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送李青归南叶阳川

未知 / 庄昶

偶与游人论法要,真元浩浩理无穷。"
霜洲枫落尽,月馆竹生寒。(见《万花谷》)
"积翠藏一叟,常思未得游。不知在岩下,为复在峰头。
逆徒自外至,半夜开重城。膏血浸宫殿,刀枪倚檐楹。
琴弹碧玉调,药炼白朱砂。解酝顷刻酒,能开非时花。
曾将铁镜照神鬼,霹雳搜寻火满潭。
"晓妆初罢眼初瞤,小玉惊人踏破裙。
随邪逐恶又争得。古人终不事悠悠,一言道合死即休。
无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"
身外空名何足问,吾心已出第三禅。"
人传禹力不到处,河声流向西。又到处即闭户,
"日日悲伤未有图,懒将心事话凡夫。


送李青归南叶阳川拼音解释:

ou yu you ren lun fa yao .zhen yuan hao hao li wu qiong ..
shuang zhou feng luo jin .yue guan zhu sheng han ..jian .wan hua gu ..
.ji cui cang yi sou .chang si wei de you .bu zhi zai yan xia .wei fu zai feng tou .
ni tu zi wai zhi .ban ye kai zhong cheng .gao xue jin gong dian .dao qiang yi yan ying .
qin dan bi yu diao .yao lian bai zhu sha .jie yun qing ke jiu .neng kai fei shi hua .
zeng jiang tie jing zhao shen gui .pi li sou xun huo man tan .
.xiao zhuang chu ba yan chu shui .xiao yu jing ren ta po qun .
sui xie zhu e you zheng de .gu ren zhong bu shi you you .yi yan dao he si ji xiu .
wu duan cuo da gang rao she .que ru bai yun shen chu xing ..
shen wai kong ming he zu wen .wu xin yi chu di san chan ..
ren chuan yu li bu dao chu .he sheng liu xiang xi .you dao chu ji bi hu .
.ri ri bei shang wei you tu .lan jiang xin shi hua fan fu .

译文及注释

译文
新年都已来到,但还看不(bu)到芬芳的(de)鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
这种饮酒言笑(xiao)的生活的确很美好,抛弃它实在无道理可言。
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做的衣服?
不能把美好的月色捧给你,只望能够与你相(xiang)见在梦乡。
肃宗即位的第二年,闰八月初一日那天,
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
绵(mian)绵的江水有三千里长,家书有十五行那么长。
大散关的皑皑白雪足有三尺厚,往事如梦回想昔日为我弄织机。
忠心耿耿愿作奉献啊,可浓云阴风隔离难以逾越。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
这里尊重贤德之人。
雨中的寒食节更显得寒冷,我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
  (“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧!假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓(gu)、吹箫奏笛的音声,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好音乐,为什么要使我们这般穷困呢?父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的仪仗,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好围猎,为什么要使我们这般穷困呢,父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因,是由于不和民众一起娱乐的缘故。)
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡,只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着,千言万语不知从何说起,只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山,就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。

注释
⑸征人:戍边的将士。尽:全。
艺苑:艺坛,艺术领域。
孰:谁。后歌:死后的歌颂。
⑦昆:兄。
30、“清明”句:出自《礼记·孔子闲居》。
4、皇:美。
凝:读去声,凝结。
⑦贾(gǔ)客:商人。

