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田园乐七首·其三

元代 / 余善

风露气入秋堂凉。裁衣寄远泪眼暗,搔头频挑移近床。
羸马时倚辕,行行未遑食。下车劝僮仆,相顾莫叹息。
有人买得研神记。纸上香多蠹不成,昭容题处犹分明,
旧山已别行已远,身计未成难复返。长安陌上相识稀,
"朝莺雪里新,雪树眼前春。带涩先迎气,侵寒已报人。
大鹏无长空,举翮受羁绁。豫樟无厚地,危柢真卼臲.
传索金笺题宠号,镫前御笔与亲书。
"远客夜衣薄,厌眠待鸡鸣。一床空月色,四壁秋蛩声。
"越风东南清,楚日潇湘明。试逐伯鸾去,还作灵均行。
久事元君住翠微。金缕机中抛锦字,玉清台上着霓衣。
叫阍道非远,赐环期自赊。孤臣本危涕,乔木在天涯。"
"千年山上行,山上无遗踪。一日人间游,六合人皆逢。
磻溪近余基,阿城连故濠。螟蛑愿亲燎,荼堇甘自薅。
掣电九火辀.汝若蚀开齱bg轮,御辔执索相爬钩,
研几未淳熟,与世忽参差。意气一为累,猜仍良已随。
更见峰西幽客说,云中犹有两三家。"
乃知愚妇人,妒忌阴毒心。唯救眼底事,不思日月深。


田园乐七首·其三拼音解释:

feng lu qi ru qiu tang liang .cai yi ji yuan lei yan an .sao tou pin tiao yi jin chuang .
lei ma shi yi yuan .xing xing wei huang shi .xia che quan tong pu .xiang gu mo tan xi .
you ren mai de yan shen ji .zhi shang xiang duo du bu cheng .zhao rong ti chu you fen ming .
jiu shan yi bie xing yi yuan .shen ji wei cheng nan fu fan .chang an mo shang xiang shi xi .
.chao ying xue li xin .xue shu yan qian chun .dai se xian ying qi .qin han yi bao ren .
da peng wu chang kong .ju he shou ji xie .yu zhang wu hou di .wei di zhen kui nie .
chuan suo jin jian ti chong hao .deng qian yu bi yu qin shu .
.yuan ke ye yi bao .yan mian dai ji ming .yi chuang kong yue se .si bi qiu qiong sheng .
.yue feng dong nan qing .chu ri xiao xiang ming .shi zhu bo luan qu .huan zuo ling jun xing .
jiu shi yuan jun zhu cui wei .jin lv ji zhong pao jin zi .yu qing tai shang zhuo ni yi .
jiao hun dao fei yuan .ci huan qi zi she .gu chen ben wei ti .qiao mu zai tian ya ..
.qian nian shan shang xing .shan shang wu yi zong .yi ri ren jian you .liu he ren jie feng .
bo xi jin yu ji .a cheng lian gu hao .ming mao yuan qin liao .tu jin gan zi hao .
che dian jiu huo zhou .ru ruo shi kai chuo bglun .yu pei zhi suo xiang pa gou .
yan ji wei chun shu .yu shi hu can cha .yi qi yi wei lei .cai reng liang yi sui .
geng jian feng xi you ke shuo .yun zhong you you liang san jia ..
nai zhi yu fu ren .du ji yin du xin .wei jiu yan di shi .bu si ri yue shen .

