国风·邶风·泉水
"洞府深沈春日长，山花无主自芬芳。
"有形皆朽孰不知，休吟春景与秋时。
"孤拙将来岂偶然，不能为漏滴青莲。一从麟笔题墙后，
"楼阁层层冠此山，雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动，
何处羽人长洗药，残花无数逐流泉。"
伤心复伤心，吟上高高台。
"晚照背高台，残钟残角催。能销几度落，已是半生来。
"天骥头似鸟，倏忽四天下。南金色如椹，入火不见火。
代乏识微者，幽音谁与论。"
社客无宗炳，诗家有鲍昭。莫因贤相请，不返旧山椒。"
国风·邶风·泉水拼音解释:
.dong fu shen shen chun ri chang .shan hua wu zhu zi fen fang .
.you xing jie xiu shu bu zhi .xiu yin chun jing yu qiu shi .
.gu zhuo jiang lai qi ou ran .bu neng wei lou di qing lian .yi cong lin bi ti qiang hou .
.lou ge ceng ceng guan ci shan .diao xuan zhu jian yi ji pan .bei kan gu zhuan long she dong .
he chu yu ren chang xi yao .can hua wu shu zhu liu quan ..
shang xin fu shang xin .yin shang gao gao tai .
.wan zhao bei gao tai .can zhong can jiao cui .neng xiao ji du luo .yi shi ban sheng lai .
.tian ji tou si niao .shu hu si tian xia .nan jin se ru shen .ru huo bu jian huo .
dai fa shi wei zhe .you yin shui yu lun ..
she ke wu zong bing .shi jia you bao zhao .mo yin xian xiang qing .bu fan jiu shan jiao ..
译文及注释
译文
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
姑且跟随田间老汉细细攀谈，
窗儿半掩，幽深的(de)梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光(guang)如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏，同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融；
把鸡赶(gan)上了树端，这才听到有人在敲柴门。
为何羿能射穿七层皮革，却(que)被(bei)其妻与浞合力杀戮(lu)？
像她那样有才华的女子，在今天已经很少了，即使那些能完全领略文学高妙意境的人，总也有点不如她。
上阕：夜晚，（我）留宿在寒冷的长江边，江景凄寒，伫立江边，（我）思潮翻滚，不禁仰天长啸。（这啸声）搅起冲天巨浪，携着卷地的狂风，把江水举得很高很高，江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
四顾泥涂，蝼蚁须防。
天在哪里与地交会？十二区域怎样划分？
鸟儿不进，我却行程未止远涉岭南，
送者在岸上已走到“路尽”；行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
朱雀在左面翩跹飞舞啊，苍龙在右面奔行跃动。
乍一看她，好像是在越溪浣纱的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人丽华。
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
过了一会儿，丈夫打起了呼噜声，妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音，盆子、器皿翻倒倾斜，妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些，渐渐端正了坐姿。
注释
焉辟害：哪里能逃避祸害。辟，“避”的古字。
⑹行：复。取：“趣”字的省文；趣，古同“趋”，急走。
③鸳鸯：匹鸟。古诗文中常用以比夫妇。这句是说缔上织有双鸳鸯的图案。
（22）川既漾而济深：河水荡漾而深，很难渡过。这两句是说路远水长归路艰难。
（18）揕：刺。
赏析
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样(zhe yang)简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨(bi mo)，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调(diao)更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右(de you)溪美景。文章虽短，却用了多种表达方(da fang)式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
《《离骚》屈原 古诗》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。 (赵逵夫)
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
从诗的内容来看，这两篇作品当是写高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。而且，两个人都处在困顿不达的境遇之中，贫贱相交自有深沉的感慨。诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔，写别离而一扫缠绵忧怨的老调，雄壮豪迈，堪与王勃“海内存知己，天涯若比邻”的情境相媲美。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
其二
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右(de you)溪美景。文章虽短，却用了多种表达方(da fang)式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
《《离骚》屈原 古诗》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。 (赵逵夫)
