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酒泉子·日映纱窗

金朝 / 张仲炘

五年炎凉凡十变,又知此身健不健。好去今年江上春,
苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力,望阙难伸蝼蚁情。
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
本是多愁人,复此风波夕。"
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月,野人尊前醉送春。
其奈江南夜,绵绵自此长。"
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"
富贵无人劝君酒,今宵为我尽杯中。"


酒泉子·日映纱窗拼音解释:

wu nian yan liang fan shi bian .you zhi ci shen jian bu jian .hao qu jin nian jiang shang chun .
gou neng shen yin yu zheng tong .yi cong hu qu xiang can cuo .bu bian xing shuai yu ai le .
ping chu mo mo nian .xiao jin you you si .chun wu shang chun xin .qiu wu gan qiu lei .
qiong jiang qi wei de shuang cheng .deng shan gan xi nu tai li .wang que nan shen lou yi qing .
.lian jun ma shou yi qiu bao .xu dao jiang dong fang bi fu .
yi dan yi chang zai san tan .qu dan jie xi sheng bu duo .rong rong ye ye zhao yuan qi .
ben shi duo chou ren .fu ci feng bo xi ..
jin ri wu qiao chi tou you fu chen .shan ke yan qian yin dai yue .ye ren zun qian zui song chun .
qi nai jiang nan ye .mian mian zi ci chang ..
shui dao ri xi wu yi shi .yue chu san wan mai jiao xian ..
hou lu er sun bao .qian qu dao lu rong .hua shi ba ru zhi .wu xia he yuan xiong ..
fu gui wu ren quan jun jiu .jin xiao wei wo jin bei zhong ..

译文及注释

译文
  鼎湖的水静(jing)静流动,清澈见底,这里就是传说中黄帝乘龙飞天时不小心把弓剑(jian)遗落人间的地。天宫中美女一定众多,光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中,也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话,我一定到达仙境,登上天门,去聆听天上神仙的谈话,坐上伴着祥云的河车,载着美丽的仙女,去拜访玉皇(huang)。玉皇见到我一定会很高兴,并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药,我就可以长生不老,寿与(yu)天齐,可以活到日月星(xing)辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母,她已经满头白(bai)发如霜了。
我想排解紧紧缠绕的愁怨,可它总(zong)是自己寻觅到我心上;原本与老年没有约定,它却不知不觉地向我入侵。
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶(chui)碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
咱们一起拂衣而去,管他个臭主人,咱们一起万里翱翔去!
鸳鸯瓦上霜花重生,冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美丽,却没有人来欣赏了。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回未能回。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
歌声钟鼓声表达不尽你的情意,白日马上就要落在昆明池中。
举笔学张敞,点朱老反复。
用粪土塞满自己的香袋,反说佩的申椒没有香气。”

注释
太师——师旷。谁撞,即撞谁。
⑨待踏:《词综》、《历代诗余》、《词谱》、《全唐诗》等本中同此。吕本二主词、萧本二主词、吴本二主词、《类编草堂诗余》等本中均作“待放”。踏马蹄:策马缓慢而行,有踏月之意。有本作“放马蹄”,意为让马随意而行。
楚囚缨其冠:《左传·成公九年》载,春秋时被俘往晋国的楚国俘虏钟仪戴着一种楚国帽子,表示不忘祖国,被拘囚着,晋侯问是什么人,旁边人回答说是“楚囚”。这里作者是说,自己被拘囚着,把从江南戴来的帽子的带系紧,表示虽为囚徒仍不忘宋朝。
晨风怀苦心二句:“晨风”,鸟名,就是鹯,鸷鸟。是健飞的鸟。“怀苦心”,即“忧心钦钦”之意。“蟋蟀”,是承上文“岁暮”而言。“局促”,不开展也。“蟋蟀在堂”就是“局促”的意思。秋季渐寒,蟋蟀就暖,由旷野入居室内,到了“在堂”,则是秋意已深的时候,而蟋蟀的生命也就垂垂向尽了。“伤局促”,隐喻人生短暂的北哀,提示下文“何为自结束”的及时行乐的想法。
(47)气交愤于胸臆:胸中闷气郁结,愤懑难平。
陈迹:陈旧的东西。
14.既:已经。
40.六跪:六条腿,蟹实际上是八条腿。跪,蟹脚。(一说,海蟹后面的两条腿只能划水,不能用来走路或自卫,所以不能算在“跪”里。另一说,“六”虚指。这两说高中课本中没有提到)
⑻朝簪:指戴朝帽时所用的头簪。待眼明:等待大唐复兴。