译文及注释

译文
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
楚山长长的蕲竹如云彩遍布,特异的竹子(zi)清秀,高出众多树木之天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动,如凤凰的胸脯微微突起,如美人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏,如云梦雨后开晴,如月明星稀,微风吹拂。自从蔡邕离(li)世,桓伊仙逝,谁知空自寂寞,辜负了多少岁月。
云化飞雨从江面上扑来,卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
  臣子听说物有族类相同而能力不一样的,所以(yi)力气要称誉乌获,速度要说起庆忌,勇敢要数到孟贲、夏育。臣子愚蠢,私下认为人确实有这种力士勇士,兽类也应该是这样。现在陛下喜欢登险峻难行之处,射猎猛兽,要是突然遇到特别凶猛的野兽,它们因无藏身之地而惊起,冒犯了您圣驾车骑的正常前进,车子来不及掉头,人来不及随机应变,即使有乌获、逢蒙的技术也施展不开,枯树朽枝全都(du)成了障碍。这就像胡人越人从车轮下窜出,羌人夷人紧跟在车子后面,岂不危险啊!即使一切安全不会有危险,但这类事本来不是皇上应该接近的啊。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛(fan)起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
奸臣杨国忠终于被诛杀,同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
魂魄归来吧!
山路迂回曲折已看不见你,雪上只留下一行马蹄印迹。
记得在瓜州渡痛击金兵, 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋, 收复了大(da)散关捷报频传。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗,念及“泽水扬洪波”之句。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
美好的时光中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
与朱亥一起大块吃肉,与侯嬴一道大碗喝酒。
凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

注释
隰(xí):低下而潮湿的土地。
20.于其身:对于他自己。身,自身、自己。
所:用来......的。
④著:同“贮”,居积,引申为笼罩之意。
⑿仪曹外郎:礼部员外郎李宗闵。
[12] 陆海:指地势高平、物产丰饶的地区,古代以陕西为“天下陆海之地”(《汉书·东方朔传》)。

赏析

  这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同,它所谈的虽然也是政治、社会问题,但不同于一般直陈其事的政论文,它既是政论,但又首先是诗,是诗与政论的结合。
  在艺术手段上,大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象,来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上,不可能搭到河堤上;紫云英是低湿植物,长不到高高的山坡上;铺路的是泥土、地砖,决不是瓦片;绶草生长在水边,山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识,可是作者偏偏违反常识地凑在一起:“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”,不可能的事物发生了。不过,自然规律不可违反,河堤上的喜鹊窝,山坡上的紫云英等等,都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性,意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美?”实在谁也不能横刀夺爱,真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
  《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨,从游侠的服饰开始:“赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。银鞍照白马,飒沓如流星。”仅二十个字,仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌,就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物,而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’,“霜雪明”的”吴钩”,“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰,不仅具有典型性,而且流露出主人豪纵、慷慨之气,把物都写活了。
  最后四句是第三段:中原干戈古亦闻,岂有逆胡传子孙!遗民忍死望恢复,几处令宵垂泪痕!
  随着驴被“放山下”,到了一个具体的地方,寓言中的另一角色虎的出场就很自然了:
  谢灵运本来出身士族高门,更兼“文章之美,江左莫逮”,“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后,诗人的地位便一再降跌,直至被排挤出京,出为永嘉太守。本来就恃才傲物,加上仕途上的再三挫折,其怀才不遇、寄情山水、期仙求道,便不难理解。就在写该诗当年的秋天,任永嘉太守刚好一年,诗人便称病辞官,回到会稽始宁南山经营庄园,与隐士名僧谈玄说法去了。所以,诗人的迷恋山水神仙,正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云:“谢公才廓落,与世不相遇。壮士郁不用,须有所泄处。泄为山水诗,逸韵有奇趣,岂为玩景物,亦欲摅心素。”
  “昼短苦夜长,何不秉烛游”!“游”者,文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意,游及乐并不是那种酒肉池林,歌舞升平的放纵肉欲,是文人雅士的寄情山水,把酒言诗,忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上,更是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。
  对莺莺内心活动的刻画,不是依仗(yi zhang)苍白空泛的言词,而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来,赋予丰富的联想和夸张,作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实,细腻动人。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过(tou guo)表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品(zi pin)貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  据《旧唐书·韦承庆传》载,神龙初年,韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中,“失实,配流岭表。”诗当作于被贬途中。
  此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔,遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今,表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实,以壮阔之笔描绘景色。海天一色,明月秋空,颇有李诗风味。尾联以委婉之言,抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水,又何尝不为此而叹息呢?全诗融会古今,感情深挚而蕴藉。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情,陈与义用看异乡的牡丹(mu dan)来抒发万千感慨,都是以乐景写哀情,起到倍增其哀的强烈艺术效果。
  这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平,但依旧是那种扬厉雄健的风格,很好地表现了诗人的豪侠气质。
  “莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河”两句,表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情;“泪比长生殿上多”一句,揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
  末章借写天子离宴时车马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马,听那叮当悦耳的铃声和鸣,威而不滥,乐而不乱,恰恰表明天子不仅能够泽及四海,而且可以威加四夷,因此,他才能够集万福于一身,不愧受命于天的真命天子。全诗以“和鸾雍雍,万福攸同”作结,为读者描绘了一派其乐融融的大祝福场面:四方车马齐聚,鸾铃叮当悦耳,臣民齐祝君王,万福万寿无疆!想来真是令人激动满怀,崇敬之情油然而生。