赏析

  战争题材在《左传》中写得最好,详略得当,而且都有声有色,这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄,不能考虑周全为理论基础,而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重,所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实,而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件,认为这属于对百姓忠心,可以一战。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  首段以对比起句(ju),不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引(yin))但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现(ti xian)了山中的自然美和人情美,跟“为人靰”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美(liao mei)的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来,并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌,可以说这就是一部小电影,对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
  这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽,在缅怀金陵历史的同时,发出深深的感慨,把故垒萧萧的新都,写得气势雄壮;抒发感今怀古之情的同时,又表达了对祖国统一的喜悦。
  千门开锁万灯明:“千门开锁”就是指很多门的锁都打开了,“千门”泛指很多门,门锁都打开了即人(ji ren)都出门了。
  本诗以“醉”言出之,肆口道来,设想奇僻,幽默风趣;开篇即表示对李、杜的向往,既表达了与友人惜别之情,又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
  凡景语皆情语,初学写作者,写景状物要做到写出其特点,要和自己的思想感情相一致。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  柳宗元贬居永州时,寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年,搬迁至潇水西岸愚溪侧畔,并在此构筑家园,过着“甘终为永州民”的定居生活。当时,古城在潇水东岸,潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间,诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首,写于元和十年冬。
  这是一篇王顾左右而言他的文章,是讲“升沉应已定,不必问君平”(唐诗),实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承(ji cheng)接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖,阐述了作者自己的书法美学思想,称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上,主要采用夹叙夹议的手法,并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻,把抽象的概念变为具体的形象。
  “松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣,说他逃避现实也罢,自我麻醉也罢,无论如何,总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后,抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘,展现了一幅鲜明生动的形象画面,将“松风”、“山月”都写得似通人意,情与景相生,意和境相谐,主客观融为一体,这就大大增强了诗歌的形象性。
  “洛桥”,一作“《上洛桥》李益 古诗”,即天津桥,在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。当大唐盛世,阳春时节,这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后,已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址,即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园,在洛桥北望,约略可见。人春日独上洛阳桥,北望金谷园,即景咏怀,以寄感慨。
  次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”,同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时,往往会产生各种错觉。波浪的轻摇,水流的萦回,都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写,一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征,与前句有共同的妙处。

创作背景

  是《古诗十九首》之一,收入《昭明文选》。唐代李善注说:“并云‘古诗’,盖不知作者。或云枚乗,疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘,但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候,因为作者的姓名已不可知,所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为,这十九首五言诗都是东汉时候的作品。

  

庄昶( 未知 )

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简 介

庄昶 庄昶(1437~1499)明代官员、学者。字孔旸,一作孔阳、孔抃,号木斋,晚号活水翁,学者称定山先生,汉族,江浦孝义(今江苏南京浦口区东门镇)人。成化二年进士,历翰林检讨。因反对朝庭灯彩焰火铺张浪费,不愿进诗献赋粉饰太平,与章懋、黄仲昭同谪,人称翰林四谏。被贬桂阳州判官,寻改南京行人司副。以忧归,卜居定山二十余年。弘治间,起为南京吏部郎中。罢归卒,追谥文节。昶诗仿击壤集之体。撰有《庄定山集》十卷。

紫芝歌 / 车丁卯

"南方宝界几由旬,八部同瞻一佛身。寺压山河天宇静,
"妾生兮不辰,盛年兮逢屯。寒暑兮心结,夙夜兮眉颦。
df水平芳草,山花落净巾。天童好真伴,何日更相亲。"
"端居碧云暮,好鸟啼红芳。满郭桃李熟,卷帘风雨香。
虎啸天魂住,龙吟地魄来。有人明此道,立使返婴孩。
蔽空云出石,应祷雨翻湫。四面耕桑者,先闻贺有秋。"
请从象外推,至论尤明明。
戌亥君臣乱,子丑破城隍。寅卯如欲定,龙蛇伏四方。


三日寻李九庄 / 濮阳良

瀑布寒吹梦,莲峰翠湿关。兵戈阻相访,身老瘴云间。"
湾深曲岛间,淼淼水云云。借问松禅客,日轮何处暾。
自到仙山不知老,凡间唤作几千年。"
真兴殊未已,滔滔且溯沿。时歌沧浪曲,或诵逍遥篇。
笔答禅师句偈多。南岸郡钟凉度枕,西斋竹露冷沾莎。
"继世风流在,传心向一灯。望云裁衲惯,玩雪步花能。
"太乙初分何处寻,空留历数变人心。九天日月移朝暮,
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得,风烟日暮生波涛。


观公孙大娘弟子舞剑器行 / 庆壬申

欲问采灵药,如何学无生。爱鹤颇似君,且非求仙情。
先打南,后打北,留取清源作佛国。
门前蛟蜃气,蓑上蕙兰馨。曾受蒙庄子,逍遥一卷经。"
伤嗟愚痴人,贪爱那生厌。一堕三途间,始觉前程险。
我闻岷国民归依,前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨,
奸臣负旧隙,乘衅谋相危。世主竟不辨,身戮宗且夷。
道吾道者相招好,不是香林采叶人。"
悟理归真便入无。水火自然成既济,阴阳和合自相符。


