河传·燕飏
无端更唱关山曲，不是征人亦泪流。"
至今追灵迹，可用陶静性。
"虫思庭莎白露天，微风吹竹晓凄然。
名教自可乐，搢绅贵行道。何必学狂歌，深山对丰草。
"达士心无滞，他乡总是家。问经翻贝叶，论法指莲花。
"仙花笑尽石门中，石室重重掩绿空。
忽逐酒杯会，暂同风景心。从今一分散，还是晓枝禽。"
泉声遍野入芳洲，拥沫吹花草上流。
去乡幸未远，戎衣今已故。岂惟幽朔寒，念我机中素。
文袿映束素，香黛宜fT绿。寂寞远怀春，何时来比目。
尚君子兮寿厥身，承明主兮忧斯人。"
豁然喧氛尽，独对万重山。"
河传·燕飏拼音解释:
wu duan geng chang guan shan qu .bu shi zheng ren yi lei liu ..
zhi jin zhui ling ji .ke yong tao jing xing .
.chong si ting sha bai lu tian .wei feng chui zhu xiao qi ran .
ming jiao zi ke le .jin shen gui xing dao .he bi xue kuang ge .shen shan dui feng cao .
.da shi xin wu zhi .ta xiang zong shi jia .wen jing fan bei ye .lun fa zhi lian hua .
.xian hua xiao jin shi men zhong .shi shi zhong zhong yan lv kong .
hu zhu jiu bei hui .zan tong feng jing xin .cong jin yi fen san .huan shi xiao zhi qin ..
quan sheng bian ye ru fang zhou .yong mo chui hua cao shang liu .
qu xiang xing wei yuan .rong yi jin yi gu .qi wei you shuo han .nian wo ji zhong su .
wen gui ying shu su .xiang dai yi fTlv .ji mo yuan huai chun .he shi lai bi mu .
shang jun zi xi shou jue shen .cheng ming zhu xi you si ren ..
huo ran xuan fen jin .du dui wan zhong shan ..
译文及注释
译文
湘君降落在北洲之上，极目远眺啊使我惆怅。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了(liao)重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的(de)凉气刚将全身(shen)浸透。
人生在世能如此，也应自得其乐，何必受到约束，宛若被套上马缰？
黄河岸边。如今开始冰雪消(xiao)融。长安城里，却正当落花时节。
齐威王八年，楚国对齐国大举进攻。齐王派淳于髡到赵国去请救兵，带上赠送的礼品黄金百斤、车马十套，淳于髡仰天大笑，笑得系在冠上的带子全都断了。齐王说：“先生嫌它少吗？”淳于髡说：“怎么敢呢？”齐王说：“那你的笑难道有什么可说的吗？”淳于髡说：“刚才臣子从东方来，看见(jian)大路旁有祭祈农事消灾的，拿着一只猪蹄，一盂酒，祷告说：‘易旱的高地粮食(shi)装满笼，易涝的低洼田粮食装满车，五谷茂盛丰收，多得装满了家。’臣子见他所拿的祭品少而想要得到的多，所以在笑他呢。”于是齐威王就增加赠礼黄金千镒，白璧十双，车马一百套。淳于髡辞别动身，到了赵国。赵王给他精兵十万，战车一千乘。楚国听到消息，连夜撤兵离去。
耀眼的剑芒像青蛇游动，鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
品德相同性情娴静，雍容高雅熟悉礼仪典章。
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。
回答说：“言语，是身体的装饰。身体将要隐居了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
注释
⑼崔嵬（wéi）：山高峻的样子。
