山中与裴秀才迪书
适向蔡家厅上饮，回头已见一千年。"
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱，飞复飞，四天下人眼眙眙。
堪嗟世事如流水，空见芦花一钓船。"
"常忆苏耽好羽仪，信安山观住多时。
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx，橡栗年粮亦且支。
黑衣神孙披天裳。
今日孤鸾还独语，痛哉仙子不弹琴。"
"溪木萧条一凭阑，玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝，
"铸泻黄金镜始开，初生三五月裴回。
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
山中与裴秀才迪书拼音解释:
shi xiang cai jia ting shang yin .hui tou yi jian yi qian nian ..
fu sang shen shu jin wu bao .jin wu bao .fei fu fei .si tian xia ren yan yi yi .
kan jie shi shi ru liu shui .kong jian lu hua yi diao chuan ..
.chang yi su dan hao yu yi .xin an shan guan zhu duo shi .
sun deng tu ku qie xiang yi .bi luo shan pei pian neng gx.xiang li nian liang yi qie zhi .
hei yi shen sun pi tian shang .
jin ri gu luan huan du yu .tong zai xian zi bu dan qin ..
.xi mu xiao tiao yi ping lan .yu shuang fei hou lang hua han .diao yu chuan shang feng yan ming .
.zhu xie huang jin jing shi kai .chu sheng san wu yue pei hui .
ying nian qu min qian wan hu .jia jia jie zhi yi sheng ci ..
译文及注释
译文
蜜蜂(feng)和蝴蝶一群群都飞向同一方向，顺着蜂蝶飞去的方向，调动嗅觉，顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过(guo)来。
一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭(ping)栏远眺的含意！
落日昏暮，高耸的城郭已望不见，只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱：“韦(wei)郎这一去呀，怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来，我怕红(hong)萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然，亦难以剪断万缕离愁别苦。
城里经历上百次战乱之后，还有几家老人在世上保全。
跟随丞相，游春观景，登上了铜雀台，欢娱之情油然而生。
寺中老僧遗忘了岁月，只是在山石看着江上的浮云。
女主人试穿后觉得很舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地，被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款待邻里。
从此李白之名震动京师，以前的困顿失意自此一并扫除，并被玄宗召入朝廷任翰林；
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
男女纷杂交错着坐下，位子散乱不分方向。
注释
挹：舀。挹一作“吸”。西江：长江连通洞庭湖，中上游在洞庭以西，故称西江。
（4）杜子：杜甫自称。
（7）宣：“垣”之假借。
4.狱:监。.
⑴南乡子：原唐教坊曲名，后用作词牌名。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。此作前三句押下平七阳韵，后三句押十八啸韵。
（65）卒：通“猝”。
12.见《诗经·小雅·南山有台》篇。只：语助词，没有意义。
赏析
“坐觉烟尘扫，秋风古北平”描绘出一幅友人稳坐中军筹划灭敌计谋、待到北疆秋风劲吹之日传来平定的捷报的景致。诗人虽然没有把杀敌的(di de)情况加以叙述，却把友人那种飘逸豪放的气度、扬眉剑出鞘的神情，活灵活现，洋溢着诗人寄托着对朋友的希望和鼓励。诗人将饯行离别和抒怀融为一体，情意深长而又志气干云，既表达了对友人的关切，又衬写了包括友人在内的将士们的无畏精神。“坐觉”、“扫”、“平”，突显出诗人对友人的勉励，表现出对友人才华的信任和王师必胜的信心。
