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回中牡丹为雨所败二首

近现代 / 沈大成

年年道上随行车。愿为玉銮系华轼,终日有声在君侧。
单于骄爱猎,放火到军城。待月调新弩,防秋置远营。
但令一物得所,八表来宾,亦何必令彼胡无人。"
灵几临朝奠,空床卷夜衣。苍苍川上月,应照妾魂飞。"
"将军辟辕门,耿介当风立。诸将欲言事,逡巡不敢入。
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。"
"竹径女萝蹊,莲洲文石堤。静深人俗断,寻玩往还迷。
"滩头细草接疏林,浪恶罾船半欲沉。
"扬子江头烟景迷,隋家宫树拂金堤。
一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。"
圣泽烟云动,宸文象纬回。小臣无以答,愿奉亿千杯。"
影浓山树密,香浅泽花疏。阔堑防斜径,平堤夹小渠。
横汾宴镐欢无极,歌舞年年圣寿杯。"


回中牡丹为雨所败二首拼音解释:

nian nian dao shang sui xing che .yuan wei yu luan xi hua shi .zhong ri you sheng zai jun ce .
dan yu jiao ai lie .fang huo dao jun cheng .dai yue diao xin nu .fang qiu zhi yuan ying .
dan ling yi wu de suo .ba biao lai bin .yi he bi ling bi hu wu ren ..
ling ji lin chao dian .kong chuang juan ye yi .cang cang chuan shang yue .ying zhao qie hun fei ..
.jiang jun bi yuan men .geng jie dang feng li .zhu jiang yu yan shi .qun xun bu gan ru .
dian ying jiang qian luo .lei sheng xia wai chang .ji yun wu chu suo .tai guan xiao cang cang ..
.zhu jing nv luo qi .lian zhou wen shi di .jing shen ren su duan .xun wan wang huan mi .
.tan tou xi cao jie shu lin .lang e zeng chuan ban yu chen .
.yang zi jiang tou yan jing mi .sui jia gong shu fu jin di .
yi zhong e mei ming yue ye .nan gong ge guan bei gong chou ..
sheng ze yan yun dong .chen wen xiang wei hui .xiao chen wu yi da .yuan feng yi qian bei ..
ying nong shan shu mi .xiang qian ze hua shu .kuo qian fang xie jing .ping di jia xiao qu .
heng fen yan gao huan wu ji .ge wu nian nian sheng shou bei ..

译文及注释

译文
仰望着幽深的(de)岩石(shi)而眼波流盼,抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾?
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东(dong),手握一枝杨柳幻想拴住春风。
  双双白鹄由西北向东南(nan)方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回(hui)顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答(da)道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
山不在于高,有了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以弹奏不加装饰的古琴,阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?
陶潜隐居避开尘世的纷争,
  时节在变换,北斗星的斗柄改变了其所指的方向,太阳也好像飞到了高空。四季在循环运转,寒暑相互接替。现在的年时和日暮,就是天象运行的明证。刚才招摇星还指向东北,时值二月,转瞬大火星就从西南升起,到了秋季。时节的变换真是很迅速。悲风一直在吹,没有停歇的时候,乌云一直在接连不断地飘飞。到了冬季水面都结冰了,天气十分寒冷,滴水成冰,露水都凝结了。人生的岁月只管逝去,祥瑞的云彩很少被(bei)人乘坐使人得以升仙。想按正道而行,实行忠信哪能靠得住呢?孔子在水边的叹息——“逝者如斯夫,不舍昼夜”,不就是感慨人生短促而发的吗?在梁甫山顶上想到这些,我不禁也悲愤地抚膺叹息。
听说从这里去蜀国的道路,崎岖艰险自来就不易通行。
这里就是历代征战之地,出征将士很少能够生还。
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀,相隔千山万水。雨停云散天空高远,望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉,谁会登高望远抒发心中的情意?纵然写得千万种分离的痛苦情思,无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书?