南园十三首·其六 / 柴乐岚

孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx,橡栗年粮亦且支。
西楼今夜三更月,还照离人泣断弦。"
"武原离乱后,真界积尘埃。残月生秋水,悲风起故台。
"闻有难名境,因君住更名。轩窗中夜色,风月绕滩声。
尽祝庄椿同寿考,人间岁月岂能催。
《三藏法师传》)"
"太伯全至让,远投蛮夷间。延陵嗣高风,去国不复还。
"当时计拙笑将军,何事安邦赖美人。


浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 暨元冬

"道自闲机长,诗从静境生。不知春艳尽,但觉雅风清。
五城初罢构,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
纵得红沾露,争如绿带春。因伤此怀抱,聊寄一篇新。"
"何事潘郎恋别筵,欢情未断妾心悬。
不是绮罗儿女言。"
自是人心此夜馀。静入万家危露滴,清埋众象叫鸿孤。
"夜舟达湖口,渐近庐山侧。高高标横天,隐隐何峻极。
猿来触净水,鸟下啄寒梨。可即关吾事,归心自有期。"


采桑子·重阳 / 尉文丽

"暖披烟艳照西园,翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日,
"擎钵貌清羸,天寒出寺迟。朱门当大路,风雪立多时。
膺门倚寒碧,到者宁容易。宾从皆凤毛,爪牙悉猿臂。
吾见尹仙翁,伯牙今复存。众人乘其流,夫子达其源。
"千途万辙乱真源,白昼劳形夜断魂。
石文乱点急管催,云态徐挥慢歌发。乐纵酒酣狂更好,
何处关山有客行。郢唱转高谁敢和,巴歌相顾自销声。
偶与游人论法要,真元浩浩理无穷。"


青门柳 / 章佳己丑

十二楼中宴王母。"
只见青山高,岂见青山平。朱门势峨峨,冠盖何光明。
"爪利如锋眼似铃,平原捉兔称高情。
"玉漏涓涓银汉清,鹊桥新架路初成。
唯杜荆州最惆怅,柳门回首落花时。
泾阳平野草初春,遥望家乡泪滴频。
朝来试入华清宫,分明忆得开元中。
"才大终难住,东浮景渐暄。知将刖足恨,去击李膺门。


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 龚辛酉

春光且莫去,留与醉人看。
"西京曾入内,东洛又朝天。圣上方虚席,僧中正乏贤。
望云回朔雁,隔水射宫麋。旧国无归思,秋堂梦战时。
赤桑大叶时时落。古df侵门桃竹密,仓囤峨峨欲遮日。
二十九人及第,五十七眼看花。
伊昔相寻远,留连几尽欢。论诗花作席,炙菌叶为盘。
赖有青青河畔草,春来犹得慰羁情。"
醉中亦话兴亡事,云道总无珪组累。浮世短景倏成空,


吊屈原赋 / 申屠硕辰

粲粲鲜花明四曜,辉辉道树镜三春。扬锡指山阿,
余身定寄林中老,心与长松片石期。"
妇人义从夫,一节誓生死。江乡感残春,肠断晚烟起。
标形引势,身达名超。箱盈绮服,厨富甘肴。讽扬弦管,
"老忆游方日,天涯锡独摇。凌晨从北固,冲雪向南朝。
品格宜仙果,精光称玉壶。怜君远相寄,多愧野蔬粗。"
见佛不解礼,睹僧倍生瞋.五逆十恶辈,三毒以为邻。
"居游正值芳春月,蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花,


鸤鸠 / 风志泽

红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐,有时极浦采莲归。
"涧香霞影绕楼台,卷箔凭阑耳目开。况从旌旗近鸾凤,
独泛短舟何限景,波涛西接洞庭秋。"
阇婆香似雪,回鹘马如林。曾读前皇传,巍巍冠古今。"
"夜夜池上观,禅身坐月边。虚无色可取,皎洁意难传。
来年定赴蓬莱会,骑个生狞九色龙。
"剡茗情来亦好斟,空门一别肯沾襟。
当鼎足之嘉会兮,获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞,