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国风·邶风·新台

未知 / 李根源

"谁人得似牧童心,牛上横眠秋听深。
西园诗侣应多思,莫醉笙歌掩画堂。"
杂英垂锦绣,众籁合丝桐。应有曹溪路,千岩万壑中。"
"动叶复惊神,声声断续匀。坐来同听者,俱是未归人。
"扫君园林地,泽我清凉襟。高鸟云路晚,孤蝉杨柳深。
欲到龙门看风雨,关防不许暂离营。"
麈尾角巾应旷望,更嗟芳霭隔秦楼。"
"多少乡心入酒杯,野塘今日菊花开。新霜何处雁初下,
昼公此去应相问,为说沾巾忆旧游。
"楼头钟鼓递相催,曙色当衙晓仗开。孔雀扇分香案出,
君来食葵藿,天爵岂不荣。"
"平生诗句忝多同,不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄,
迥野垂银镜,层峦挂玉绳。重期浮小楫,来摘半湖菱。"


国风·邶风·新台拼音解释:

.shui ren de si mu tong xin .niu shang heng mian qiu ting shen .
xi yuan shi lv ying duo si .mo zui sheng ge yan hua tang ..
za ying chui jin xiu .zhong lai he si tong .ying you cao xi lu .qian yan wan he zhong ..
.dong ye fu jing shen .sheng sheng duan xu yun .zuo lai tong ting zhe .ju shi wei gui ren .
.sao jun yuan lin di .ze wo qing liang jin .gao niao yun lu wan .gu chan yang liu shen .
yu dao long men kan feng yu .guan fang bu xu zan li ying ..
zhu wei jiao jin ying kuang wang .geng jie fang ai ge qin lou ..
.duo shao xiang xin ru jiu bei .ye tang jin ri ju hua kai .xin shuang he chu yan chu xia .
zhou gong ci qu ying xiang wen .wei shuo zhan jin yi jiu you .
.lou tou zhong gu di xiang cui .shu se dang ya xiao zhang kai .kong que shan fen xiang an chu .
jun lai shi kui huo .tian jue qi bu rong ..
.ping sheng shi ju tian duo tong .bu de pei jun feng zhi gong .jin di zi yi xian zhong gu .
jiong ye chui yin jing .ceng luan gua yu sheng .zhong qi fu xiao ji .lai zhai ban hu ling ..

译文及注释

译文
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
煎炸鲫鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀,树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭,人生如果要失意无分天南和地北。明(ming)妃当初嫁给胡人的时候,身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
古庙里杉松树上水鹤做了巢,每逢节令仍举行隆重的祭祀。
  霍光立即跟众大臣一起见告皇太后,列举昌(chang)邑(yi)王不能继承宗庙的种种罪状。皇太后就坐车驾临未央宫承明殿,下诏各宫门不准放昌邑王的众臣子进入(ru)。昌邑王入朝太后回去,乘车想回温室,中黄门的宦者分别把持着门扇,昌邑王一进来,就把门关上,跟随昌邑来的臣子不得进。昌邑王说:“干什么?”大将军霍光跪下说:“有皇太后的诏令,不准放入昌邑的众臣。”昌邑王说:“慢慢地嘛,为什么像这样吓人!”霍光命人把昌邑的臣子们全都赶出去,安置在金马门外面。车骑将军张安世带着羽林骑把二百多人绑起来,都送到廷尉和诏狱看押。命令过去做过昭帝侍中的内臣看好昌邑王。霍光下令左右:“仔细值班警卫,昌邑王如果发生什么意外自杀身亡,会叫我对不起天下人,背上杀主上的罪名。”昌邑王还不知道自己要被废黜了,对左右说:“我过去的臣子跟2我来做官有什么罪,而大将军要把他们全抓起来呢?”一会儿,有皇太后的诏令召见昌邑王。昌邑王听到召见,心中着慌,就说:“我有什么罪要召见我啊!”皇太后身被珍珠短袄,盛妆坐在武帐中,几百名侍御都拿着武器,期门武士执戟护陛,排列在殿下。众大臣依次上殿,召昌邑王伏在殿前听诏。霍光与众大臣联名参奏昌邑王……荒淫迷惑,全失帝王的礼义,扰乱了汉朝的制度,应当废黜。皇太后下诏说:“同意。”霍光叫昌邑王起身下拜接受诏令,昌邑王说:“听说天子只要有诤臣七个,即使无道也不会失天下。”霍光说:“皇太后已诏令废黜,哪来的天子!”当即抓住他的手,解脱他的玺和绶带,捧给皇太后,扶着昌邑王下殿,出金马门,众大臣跟着送行。昌邑王向西拜了一拜,说:“又笨又傻,干不了汉朝的事。”起身上了天子乘舆的副车。大将军霍光送到昌邑王的住所。霍光自责道:“王的行为自绝于天,我们臣等无能而胆怯,不能杀身以报恩德。微臣我宁肯对不起王,不敢对不起国家。但愿王能自爱,我今后长时期内不能再见到尊敬的王上了。”霍光流泪哭泣而去。众大臣进奏说:“古代废黜的人要弃逐到远方,不让他接触朝政,请求把昌邑王贺迁徙到汉中郡房陵县去。”皇太后诏令把刘贺送回昌邑,赐给他私邑二千户。昌邑带来一批臣子因辅导不当,使王陷入邪恶,霍光把二百多人全杀了。这些人被推出执行死刑时,在市中号叫:“该决断时不决断,反而遭受他祸害。”
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存,连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。
街道上的风光,在纵情(qing)赏灯的时候,豪贵家的纱灯笼还未出门,门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓,没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女,坐在自己的肩头。
魂魄归来吧!
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。