创作背景

  《大武》一成的舞蹈表现周武王观兵于盟津的历史事件。据《史记·周本纪》记载,周武王出发前曾往毕地文王墓上举行过祭祀。他这次出兵伐纣,是以文王为号召,自称“太子发”,军中载着文王的牌位,用以召集诸侯会师。所以这首诗原来盖为出兵前祭祀文王的祷词,后来伐纣成功,又将此诗确定为《大武》一成的歌诗。《毛诗序》曰:“《我将》,祀文王于明堂也。”盖《大武》之六篇诗,周代常单独使用,故于明堂祀文王亦可用该诗。

  

余善( 元代 )

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简 介

余善 善字复初,玉峰清真观道士。

送白少府送兵之陇右 / 李体仁

"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。
南朝塔庙犹依然。宴坐东阳枯树下,经行居止故台边。
野老能亲牧,高人念远渔。幽丛临古岸,轻叶度寒渠。
昨晚长须来下状,隔墙恶少恶难似。每骑屋山下窥阚,
十二街中春雪遍,马蹄今去入谁家。"
蜀道秋深云满林,湘江半夜龙惊起。玉堂美人边塞情,
蛟龙弄角牙,造次欲手揽。众鬼囚大幽,下觑袭玄窞。
"道安本儒士,颇擅弓剑名。二十游太行,暮闻号哭声。


清平乐·蒋桂战争 / 崇实

"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。
到头落地死,踏地为游遨。游遨者是谁,君子为郁陶。"
如星复如月,俱逐晓风灭。本从敲石光,遂至烘天热。
整御当西陆,舒光丽上玄。从星变风雨,顺日助陶甄。
懔懔朝士何能为。狐鸣枭噪争署置,睗睒跳踉相妩媚。
从兹阮籍泪,且免泣途穷。"
觉路明证入,便门通忏悔。悟理言自忘,处屯道犹泰。
玲珑开已遍,点缀坐来频。那是俱疑似,须知两逼真。


点绛唇·伤感 / 鲍泉

白帝盛羽卫,鬖髿振裳衣。白霓先启途,从以万玉妃。
"零陵香草满郊垧,丹穴雏飞入翠屏。孝若归来成画赞,
砖井铜炉损标格。何况蒙山顾渚春,白泥赤印走风尘。
雪声激切悲枯朽。悲欢不同归去来,万里春风动江柳。"
寂寂焚香在仙观,知师遥礼玉京山。"
十年同在平原客,更遣何人哭寝门。"
"汉武清斋读鼎书,太官扶上画云车。
天下岂无缘,此山雪昂藏。烦君前致词,哀我老更狂。


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 李秉钧

昔年此气味,还走曲江滨。逢着韩退之,结交方殷勤。
使星上三蜀,春雨沾衣襟。王程促速意,夜语殷勤心。
甥,不相荐举。因襄阳大水,极言诽谤。真珠乃牛爱姬也)"
"才子声名白侍郎,风流虽老尚难当。诗情逸似陶彭泽,
言之烧人心,事去不可招。独孤宅前曲,箜篌醉中谣。
"凤城烟雨歇,万象含佳气。酒后人倒狂,花时天似醉。
此地独来空绕树。"
贤名圣行甚辛苦,周公孔子徒自欺。


