南涧
肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。
"新创仙亭覆石坛，雕梁峻宇入云端。
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
味掩商山芝，英逾首阳蕨。岂如甘谷士，只得香泉啜。"
一自元和平蜀后，马头行处即长城。
回看甲乙第，列在都城内。素垣夹朱门，蔼蔼遥相对。
交颈文鸳合，和鸣彩凤连。欲知来日美，双拜紫微天。"
"谁人功画麒麟阁，何客新投魑魅乡。
独有贤人崇孝义，伤心共咏蓼莪诗。"
寻常梦在秋江上，钓艇游扬藕叶中。"
南涧拼音解释:
jian yu reng qie ke .mo guai jiu jun lai .qiu yu jing san su .wu ren quan yi bei .
.xin chuang xian ting fu shi tan .diao liang jun yu ru yun duan .
.dan yu du hu zai fen jiang .xi yin shuang jing chu di xiang .
yu shui jiao huang zhu .xi sha yong fei qu .sheng chao shou wai fu .jie shi jiu tian chu ..
wei yan shang shan zhi .ying yu shou yang jue .qi ru gan gu shi .zhi de xiang quan chuai ..
yi zi yuan he ping shu hou .ma tou xing chu ji chang cheng .
hui kan jia yi di .lie zai du cheng nei .su yuan jia zhu men .ai ai yao xiang dui .
jiao jing wen yuan he .he ming cai feng lian .yu zhi lai ri mei .shuang bai zi wei tian ..
.shui ren gong hua qi lin ge .he ke xin tou chi mei xiang .
du you xian ren chong xiao yi .shang xin gong yong liao e shi ..
xun chang meng zai qiu jiang shang .diao ting you yang ou ye zhong ..
译文及注释
译文
我唱歌月亮徘徊不定，我起舞影子飘前飘后。
魂魄归来吧！
雪花飘舞着飞入了(liao)窗户，我坐在窗前，看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望，那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双(shuang)蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为(wei)你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
一场大雨过后，花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色，柳絮 飘落于泥中，被沾住而无法扬起，赏花的女子似乎没有受到 什么影响，一步也没有移动，两个、三个游人结伴乘着船儿回去了，春天的脚步声也渐渐远去了。
要干农活便各自归去，闲暇时则又互相思念。
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局(ju)？
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。
置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙(xian)女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
主人端出如此好酒，定能醉倒他乡之客。最(zui)后哪能分清，何处才是家乡？
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
战争局势如此紧张，从军征战何时能够还乡。
天色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中，锦里先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
注释
⑤胄：长子。世胄：世家子弟。蹑（niè聂）：履、登。
⑷三黜：三贬。柳士师：柳下惠。士师，狱官。《论语·微子》：柳下惠为士师，三黜。柳下惠即展禽，春秋鲁人。居处曰柳下，死后谥号惠。
②流霞酒一杯：流霞酒是传说中的仙酒。出自东汉·王充《论衡·道虚》：“（项曼都）曰：‘有仙人数人，将我上天，离月数里而止……口饥欲食，仙人辄饮我以流霞一杯，每饮一杯，数月不饥。’”
⑵啮：咬。
⑶不知：一作“秖（zhǐ）今”。去：一作“在”。
赏析
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
诗人从生活出发，抓住了典型的细节，从“问”到(dao)“称”，从“惊”到“忆”，层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化，绘声绘色，细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊，也自然地从描述中流露出来，不需外加抒情的笔墨，已经为读者所领略了。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
第二首：月夜对歌
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼：什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态，能够像这百尺晴丝一样呢？游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象，它曾经被许多诗人反复描绘过，如“百尺游丝争绕树”（卢照邻《长安古意》）、“落花游丝白日静”（杜甫《题省中壁》），或点缀热烈的气氛，或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻，却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出：“我国诗人中“以玉溪最为擅此，著墨无多，神韵特远。……‘几时心绪浑无事，得及游丝百尺长’，执着绪字，双关出百尺长丝也”（《谈艺录》）。心绪，是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界，难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点，将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪，然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引，喻体似离本体很远，但读来却觉得曲尽其妙。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。“（《长吉诗集评》）李贺诗确实多不大注意章法，《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗，虽则八句，却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看，《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起，当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的(xin de)章法布局，把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键(guan jian)一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切(yi qie)的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗(xing shi)里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
诗人从生活出发，抓住了典型的细节，从“问”到(dao)“称”，从“惊”到“忆”，层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化，绘声绘色，细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊，也自然地从描述中流露出来，不需外加抒情的笔墨，已经为读者所领略了。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
