子去蒙尘,御柳无情依旧春。
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
玉漏添萧索,金尊阻献酬。明年佳景在,相约向神州。"
"萧条古木衔斜日,戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起,
"每闻别雁竞悲鸣,却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜,
"桐庐归旧庐,垂老复樵渔。吾子虽言命,乡人懒读书。
"未识都知面,频输复分钱。苦心事笔砚,得志助花钿。
独狖啼朝雨,群牛向暮滩。更闻蛮俗近,烽火不艰难。"


蝶恋花·暖雨晴风初破冻 / 陈士杜

"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,
"流落常嗟胜会稀,故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒,
额点梅花样,心通棘刺情。搔头邀顾遇,约指到平生。
"水天春暗暮寒浓,船闭篷窗细雨中。
犹有九华知己在,羡君高卧早回头。"
月落越鸡啼四更。为底朱颜成老色,看人青史上新名。
"一溪拖碧绕崔嵬,瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧,
"汉渚往湘川,乘流入远天。新秋无岸水,明月有琴船。


虞美人·秋感 / 杨无恙

高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。"
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍,榆荚花开不是钱。
"家贫无计早离家,离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪,
叠浪与云急,翠兰和意香。风流化为雨,日暮下巫阳。
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策,爱酒原非命世才。
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
对面浮世隔,垂帘到老闲。烟云与尘土,寸步不相关。"