⑻霓裳（nícháng）：《霓裳羽衣曲》，当时的宫廷舞曲，是唐玄宗根据西凉节度使杨敬述进献的印度《婆罗门》舞曲十二遍亲自改编而成的。千峰：指骊山的众多山峰。
〔11〕海内：古人以为我国疆土四面环海，故称国境以内为海内。犹言天下。《战国策·秦策一》云：“今欲并天下，凌万乘，诎敌国，制海内，子元元，臣诸侯，非兵不可。”
⑵次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：即章楶（jié），建州浦城（今属福建）人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。
（36）掎（己jǐ）——拉住。恸（痛tong4）——痛哭。
5、贾：做生意、做买卖。
⑹双花：两朵芙蓉花。
赏析
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
陶渊明“性本爱丘山”，这不仅是因为他长期生活在田园之中，炊烟缭绕的村落，幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠，都会唤起他无限亲切的感情；更重要的是，在他的心目中，恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地，这里没有暴力、虚假，有的只是淳朴天真、和谐自(zi)然。因此，他总是借田园之景寄托胸中之“意”，挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品，第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里，复得返自然”的欣喜心情，这一首则着意写出乡居生活的宁静。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”，说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小(liao xiao)姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
来到西园，只见：一轮寒月从东岭升起，清凉月色，照射疏竹，仿佛听到一泓流水穿过竹根，发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容，与下句的“泠泠”相联系，又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒，夜已深沉，潇潇疏竹，泠泠水声，点染出一种幽(zhong you)清的意境，令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜，再侧耳细听，听得远处传来从石上流出的泉水声，似乎这泉声愈远而愈响，山上的鸟儿有时打破岑寂，偶尔鸣叫一声。
岁寒三友，竹居其中。人们之所以看重它，或者因为它“翠叶与飞雪争采，贞柯与曾冰竞鲜”的凌寒之质（齐·王俭《灵丘竹赋》）；或者因为它“未出土时便已有节，直到凌云高处依然虚心”的君子之风（管桦《竹颂》）。传说它的竹实只为凤凰所食；竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士，便以它的“所欣高蹈客，未待伶伦吹”慨然自许（陈·贺循《赋得夹池修竹》）；遇上才高位卑者流，便又借它发出“谁能制长笛，当为吐龙吟”的孤傲啸叹（齐·刘孝先《竹诗》）。这样咏竹自无不可，只是不免都带有情随境迁的主观随意性。以至于意有所讥，就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”；爱有所偏，便厉声扬言“恶竹应须斩万竿”。这真教竹子左右为难了。
全诗画面艳丽清雅，风格(ge)秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
文章的表达，主要运用了譬喻说理、排比言事的手法。全文以大禹疏仪狄而戒酒，齐桓公食美味而不醒，晋文公远南威而拒色，楚庄王不登强台而排乐为例，说明历代明主贤君都是拒酒、味、色、乐的引诱，而梁王兼有四者，足当警惕。理寓于故事中，以譬作喻，便于接受。排比句的运用，增强了气势和说服力。就内容而言，文章张扬的力戒酒、味、色、乐以强国兴邦的思想，不仅在两千多年前有益，即使在今天仍有其勿庸置疑的现实意义。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
陶渊明“性本爱丘山”，这不仅是因为他长期生活在田园之中，炊烟缭绕的村落，幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠，都会唤起他无限亲切的感情；更重要的是，在他的心目中，恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地，这里没有暴力、虚假，有的只是淳朴天真、和谐自(zi)然。因此，他总是借田园之景寄托胸中之“意”，挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品，第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里，复得返自然”的欣喜心情，这一首则着意写出乡居生活的宁静。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”，说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小(liao xiao)姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
来到西园，只见：一轮寒月从东岭升起，清凉月色，照射疏竹，仿佛听到一泓流水穿过竹根，发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容，与下句的“泠泠”相联系，又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒，夜已深沉，潇潇疏竹，泠泠水声，点染出一种幽(zhong you)清的意境，令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜，再侧耳细听，听得远处传来从石上流出的泉水声，似乎这泉声愈远而愈响，山上的鸟儿有时打破岑寂，偶尔鸣叫一声。
岁寒三友，竹居其中。人们之所以看重它，或者因为它“翠叶与飞雪争采，贞柯与曾冰竞鲜”的凌寒之质（齐·王俭《灵丘竹赋》）；或者因为它“未出土时便已有节，直到凌云高处依然虚心”的君子之风（管桦《竹颂》）。传说它的竹实只为凤凰所食；竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士，便以它的“所欣高蹈客，未待伶伦吹”慨然自许（陈·贺循《赋得夹池修竹》）；遇上才高位卑者流，便又借它发出“谁能制长笛，当为吐龙吟”的孤傲啸叹（齐·刘孝先《竹诗》）。这样咏竹自无不可，只是不免都带有情随境迁的主观随意性。以至于意有所讥，就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”；爱有所偏，便厉声扬言“恶竹应须斩万竿”。这真教竹子左右为难了。
全诗画面艳丽清雅，风格(ge)秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
文章的表达，主要运用了譬喻说理、排比言事的手法。全文以大禹疏仪狄而戒酒，齐桓公食美味而不醒，晋文公远南威而拒色，楚庄王不登强台而排乐为例，说明历代明主贤君都是拒酒、味、色、乐的引诱，而梁王兼有四者，足当警惕。理寓于故事中，以譬作喻，便于接受。排比句的运用，增强了气势和说服力。就内容而言，文章张扬的力戒酒、味、色、乐以强国兴邦的思想，不仅在两千多年前有益，即使在今天仍有其勿庸置疑的现实意义。
创作背景
宋孝宗乾道六年（1170），范成大奉命出使金国，渡过淮河，踏上中原土地，感慨很深，将沿途所见所闻所感写成日记《揽辔录》一卷，又有诗一卷，收其所作七十二首七言绝句，多举所见为题，以表达故国之思。此诗为过汴京时所作。
关捷先( 近现代 )
收录诗词 (2565) 首
简 介
关捷先 关捷先，字宁后，一字蓬石。南海人。明思宗崇祯七年（一六三四）进士，官吏部文选司郎中。着有《锦亭》、《大社》、《青原》、《大社经正》、《录竹樵合草》、《醉梦续吟》、《云游》、《云随》、《樵馀》诸草行世。《明史》卷二七八、清黄登《岭南五朝诗选》卷六有传。
咏舞诗
"万里永昌城，威仪奉圣明。冰心瘴江冷，霜宪漏天晴。
名位未沾身欲老，诗书宁救眼前贫。"
停舟一对湘江哭，哭罢无言君自知。"
"风候已应同岭北，云山仍喜似终南。
双剑变成龙化去，两溪相并水归南。"
车骑秦城远，囊装楚客贫。月明思远道，诗罢诉何人。
"临风结烦想，客至传好音。白雪缄郢曲，朱弦亘蜀琴。
