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胡歌

未知 / 汪泽民

"匹马西游日,从吴又转荆。风雷几夜坐,山水半年行。
梦为怀山数,愁因戒酒浓。鸟媒呈不一,鱼寨下仍重。
"争名岂在更搜奇,不朽才消一句诗。穷辱未甘英气阻,
"行尘不是昔时尘,谩向朱门忆侍臣。一榻已无开眼处,
陵阳百姓将何福,社舞村歌又一年。"
如嫌地远缩何难。先生阔别能轻举,弟子才来学不餐。
圣人病殁世,不患穷而蹎。我未九品位,君无一囊钱。
雨合吴江黑,潮移海路新。瓶盂自此去,应不更还秦。"
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语,白莲知卧送清香。
"凡鸟爱喧人静处,闲云似妒月明时。
唯有桓伊江上笛,卧吹三弄送残阳。"


胡歌拼音解释:

.pi ma xi you ri .cong wu you zhuan jing .feng lei ji ye zuo .shan shui ban nian xing .
meng wei huai shan shu .chou yin jie jiu nong .niao mei cheng bu yi .yu zhai xia reng zhong .
.zheng ming qi zai geng sou qi .bu xiu cai xiao yi ju shi .qiong ru wei gan ying qi zu .
.xing chen bu shi xi shi chen .man xiang zhu men yi shi chen .yi ta yi wu kai yan chu .
ling yang bai xing jiang he fu .she wu cun ge you yi nian ..
ru xian di yuan suo he nan .xian sheng kuo bie neng qing ju .di zi cai lai xue bu can .
sheng ren bing mo shi .bu huan qiong er dian .wo wei jiu pin wei .jun wu yi nang qian .
yu he wu jiang hei .chao yi hai lu xin .ping yu zi ci qu .ying bu geng huan qin ..
jing sao yan chuang zhuo yao fang .you niao jian pin liu hao yu .bai lian zhi wo song qing xiang .
.fan niao ai xuan ren jing chu .xian yun si du yue ming shi .
wei you huan yi jiang shang di .wo chui san nong song can yang ..

译文及注释

译文
譬如河宗献宝之后穆王归天,唐玄宗再也不能去射蛟江中(zhong)。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有(you)人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(yong)(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情(qing)愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水,熠熠的海色映亮了远山徂徕。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻叫唤,我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞,盼我早早回家转。团团葫芦剖两半,撂上柴(chai)堆没人管。旧物置闲我不见,算来到今已三年。
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
窗外屋檐在滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是春天的声音。这一首新曲,是谁谱就?
他说“应该努力上天下地,去寻求意气相投的同道。
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹。
闲来绕数漫步,往昔追随皇帝的情景出现在眼前,可事过境迁,只留下遗憾和叹息。
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
老妇我家里再也没有其他的人了,只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在,他母亲还没有离去,但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋池。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。
洼地坡田都前往。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
好似春天的云彩那样浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。

注释
(13)都虞候:军队中的执法官。
伊、皋(gāo):指古代著名政治家伊尹和皋陶。
使籴( dí )者 处(chǔ )疾病之无归者 使在处随收瘗(yì )之
⑴京师:指北宋都城汴梁。
14.疮痏(chuāngwěi):祸害。
⑴金陵:今江苏省南京市。酒肆:酒店。留别:临别留诗给送行者。
313、该:周详。