注释
舞红:指落花。
21.汉家: 汉朝。这里借指唐。
(46)"昔伯牙"句:春秋时俞伯牙善弹琴,唯钟子期为知音。子期死,伯牙毁琴,不再弹。事见《吕氏春秋·本味》。钟期,即钟子期。
7.宗之:崇拜他,以他为首。宗,尊奉。
⑺晡(bū):申时,黄昏之前。
9.青春:指人的青年时期。

赏析

  “号令风霆迅,天声动北陬”,号令是北伐出师的号令,天声是大宋天朝的声音,这声音,北方遗民父老盼了好久好久,范成大《州桥》诗云:“州桥南北是天街,父老年年等驾回。忍泪失声询使者,几时真有六军来?”有了这样的基础,北伐号令一出,即如飓风雷霆迅速传播,很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔,充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心,使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情(xing qing)、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治(tong zhi)神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运(di yun)用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  黄庭坚喜欢步韵以显露才气,同一韵,他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说:“见子瞻粲字韵诗和答,三入四返,不困而愈崛奇,辄次韵。”在黄庭坚诗集(shi ji)中,次韵诗占了很大比例,如《戏呈孔毅夫》诗,用的是书、珠等窄韵,叠和了多首,都自然而富有变化,很见工力。但也有不少诗片面追求新巧,卖弄才气,成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇,全诗四句,都用同一韵,虽是和作,但丝毫不见局促,为人称道。
  最后一段,由象征回到自身,代言变为自言,是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀,有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静,但平静并非淡泊,而是对命运的承受,或者更确切地说,是忍受。“风云不感”以下六句,对个人经历做了简短的概括后,以“既伤摇落,弥嗟变衰”八字总结了自己的心境,可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落,长年悲”,引起作者的共鸣,引文意有未尽,作者又自作歌四句:“建章三月火,黄河千里槎。若非金谷满园树,即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典,却句句暗落己身,昔日的繁华已成过眼云烟,剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此,人何以堪”,既与赋首的“此树婆娑,生意尽矣”相呼应,又是全篇以树形人的致意之点,读之令人辄唤“奈何”。
  [四边静]两意徘徊,落日山横翠。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万(di wan)金。”
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减(bu jian)损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  其二
  《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄,鄙薄庸碌。
  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是(lian shi)面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。

创作背景

  十年后,戴复古旧地重游,又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空,残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗,到如今墙壁破损,题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”,婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事,所以一见破壁,他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在,人去物亡,当年的粉壁已成残垣破壁,粉壁上的题诗也已剥落殆尽,消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断,写了这首《木兰花慢》,以寄托哀思和痛悼。

  

李根源( 未知 )

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简 介

李根源 李根源(1879—1965),字雪生,又字养溪、印泉。云南腾冲人。生于云南腾越(今云南梁河九保乡)。近代名士、中国国民党元老、上将,爱国人士。 曾任云南陆军讲武堂监督兼步兵科教官、总办,与蔡锷等发动新军响应,成立大汉军政府,任军政总长兼参议院院长,继任云南陆军第二师师长兼国民军总统。后参加“二次革命”、反袁世凯称帝活动和“护法”斗争等革命运动,修建英雄冢,倡导建设“腾冲国殇墓园”。

遣悲怀三首·其一 / 李弥正

旧宅兵烧尽,新宫日奏多。妖星还有角,数尺铁重磨。"
"静谈云鹤趣,高会两三贤。酒思弹琴夜,茶芳向火天。
在乡身亦劳,在边腹亦饱。父兄若一处,任向边头老。
知君调得东家子,早晚和鸣入锦衾。"
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"
子真冥鸿志,不逐笼下翼。九女叠云屏,于焉恣栖息。
凤阙觚棱影,仙盘晓日暾。雨晴文石滑,风暖戟衣翻。
欲寄相思千里月,溪边残照雨霏霏。"