大雅·既醉 / 李默

早知三礼甲科名。郭中时有仙人住,城内应多药草生。
日暮华轩卷长箔,太清云上对蓬壶。"
仁风已及芳菲节,犹向花溪鸣几声。"
长绠汲沧浪,幽蹊下坎坷。波涛夜俯听,云树朝对卧。
可怜圣明朝,还为丧家狗。通运隔南溟,债利拄北斗。
陪班看出降恩书。去回在路秋尘里,受诏辞归晓漏初。
君莫以富贵,轻忽他年少,听我暂话会稽朱太守。
"天骄远塞行,出鞘宝刀鸣。定是酬恩日,今朝觉命轻。


洛阳春·雪 / 赵若琚

拂拭尘几案,开函就孤亭。儒书难借索,僧签饶芳馨。
不知谁人暗相报,訇然振动如雷霆。扫除众寺人迹绝,
月明石上堪同宿,那作山南山北人。"
未许波澜量斗石。规摹虽巧何足夸,景趣不远真可惜。
屡为丞相言,虽恳不见录。送行过浐水,东望不转目。
独有愁人颜,经春如等闲。且持酒满杯,狂歌狂笑来。"
躬执百礼,登降拜俯。荐于新宫,视瞻梁梠.戚见容色,
"重门不下关,枢务有馀闲。上客同看雪,高亭尽见山。


停云 / 饶奭

"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。
坐哭青草上,卧吟幽水滨。兴言念风俗,得意唯波鳞。
忆昔太公仕进初,口含两齿无赢馀。虞翻十三比岂少,
尊俎成全策,京坻阅见粮。归来虏尘灭,画地奏明光。"
京兆归何处,章台空暮尘。可怜鸾镜下,哭杀画眉人。
蒙茸花向月,潦倒客经年。乡思应愁望,江湖春水连。"
"方凭指下弦,写出心中言。寸草贱子命,高山主人恩。
上山逢勐虎,入海逢巨鳌。王者苟不死,腰下鱼鳞刀。


/ 康锡

"仲宣领骑射,结束皆少年。匹马黄河岸,射雕清霜天。
桥峻通星渚,楼暄近日车。层城十二阙,相对日西斜。
"旌节下朝台,分圭从北回。城头鹤立处,驿树凤栖来。
劝君火急添功用,趁取当时二妙声。"
"平地有清泉,伊南古寺边。涨池闲绕屋,出野遍浇田。
贵从妾手着君身。高堂姑老无侍子,不得自到边城里。
走章驰檄在得贤,燕雀纷拏要鹰隼。窃料二途必处一,
"早岁京华听越吟,闻君江海分逾深。


塞鸿秋·代人作 / 沈彤

天不容,地不受,日月不敢偷照耀。神农画八卦,
广庭备幽趣,复对商山岑。独此爱时景,旷怀云外心。
兹道诚可尚,谁能借前筹。殷勤答吾友,明月非暗投。"
竹薮添堕简,石矶引钩饵。溪湾转水带,芭蕉倾蜀纸。
何许相逢绿杨路。绵蛮宛转似娱人,一心百舌何纷纷。
水涉七八曲,山登千万重。愿邀玄夜月,出视白日踪。"
雕鹗失势病,鹪鹩假翼翔。弃置复弃置,情如刀剑伤。"
郑公乡老开酒尊,坐泛楚奏吟招魂。"


狡童 / 许肇篪

"前年曾见两鬟时,今日惊吟悼妓诗。凤管学成知有籍,
病肺不饮酒,伤心不看花。惟惊望乡处,犹自隔长沙。"
高赀比封君,奇货通幸卿。趋时鸷鸟思,藏镪盘龙形。
清弦五十为君弹。弹声咽春弄君骨,骨兴牵人马上鞍。
步出白日上,坐依清溪边。地寒松桂短,石险道路偏。
春水滴酒猩猩沽。重一箧,香十株,赤金瓜子兼杂麸。
我有赤令心,未得赤令官。终朝衡门下,忍志将筑弹。
春风淡荡景悠悠,莺啭高枝燕入楼。