赏析

  诗题虽是“饯别”,但诗中看不到饯别的场面,甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始,他的朋友王十一(此人名字爵不详)已经登舟远去,小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面,频频挥手,表达自己依依之情。此时,江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何,读者已无从知道,但从诗人送别的举动,却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼,构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作,浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想,而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗,用一个“望”字,把眼前物和心中情融为一体,让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。 
  前四句本是一段事实,却反而成为幻想;后四句原是幻想,却反而如此真实。艺术的真实性,在这里正依据着美的辩证法则,把平凡的语言,化为无尽的言说。
  这首诗是写游子离愁的,诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静,那千里与共的明月,最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰:“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰:“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人(zhu ren)公来说,同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗,照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时,也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐,照着这位拥衾而卧的人。可是,夜已深沉,他辗转反侧,尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠,是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着,便索性“揽衣”而“起”,在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰:“神情在‘徘徊’二字。”(《古诗十九首说》)的确,游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作,说明他醒着的时间长,实在无法入睡;同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态,深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
  “暮霭生深树,斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密,阳光不透,夕阳西下,暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”,从暗中见明来反补一笔,颇得锦上添花之致。透过暮霭深树,看到一抹斜阳的余辉,反映了禅智寺冷而不寒,幽而不暗。然而,这毕竟是“斜阳”,而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静,格外的冷清,分外的沉寂。
  首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。
  古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名,遁世避居,要写时往往“以影写竿”,如唐代贾岛的《访隐者不遇》,丘为的《寻西山隐者不遇》,陆畅的《送李山人归山》,宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
  江山如此多娇,引无数文人墨客,吟诗作文,为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中,南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》,这是一篇山水小品,作者以简练明快的笔墨,描绘了一幅充满生机的大自然画卷,且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光,被视为骈文中写景的精品。吟诵此文,但觉景美、情美、词美、章美,如此短的篇幅,却给人以美不胜收之感,令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
  “故乡杳无际,日暮且孤征。”首联诗人从“故乡”落笔,以“日暮”相承,为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”(崔颢《黄鹤楼》)的伤感情调。首句中的“杳无际”,联系着回头望的动作,虽用赋体,却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”,日暮时还在赶路,本已够凄苦的了,何况又是独自一人,更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进,用淡笔写出极浓的乡愁。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(zhi lu)(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功(cheng gong)的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草,反兴丈夫违背常理,不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系,但实际上看似怨天实为尤人,矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
  异乡不安之感,也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说:“谓他人父,亦莫我顾。”“谓他人母,亦莫我有。”“谓他人昆,亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了,碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服,但已遭到男主人的猜忌与斜眼,害得他们不得不表白:“语卿且勿眄,水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样,做某些细节的具体描绘,而是全用高度概括的笔墨,发挥虚笔的妙用。写得虚了,似乎说得少了,实际上概括得更深广,启人想象更多,包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用,艺术的辩证法总是如此。
  那么诗人的忧伤又是因何而生的,联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感,此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游,为扼制东南的军事重镇,刘在僚属的劝唆下图谋反叛,江淹苦谏而景素不纳。谏云:“殿下不求宗庙之安,而信左右之计,则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”(《梁书》本传)殷鉴不远,东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡,诗人预感到景素覆灭的下场,因而悲从中来,不能自已。后来景素移镇京口,果然兵败被杀,江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑(lv)。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

张仲炘( 金朝 )

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简 介

张仲炘 张仲炘(1857-1913),字慕京,号次珊,又号瞻园。湖北江夏(今武汉)人。清光绪三年(1877)进士,散馆授编修。强学会会员。官至江南道监察御史,江苏尊经书院山长。张仲炘与“晚清四大家”朱祖谋、王鹏运、郑文焯等交往甚密。早年在苏州曾参加郑文焯组织的壶园词社,入京后加入咫村词社及校梦龛词社,参与“庚子事变”后京师词人的“春蛰吟”。

夜雨寄北 / 陶天球

停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
"高高此山顶,四望唯烟云。下有一条路,通达楚与秦。
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,


七哀诗 / 李行中

风月应堪惜,杯觞莫厌频。明朝三月尽,忍不送残春。"
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。


清河作诗 / 吴敬

移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
祀典修咸秩,农书振满床。丹诚期恳苦,白日会昭彰。
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
大抵吉凶多自致,李斯一去二疏回。"
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭,龟尾曳涂鱼喣沫。


頍弁 / 季兰韵

蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
宿君石溪亭,潺湲声满耳。饮君螺杯酒,醉卧不能起。
"合聚千羊毳,施张百子弮。骨盘边柳健,色染塞蓝鲜。
客告暮将归,主称日未斜。请客稍深酌,愿见朱颜酡。
茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
早梅结青实,残樱落红珠。稚女弄庭果,嬉戏牵人裾。
岳阳城下水漫漫,独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽,夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障,华堂张与贵人看。


先妣事略 / 王绳曾

冉冉一趋府,未为劳我躬。因兹得晨起,但觉情兴隆。
舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
"济源山水好,老尹知之久。常日听人言,今秋入吾手。
江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树,
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地,鸟雀群飞欲雪天。
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
"不出门来又数旬,将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子,


池上二绝 / 严仁

车马煌煌。若此颠倒事,岂非天道短,岂非人道长。
下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上,一条风景月华西。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
"逝者绝影响,空庭朝复昏。家人哀临毕,夜锁寿堂门。
去来三四年,尘土登者稀。今春新太守,洒扫施帘帏。
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。


蜀桐 / 朱祐樘

村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
"荒村破屋经年卧,寂绝无人问病身。
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。


酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 何中太

小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
野杏浑休植,幽兰不复纫。但惊心愤愤,谁恋水粼粼。
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
"浊暑忽已退,清宵未全长。晨釭耿残焰,宿閤凝微香。
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
持谢爱朋友,寄之仁弟兄。吟此可达观,世言何足听。"


凄凉犯·重台水仙 / 蒋英

岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
各以诗成癖,俱因酒得仙。笑回青眼语,醉并白头眠。
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
道州民,老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保,
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
听我此言不知疲。语终兴尽各分散,东西轩骑分逶迤。


咏邻女东窗海石榴 / 刘诜

觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。
花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
莫道高风无继者,一千年内有崔君。"
好住乐天休怅望,匹如元不到京来。"
"不觉百年半,何曾一日闲。朝随烛影出,暮趁鼓声还。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"