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲 / 释达观

窗迥云冲起,汀遥鸟背飞。谁言坐多倦,目极自忘机。"
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
北岭枕南塘,数家村落长。莺啼幼妇懒,蚕出小姑忙。
两颔凝清霜,玉炉焚天香。为我延岁华,得入不死乡。
饰心无彩缋,到骨是风尘。自嫌如匹素,刀尺不由身。"
欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
"池塘芳草湿,夜半东风起。生绿画罗屏,金壶贮春水。
或谑张飞胡,或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴,勐马气佶傈。


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 高垲

"格与功俱造,何人意不降。一宵三梦柳,孤泊九秋江。
伊尹佐兴王,不藉汉父资。磻溪老钓叟,坐为周之师。
"灯火荧煌醉客豪,卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断,
来向孤松枝上立,见人吟苦却高飞。"
骊岫飞泉泛暖香,九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王。
楚色忽满目,滩声落西楼。云翻天边叶,月弄波上钩。
白衣只在青门里,心每相亲迹且疏。"
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"


子产坏晋馆垣 / 承培元

空园兼树废,败港拥花流。书去青枫驿,鸿归杜若洲。
"长遇豪家不敢过,此身谁与取高科。故园久绝书来后,
栖鸟棕花上,声钟砾阁间。寂寥窗户外,时见一舟还。"
"南山披时寒夜中,一角不动毗岚风。
乱钟嘶马急,残日半帆红。却羡渔樵侣,闲歌落照中。"
"叠嶂千重叫恨猿,长江万里洗离魂。
路指云汉津,谁能吟四愁。银壶傲海雪,青管罗名讴。
异苑人争集,凉台笔不停。石门雾露白,玉殿莓苔青。


南乡子·冬夜 / 可隆

钿合重盛绣结深,昭阳初幸赐同心。
黄莺不语东风起,深闭朱门伴细腰。
马怯奔浑水,雕沈莽苍云。沙田积蒿艾,竟夕见烧焚。"
"三惑沉身是此园,古藤荒草野禽喧。
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府,月请俸缗六十五。
持罩入深水,金鳞大如手。鱼尾迸圆波,千珠落湘藕。
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
笑向春风初五十,敢言知命且知非。"


别离 / 曹爚

"诗僧与钓翁,千里两情通。云带雁门雪,水连渔浦风。
"诗家本多感,况值广陵春。暖驻含窗日,香馀醉袖尘。
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"
石台依旧水云空。唯馀芳草滴春露,时有残花落晚风。
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚,暮江乘月落帆迟。
"朝元阁迥羽衣新,首按昭阳第一人。
京洛多高盖,怜兄剧断蓬。身随一剑老,家入万山空。
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远,玩花频醉庾楼深。


七律·咏贾谊 / 沈鹜

至今乡里风犹在,借问谁传义女铭。"
"纵得步兵无绿蚁,不缘句漏有丹砂。殷勤为报同袍友,
树树白云幽径绝,短船空倚武陵溪。"
谁怜容足地,却羡井中蛙。
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
凫飞将去叶,剑气尚埋丰。何必华阴土,方垂拂拭功。"
桂岭含芳远,莲塘属意疏。瑶姬与神女,长短定何如。"
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远,枉缄经虏喜初开。


闻武均州报已复西京 / 聂逊

内竖依凭切,凶门责望轻。中台终恶直,上将更要盟。
"锡瑞来丰岁,旌贤入贡辰。轻摇梅共笑,飞袅柳知春。
寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。"
"送君游楚国,江浦树苍然。沙净有波迹,岸平多草烟。
日落江路黑,前村人语稀。几家深树里,一火夜渔归。
"云埋阴壑雪凝峰,半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹,
内史书千卷,将军画一厨。眼明惊气象,心死伏规模。
乐府闻桃叶,人前道得无。劝君书小字,慎莫唤官奴。


冉溪 / 姚士陛

戈鋋长控国咽喉。柳营出号风生纛,莲幕题诗月上楼。
"湘南客帆稀,游子寡消息。经时停尺素,望尽云边翼。
昨宵忽梦游沧海,万里波涛在目前。"
病眼开时月正圆。花若有情还怅望,水应无事莫潺湲。
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,
荣华不肯人间住,须读庄生第一篇。"
我为伤春心自醉,不劳君劝石榴花。"
"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,


虞美人·有美堂赠述古 / 徐陟

冠剪黄绡帔紫罗,薄施铅粉画青娥。
山居衣以草,生寄药随身。不食长无疾,年知出十旬。"
逢君话此空洒涕,却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语,
路以重湖阻,心将小谢期。渚云愁正断,江雁重惊悲。
"气逸何人识,才高举世疑。祢生狂善赋,陶令醉能诗。
苍梧多蟋蟀,白露湿江蓠。擢第荣南去,晨昏近九疑。"
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
涧籁添仙曲,岩花借御香。野麋陪兽舞,林鸟逐鹓行。