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与李十二白同寻范十隐居

魏晋 / 夏子麟

鬓发颜容只如是。先生舍我欲何归,竹杖黄裳登翠微。
"一山尽天苑,一峰开道宫。道花飞羽卫,天鸟游云空。
向夕问舟子,前程复几多。湾头正堪泊,淮里足风波。
犹乘飞凫舄,尚识仙人面。鬓发何青青,童颜皎如练。
涕泗湘潭水,凄凉衡峤烟。古来修短分,神理竟难筌。"
广川含澄澜,茂树擢华滋。短才何足数,枉赠愧妍词。
"秋风落叶正堪悲,黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早,
化城若化出,金榜天宫开。疑是海上云,飞空结楼台。升公湖上秀,粲然有辩才。济人不利己,立俗无嫌猜。了见水中月,青莲出尘埃。闲居清风亭,左右清风来。当暑阴广殿,太阳为徘徊。茗酌待幽客,珍盘荐雕梅。飞文何洒落,万象为之摧。季父拥鸣琴,德声布云雷。虽游道林室,亦举陶潜杯。清乐动诸天,长松自吟哀。留欢若可尽,劫石乃成灰。
旧堵今既葺,庶氓亦已丰。周览思自奋,行当遇时邕。"
"德配程休甫,名高鲁季姜。宠荣苍玉珮,宴梦郁金堂。
"草草闾巷喧,涂车俨成位。冥冥何所须,尽我生人意。
河气通仙掖,天文入睿词。今宵望灵汉,应得见蛾眉。"
却使容华翻误身。上马辞君嫁骄虏,玉颜对人啼不语。


与李十二白同寻范十隐居拼音解释:

bin fa yan rong zhi ru shi .xian sheng she wo yu he gui .zhu zhang huang shang deng cui wei .
.yi shan jin tian yuan .yi feng kai dao gong .dao hua fei yu wei .tian niao you yun kong .
xiang xi wen zhou zi .qian cheng fu ji duo .wan tou zheng kan bo .huai li zu feng bo .
you cheng fei fu xi .shang shi xian ren mian .bin fa he qing qing .tong yan jiao ru lian .
ti si xiang tan shui .qi liang heng jiao yan .gu lai xiu duan fen .shen li jing nan quan ..
guang chuan han cheng lan .mao shu zhuo hua zi .duan cai he zu shu .wang zeng kui yan ci .
.qiu feng luo ye zheng kan bei .huang ju can hua yu dai shui .shui jin pian feng han qi zao .
hua cheng ruo hua chu .jin bang tian gong kai .yi shi hai shang yun .fei kong jie lou tai .sheng gong hu shang xiu .can ran you bian cai .ji ren bu li ji .li su wu xian cai .liao jian shui zhong yue .qing lian chu chen ai .xian ju qing feng ting .zuo you qing feng lai .dang shu yin guang dian .tai yang wei pai huai .ming zhuo dai you ke .zhen pan jian diao mei .fei wen he sa luo .wan xiang wei zhi cui .ji fu yong ming qin .de sheng bu yun lei .sui you dao lin shi .yi ju tao qian bei .qing le dong zhu tian .chang song zi yin ai .liu huan ruo ke jin .jie shi nai cheng hui .
jiu du jin ji qi .shu mang yi yi feng .zhou lan si zi fen .xing dang yu shi yong ..
.de pei cheng xiu fu .ming gao lu ji jiang .chong rong cang yu pei .yan meng yu jin tang .
.cao cao lv xiang xuan .tu che yan cheng wei .ming ming he suo xu .jin wo sheng ren yi .
he qi tong xian ye .tian wen ru rui ci .jin xiao wang ling han .ying de jian e mei ..
que shi rong hua fan wu shen .shang ma ci jun jia jiao lu .yu yan dui ren ti bu yu .

