首页 古诗词 醉中天·花木相思树

醉中天·花木相思树

先秦 / 吴玉如

"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手,曾以佛书亲指授。
九衢林马挝,千门织车辙。秦台破心胆,黥阵惊毛发。
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
"相思迢递隔重城,鸟散阶前竹坞清。
不嫌旧隐相随去,庐岳临天好息机。"
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
尔效驺虞护生草,岂徒柔伏在淮淝。"
"长庚烈烈独遥天,盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药,
他时若更相随去,只是含酸对影堂。"
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
灼烁依狼地,昭彰近帝庭。高悬方杳杳,孤白乍荧荧。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
觉后始知身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。"


醉中天·花木相思树拼音解释:

.xiang yin yan huo xi .fa tang zhong qing yu .sha deng geng chen yan .shi zi an chan ju .
qing kan jin ri chou en de .he si dang nian wei ai e ..
bao yue du zhao liu li gong .jie kong chang lao lian hua shou .zeng yi fo shu qin zhi shou .
jiu qu lin ma wo .qian men zhi che zhe .qin tai po xin dan .qing zhen jing mao fa .
mo guai yun ni cong ci bie .zong zeng chou chang qu nian zhong ..
qing zhan ling luo ke xin cun .gao shan liu shui qin san nong .ming yue qing feng jiu yi zun .
.xiang si tiao di ge zhong cheng .niao san jie qian zhu wu qing .
bu xian jiu yin xiang sui qu .lu yue lin tian hao xi ji ..
.ji yue guang ru lian .ying ting fu man chi .qiu shen wu re hou .ye qian wei han shi .
er xiao zou yu hu sheng cao .qi tu rou fu zai huai fei ..
.chang geng lie lie du yao tian .sheng shi ying zhi jiang zhe xian .yue li xi zeng fen tu yao .
ta shi ruo geng xiang sui qu .zhi shi han suan dui ying tang ..
.mei yin zhai jie duan hun xing .jian jue chen lao ran ai qing .liu zei ding zhi wu qi se .
zhuo shuo yi lang di .zhao zhang jin di ting .gao xuan fang yao yao .gu bai zha ying ying .
jia ling jiang jin hao you chun .man qi si huo xing sui ma .shu ji ru hua zuo rao shen .
jue hou shi zhi shen shi meng .geng wen han yu di ba jiao ..

译文及注释

译文
天王号令,光明普照世界;
生离死别人间事,残魂孤影倍伤神;
上战场面对着(zhuo)刀山剑树,从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍,更不能顾念那儿女妻子(zi)。
我宿在明月照着碧(bi)溪的黄(huang)山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
现在的人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。
哪有着无角虬龙,背着熊(xiong)罴游乐从容?
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
文思教捷下笔成诗千首,飘零无依消愁唯酒一杯。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
海人没有家,天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天,道路全被高山阻(zu)隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
刚抽出的花芽如玉簪,

注释
中截:从中间截断
③老更成:到了老年就更加成熟了。
37.锲:用刀雕刻。
③沙场:本指平沙旷野,后多指战场。古人有诗云:“沙场烽火连胡月。”
⑻德音:好名誉。
②头上:先。