尾联：“日暮长亭正愁绝，哀笳一曲戍烟中”，以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉，长亭遥对，哀笳一曲，戍烟四起，在这般战乱凄凉的环境中，一位“惊时感事俱无奈”（见其《重阳日荆州作》）的诗人，独自忧愁、感伤。胡笳，是一种乐器，可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声，不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来，而且暗示着这次战争的失败，必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”，戍楼的烽烟，与在太平时节的缭绕炊烟全然不同，给人一种动乱不安的感觉。二句十四字，把情、景、事，声、色、形，熔铸于一炉，真是极尽精炼概括之能事。
“晚风连朔气，新月照边秋”，抒写的是征人眼中的景色：秋夜里北风清冷，故乡的明月照临朔漠，渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
前六句为第一层，主要(zhu yao)是缅怀和描述曹操生前的非凡业绩，以寄托自己的凌云壮志。“君不见魏武草创争天禄，群雄睚眦(ya zi)相驰逐”二句，为曹操生前的壮举铺叙了广阔的时代场景。“草创”二字表明了魏武创业的艰难、不易；一个“争”字，生动地表现出曹操人定胜天的朴素唯物主义思想。古代迷信思想认为人的遭遇、地位都由天帝赐予，而曹操不信天命，偏偏要奋起与“群雄睚眦相驰逐”，争夺帝位，这一“争”就将他的顽强奋斗准确地展现在读者面前了。“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋”二句，以极其洗练的语言，概述了曹操一生的文武事业。“昼”句勾勒了曹操驰骋沙场的形象，一个“携”字描摹出了他一马当先、勇冠三军的英武气概；一个“破”字，又表现出了其无坚不摧的进攻气势，展示了“魏武挥鞭”气吞万里如虎的骁将风姿。“夜”句则为读者刻划了曹操极具儒将风度的形象侧面。这里，一个“接”字，表现了魏武礼贤下士的品格。曹操在中汉末建安时期，力倡“建安风骨”，并带领其子曹丕、曹植及建安七子，以诗歌的形式努力表现社会的动乱和人民(ren min)流离失所的痛苦，表达了要求国(qiu guo)家统一的愿望，情调慷慨，语言刚健。他所建的“西园”——铜爵园，就是其父子常与文士夜间在此宴会赋诗的地方。“夜接词人赋华屋”一句，就形象地展示了当年曹操开创建安文学黄金时代的历史画面。“都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”二句，主要描写曹操在生产、建设方面的功绩。邺都城池委曲环绕，表明魏国建筑雄伟，后方坚固；农桑林木沿漳河层层密布、“汗漫”无边，说明其农、林生产的发达。在汉末群雄逐鹿的战乱中能辟一农桑昌盛地域实在不易，由此更能显示出曹操治理国家的雄才大略。在历史上，曹操是蒙垢最多的人物之一。一些持正统观念的史家往往将他打入挟天子以令诸侯的“奸贼”另册。作为曾二度为相的张说，能够(neng gou)如此高度地评价曹操的历史功绩，是独具胆识、难能可贵的；同时，这一层也表露出诗人追慕魏武，希望在政治上有所建树的感情，让读者从对曹操的业绩的追述中体味出诗人的理想追求。
全诗分为三部分：一、首三句孤儿慨叹自己偶然生在世上，偏偏数他命苦。“遇”是“偶”的假借，“遇生”意思谓偶然而生。以慨叹之语带起全篇，一开始就引人进入充满悲剧气氛的情境之中。二、“父母在时”至“当兴校计”，历叙孤儿年年月月、无休无止地遭受兄嫂种种虐待，是诗的主体部分。三、“乱”词以孤儿不堪兄嫂折磨的绝望心绪作结，既贯连第二部分的叙事，又与第一部分慨叹之词遥为呼应。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
“聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境，既无可奈何，又无法排遣心中的郁闷。这样，就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情(shou qing)景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
“南北驱驰报主情，江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州，可说一在天南，一在地北。“南北驱驰”四字，概尽戚继光一生大节。“报主情”，并非不喜欢安定的生活，只是心怀天下，为了国家的安宁，不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑含，写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业，一生中到过山清水秀的南方，也到过波涛汹涌的山东海防，行色匆匆间，总无暇顾及周围美好的景色。作者说：江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此诗是赏析。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