第二首：月夜对歌
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼：什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态，能够像这百尺晴丝一样呢？游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象，它曾经被许多诗人反复描绘过，如“百尺游丝争绕树”（卢照邻《长安古意》）、“落花游丝白日静”（杜甫《题省中壁》），或点缀热烈的气氛，或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻，却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出：“我国诗人中“以玉溪最为擅此，著墨无多，神韵特远。……‘几时心绪浑无事，得及游丝百尺长’，执着绪字，双关出百尺长丝也”（《谈艺录》）。心绪，是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界，难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点，将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪，然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引，喻体似离本体很远，但读来却觉得曲尽其妙。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。“（《长吉诗集评》）李贺诗确实多不大注意章法，《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗，虽则八句，却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看，《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起，当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的(xin de)章法布局，把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键(guan jian)一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切(yi qie)的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗(xing shi)里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
傅圭( 五代 )
收录诗词 (7936) 首
简 介
傅圭 （1459—1515）明保定府清苑人，字邦瑞。成化二十三年进士。授编修，预修《大明会典》。正德六年，累迁为礼部尚书。遇大事，毅然执争，人不能夺，因此忤权幸，八年致仕。
婆罗门引·春尽夜
常恐山岳游，不反鸾凤群。无厌坐迟人，风雨惊斯文。"
"炎天木叶焦，晓夕绝凉飙。念子独归县，何人不在朝。
"海内埏埴遍，汉阴旌旆还。望留丹阙下，恩在紫霄间。
月出方能起，庭前看种莎。吏来山鸟散，酒熟野人过。
"芙蓉寒艳镂冰姿，天朗灯深拔豸时。
"乌家若下蚁还浮，白玉尊前倒即休。
坐满绣衣皆不识，可怜红脸泪双垂。"
胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里，伪书先赐扶苏死。
庭前菊
宁似九州分国土，地图初割海中流。"
如今不用空求佛，但把令狐宰相诗。"
怜尔结根能自保，不随寒暑换贞心。"
门墙见狼狈，案牍闻腥臊。探情与之言，变态如奸猱。
庾信园殊小，陶潜屋不丰。何劳问宽窄，宽窄在心中。"
山根百尺路前去，十夜耳中汾水声。"
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
"千骑风生大旆舒，春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶，
后催租行
分明此事无人见，白首相看未肯休。"
"曲渚回花舫，生衣卧向风。鸟飞溪色里，人语棹声中。
"辛苦关西车骑官，几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗，
钱塘江口无钱过，又阻西陵两信潮。"
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉，海底骊龙不见珠。
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
"扁舟何所往，言入善人邦。旧爱鹏抟海，今闻虎渡江。
寿阳曲·云笼月
何意久城市，寂寥丘中缘。俯仰在颜色，区区人事间。
碧沙常独立，清景自忘归。所乐惟烟水，徘徊恋钓矶。"
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥，湘江水碧湘山绿。"
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
至今留得新声在，却为中原人不知。
"凤仪常欲附，蚊力自知微。愿假樽罍末，膺门自此依。
商山四皓祠，心与樗蒲说。大泽蒹葭风，孤城狐兔窟。
西子妆慢·湖上清明薄游
白首丈夫气，赤心知己情。留诗本相慰，却忆苦吟声。"
"疏桐馀一干，风雨日萧条。岁晚琴材老，天寒桂叶凋。
万点当虚室，千重叠远空。列檐攒秀气，缘隙助清风。
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
"到家方坐夏，柳巷对兄禅。雨断芜城路，虹分建邺天。
想得越人今夜见，孟家珠在镜中央。"
多难喜相识，久贫宁自闲。唯将往来信，遥慰别离颜。"
可怜夜久月明中，唯有坛边一枝竹。"
悲青坂
"霁夕云初敛，栖娥月未亏。圆光生碧海，素色满瑶池。
"南庄胜处心常忆，借问轩车早晚游。美景难忘竹廊下，
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见，蓬莱目极沧海长。
"女萝寄青松，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
且困流金炽，难成独酌谣。望霖窥润础，思吹候生条。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策，肯学扬雄赋解嘲。
"宝镜磨来寒水清，青衣把就绿窗明。
为问蓬莱近消息，海波平静好东游。"
书幽芳亭记
无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，
"少在兵马间，长还系戎职。鸡飞不得远，岂要生羽翼。
"朝旦微风吹晓霞，散为和气满家家。不知容貌潜消落，
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
于昭鲁邑，栖迟孔门。吁嗟麟兮，孰知其仁。
礼异江河动，欢殊里巷惊。称觞容侍坐，看竹许同行。
愁人到此劳长望，何处烟波是祖州。"
自惭多白发，争敢竞朱颜。若有前生债，今朝不懊还。"
舟中夜起
"一宿空江听急流，仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨，
莫道淮南悲木叶，不闻摇落更堪愁。"
川绝衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
双油拥上宰，四海羡临邛。先路声华远，离京诏旨重。
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界，枕上斜看百二关。
"锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。
"士有经世筹，自无活身策。求食道路间，劳困甚徒役。
续借桃花马，催迎杨柳姬。只愁张录事，罚我怪来迟。"
蕃女怨·万枝香雪开已遍
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
"嵩少心期杳莫攀，好山聊复一开颜。
幽深红叶寺，清净白毫僧。古殿长鸣磬，低头礼昼灯。
匪同归兮将焉如。（《汜人歌》）。"
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
江界田土卑，竞来东作勤。岁寒虚尽力，家外无强亲。
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
指似药苗心不足。野客住山三十载，妻儿共寄浮云外。
如梦令·春思
近日尤闻重雕饰，世人遥礼二檀林。"
"春入池亭好，风光暖更鲜。寻芳行不困，逐胜坐还迁。
"杏园北寺题名日，数到如今四十年。
禄秩荣三事，功勋乏一毫。寝谋惭汲黯，秉羽贵孙敖。
云昔崆峒老，何词受轩辕。从星使变化，任日张干坤。
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
到县馀花在，过门五柳闲。东征随子去，俱隐薜萝间。"
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。"