赏析

  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完(chu wan)整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了(liao)与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  “霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征:夜色深沉,秋色浓重,在秋霜的浸染下,草色茫茫。四下里一片寂静,行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说:“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
  李白的可贵之处在于,尽管他精神上经受着苦闷的重压,但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句,“俱怀”二句,更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调,在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句,也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此,整首诗给人的感觉不是阴郁绝望,而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑,也不屈服于内心的重压。
  这是一首讽刺诗。诗人从各个角度,描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象,暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜,当年华清宫车马合背,宫女如云,灯烛辉煌,歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写:“玉林瑶雪满寒山,上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴,美人丝管从九天。”何等盛况,何等排场。然而,“繁华事散逐轻尘。”(杜牧《金谷园》)而今唯有一轮清冷的春月,照着这荒无人迹的宫苑;从黑黝黝的丛林里,传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘,看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏,显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐,一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出;俯看御阶,石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂,紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句,都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻,发挥大胆的想象力,巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久,案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒,也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完,仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”,含蓄委婉,暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故,隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着,昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。(“点”作点污解亦可通。但仍是写实,意蕴较浅。)这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象,并借助这虚幻荒诞的意象,将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
  诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。
  “偷生长避地,适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离,浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命,诗人常常是今天在这里,明天又在那里,四处逃难,而今又要远去衡湘,使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中,深化他要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色,按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊,又想到自己老病跋跄,面对美景,诗人反而潸然泪下了。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩(xia pian)然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  此诗虽然是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰富多姿。如第一段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下五个平声字的拗句外,其余三句都是格律严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”两句,在前后一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于局势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,别具一格。在声韵与情境的配合方面,第一段用节拍急促的五言诗,配以短促的入声韵,抒写临别时激烈的情怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声韵也随之转换,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声韵,更显情深意切。
  由此可知,七律的成熟是在李白之后。这样,《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
  原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫,颂圣德,美升平。它紧扣主题,构思精巧,堂皇得体,颇费工夫,也见出诗人的才能技巧。
  从篇首至“盖音谬也”。记述褒禅山命名的由来。文章开头紧扣题目,开门见山地先说明褒禅山又叫华山之后,接着追述之所以命名为褒禅山,是因为唐朝有一个名叫慧褒的和尚,一开始住在华山之下,死后又葬在华山之下,所以叫做褒禅。作者由远及近,当追溯了褒禅山命名的由来之后,就把笔墨转向眼前所见的慧空禅院上来。说明如今看到的慧空禅院,就是当年慧褒禅师居住的房舍和坟墓之所在。因为这毕竟是一篇游记,所以当写到慧空禅院之后,便以它为基点,重点突出地来记叙褒禅山的名胜华山洞。“距其院东五里,所谓华山洞者,以其乃华山之阳名之也”。这三句,说明华山洞的方位及其命名的由来。接着又写距华山洞百余步倒在路旁的石碑,以及碑文的情况。“其文漫灭”一句,从字面上来看,是说由于年代久远,字迹已经模糊不清。其实,也是为了突出其中尚可辨识的“花山”二字。之所以要突出“花山”二字,在于纠正今人把“花山”之“花”误读为“华实”之“华”的错误。之所以要纠正今人读音的错误,又旨在为下文发表感想和议论设下张本。
  第二、三首论初唐四杰。初唐诗文,尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中,“轻薄为文”,是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说:“言四子文体,自是当时风尚,乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭,而四子之文不废,如江河万古长流。”第三首,“纵使”是杜甫的口气,“卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话(诗中以“卢王”来指四杰)。杜甫引用了他们的话而加以驳斥,所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此,但四杰能以纵横的才气,驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞,他们的作品是经得起时间考验的。
  论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
  专程去看田,却不写田。不光是急着看病,何病、何药等也均没有写,由此引出庞安常,径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
  《谈艺录》(七)元好问论黄庭坚诗解:遗山诗中“宁”字,乃“宁可”之意,非“岂肯”之意。如作“岂肯”解,则“难将”也,“全失”也,“宁下”也,“未作”也,四句皆反对之词,偏面复出,索然无味。作“宁可”解,适在第三句,起承而转,将合先开,欲收故纵,神采始出。其意若曰:“涪翁虽难亲少陵之古雅,全失玉溪之精纯,然较之其门下江西派作者,则吾宁推涪翁,而未屑为江西派也”:是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰:“池塘春草谢家春,万古千秋五字新,传语闭门陈正字,可怜无补费精神”;盖举后山以概其余西江诗人,此外比诸郐下,不须品题。遂系以自述一首,而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇,《杜诗学引》称述其父言:“近世唯山谷最知子美”,而《论诗绝句》伤严寡恩如彼,倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝,则为江西派,合之《中州集自题》绝句,更彰彰可见。(153页)
  酿酒老人离开人世间,引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“,黄泉本是人死葬身之所,可是按诗人的口气,纪叟之死入黄泉,就像搬家一样,既是说他死,似乎又还活着。次句”还应酿老春“,就是说:既然生前他能为我李白酿出老春名酒,那么如今在黄泉之下,他也应该还会施展他的拿手绝招,继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想,然而却说得那么认真、悲切,使读者在感情上容易接受,觉得这一奇想是合乎人情的。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

吴玉如( 先秦 )

收录诗词 (2836)
简 介

吴玉如 吴玉如,字家琭,后以字行。1898年生于南京。原籍安徽泾县茂林村,故早年号茂林居士,晚年自署迂叟。曾在天津南开中学就读,与周恩来同班,因娴熟古文,受校长张伯苓赏识。抗战胜利后,吴玉如曾在志达中学、达仁学院、工商学院等校任教,工商学院改为津沽大学后,任中文系主任,直迄天津解放。“文化大革命”以前,始终在北京以教书、鬻字、注释古籍、编撰《辞源》、《辞海》条目为生。建国后,曾任天津市政协委员、中国书法家协会名誉理事、天津市文联委员、天津市文史馆馆员。

阳春曲·闺怨 / 羊舌兴敏

"世上无媒似我希,一身惟有影相随。
岂是昧容华,岂不知机织。自是生寒门,良媒不相识。
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲,吴公兼占洛阳才。
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
经案离时少,绳床着处平。若将林下比,应只欠泉声。"
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"
"斑竹林边有古祠,鸟啼花发尽堪悲。
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰,病里春情笑沈郎。