尾联：“日暮长亭正愁绝，哀笳一曲戍烟中”，以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉，长亭遥对，哀笳一曲，戍烟四起，在这般战乱凄凉的环境中，一位“惊时感事俱无奈”（见其《重阳日荆州作》）的诗人，独自忧愁、感伤。胡笳，是一种乐器，可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声，不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来，而且暗示着这次战争的失败，必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”，戍楼的烽烟，与在太平时节的缭绕炊烟全然不同，给人一种动乱不安的感觉。二句十四字，把情、景、事，声、色、形，熔铸于一炉，真是极尽精炼概括之能事。
“晚风连朔气，新月照边秋”，抒写的是征人眼中的景色：秋夜里北风清冷，故乡的明月照临朔漠，渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
前六句为第一层，主要(zhu yao)是缅怀和描述曹操生前的非凡业绩，以寄托自己的凌云壮志。“君不见魏武草创争天禄，群雄睚眦(ya zi)相驰逐”二句，为曹操生前的壮举铺叙了广阔的时代场景。“草创”二字表明了魏武创业的艰难、不易；一个“争”字，生动地表现出曹操人定胜天的朴素唯物主义思想。古代迷信思想认为人的遭遇、地位都由天帝赐予，而曹操不信天命，偏偏要奋起与“群雄睚眦相驰逐”，争夺帝位，这一“争”就将他的顽强奋斗准确地展现在读者面前了。“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋”二句，以极其洗练的语言，概述了曹操一生的文武事业。“昼”句勾勒了曹操驰骋沙场的形象，一个“携”字描摹出了他一马当先、勇冠三军的英武气概；一个“破”字，又表现出了其无坚不摧的进攻气势，展示了“魏武挥鞭”气吞万里如虎的骁将风姿。“夜”句则为读者刻划了曹操极具儒将风度的形象侧面。这里，一个“接”字，表现了魏武礼贤下士的品格。曹操在中汉末建安时期，力倡“建安风骨”，并带领其子曹丕、曹植及建安七子，以诗歌的形式努力表现社会的动乱和人民(ren min)流离失所的痛苦，表达了要求国(qiu guo)家统一的愿望，情调慷慨，语言刚健。他所建的“西园”——铜爵园，就是其父子常与文士夜间在此宴会赋诗的地方。“夜接词人赋华屋”一句，就形象地展示了当年曹操开创建安文学黄金时代的历史画面。“都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”二句，主要描写曹操在生产、建设方面的功绩。邺都城池委曲环绕，表明魏国建筑雄伟，后方坚固；农桑林木沿漳河层层密布、“汗漫”无边，说明其农、林生产的发达。在汉末群雄逐鹿的战乱中能辟一农桑昌盛地域实在不易，由此更能显示出曹操治理国家的雄才大略。在历史上，曹操是蒙垢最多的人物之一。一些持正统观念的史家往往将他打入挟天子以令诸侯的“奸贼”另册。作为曾二度为相的张说，能够(neng gou)如此高度地评价曹操的历史功绩，是独具胆识、难能可贵的；同时，这一层也表露出诗人追慕魏武，希望在政治上有所建树的感情，让读者从对曹操的业绩的追述中体味出诗人的理想追求。
全诗分为三部分：一、首三句孤儿慨叹自己偶然生在世上，偏偏数他命苦。“遇”是“偶”的假借，“遇生”意思谓偶然而生。以慨叹之语带起全篇，一开始就引人进入充满悲剧气氛的情境之中。二、“父母在时”至“当兴校计”，历叙孤儿年年月月、无休无止地遭受兄嫂种种虐待，是诗的主体部分。三、“乱”词以孤儿不堪兄嫂折磨的绝望心绪作结，既贯连第二部分的叙事，又与第一部分慨叹之词遥为呼应。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
“聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境，既无可奈何，又无法排遣心中的郁闷。这样，就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情(shou qing)景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
“南北驱驰报主情，江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州，可说一在天南，一在地北。“南北驱驰”四字，概尽戚继光一生大节。“报主情”，并非不喜欢安定的生活，只是心怀天下，为了国家的安宁，不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑含，写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业，一生中到过山清水秀的南方，也到过波涛汹涌的山东海防，行色匆匆间，总无暇顾及周围美好的景色。作者说：江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此诗是赏析。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
创作背景
“顿忘山岳，坎坷于唐尧之朝；傲想烟霞，憔悴于圣明之代。”他替自己的命运愁苦。然而山岳，烟霞，早已是自古文人生命中的一部分，岂是说忘就能忘的么？