赏析

  下接几句承上文“馀寒犹厉”,着重写风沙的厉害。风是“冻风”,有起冻结冰之感;而且时常刮,一刮风,就沙砾飞扬,简直没法出门。一出门,冒风快走,不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人,如今花朝节已经过了,也不知花事如何,因而探春出游之意早已按捺不住,但却被寒风沙砾所阻,不得不“局促一室之内”,其懊丧和郁闷可想而知。
  钱钟(qian zhong)书《通感》一文,列举李贺等唐代诗人作品,详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法,这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法,即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》,在“通感”的运用上,颇具特色。
  十愿连翩,一气呵成,要化己身为美人衣之领,腰之带,发之膏泽,眉之黛墨,身下之席,脚上之鞋,随身之影,照颜之烛,手中之扇,膝上之琴,只为了亲近美人,陪伴美人。一连串拟物手法的运用,构思奇特,想象丰富。十种物事,寄托同一个美好心愿,十番转折,十种设想的结果,表达同一种担忧,尤为衬出心愿的强烈。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步(yi bu)由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几(zhe ji)句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨(duo hen)”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词,下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”,历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为,这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”,并赞赏其“大有众芳芜秽,美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是:“还与韶光共顦顇,不堪看。”这几句词以及王国维的赞语,正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看,其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人,而不幸生在唐王朝的没落时期,平生志事,百无一酬,这时又受到排挤,出为外官,怀着壮志难酬的隐痛,所以在他的眼底、笔下,连眼前无情的绿荷,也仿佛充满哀愁了。
  古人有“清明时节雨纷纷”的句子,而且根据生活的经验,清明这一天常下雨,程颢所写的清明节是一个晴朗的清明,应该是个难得的好日子,所以诗里感叹“只恐风花一片飞”吧。全诗将春天原野上清新的景致刻画了出来,落花流水虽说不是春天里独有的现象,可是毕竟是会在春日里最先出现的事物,因此诗人将追逐落花这样的游戏也写进了诗里,平添了几许稚趣,或许诗里人是想随漂浮的落花找到流水的源头,累了,于是坐在岸边石头上休憩,临水沉思,就想起朋友相聚的美好时光,遂起了劝说世人珍惜友情珍惜时光的念头,“莫辞盏酒十分劝”的句子许是如此而来。
  苏轼此诗,谆谆嘱咐,劝勉有加,壮爱国之行色,见兄弟之亲情。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。
  这首诗善于用典寄托怀抱,且不着痕迹,自然地与写景叙事融为一体,因景见情,含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后,便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点,是景语,也是情语。四个字点染了高歌而别的背景,展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵,也有别于“晓风残月”的悲凉,而是和慷慨高歌的情调相吻合,字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作,而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格,令人耳目一新。
  “汉计诚已拙”语简意深,是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”,同是乞求和平,为计之拙,正复相同。诗中表面上是说汉朝,实际上是说宋朝。妙在一经点出,便立即转入“女色难自夸”,以接回明妃身上,否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  诗的最后四句,称赞故友声名,赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁,呼应题目“奇”字。

创作背景

  还有人认为这是一位妇女思念丈夫的诗,或认为是一位女子赴情人约会的诗。

  

汪泽民( 未知 )

收录诗词 (4752)
简 介

汪泽民 (1273—1355)宁国宣城人,字叔志,号堪老真逸。仁宗延祐五年进士。授岳州路同知,历南安、信州、平江三路总管府推官,治狱明敏。调兖州知州,除国子司业,与修辽金宋三史,书成,迁集贤直学士,寻以礼部尚书致仕。与张师愚合编有《宛陵群英集》。卒谥文节。

华山畿·啼相忆 / 叶承宗

浣纱人泣共埃捐。临焦赖洒王师雨,欲堕重登刺史天。
"有京如在道,日日先鸡起。不离十二街,日行一百里。
逡巡又是一年别,寄语集仙唿索郎。"
晓鼓愁方乱,春山睡正酣。不任啼鸟思,乡社欲桑蚕。"
莫问江边渔艇子,玉皇看赐羽衣裳。"
安得弯弓似明月,快箭拂下西飞鹏。"
浮世度千载,桃源方一春。归来华表上,应笑北邙尘。"
画古全无迹,林寒却有烟。相看吟未竟,金磬已泠然。"


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 储国钧

"郗家庭树下,几度醉春风。今日花还发,当时事不同。
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧,悦耳宁如郑卫淫。
"一家烟岛隈,竹里夜窗开。数派分潮去,千樯聚月来。
"蟠桃一别几千春,谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽,
"登车误相远,谈笑亦何因。路入潇湘树,书随巴蜀人。
半岩翡翠巢,望见不可攀。柳弱下丝网,藤深垂花鬘.
"襄王不用直臣筹,放逐南来泽国秋。
芸细书中气,松疏雪后阴。归时高兴足,还复插朝簪。"


白菊三首 / 蔡士裕

谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉盘新。
"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
病起扶灵寿,翛然强到门。与杉除败叶,为石整危根。
闲斟不置罚,闲弈无争劫。闲日不整冠,闲风无用箑。
跳花泼半散,涌沫飞旋圆。势束三峡挂,泻危孤磴悬。
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
世人唿尔为渔叟,尔学钓璜非钓鱼。"
"直道荆棘生,斜径红尘起。苍苍杳无言,麒麟回瑞趾。