国风·郑风·有女同车 / 您秋芸

我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足,恨无羽翼高飞翔。
以下见《纪事》)
长安夜夜家家月,几处笙歌几处愁。"
"城上芳园花满枝,城头太守夜看时。
更堂寓直将谁语,自种双松伴夜吟。"
"悠悠旌旆出东楼,特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国,
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客,林下清风好炼丹。
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,


南乡子·璧月小红楼 / 逢宛云

姑射朝凝雪,阳台晚伴神。悠悠九霄上,应坐玉京宾。"
生前此路已迷失,寂寞孤魂何处游。"
"入巷萧条起悲绪,儿女犹居旧贫处。
忽改蓬蒿色,俄吹黍谷暄。多惭孔北海,传教及衡门。"
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客,泉州乌药好防身。
"蔷薇繁艳满城阴,烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶,
"亦知世是休明世,自想身非富贵身。但恐人间为长物,
"劝尔莫移禽鸟性,翠毛红觜任天真。


秋夜纪怀 / 冬月

头冠簪凤凰,身着霞裳衣。普遍拯疲俗,丁宁告亲知。
广陌应翻浪,贫居恐作湫。阳精藏不耀,阴气盛难收。
"上方清净无因住,唯愿他生得住持。
"塞草黄来见雁稀,陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓,
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间,莫遣看花鬓如霰。"
童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月,松声半榻卧秋风。
水似晴天天似水,两重星点碧琉璃。"


梦江南·九曲池头三月三 / 节海涛

麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
"身坐众香国,蒲团诗思新。一贫曾累我,此兴未输人。
芸阁少年应不识,南山钞主是前身。"
"独立阳台望广州,更添羁客异乡愁。
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"
"帝里谁无宅,青山只属君。闲窗连竹色,幽砌上苔文。
"千回掌上横,珍重远方情。客问何人与,闽僧寄一茎。
庙算无遗策,天兵不战功。小臣同鸟兽,率舞向皇风。"


梦李白二首·其一 / 豆绮南

"穷通应计一时间,今日甘从刖足还。
只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。
此有黄金藏,镇在兹庙基。发掘散生聚,可以救贫羸。
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
六月南风多,苦旱土色赤。坐家心尚焦,况乃远作客。
"到家方坐夏,柳巷对兄禅。雨断芜城路,虹分建邺天。
精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,


阳春曲·闺怨 / 长孙静槐

"因我疏慵休罢早,遣君安乐岁时多。
三年未为苦,两郡非不达。秋浦倚吴江,去楫飞青鹘。
"寂寞荒原下,南山只隔篱。家贫唯我并,诗好复谁知。
"晚树春归后,花飞鸟下初。参差分羽翼,零落满空虚。
"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
"东岸菊丛西岸柳,柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色,
"灵山蓄云彩,纷郁出清晨。望树繁花白,看峰小雪新。
正是圣朝全盛日,讵知林下有闲人。"


十一月四日风雨大作二首 / 章佳新红

流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
牢落岁华晏,相怜客中贫。迎霜君衣暖,与我同一身。
也知臣子合佐时,自古荣华谁可保。"
"鹤老身更b3,龟死壳亦灵。正信非外沿,终始全本情。
雨气朝忙蚁,雷声夜聚蚊。何堪秋草色,到处重离群。"
"四松相对植,苍翠映中台。擢干凌空去,移根劚石开。
久卧前山寺,犹逢故国衣。近来慵步履,石藓满柴扉。"
石脉潜通井,松枝静离尘。残蔬得晴后,又见一番新。


菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚 / 禄乙未

晚年名利迹,宁免路岐哀。前计不能息,若为玄鬓回。"
"萍飒风池香满船,杨花漠漠暮春天。
一似小儿学,日就复月将。勤勤不自已,二十能文章。
"秋中帝里经旬雨,晴后蝉声更不闻。
如今始会麻姑意,借问山川与后人。"
"绕舍烟霞为四邻,寒泉白石日相亲。
开襟自向清风笑,无限秋光为解颜。"
眼穿望断苍烟根。花麟白凤竟冥寞,飞春走月劳神昏。


古宴曲 / 桂幼凡

"编草覆柏椽,轩扉皆竹织。閤成似僧居,学僧居未得。
"新霁飏林初,苹花贴岸舒。故乡今夜月,犹得照孤庐。
惟有上强精舍寺,最堪游处未曾游。"
尽日弄琴谁共听,与君兼鹤是三人。"
道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
应是无机承雨露,却将春色寄苔痕。"