译文及注释

译文
过去关中一带遭遇战乱,家里的兄弟全被乱军杀戮。
山翁好客热情挽留我一住在住,笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
南山乔木大又高,树下不可歇阴凉。
面对水天(tian)相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来(lai)了,杜鹃(juan)鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升(sheng)起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
丝罗衣襟在春风(feng)里飘舞,轻薄的裙纱随风旋转。
潇水奔腾出九疑,临源湘水逶迤行。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见(jian)。
  远山一片青翠,湖面就如白娟般光洁,每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤,再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚,回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头,对着如此美景,酒可不要斟浅了。
关内关外尽是黄黄芦草。
繁花似锦的春天独在《天涯》李(li)商隐 古诗,《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。

注释
[13]旌(jīng)甲:旗帜、盔甲。
11.嵚(qīn)然:山势高峻的样子。
16.众人:普通人,一般人。
10.何时可掇(duō):什么时候可以摘取呢?掇,拾取,摘取。另解:掇读chuò,为通假字,掇,通“辍” ,即停止的意思。何时可掇,意思就是什么时候可以停止呢?
②危弦:急弦。

赏析

  诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李,松树的价值当然不被认识;但是卖松人不卖春花,只卖青松,似乎是认识到松树的美的价值了,可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果,只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
  作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来,而是巧妙地运用对话的方式,在谈话中自然地转换话题,借题发挥,从齐王好乐切入,归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中,孟子只有一句话“王之好乐甚,则齐国其庶几乎”,点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题,但未加论述。在与齐王谈话中,孟子又从好乐切入,巧妙地重提论题,然后与齐王两问两答,从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后,孟子才进入自己的谈话主题。
  此诗的主题,《毛诗序》以为是“思贤妃”,说:“(齐)哀公荒淫怠慢,故陈贤妃贞女夙夜警戒相成之道(zhi dao)焉。”宋朱熹《诗集传》则以为是直接赞美贤妃。而宋严粲《诗缉》以为是“刺荒淫”,清崔述《读风偶识》以为是“美勤政”,清方玉润《诗经原始》以为是“贤妇警夫早朝”。也许此诗只是表现一对贵族夫妇私生活的情趣。全诗以夫妇间对话展开,构思新颖,在《诗经》中是别开生面的。姚际恒说:“愚谓此诗妙处须于句外求之。”(《诗经通论》)本来这对夫妇的对话是非常质朴显露的,谈不上有什么诗味妙语,只因为有的类似傻话、疯话,叫人会心发笑,包含着“无理见趣”之妙。古制,国君《鸡鸣》佚名 古诗即起视朝,卿大夫则提前入朝侍君,《左传·宣公二年》载赵盾“盛服将朝,尚早,坐而假寐”即是。此诗开头写妻子提醒丈夫“鸡既鸣矣,朝既盈矣”,丈夫回答“匪鸡则鸣,苍蝇之声”。想来鸡啼、苍蝇飞鸣古今不会大变,如非听觉失灵,不至二者不分。从下面二、三章妻子所云“东方明矣”“会且归矣”,可知当是《鸡鸣》佚名 古诗无疑。而丈夫把“《鸡鸣》佚名 古诗”说成“苍蝇之声”,是违背生活常识的,当然“无理”。但如果换一角度理解,看作是丈夫梦中被妻子唤醒,听见妻子以“《鸡鸣》佚名 古诗”相催促,便故意逗弄妻子说:不是鸡叫,是苍蝇声音,表现了他们夫妇间的生活情趣,也是别有滋味。“反常”而合乎夫妇情感生活之“道”,这正是姚氏所指出的妙在句外。下两章时间由(jian you)《鸡鸣》佚名 古诗至天亮,官员由已上朝至快散朝,丈夫愈拖延愈懒起,故意把天明说成“月光”,贪恋衾枕,缠绵难舍,竟还想与妻子同入梦乡,而妻子则愈催愈紧,最后一句“无庶予子憎”已微有嗔意。表现夫妇私生活,可谓“真情实境,写来活现”(姚际恒《诗经通论》)。
  末四句写梳头完毕后的身姿步态:发式秀美大方,无论是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字应为‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,头发美好的样子。此处,头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻,形容其步履所至,如大雁行于沙地,显得匀缓从容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质,这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人,她摘花、采柏的风姿尽管高雅,却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致,属于“后天”。
  首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣,由于他的天子身份,因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”,形式上为纯客观的叙述,目的则在于强调周王室是顺承天命的正统,群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显,其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措,而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫,不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌,其震慑的意旨不言而喻。
  此诗在章法上也较独特,先是叙事,由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首,而是放在议论之前,且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论,使议论充满了形象感而未流于枯燥,加厚了诗意。
  《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人,是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空,也许因为它普照一切,笼盖一切,所谓“隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》),月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人,此刻也许就近在咫尺,但在这朦胧的月光下,又似乎离得很远很远,真是“美人如花隔云端”(李白《长相思》)。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜,她月下踟躅的婀娜倩影,时而分明,时而迷茫,如梦似幻。[3]
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实,把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前,揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕,百姓的横遭逮捕、冤死狱中,以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实,反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田(gui tian)生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为(zi wei)《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二(ci er)句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  这首诗写得悲凉沉痛,真切动人,是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”,不是没有道理的。