注释
子规:杜鹃鸟,鸣啼凄厉。
⒂藕丝:纯白色。
171.昏:黄昏。微:通“昧”。
清如许:这样清澈。
121、故:有意,故意。

赏析

  唐代有的诗人也喜堆垛数字,如骆宾王,却不免被讥为“算博士”。考其原因,是因为他运用的数字多是为了属对方便,过露痕迹,用得又太多太滥,也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置,则是出于表达情感的需要,是艺术上的别出心裁,所以驱使而让人没有察觉,真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
  颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的,但有水禽山兽的声息。鹳,形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟,白天在水面往来追逐,搜寻食物,此刻已停止了捕逐活动;生性贪狠的豺狼,这时又公然出来攫夺兽畜,争喧不止。这两句所表现的情景,切合夔州附近既有大江,又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕捉的鱼介,被豺狼争喧噬食的兽畜,正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。
  第二、三章意思相近,但比第一章旗帜越来越漂亮,距离浚邑越来越近,车马排场越来越盛。而离目的地越近,其情越怯。
  此诗的主题,《毛诗序》以为是“思贤妃”,说:“(齐)哀公荒淫怠慢,故陈贤妃贞女夙夜警戒相成之道焉。”宋朱熹《诗集传》则以为是直接赞美贤妃。而宋严粲《诗缉》以为是“刺荒淫”,清崔述《读风偶识》以为是“美勤政”,清方玉润《诗经原始》以为是“贤妇警夫早朝”。也许此诗只是表现一对贵族夫妇私生活的情趣。全诗以夫妇间对话展开,构思新颖,在《诗经》中是别开生面的。姚际恒说:“愚谓此诗妙处须于句外求之。”(《诗经通论》)本来这对夫妇的对话是非常质朴显露的,谈不上有什么诗味妙语,只因为有的类似傻话、疯话,叫人会心发笑,包含着“无理见趣”之妙。古制,国君《鸡鸣》佚名 古诗即起视朝,卿大夫则提前入朝侍君,《左传·宣公二年》载赵盾“盛服将朝,尚早,坐而假寐”即是。此诗开头写妻子提醒丈夫“鸡既鸣矣,朝既盈矣”,丈夫回答“匪鸡则鸣,苍蝇之声”。想来鸡啼、苍蝇飞鸣古今不会大变,如非听觉失灵,不至二者不分。从下面二、三章妻子所云“东方明矣”“会且归矣”,可知当是《鸡鸣》佚名 古诗无疑。而丈夫把“《鸡鸣》佚名 古诗”说成“苍蝇之声”,是违背生活常识的,当然“无理”。但如果换一角度理解,看作是丈夫梦中被妻子唤醒,听见妻子以“《鸡鸣》佚名 古诗”相催促,便故意逗弄妻子说:不是鸡叫,是苍蝇声音,表现了他们夫妇间的生活情趣,也是别有滋味。“反常”而合乎夫妇情感生活之“道”,这正是姚氏所指出的妙在句外。下两章时间由《鸡鸣》佚名 古诗至天亮,官员由已上朝至快散朝,丈夫愈拖延愈懒起,故意把天明说成“月光”,贪恋衾枕,缠绵难舍,竟还想与妻子同入梦乡,而妻子则愈催愈紧,最后一句“无庶予子憎”已微有嗔意。表现夫妇私生活,可谓“真情实境,写来活现”(姚际恒《诗经通论》)。
  《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常,诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章,每章六句。
  相传,孟浩然曾被王维邀至内署,恰遇玄宗到来,玄宗索诗,孟浩然就读了这首《岁暮归南山》,玄宗听后生气地说:“卿不求仕,而朕未弃卿,奈何诬我(wu wo)?”(《唐摭言》卷十一)可见此诗尽管写得含蕴婉曲,玄宗还是听出了弦外之(wai zhi)音,结果,孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象,于此可见一斑。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  “日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远,大漠中奔沙时起,随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风,不仅侵透了身上的绮罗,而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象,奔沙、胡风的肆虐,使人倍觉长途跋涉的艰辛,飘转迁移的蓬草,更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”,将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致,奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
  说蜀道的难行比上天还难,这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭(jun ling)阻挡,由秦入蜀,太白峰首当其冲,只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南,是关中一带的最高峰。民谚云:“武公太白,去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻,并融汇了五丁开山的神话,点染了神奇色彩,犹如一部乐章的前奏,具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
  四、五两章句式排比,结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开,既为师尹说法,更为一切秉政者说法,三十二字可铭于座右,可镌于通衢。五章“昊天不佣(融)”“昊天不惠(慧)”二解是“刺”,“君子如届(临、己)”“君子如夷(平)”二解是“美”,也是对师尹说法。两章排比、对比之势,酣畅淋漓,一气呵成,诗人的责怨之情也推到了高潮。
  郭偃托言的所谓“君命大事”,不过是个借口,人们根据经验 完全可以作出类似的判断,乘虚而入,乱而取之,是战争中常用的手法。作为政治家和军事家,如果不具备这种经验和头脑,应 当属于不称职之列。从蹇叔一方看,他作为开国老臣,也具有这方面的经验,对手并非等闲之辈,不可能在非常时刻没有防备,因此,此时出征无异于自投罗网。
  次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”,是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子,没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色,又进一步表现了秋空的高远寥廓,同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
  文章开宗明义,提出了“仓廪实而知礼节”这一观点,既而引用古人有关不耕不织、用之无度给人民带来的危害性的言论,对照当时社会食者众、靡者多、积蓄少的现象,提醒当权者必须慎重正视这一严重的社会问题。
  可以说,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的成功是与历史上最优秀的抒情文学、个性创作的影响分不开的。而明清时代的启蒙思潮又给以思想上的影响,归有光《寒花葬志》,张岱《祭秦一生文》等应是其精神先导。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》代表曹雪芹诗文创作成就,置诸中国最优秀的悼祭文学之列也毫不逊色。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  这句诗色彩清淡,情意浓挚,七个字,淋漓尽致地抒发了诗人远游伤春的情怀。“独怜京国人南窜”,是这首诗的中心所在,从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情,感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。“独”字下得有力,使全句生神,激活全篇。“不似湘江水北流”,紧承第三句点题作结,出语自然。管世铭《读雪山房唐诗序例》说:“初唐七绝,味在酸咸之外,‘人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来 ’,‘独怜京国人南窜,不似湘江水北流’,‘即今河畔冰开日,正是长安花落时 ’,读之初似常语,久而自知其妙。”所谓“味在酸咸之外”,即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。这些诗句的妙处,不仅在于融情于景,而且还通过时间、空间、景物的不同对比,形成一种杳邈迷茫的意境,仿佛有万般的游丝争惹人的离愁,读者细细体味就能感受其巨大的感染力。“独怜京国人南窜,不似湘江水北流”,初读似常语,并无警策之处,仔细品味,就可看到诗人怅惘的形象。他独立舟头,思悠悠,无限离愁,正如一江春水向北流。杜审言性格爽朗轩豁,喜直抒胸臆,这自是其诗的特色之一。《载酒园诗话》说他“即作磊砢语,亦犹苏子瞻坐桄榔树下食芋饮水,略无攒眉蹙额之态。”这段形象的评语,可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

