江上渔者
当时惆怅同今日，南北行人可得知。"
"杨柳垂丝与地连，归来一醉向溪边。
水从岩下落，溪向寺前分。释子游何处，空堂日渐曛。"
"冰作形容雪作眉，早知谈论两川知。
楚楚临轩竹，青青映水蒲。道人能爱静，诸事近清枯。
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
"异音来骠国，初被奉常人。才可宫商辨，殊惊节奏新。
低枝似泥幽人醉，莫道无情似有情。"
此时若遇孙阳顾，肯服盐车不受鞭。"
"欲出还成住，前程甚谪迁。佯眠随客醉，愁坐似僧禅。
江上渔者拼音解释:
dang shi chou chang tong jin ri .nan bei xing ren ke de zhi ..
.yang liu chui si yu di lian .gui lai yi zui xiang xi bian .
shui cong yan xia luo .xi xiang si qian fen .shi zi you he chu .kong tang ri jian xun ..
.bing zuo xing rong xue zuo mei .zao zhi tan lun liang chuan zhi .
chu chu lin xuan zhu .qing qing ying shui pu .dao ren neng ai jing .zhu shi jin qing ku .
feng ti ji yu yang si ma .ying wei qian xian shi xiang gong ..
.yi yin lai biao guo .chu bei feng chang ren .cai ke gong shang bian .shu jing jie zou xin .
di zhi si ni you ren zui .mo dao wu qing si you qing ..
ci shi ruo yu sun yang gu .ken fu yan che bu shou bian ..
.yu chu huan cheng zhu .qian cheng shen zhe qian .yang mian sui ke zui .chou zuo si seng chan .
译文及注释
译文
我要把菱叶裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。
电光闪闪，雷声轰鸣，山峰好像要被(bei)崩塌似的(de)。
眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。
与朱亥一起大块吃肉，与侯嬴一道大碗喝酒。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个老(lao)人来到这里说：“我虽然不是圣贤，只不过见到的事情多了，为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢？”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。
己酉年的端午那天，天公不作美，狂风大作，暴雨倾盆，一眼望去，一片天昏地暗；整个汨罗江上，没有一处可以让人竞渡龙舟，借以凭吊远古英雄屈原的灵魂。
张将军往东击溃了胡军，胡军再也不敢在边境惹是生非。
姐姐对我遭遇十分关切，她曾经一再地向我告诫。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
数年来往返于咸京道上，所挣得的不过是一些剩洒冷饭。满腹心事，该向何人去诉说？若得知音赏识，我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴(yan)上当众落下泪来，再次拿起罗帕掩面而泣。
私下追慕诗人的遗风啊，以无功不食禄寄托怀抱。
时令将近寒食，春雨绵绵春草萋萋；春风过处苗麦摇(yao)摆，堤上杨柳依依。
大雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
千万顶行军毡帐之中，将士们(men)酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔，回家的梦，被那河水滔滔之声搅的粉碎。闭上眼睛，让梦境延续吧(ba)，我知道，梦醒之时，更加百无聊赖。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
陇山上的明月高高照临边关，陇关上的行人夜晚吹起羌笛。
君王的大门却有九重阻挡。
注释
⑥六曲句：六曲屏山，曲折之屏风。因屏风曲折若重山叠嶂，或谓屏风上绘有山水图画等，故称“屏山”。此处代指家园。这句是说，故乡那么遥远，只有在梦中才能见到她。
①碎：形容莺声细碎。
⑸五陵：长安城外汉代的五个皇帝的陵墓。
开罪，得罪。
（37）枭（xiāo）帅：骁勇的将帅。
檐（yán）：屋顶伸出的部分。
赏析
接下去的三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随(zhui sui)那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
其次，诗人在阐明上述的内容时，不是空洞抽象地叙说和议论，而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理，这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句，从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食，该说是可以生活下去的，但最后一句却凌空一转，来了个“农夫犹饿死”的事实。这样，前后的情况形成鲜明的对比，引发读者从对比中去思考问题，得出结论，如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首，作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦，庄稼的长成如何不易，只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染，就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水，真是体微察细，形象而贴切。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高(gong gao)，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双(shi shuang)关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却(ruo que)力耕负重、死而后已的精神。
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
本文是欧阳修在挚友石曼卿去世26年后为他所作的祭文。文章开始说明写作祭文的缘起，接下来先是颂扬石曼卿的不同流俗，“生而为英，死而为灵”，死后形体虽化，而名声却如同古代的圣贤一样彰显后世。复又极力形容荒野坟茔的凄凉景象，千秋万岁之后，或将为狐貉鼯鼪诸类藏身之穴，感叹“此自古圣贤亦皆然兮，独不见夫累累乎旷野与荒城！”最后明言作者虽明白人之生死是自然之理，然而追念往昔，仍凄然泪下，不能忘情。篇末以“尚飨”二字作结，哀戚怆恻之情，溢于言表。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹(gui ji)。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随(zhui sui)那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
