长相思·汴水流
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没，朔风犹想带嘶闻。
片玉若磨唯转莹，莫辞云水入庐峰。"
羽书正急征兵地，须遣头风处处痊。"
醉中抛浩劫，宿处起神光。药裹丹山凤，棋函白石郎。
繄释氏兮易暴使仁，释何在兮释在斯文，
"积雨晚骚骚，相思正郁陶。不知人万里，时有燕双高。
"水晚云秋山不穷，自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月，
"春来还似去年时，手把花枝唱竹枝。
丝管阑珊归客尽，黄昏独自咏诗回。"
度日还知暮，平生未识春。傥无迁谷分，归去养天真。"
纵倒芳尊心不醉，故人多在洛城东。"
长相思·汴水流拼音解释:
ye po hu xiao yin sai yun .wu lian yi zhi sui ying mei .shuo feng you xiang dai si wen .
pian yu ruo mo wei zhuan ying .mo ci yun shui ru lu feng ..
yu shu zheng ji zheng bing di .xu qian tou feng chu chu quan ..
zui zhong pao hao jie .su chu qi shen guang .yao guo dan shan feng .qi han bai shi lang .
yi shi shi xi yi bao shi ren .shi he zai xi shi zai si wen .
.ji yu wan sao sao .xiang si zheng yu tao .bu zhi ren wan li .shi you yan shuang gao .
.shui wan yun qiu shan bu qiong .zi yi shen zai hua ping zhong .gu zhou yi zhao yi jiang yue .
.chun lai huan si qu nian shi .shou ba hua zhi chang zhu zhi .
si guan lan shan gui ke jin .huang hun du zi yong shi hui ..
du ri huan zhi mu .ping sheng wei shi chun .tang wu qian gu fen .gui qu yang tian zhen ..
zong dao fang zun xin bu zui .gu ren duo zai luo cheng dong ..
译文及注释
译文
斟满淡绿色的美酒(jiu)，请您再住几日，不要就这样匆匆离去(qu)。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓。
怎样游玩随您的意愿。
齐王说：“不如与他人（多数人）一起欣赏音乐更快乐。”
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。
这里的道路连接千里，人民出来多如浮云舒卷。
我(wo)杜甫将要向北远行，天色空旷迷茫。
我立身朝堂，进献的忠(zhong)言被采纳(na)，功名利禄都可以得到。
听说她相思恹恹，害怕玉梳将鬓发拢得稀散，面容消瘦而不照金镜，渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节，潮风湿雨，青苔滋生，满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目，变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我，像才尽的江淹，无心写诗赋词，又像是伤情的荀倩，哀伤不已，这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空，只见银河茫茫，还有几颗稀疏的星星，点点闪闪。
幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。
晋文公没有找到他，便用绵上作为他的祭田。说：“用它来记下我的过失，并且表彰善良(liang)的人。”
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗，只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
世上万事恍如一场大梦，人生经历了几度新凉的秋天？到了晚上，风吹动树叶发出的声音，响彻回廊里，看看自己，眉头鬓上又多了几根银丝。
一无意中削柳枝以此代札，偶然间见云影照此裁衣。
注释
减字木兰花：词牌名。简称《减兰》。
⒃剑花：剑刃表面的冰裂纹。
⑹云山：高耸入云之山。
③晓角：拂晓的号角声。
20、御史大夫：汉朝仅次于丞相的中央最高长宫之一。协助相国，掌管机要文书和监察事务。
⑻黎庶：黎民百姓。
101、颛：通“专”。妄言，胡说。
赏析
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬(zan yang)他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
通观全诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
从“人生若浮寄”到“礼防且切磋”，这结尾八句是从“理论”上探讨“浮华”“放逸”这一时代贵族病的成因，揭示了贵族子弟的颓废心理。生命有限，这不能激发起他们(ta men)抓住时机、建功立业的志向，却成了他们醉生梦死、及时享乐的理由。在露水短促的存在中，他们看不到那曾有过的光彩夺目的片刻，他们唯一的启悟却是人生苦短，他们唯一的感慨是享受得还不够，因而要拼命加大享乐的强度。当然，这种享乐，并不能带来长久的欢乐，每当他们想到人生又少了一天，这时内心就更加空虚。空虚袭上心头，又再次以享乐来掩盖，如此恶性循环，终至不可救药。看来，腐败的不仅在于贵族的生活方式，更在于不可疗救的病态心理。假如没有任何限制，他们有可能从废人变为只知享乐的生物意义上的人，只是对“执法吏”还有所畏惧，他们才偶尔“切磋”起“礼防”问题。这结尾是一种劝戒，是一种警告，也是一种讽刺。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
吴隐之终不相信这古老传说，不相信贪泉有如此巨大的魔力，他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了，准备迎接即将来临的考验。诗的后二句，他是借伯夷叔齐自比，表示自己清廉为政的决心。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意(de yi)思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征的景色，也是这幅(zhe fu)画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字作用有二：一是描述水苹的整齐，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增添了早春的妩媚可人之态。
首联“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
通观全诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
从“人生若浮寄”到“礼防且切磋”，这结尾八句是从“理论”上探讨“浮华”“放逸”这一时代贵族病的成因，揭示了贵族子弟的颓废心理。生命有限，这不能激发起他们(ta men)抓住时机、建功立业的志向，却成了他们醉生梦死、及时享乐的理由。在露水短促的存在中，他们看不到那曾有过的光彩夺目的片刻，他们唯一的启悟却是人生苦短，他们唯一的感慨是享受得还不够，因而要拼命加大享乐的强度。当然，这种享乐，并不能带来长久的欢乐，每当他们想到人生又少了一天，这时内心就更加空虚。空虚袭上心头，又再次以享乐来掩盖，如此恶性循环，终至不可救药。看来，腐败的不仅在于贵族的生活方式，更在于不可疗救的病态心理。假如没有任何限制，他们有可能从废人变为只知享乐的生物意义上的人，只是对“执法吏”还有所畏惧，他们才偶尔“切磋”起“礼防”问题。这结尾是一种劝戒，是一种警告，也是一种讽刺。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
吴隐之终不相信这古老传说，不相信贪泉有如此巨大的魔力，他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了，准备迎接即将来临的考验。诗的后二句，他是借伯夷叔齐自比，表示自己清廉为政的决心。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意(de yi)思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征的景色，也是这幅(zhe fu)画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字作用有二：一是描述水苹的整齐，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增添了早春的妩媚可人之态。
首联“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
创作背景
此诗当作于天宝元年（742年），王昌龄当时为江宁（今江苏南京）丞。辛渐是王昌龄的朋友，这次拟由润州渡江，取道扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州（今江苏镇江），然后在此分手。此诗原题共两首，第二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别，这一首写的是第二天早晨在江边离别的情景。
江伯瑶( 金朝 )
收录诗词 (2935) 首
简 介
江伯瑶 （?—1138）宋泉州晋江人，字少明。徽宗崇宁五年进士。累官给事中，帅福州。建州土人迫州城，常谕以祸福，遂遁去。钦宗靖康中，州卒骄横，欢噪牙门，常迹得其尤黠者，因事置诸法，士始识纪律。后奉祠归，晚年益薄荣利。有文集。
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在，草荒三径几时归。
自是荒淫罪，何妨作帝京。"
积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。"
"上人今去白苹洲，霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出，
"高视终南秀，西风度阁凉。一生同隙影，几处好山光。
树簇孤汀眇，帆欹积浪间。从容更南望，殊欲外人寰。"
"旅途乘早景，策马独凄凄。残影郡楼月，一声关树鸡。
"秋草樊川路，斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑，树识馆陶园。
读书
游人问老吏，相对聊感伤。岂必见麋鹿，然后堪回肠。
长笑士林因宦别，一官轻是十年回。"
静泛穷幽趣，惊飞湿醉颜。恨无优俸买，来得暂时闲。
"秦山曾共转，秦云自舒卷。古来争雄图，到此多不返。
"驱马复乘流，何时发虎丘。全家上南岳，一尉事诸侯。
此理天所感，所感当问谁。求食饲雏禽，吐出美言词。
"久住巴兴寺，如今始拂衣。欲临秋水别，不向故园归。
嫖姚若许传书檄，坐筑三城看受降。"
虞美人·春情只到梨花薄
万里分飞两行泪，满江寒雨正萧骚。"
"江岸一相见，空令惜此分。夕阳行带月，酌水少留君。
静发宸居内，低来品物中。南薰歌自溥，北极响皆通。
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水，莫临华表望华亭。
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
"世间得意是春风，散诞经过触处通。细摇柳脸牵长带，
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。"
"晚促离筵醉玉缸，伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕，
王孙满对楚子
邹阳新去兔园空。寂寥我对先生柳，赫奕君乘御史骢。
登临齐凭绿杨楼。庭前蛱蝶春方好，床上樗蒲宿未收。
不寒长着五铢衣。人间定有崔罗什，天上应无刘武威。
身是龙钟应是分，水曹芸阁枉来篇。"
持杯挹溟涨，至理安可测。宁假喻芭蕉，真成嗅薝卜。
桂岭含芳远，莲塘属意疏。瑶姬与神女，长短定何如。"
陵远根才近，空长畔可寻。新晴登啸处，惊起宿枝禽。"
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死，千古沉魂在湘水。
陇头歌辞三首
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里，长沟复堑埋云子。
笑筵凝贝启，眠箔晓珠开。腊破征车动，袍襟对泪裁。"
鱼龙方簸荡，云雨正喧阗。想赭君山日，秦皇怒赫然。
在昔恩知忝，诸生礼秩殊。入韩非剑客，过赵受钳奴。
红叶已凋人未来。塞外音书无信息，道傍车马起尘埃。
"汗漫东游黄鹤雏，缙云仙子住清都。三元麟凤推高座，
闻说万方思旧德，一时倾望重陶甄。"
"不遇修寺日，无钱入影堂。故来空礼拜，临去重添香。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
"杜陵萧次君，迁少去官频。寂寞怜吾道，依稀似古人。
男儿白日间，变化未可量。所希困辱地，剪拂成腾骧。
"团团明月面，冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被，心长似火烧。
影接雕盘动，丛遭恶草偏。招欢忧事阻，就卧觉情牵。
禅庵过微雪，乡寺隔寒烟。应共白莲客，相期松桂前。
石羊不去谁相绊。"
见《诗人玉屑》）"
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
西洲曲
更立螭头运兔毫。阊阖欲开宫漏尽，冕旒初坐御香高。
记得玉人初病起，道家妆束厌禳时。"
"汉网疏仍漏，齐民困未苏。如何大丞相，翻作弛刑徒。
"黄帝修真万国朝，鼎成龙驾上丹霄。天风乍起鹤声远，
"半酣走马别，别后锁边城。日落月未上，鸟栖人独行。
凛冽风埃惨，萧条草木枯。低徊伤志气，蒙犯变肌肤。
好是谢公高兴处，夕阳归骑出疏松。"
树凉风皓皓，滩浅石磷磷。会待功名就，扁舟寄此身。"
七律·和郭沫若同志
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
"愚公方住谷，仁者本依山。共誓林泉志，胡为尊俎间。
憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷，读书求甲乙。
"山乐来迎去不言，庙前高柳水禽喧。绮罗无色雨侵帐，
凌结浮萍水，雪和衰柳风。曙光鸡未报，嘹唳两三鸿。"
"秋天睛日菊还香，独坐书斋思已长。
"高揭鸡竿辟帝阍，祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹，
从此青衿与朱紫，升堂侍宴更何营。"
卜算子·秋色到空闺
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色，水宿风披菡萏香。
"一室意何有，闲门为我开。炉香寒自灭，履雪饭初回。
年年盛发无人见，三十六溪春水高。"
"籍籍征西万户侯，新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲，
柳暗桑秾闻布谷。"
蜀江雪浪西江满，强半春寒去却来。"
板落岂缘无罚酒，不教客右更添人。"
秋归旧窗竹，永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇，中宵慰相忆。"
醉太平·寒食
去年君点行，贱妾是新姬。别早见未熟，入梦无定姿。
"高寺上方无不见，天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急，
废忘淹中学，迟回谷口耕。悼伤潘岳重，树立马迁轻。
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。"
鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月，匹马时侵五岭云。
初花惨朝露，冷臂凄愁髓。一曲送连钱，远别长于死。
同是沙堤避路人。威凤偶时因瑞圣，应龙无水谩通神。
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈，老木嗥风念野营。