沈大成( 近现代 )

收录诗词 (1665)
简 介

沈大成 (1700—1771)江苏华亭人,字学子,号沃田。康熙诸生。初以诗古文名于江左,兼通经史、天文及算学。游幕粤、闽、浙、皖四十年,晚游扬州,与惠栋、戴震等人交往,益潜心经学。曾校定《十三经注疏》、《史记》、《前后汉书》、《文献通考》、《音学五书》、《历算丛书》等多部书籍。有《学福斋诗文集》。

送迁客 / 姚揆

"山阴柳家女,九日采茱萸。复得东邻伴,双为陌上姝。
预奉咸英奏,长歌亿万春。"
君看西陵树,歌舞为谁娇。
"恻矣南邻问,冥然东岱幽。里闬宁相杵,朝叹忽迁舟。
一朝琴里悲黄鹤,何日山头望白云。"
匈奴运数尽枯杨。关头落月横西岭,塞下凝云断北荒。
择才绥鄢郢,殊化被江湘。高楼临广陌,甲第敞通庄。
殿上唿方朔,人间失武丁。天文兹夜里,光映紫微庭。"


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 宗梅

雅曲龙调管,芳樽蚁泛觥。陪欢玉座晚,复得听金声。"
别路穿林尽,征帆际海归。居然已多意,况复两乡违。"
梦见长安陌,朝宗实盛哉。"
悬梁接断岸,涩路拥崩查。雾岩沦晓魄,风溆涨寒沙。
蹄迹未干人去近,续后马来泥污尽。枕弓睡着待水生,
"一年衔别怨,七夕始言归。敛泪开星靥,微步动云衣。
"岘北焚蛟浦,巴东射雉田。岁时宜楚俗,耆旧在襄川。
"上苑清銮路,高居重豫游。前对芙蓉沼,傍临杜若洲。


慈姥竹 / 崔国辅

"芬芳禁林晚,容与桂舟前。横空一鸟度,照水百花然。
浔阳义犬令人忆。寄言世上为人子,孝义团圆莫如此。
同时亦所见,异路无相招。美景向空尽,欢言随事销。
"郡庭日休暇,湖曲邀胜践。乐职在中和,灵心挹上善。
龙飞灞水上,凤集岐山阳。神皋多瑞迹,列代有兴王。
"栖闲有愚谷,好事枉朝轩。树接前驱拥,岩传后骑喧。
"秋雨移弦望,疲痾倦苦辛。忽对荆山璧,委照越吟人。
家着累仁,门昭积善。瑶篚既列,金县式展。