"暂辞长老去随缘，候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月，
传言玉女·钱塘元夕
粉壁连霜曙，冰池对月圆。岁时忧里换，钟漏静中传。
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝。"
月高还去打僧房。新诗欲写中朝满，旧卷常抄外国将。
为白阿娘从嫁与。"
"孤云迢递恋沧洲，劝酒梨花对白头。南陌送归车骑合，
"何处年华好，皇州淑气匀。韶阳潜应律，草木暗迎春。
楚僧话寂灭，俗虑比虚空。赖有残灯喻，相传昏暗中。
自从出关辅，三十年作客。风雨一飘飖，亲情多阻隔。
小雅·斯干
"栖遑偏降志，疵贱倍修身。近觉多衰鬓，深知独故人。
"我有惆怅词，待君醉时说。长来逢九日，难与菊花别。
故老相传白日飞。华表问栽何岁木，片云留着去时衣。
圣者开津梁，谁能度兹岭。
"一径萦纡至此穷，山僧盥漱白云中。
遍郭寒山夜月明。连年客舍唯多病，数亩田园又废耕。
曲江池畔时时到，为爱鸬鹚雨后飞。"
千里巴江守，三年故国春。含情非迟客，悬榻但生尘。"
忆昔
玉箫金管路人愁。幔城入涧橙花发，玉辇登山桂叶稠。
酿酒多同醉，烹鸡或取馀。阮咸虽永别，岂共仲容疏。"
云闲虚我心，水清澹吾味。云水俱无心，斯可长伉俪。"
曾向山东为散吏，当今窦宪是贤臣。"
"毒蛇在肠疮满背，去年别家今别弟。
袅袅汉宫柳，青青胡地桑。琵琶出塞曲，横笛断君肠。"
"云湿烟封不可窥，画时唯有鬼神知。
满地白云关不住，石泉流出落花香。"
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
泉源登方诸，上有空青林。仿佛通寤寐，萧寥邈微音。
三城晓角启轩门，一县繁花照莲府。上略儒风并者稀，
带花移树小，插槿作篱新。何事胜无事，穷通任此身。"
他日吴公如记问，愿将黄绶比青毡。"
拙昧难容世，贫寒别有情。烦君琼玖赠，幽懒百无成。"
"风雨沧洲暮，一帆今始归。自云发南海，万里速如飞。
今逢石上生，本自波中有。红艳秋风里，谁怜众芳后。
"合卺交欢二十年，今朝比翼共朝天。风传漏刻香车度，
塞上曲·其一
兵法窥黄石，天官辨白榆。行看软轮起，未可号潜夫。"
"桃源千里远，花洞四时春。中有含真客，长为不死人。
"东土苗人尚有残，皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏，
半醉起舞捋髭须，乍低乍昂傍若无。
断桥通远浦，野墅接秋山。更喜陪清兴，尊前一解颜。"
"千门万户雪花浮，点点无声落瓦沟。全似玉尘消更积，
自拈裙带结同心，暖处偏知香气深。
年移代去感精魂，空山月暗闻鼙鼓。秦坑赵卒四十万，
考试毕登铨楼
"竹使羞殷荐，松龛拜夏祠。为鱼歌德后，舞羽降神时。
朱阁影随天际空。丹壑不闻歌吹夜，玉阶唯有薜萝风。
少年胆气粗，好勇万人敌。仗剑出门去，三边正艰厄。
"高堂新月明，虚殿夕风清。素影纱窗霁，浮凉羽扇轻。
一雨晴山郭，惊秋碧树风。兰卮谁与荐，玉旆自无悰。
梁州乐人世嫌旧。官家乏人作宫户，不泥宫墙斫宫树。
"湖里寻君去，樵风往返吹。树喧巢鸟出，路细葑田移。
持此赠君君饮之，圣君识君冰玉姿。"
大车
"相逢异县蹉跎意，无复少年容易欢。
东朝闻楚挽，羽翿依稀转。天归京兆新，日与长安远。
唯有角巾沾雨至，手持残菊向西招。"
拟将儿女归来住，且是茅山见老人。"
草生杨柳岸，鸟啭竹林家。不是谋生拙，无为末路赊。"
"崦里桃花逢女冠，林间杏叶落仙坛。
感激酬恩泪，星霜去国颜。捧刀金锡字，归马玉连环。
"枯桂衰兰一遍春，唯将道德定君臣。施行圣泽山川润，
惜秋华·七夕前一日送人归盐官
淹留三十年，分种越人田。骨肉无半在，乡园犹未旋。
"上山下山入山谷，溪中落日留我宿。松石依依当主人，
长策威殊俗，嘉谋翊圣明。画图规阵势，梦笔纪山行。
唐史上头功第一，春风双节好朝天。"
却忆今朝伤旅魂。"
"禅室遥看峰顶头，白云东去水长流。
"隐几读黄老，闲居耳目清。僻居人事少，多病道心生。
"玉立分尧绪，笄年下相门。早加于氏对，偏占馆陶恩。
御街行·街南绿树春饶絮
"文明化洽天地清，和气氤氲孕至灵。瑞雪不散抱层岭，
莫究希夷理，空怀涣汗恩。颐神方蹈道，传圣乃尊尊。
松声三楚远，乡思百花初。若转弘农守，萧咸事不如。"
"梅花似雪柳含烟，南地风光腊月前。
子云尝燕居，作赋似相如。闲成考课奏，别贡贤良书。
征轺星乍动，江信潮应上。烟水飞一帆，霜风摇五两。
烟霜暮景清，水木秋光寒。筵开曲池上，望尽终南端。
添红石竹晚花鲜。鸳鸯比翼人初帖，蛱蝶重飞样未传。