范纯粹( 金朝 )
收录诗词 (7997) 首
简 介
范纯粹 （1046—1117）宋苏州吴县人，字德孺。范仲淹第四子。以荫入仕。性沉毅，有干略，论事剀切。神宗元丰中，为陕西转运判官，时五路出击西夏，皆无功，帝欲再举，纯粹奏言不可，遂止。哲宗立，以直龙图阁为京东转运使，改知庆州。后以元祐党夺职，知均州。徽宗时，以徽猷阁待制致仕。
千秋岁·苑边花外
何时达遥夜，伫见初日明。"
九登龙门山，三饮太湖水。毕竟不成龙，命负张胡子。
借问东邻效西子，何如郭素拟王轩。"
五老云中翠叠来。此路便堪归水石，何门更合向尘埃。
共向长安定是非。有路未曾迷日用，无贪终不乱天机。
从来说花意，不过此容华。 ——谢生
"卓立不求名出家，长怀片志在青霞。
"六亲恸哭还复苏，我笑先生泪个无。
城南
至今高风在，为君吹桂枝。昨逢洞庭客，果得故人诗。
"寝室悲长簟，妆楼泣镜台。独悲桃李节，不共夜泉开。
人间岁月如流水，何事频行此路中。"
手把新诗说山梦，石桥天柱雪霏霏。
如何俗士寻常觅，不达希夷不可穷。
解把五行移，能将四象易。传余造化门，始悟希夷则。
降之以雨。令桑麻熟，仓箱富。不饥不寒，上下一般。"
"焚香祝海灵，开眼梦中行。得达即便是，无生可作轻。
乞食
"真心不废别，试看越溪清。知汝机忘尽，春山自有情。
"大志终难起，西峰卧翠堆。床前倒秋壑，枕上过春雷。
南凉来的的，北魏去腾腾。敢把吾师意，密传门外僧。"
"自叹多情是足愁，况当风月满庭秋。
犬熟护邻房。
钓丝初种竹，衣带近裁藤。戎佐推兄弟，诗流得友朋。
只将葑菲贺阶墀。"
至今犹有长生鹿，时绕温泉望翠华。
水仙子·春风骄马五陵儿
"忘身求至教，求得却东归。离岸乘空去，终年无所依。
吾见尹仙翁，伯牙今复存。众人乘其流，夫子达其源。
九登龙门山，三饮太湖水。毕竟不成龙，命负张胡子。
朔云含冻雨，枯骨放妖光。故国今何处，参差近鬼方。
尽日无人话消息，一壶春酒且醺酣。
浮生不实为轻忽，衲服深藏奇异骨。非是尘中不染尘，
今日铿锽江上闻，蛟螭奔飞如得群。声过阴岭恐成雨，
高鸟随云起，寒星向地流。相思应北望，天晚石桥头。"
诉衷情·海棠珠缀一重重
谁能世路趋名利，臣事玉皇归上清。"
"天骥头似鸟，倏忽四天下。南金色如椹，入火不见火。
"东海日未出，九衢人已行。吾师无事坐，苔藓入门生。
虽然情断沙咤后，争奈平生怨恨深。"
玉子偏宜种，金田岂在耕。此中真妙理，谁道不长生。
吾心不觉侵衣冷，曾向此中居几年。"
岂知知足金仙子，霞外天香满毳袍。
此时最是思君处，肠断寒猿定不如。"
卷耳
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉，烟岭高翔碧鹧鸪。
"常思东溪庞眉翁，是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎，
"海门相别住荆门，六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口，
不远风物变，忽如寰宇殊。背云视层崖，别是登蓬壶。
今日笼中强言语，乞归天外啄含桃。"
见者敬。自然心虚空，性清净。此经真体即毗卢，
"灼灼叶中花，夏萎春又芳。明明天上月，蟾缺圆复光。
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐，池凝寒镜贮秋光。
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
"泉源新涌出，洞澈映纤云。稍落芙蓉沼，初淹苔藓文。
"事君同乐义同忧，那校糟糠满志休。
梯山航海至，昼夜车相续。我恐红尘深，变为黄河曲。"
清在如江水，仁留是国风。光征二千石，扫第望司空。"
"经时未架却，心绪乱纵横。（季兰五六岁时，其父抱于庭，
"休话喧哗事事难，山翁只合住深山。数声清磬是非外，
"竺卿何处去，触目尽凄凉。不见中秋月，空馀一炷香。
心与人不同，一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅，
元宵
乃验经籍道，与世同屯夷。弛张固天意，设教安能持。
桃李子，莫浪语。黄鹄绕山飞，宛转花园里。
闲床饶得石，杂树少于松。近有谁堪语，浏阳妙指踪。"
"崆峒老人专一一，黄梅真叟却无无。
"归风白马引嘶声，落日犹看楚客情。塞口竹缘空戍没，
可叹往年至今日，任运还同不系舟。
夜坐空庭月色微，一树寒梅发两枝。
"今日再三难更识，谶辞唯道待钱来。（周宝莅丹阳，州人
自常州还江阴途中作
"檐壁层层映水天，半乘冈垄半民田。王维爱甚难抛画，
我在目前人不识，为留一笠莫沉埋。"
三虎八龙皆世瑞。顷者天厖乱下鲸翻海，烽火崩腾照行在。
野鸟啼幽树，名僧笑此情。残阳竹阴里，老圃打门声。"
犹能为我相思在，千里封来梦泽西。"
桑田改变依然在，永作人间出世人。
堪叹行人不回首，前山应是苎萝山。"
"不惜白日短，乍容清夜长。坐闻风露滴，吟觉骨毛凉。
谒金门·美人浴
河清海晏干坤净，世世安居道德中。
"盘龙盘龙，隐于镜中。分野有象，变化无穷。
"清畏人知人尽知，缙云三载得宣尼。活民刀尺虽无象，
"玉垒峨嵋秀，岷江锦水清。古人搜不尽，吾子得何精。
鄱阳气候正，文物皆鲜媚。金镜有馀光，春风少闲地。
"三界无家是出家，岂宜拊凤睹新麻。幸生白发逢今圣，
向身方始出埃尘，造化功夫只在人。早使亢龙抛地网，
大化宗门辟，孤禅海树凉。傥为新句偈，寄我亦何妨。"