玉烛新·白海棠 / 刘孝仪

今狄之人,将土我疆。民为我战,谁使死伤。
新垂滋水钓,旧结茂陵罝.岁岁长如此,方知轻世华。"
甘心除君恶,足以报先帝。"
缑山遗响昔所闻,庙庭进旅今攸设。"
春仗过鲸沼,云旗出凤城。灵鱼衔宝跃,仙女废机迎。
旧史饶迁谪,恒情厌苦辛。宁知报恩者,天子一忠臣。"
急破催摇曳,罗衫半脱肩。"
昔君事胡马,余得奉戎旃。携手向沙塞,关河缅幽燕。


羽林郎 / 魏大文

"玉洞幽寻更是天,朱霞绿景镇韶年。飞花藉藉迷行路,
三月便达长安道。长安道上春可怜,摇风荡日曲河边。
雪暗鸣珂重,山长喷玉难。不辞横绝漠,流血几时干。"
"岧峣仓史台,敞朗绀园开。戒旦壶人集,翻霜羽骑来。
"汉室将衰兮四夷不宾,动干戈兮征战频。
"湛湛江水见底清,荷花莲子傍江生。采莲将欲寄同心,
华表千年鹤一归,凝丹为顶雪为衣。
函关疏别道,灞岸引行舟。北林分苑树,东流溢御沟。


杏花天·鬓棱初翦玉纤弱 / 沈冰壶

筝柱春风吹晓月,芳树落花朝暝歇。稿砧刀头未有时,
摘来还泛酒,独坐即徐斟。王弘贪自醉,无复觅杨林。"
水如银度烛,云似玉披衣。为得因风起,还来就日飞。"
我辈何为尔,栖皇犹未平。金台可攀陟,宝界绝将迎。
侍婢奏箜篌,女郎歌宛转。宛转怨如何,中庭霜渐多。
"君不见建章宫中金明枝,万万长条拂地垂。
曲水何能更祓除。逐伴谁怜合浦叶,思归岂食桂江鱼。
今兹十月自东归,羽旆逶迤上翠微。温谷葱葱佳气色,


嘲三月十八日雪 / 沈丹槐

淑景辉雕辇,高旌扬翠烟。庭实超王会,广乐盛钧天。
黄尘暗天起,白日敛精华。唯见长城外,僵尸如乱麻。"
"虹旗映绿荑,春仗汉丰西。侍跸浮清渭,扬舲降紫泥。
"君恩不可见,妾岂如秋扇。秋扇尚有时,妾身永微贱。
夜乌喧粉堞,宿雁下芦洲。海雾笼边徼,江风绕戍楼。
已降汾水作,仍深迎渭情。"
"湘渚韬灵迹,娥台静瑞音。凤逐清箫远,鸾随幽镜沉。
绿輧绀幰纷如雾,节鼓清笳前启路。城隅靡靡稍东还,


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 张国维

卒卒周姬旦,栖栖鲁孔丘。平生能几日,不及且遨游。"
返葬长安陌,秋风箫鼓悲。奈何相送者,不是平生时。
圜户杳其幽邃兮,愁人披此严霜。
手持金箸垂红泪,乱拨寒灰不举头。"
"波澄少海,景丽前星。高禖诞圣,甲观升灵。
神灯佛火百轮张,刻像图形七宝装。
诸生陪讲诵,稚子给渔樵。隐室寒灯净,空阶落叶飘。
手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。


戏答元珍 / 袁天麒

巢燕养雏浑去尽,红花结子已无多。
但愿亲友长含笑,相逢莫吝杖头钱。寒夜邀欢须秉烛,
遇圣人知幸,承恩物自欢。洛桥将举烛,醉舞拂归鞍。
长驱万里詟祁连,分麾三命武功宣。百发乌号遥碎柳,
"岐路方为客,芳尊暂解颜。人随转蓬去,春伴落梅还。
"滴沥明花苑,葳蕤泫竹丛。玉垂丹棘上,珠湛绿荷中。
谁怜颊似桃,孰知腰胜柳。今日在长门,从来不如丑。"
侍猎长杨下,承恩更射飞。尘生马影灭,箭落雁行稀。


清平乐·平原放马 / 杨伦

"洛城春禊,元巳芳年。季伦园里,逸少亭前。曲中举白,
舞蝶临阶只自舞,啼鸟逢人亦助啼。独坐伤孤枕,
多谢将军绕营种,翠中闲卓战旗红。
澄波泛月影,激浪聚沙文。谁忍仙舟上,携手独思君。"
日影岩前落,云花江上翻。兴阑车马散,林塘夕鸟喧。"
野色笼寒雾,山光敛暮烟。终知难再奉,怀德自潸然。"
参差石影带芙蓉。白日将移冲叠巘,玄云欲度碍高峰。
自非仁智符天赏,安能日月共回光。"