创作背景

  本词大约作于元符二年(1099)重阳节之后数日,当时黄庭坚在戎州(今四川宜宾)贬所,此时处于贬谪中整整四年,心情抑郁。本词同调同韵共有三首,此为第二首。第一首有副题曰:“明日独酌自嘲呈史应之。”之后史应之做了和作,这首词是黄庭坚在宴席间对史应之和作的再和。

  

夏子麟( 魏晋 )

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简 介

夏子麟 字炳,本邑长泾地蒲市里人。清末,醉心于康梁新学,入苏州高等师范学堂,以优等理科举人卒业。民国初,军阀混战,先生息影家园,从事教育,兴办蒲市里小学,后任教于无锡荣氏工商中学,苏州乐益女中,江阴县中,课馀以诗赋倾吐爱国之情。着有《思静室课馀剩墨》。

王冕好学 / 宇文晓兰

服义大如志,交欢数尽年。宁言十馀里,不见空来还。"
古物有灵知所适,貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹,
"真僧法号号僧伽,有时与我论三车。问言诵咒几千遍,
"孤石自何处,对之疑旧游。氛氲岘首夕,苍翠剡中秋。
徘徊帷中意,独夜不堪守。思逐朔风翔,一去千里道。
"王事相逢少,云山奈别何。芳年临水怨,瓜步上潮过。
蓂草全无叶,梅花遍压枝。政闲风景好,莫比岘山时。"
专城未四十,暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜,恻怆别情多。


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 绪乙未

"游客三江外,单栖百虑违。山川忆处近,形影梦中归。
"秋发已种种,所为竟无成。闲倾鲁壶酒,笑对刘公荣。
"明月挂青天,遥遥如目前。故人游画阁,却望似云边。
树杂日易隐,崖倾月难圆。芳草换野色,飞萝摇春烟。
岸与恩同广,波将慈共深。涓涓劳日夜,长似下流心。
空山何窈窕,三秀日氛氲。遂此留书客,超遥烟驾分。"
歌声送落日,舞影回清池。今夕不尽杯,留欢更邀谁。"
苍苍来暮雨,淼淼逐寒流。今日关中事,萧何共尔忧。"


剑器近·夜来雨 / 亓官含蓉

江客相看泪如雨。"
灭除昏疑尽,领略入精要。澄虑观此身,因得通寂照。
复与诸弟子,篇翰每相敦。西园休习射,南池对芳樽。
百花照阡陌,万木森乡县。涧净绿萝深,岩暄新鸟转。
山为宅兮草为堂,芝兰兮药房。罗蘼芜兮拍薜荔,
往事那堪问,此心徒自劳。独馀湘水上,千载闻离骚。"
细柳疏高阁,轻槐落洞门。九衢行欲断,万井寂无喧。
徒然恨饥渴,况乃讽瑶琼。"


书情题蔡舍人雄 / 畅午

高闲庶务理,游眺景物新。朋友亦远集,燕酌在佳辰。
旧游如梦里,此别是天涯。何事沧波上,漂漂逐海槎。"
不假筑长城,大贤在其间。战夫若熊虎,破敌有馀闲。
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后?夫子红颜我少年,章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿,歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此,宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来,秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去,何日金鸡放赦回?
对此川上闲,非君谁与同。霜凝远村渚,月净蒹葭丛。
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清,孤松一枝风有声。
窥庭但萧瑟,倚杖空踌躇。应化辽天鹤,归当千岁馀。"
"终日愧无政,与君聊散襟。城根山半腹,亭影水中心。