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
从诗的内容来看，这两篇作品当是写高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。而且，两个人都处在困顿不达的境遇之中，贫贱相交自有深沉的感慨。诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔，写别离而一扫缠绵忧怨的老调，雄壮豪迈，堪与王勃“海内存知己，天涯若比邻”的情境相媲美。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
其二
创作背景
唐代边境战争频仍，又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品，其具体创作时间暂时难以考证。
冯京( 清代 )
收录诗词 (8272) 首
简 介
冯京 冯京（1021年—1094年），字当世。鄂州江夏（今湖北武昌）人。北宋大臣。曾祖时南迁粤西之宜山龙水（今广西宜州市），至祖父时落籍江夏（今湖北武昌）。宋仁宗皇祐元年（1049年）己丑科状元。为宋朝最后一位三元及第的状元。历官翰林学士、扬州、江宁知府，枢密副使、参知政事。因反对王安石变法，罢知亳州、成都等地。宋哲宗即位，累官宣徽南院使，以太子少师致仕。绍圣元年（1094年）去世，年七十四。追赠司徒，谥号“文简”。冯京着有《灊山集》，今已佚。
界围岩水帘
"春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。
翰苑旧知凭与说，紫金轮畔寄书难。"
"爱妾不爱子，为问此何理。弃官更弃妻，人情宁可已。
片帆背风渚，万里还湘洲。别望荆云积，归心汉水流。
鼓腹歌于道边。歌曰：“麦苗芃芃兮鸧鹒飞，
努力只须坚守护，三千八万是垣墙。"
"子真岩石下，仲蔚蓬蒿居。礼聘终不屈，清贫长晏如。
"驿吏满江城，深仁见此情。士林推玉振，公府荐冰清。
木兰花慢·滁州送范倅
槛外扬州树，船通建业僧。尘埃何所到，青石坐如冰。"
白酒全倾瓮，蒲轮半载云。从兹居谏署，笔砚几人焚。"
吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客，惜寄桃源敌手仙。
堰茗蒸红枣，看花似好时。不知今日后，吾道竟何之。"
英英将军祖，独以社稷忧。丹血溅黼扆，丰肌染戈矛。
如今还向山边去，只有湖水无行路。"
溪白葬时雪，风香焚处烟。世人频下泪，不见我师玄。"
儿亦名鱼鹧，歌称我洞庭。回头深自愧，旧业近沧溟。"
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
萧寺讲轩横淡荡，帝乡云树正扶疏。几生曾得阇瑜意，
竹众凉欺水，苔繁绿胜莎。无惭孤圣代，赋咏有诗歌。"
空江横落照，大府向西山。好骋陈那孔，谁云劫石顽。"
九转周为得道年。炼药但寻金里水，安炉先立地中天。
"四海无拘系，行心兴自浓。百年三事衲，万里一枝筇。
道善何曾善，言兴且不兴。如来烧赤尽，惟有一群僧。
春心不惬空归去，会待潮回更折看。
"寒食江天气最清，庾公晨望动高情。因逢内火千家静，
王孙游
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
前月已骨立，今朝还貌舒。披衣试步履，倚策聊踌躇。
松林惊野吹，荒隧落寒霜。言离何以赠，留心内典章。"
有路茫茫向谁问，感君空有泪沾襟。"
又喜同流动笑颜。老子道经分付得，少微星许共相攀。
人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧，僧隔黄河望顶烟。
"国之东北角，有国每朝天。海力浸不尽，夷风常宛然。
"二月湖南春草遍，横山渡口花如霰。
天香·蜡梅
认得灵竿真的路，何劳礼月步星坛。
君有出俗志，不贪英雄名。傲然脱冠带，改换人间情。
李祜西王逢吉昌，上德兑兴丹莫当。
谢太傅须同八凯，姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟，
偶因博戏飞神剑，摧却终南第一峰。
"昔日已前家未贫，苦将钱物结交亲。
洛水秋空底，嵩峰晓翠巅。寻常谁并马，桥上戏成篇。"
方承恩宠醉金杯，岂为干戈骤到来。
诉衷情·七夕
若论朝野艰难日，第一之功美有馀。
草绕村程绿，花盘石磴红。他时许相觅，五老乱云中。"
应羡花开不凋悴，应嘉玉片无缁磷。立性坚刚平若砥，
茂祉遐宣胜事并，薰风微入舜弦清。四洲不必归王化，
大道无私谁强名？仙老难逢天不近，世人何人解应尽。
"二公俱作者，其奈亦迂儒。且有诸峰在，何将一第吁。
野烟迷极浦，斜日起微风。数处乘流望，依稀似剡中。"
今以謏才歌睿德，犹如饮海妙难论。
夜宿山寺
远书容北雁，赠别谢南金。愧勉青云志，余怀非陆沈。"
五符水炼玉壶浆。干坤反覆龙收雾，卯酉相吞虎放光。
金玉声利，泥弃唾委。兀兀如顽云，骊珠兮固难价其价，
礼秩加新命，朝章笃理刑。敷诚通北阙，遗爱在南亭。
"苦哉黑闇女，乐矣功德天。智者俱不受，愚夫纳二边。
祝寿干文动，郊天太一随。煌煌还宿卫，亹亹叶声诗。
清吟但忆徐方政，应恨当时不见时。"
多惭不及当时海，又下嵯峨一万层。"
小重山·春到长门春草青
"茶烹绿乳花映帘，撑沙苦笋银纤纤。
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居，松萝抛掷十年馀。
何事碧溪孙处士，百劳东去燕西飞。
只有照壁月，更无吹叶风。几曾庐岳听，到晓与僧同。"
濛濛雨草瑶阶湿，钟晓愁吟独倚屏。"
粗眉卓竖语如雷，闻说不平便放杯。
"造化安能保，山川凿欲翻。精华销地底，珠玉聚侯门。
"醉舞高歌海上山，天瓢承露结金丹。
九日登长城关楼
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁，今猿哀兮何思。
佛与轮王嫌不作，世间刚有个痴儿。
"云阳别夜忆春耕，花发菱湖问去程。积水悠扬何处梦，
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急，云影晴分片片高。
柳色变又遍，莺声闻亦频。赖逢宜春守，共赏南湖春。
帆入汀烟健，经吟戍月清。到乡同学辈，应到赣江迎。"
"展禽抱纯粹，灭迹和光尘。高情遗轩冕，降志救世人。
恩爱苦情抛未得，不堪回首步迟迟。"
题长安壁主人
"至理契穹旻，方生甫与申。一麾歌政正，三相贺仁人。
"日用是何专，吟疲即坐禅。此生还可喜，馀事不相便。
凭阑寂寂看明月，欲种桃花待阮郎。"
常欲栖山岛，闲眠玉洞寒。丹哥时引舞，来去跨云鸾。
"欲整锋铓敢惮劳，凌晨开匣玉龙嗥。手中气概冰三尺，
晴空悬蒨旆，秋色起菱湖。几日登司会，扬才盛五都。"
荒乱抛深隐，飘零远寓居。片云无定所，得力是逢渠。
"东馆总是鹓鸾，南台自多杞梓。日用读书万卷，