过垂虹 / 庄蒙

落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒,惊鱼溅水误沾衣。
晓着衣全湿,寒冲酒不醺。几回归思静,仿佛见苏君。"
数花篱菊晚,片叶井梧秋。又决出门计,一尊期少留。"
"篱落秋归见豆花,竹门当水岸横槎。松斋一雨宜清簟,
"柿阴成列药花空,却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭,
"波际插翠筠,离离似清籞.游鳞到溪口,入此无逃所。
雷电闲倾雨,猿猱斗堕林。眠云机尚在,未忍负初心。"
凶渠歌笑,裂地无疑。天有四序,秋为司刑。少昊负扆,


司马将军歌 / 王必蕃

"好把雄姿浑世尘,一场闲事莫因循。
嫦娥老大应惆怅,倚泣苍苍桂一轮。"
迩来父子争天下,不信人间有让王。"
"桂林须产千株桂,未解当天影日开。
"一夜秋声入井桐,数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上,
呵云润柱础,笔彩饮虹霓。鹆眼工谙谬,羊肝士乍刲.
真君不可见,焚盥空迟久。眷恋玉碣文,行行但回首。"
戴湾老圃根基薄,虚费工夫八十年。"


原州九日 / 傅概

乐章谁与集,陇树即堪攀。神理今难问,予将叫帝关。"
山川藏北狄,草木背东风。虚负男儿志,无因立战功。"
大笑夫差诸将相,更无人解守苏州。"
鼎中龙虎伏初驯。除存紫府无他意,终向青冥举此身。
积雨晦州里,流波漂稻粱。恭惟大司谏,悯此如发狂。
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。
道穷应鬼遣,性拙必天教。无限疏慵事,凭君解一瓟。"
"醉别江东酒一杯,往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过,


无家别 / 谢希孟

鼓角喧京口,江山尽汝濆。六朝兴废地,行子一销魂。"
展开一卷读一首,四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙,
至今祠畔猿啼月,了了犹疑恨楚王。"
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。
时招山下叟,共酌林间月。尽醉两忘言,谁能作天舌。"
一辞桂岭猿,九泣东门月。年年孟春时,看花不如雪。
鼙鼓裂二景,妖星动中国。圆丘无日月,旷野失南北。
"气和灵府渐氤氲,酒有贤人药有君。七字篇章看月得,


院中独坐 / 郑蕴

必恐驻班留立位,前程一步是炉烟。"
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈,一春生计泪澜汍。
"一夜秋声入井桐,数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上,
是处通春棹,无村不夜舂。马卿夸贵达,还说返临邛。"
大乐宁忘缶,奇工肯顾瑊.客愁迷旧隐,鹰健想秋毚。
"郁林步障昼遮明,一炷浓香养病酲。
渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到,应亦年年税紫芝。


咏史 / 张致远

"国家省闼吏,赏之皆与位。素来不知书,岂能精吏理。
仙翁白石高歌调,无复松斋半夜听。"
名姓镌幢记,经书逐库题。字随飞蠹缺,阶与落星齐。
客泪休沾汉水滨,舞腰羞杀汉宫人。
"暮雨扬雄宅,秋风向秀园。不闻砧杵动,时看桔槔翻。
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几,仰卧高声吟太玄。
"虞舜南捐万乘君,灵妃挥涕竹成纹。
沙际拥江沫,渡头横雨声。尚应嫌越相,遗祸不遗名。"


春思 / 查升

"蜀国少平地,方思京洛间。远为千里客,来度百牢关。
朝倾逾百榼,暮压几千斛。吾将隶此中,但为阍者足。"
"云北昼冥冥,空疑背寿星。犬能谙药气,人解写芝形。
"笼中江海禽,日夕有归心。魏阙长谣久,吴山独往深。
染翰穷高致,怀贤发至諴.不堪潘子鬓,愁促易髟髟。"
旧时僧侣无人在,惟有长松见少年。"
人间学佛知多少,净尽心花只有师。"
"隐隐聚若雷,噆肤不知足。皇天若不平,微物教食肉。