早发焉耆怀终南别业 / 泥火

霜卧眇兹地,琴言纷已违。衡阳今万里,南雁将何归。
"夏雨万壑凑,沣涨暮浑浑。草木盈川谷,澶漫一平吞。
汉使开宾幕,胡笳送酒卮。风霜迎马首,雨雪事鱼丽。
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。
玩月爱佳夕,望山属清朝。俯砌视归翼,开襟纳远飙。
上陟白云峤,下冥玄壑湍。离群自有托,历险得所安。
玉尺不可尽,君才无时休。
闻道桐乡有遗老,邑中还欲置生祠。"


题胡逸老致虚庵 / 乙紫凝

"陋巷喜阳和,衰颜对酒歌。懒从华发乱,闲任白云多。
骑拥轩裳客,鸾惊翰墨林。停杯歌麦秀,秉烛醉棠阴。
愿言构蓬荜,荷锸引泠泠。访道出人世,招贤依福庭。
"淮南小山白毫子,乃在淮南小山里。夜卧松下云,
近山犹仿佛,远水忽微明。更览诸公作,知高题柱名。"
长沙不久留才子,贾谊何须吊屈平。"
"采采者菊,芬其荣斯。紫英黄萼,照灼丹墀。恺悌君子,
天老能行气,吾师不养空。谢君徒雀跃,无可问鸿濛。"


题西太一宫壁二首 / 南宫可慧

"紫汉秦楼敞,黄山鲁馆开。簪裾分上席,歌舞列平台。
"二桃杀三士,讵假剑如霜。众女妒蛾眉,双花竞春芳。
简书日云旷,文墨谁复持。聊因遇澄静,一与道人期。"
"校文在仙掖,每有沧洲心。况以北窗下,梦游清溪阴。
玉塞朔风起,金河秋月团。边声入鼓吹,霜气下旌竿。
吾欲竟此曲,意深不可传。叹息孤鸾鸟,伤心明镜前。"
虏骑相看哭且愁。教战虽令赴汤火,终知上将先伐谋。"
三苗按节远人归。月明江路闻猿断,花暗山城见吏稀。


野人饷菊有感 / 羊舌文彬

由来牧守重,英俊得荐延。匪人等鸿毛,斯道何由宣。
桔槔悬空圃,鸡犬满桑间。时来农事隙,采药游名山。
连山暗古郡,惊风散一川。此时骑马出,忽省京华年。"
经制随岩转,缭绕岂定方。新泉泄阴壁,高萝荫绿塘。
谁谓江国永,故人感在兹。道存过北郭,情极望东菑。
卜筑青岩里,云萝四垂阴。虚室若无人,乔木自成林。
十五游神仙,仙游未曾歇。吹笙坐松风,泛瑟窥海月。
赏洽情方远,春归景未赊。欲知多暇日,尊酒渍澄霞。"


陈情表 / 苌乙

夕响依山谷,馀悲散秋景。缄书报此时,此心方耿耿。"
文物登前古,箫韶下太清。未央新柳色,长乐旧钟声。
陆海披珍藏,天河直斗城。四关青霭合,数处白云生。
中州俄已到,至理得而闻。明主降黄屋,时人看白云。
百里人户满,片言争讼疏。手持莲花经,目送飞鸟馀。
摄衣辞田里,华簪耀颓颜。卜居又依仁,日夕正追攀。
恋子四五人,裴回未翱翔。东流送白日,骤歌兰蕙芳。
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 强诗晴

"紫台穹跨连绿波,红轩铪匝垂纤罗。中有一人金作面,
朝天驰马绝,册帝□宫祖。恍惚陵庙新,萧条池馆古。
"玉府凌三曜,金坛驻六龙。彩旒悬倒景,羽盖偃乔松。
未能忘魏阙,空此滞秦稽。两见夏云起,再闻春鸟啼。
击剑拂衣从此弃。朝朝饮酒黄公垆,脱帽露顶争叫唿。
驻舟春溪里,皆愿拜灵颜。寤寐见神女,金沙鸣珮环。
万国烟花随玉辇,西来添作锦江春。
江城下枫叶,淮上闻秋砧。送归青门外,车马去骎骎。