其次，诗人在阐明上述的内容时，不是空洞抽象地叙说和议论，而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理，这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句，从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食，该说是可以生活下去的，但最后一句却凌空一转，来了个“农夫犹饿死”的事实。这样，前后的情况形成鲜明的对比，引发读者从对比中去思考问题，得出结论，如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首，作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦，庄稼的长成如何不易，只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染，就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水，真是体微察细，形象而贴切。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高(gong gao)，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双(shi shuang)关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却(ruo que)力耕负重、死而后已的精神。
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
本文是欧阳修在挚友石曼卿去世26年后为他所作的祭文。文章开始说明写作祭文的缘起，接下来先是颂扬石曼卿的不同流俗，“生而为英，死而为灵”，死后形体虽化，而名声却如同古代的圣贤一样彰显后世。复又极力形容荒野坟茔的凄凉景象，千秋万岁之后，或将为狐貉鼯鼪诸类藏身之穴，感叹“此自古圣贤亦皆然兮，独不见夫累累乎旷野与荒城！”最后明言作者虽明白人之生死是自然之理，然而追念往昔，仍凄然泪下，不能忘情。篇末以“尚飨”二字作结，哀戚怆恻之情，溢于言表。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹(gui ji)。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
创作背景
由此推知，廖燕在1747年（康熙十二年）初至广州，为时一年。这一年十二月，吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱，三藩之乱起。数月之间，连陷辰州、沅州等地，据岭南六省。此时，斗争性质未明，廖燕寄予复明厚望。于是，在广州写了这首诗，时间当在1747年末，或1748年春。
施士衡( 唐代 )
收录诗词 (8442) 首
简 介
施士衡 施士衡，字德求，归安（今浙江湖州）人。高宗绍兴十二年（一一四二）进士，为宣州签幕。有《同庵集》一卷，已佚。清同治《湖州府志》卷七四有传。今录诗二首。
论诗三十首·十二
少年翻掷新声尽，却向人前侧耳听。"
"寻君石门隐，山近渐无青。鹿迹入柴户，树身穿草亭。
"利及生人无更为，落花流水旧城池。
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
何异浮生临老日，一弹指顷报恩雠。
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
"西北油然云势浓，须臾滂沛雨飘空。
咏史
尊前多暇但怀古，尽日愁吟谁与同。"
不寒不暖看明月，况是从来少睡人。"
今日邹枚俱在洛，梁园置酒召何人。"
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
门前更有清江水，便是浔阳太守厅。"
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官道，依前夹竹篱。"
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑，游宦量才已息机。
烛影摇红·松窗午梦初觉
禅后心弥寂，斋来体更轻。不唯忘肉味，兼拟灭风情。
一褐拥秋寒，小窗侵竹坞。浊醪气色严，皤腹瓶罂古。
看春长不足，岂更觉身劳。寺里花枝净，山中水色高。
马死七年犹怅望，自知无乃太多情。"
一时欻腕招残拍，斜敛轻身拜玉郎。"
人言日远还疏索，别后都非未别心。
"不为幽岸隐，古色涵空出。愿以清泚流，鉴此坚贞质。
寒空五老雪，斜月九江云。钟声知何处，苍苍树里闻。
梅花
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦，死灰不望光阴借。
特达知难拟，玲珑岂易名。昆山如可得，一片伫为荣。"
冬儿指向贞贞说，一曲干鸣两杖轻。"
"文聚星辰衣彩霞，问谁兄弟是刘家。雁行云掺参差翼，
秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。
"卜筑藏修地自偏，尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤，
"果窥丹灶鹤，莫羡白头翁。日月仙壶外，筋骸药臼中。
"莫厌通宵坐，贫中会聚难。堂虚雪气入，灯在漏声残。
读山海经十三首·其四
墙蒿藏宿鸟，池月上钩鱼。徒引相思泪，涓涓东逝馀。"
"闻健朝朝出，乘春处处寻。天供闲日月，人借好园林。
今夜故山依旧见，班家扇样碧峰东。"
地接三茅岭，川迎伍子涛。花迷瓜步暗，石固蒜山牢。
争遣江州白司马，五年风景忆长安。"
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
夜切胡风起，天高汉月临。已知无玉貌，何事送黄金。"
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
陌上桑
"星月相逢现此身，自然无迹又无尘。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客，水面无尘风洗池。
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路，是非闲论任交亲。
如日月縆升，若鸾凤葳蕤。人才自朽下，弃去亦其宜。
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
"去年蚕恶绫帛贵，官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭，
灵通指下砖甓化，瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣，
雪中偶题
翩翩一路岚阴晚，却入青葱宿旧枝。"
醉吟愁里月，羞对镜中秋。怅望频回首，西风忆故丘。"
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。"
终随鸥鸟去，只在海潮生。前路逢渔父，多愁问姓名。"
"霜鬓莫欺今老矣，一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户，
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮，蒙长霭以为帏。
鄂州南楼书事
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
龙虎山河御气通，遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍，
"祇役滞南服，颓思属暮年。闲上望京台，万山蔽其前。
往事干坤在，荒基草木遮。至今徒者骨，犹自哭风沙。"
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
印马秋遮虏，蒸沙夜筑城。旧乡归不得，都尉负功名。"
可怜夜久月明中，唯有坛边一枝竹。"
点绛唇·高峡流云
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
虽然水是无情物，也到宫前咽不流。"
昨闻过春关，名系吏部籍。三十登高科，前涂浩难测。
百筏千艘鱼贯来。振锡导师凭众力，挥金退傅施家财。
西南扫地迎天子。"
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
"木钻钻盘石，辛勤四十年。一朝才见物，五色互呈妍。
无端惹着潘郎鬓，惊杀绿窗红粉人。"
君马黄
中画一万国，角角棋布方。地顽压不穴，天迥老不僵。
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
玄丝落钩饵，冰鳞看吞吐。断霓天帔垂，狂烧汉旗怒。
已知身事非吾道，甘卧荒斋竹满庭。"
渊明菊犹在，仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕，阴崖积幽藓。
"半空飞下水，势去响如雷。静彻啼猿寺，高陵坐客台。
度月光无隔，倾河影不分。如逢作霖处，当为起氤氲。"
客至皆相笑，诗书满卧床。爱闲求病假，因醉弃官方。