贺新郎·寄丰真州
人间肉马无轻步，踏破先生一卷书。
海石分湖路，风泉递雨声。性高怜散逸，官达厌公卿。
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥，柳芽初吐烂金醅。
"人若憎时我亦憎，逃名最要是无能。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。
江风彻晓不得睡，二十五声秋点长。"
"大罟纲目繁，空江波浪黑。沈沈到波底，恰共波同色。
"稽岭春生酒冻销，烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老，
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢，谈微何必减宗雷。
"重叠山前对酒樽，腾腾兀兀度朝昏。平明疏磬白云寺，
贺新郎·寄丰真州拼音解释:
ren jian rou ma wu qing bu .ta po xian sheng yi juan shu .
hai shi fen hu lu .feng quan di yu sheng .xing gao lian san yi .guan da yan gong qing .
xiang hou xu jiao zui ling lai .mei pian jin piao qing fen ye .liu ya chu tu lan jin pei .
.ren ruo zeng shi wo yi zeng .tao ming zui yao shi wu neng .
feng juan yan xia shang zi wei .lian ying yi shi kong jian fu .lan xiang tong chu pu yao yi .
jiang feng che xiao bu de shui .er shi wu sheng qiu dian chang ..
.da gu gang mu fan .kong jiang bo lang hei .shen shen dao bo di .qia gong bo tong se .
.ji ling chun sheng jiu dong xiao .yan huan hong xiu shi jiao rao .an bian cong xue qing xiang lao .
xiao bian shui neng ji lu tai .li shi ken jiao rao shen xie .tan wei he bi jian zong lei .
.zhong die shan qian dui jiu zun .teng teng wu wu du chao hun .ping ming shu qing bai yun si .
译文及注释
译文
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从容悠闲。
梦里见他(ta)在我的身旁，一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区，丈夫在他乡漂泊不能见到。
一直到红日渐斜，远行人才上(shang)马而去，此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。
黄河从西边逶迤而来，再窈窕如丝地流向东面的群山。
创作诗文最忌讳坦荡的命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
在历史长河中，暂时的成败不算什么，最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温(wen)柔。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
槁（gǎo)暴(pù)
世上万(wan)事(shi)恍如一场大梦，人生经历了几度新凉的秋天？到了晚上，风吹动树叶发出的声音，响彻回廊里，看看自己，眉头鬓上又多了几根银丝。
谢安在寒冷的雪天举行家庭聚会，和他子侄辈的人讲解诗文。不久，雪下得大了，太傅高兴地说：“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说：“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说：“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫，左将军王凝之的妻子。
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注释
⑤隔岸：对岸。
40.无为：道家主张清静虚无，顺其自然。
（48）国险而民附：地势险要，民众归附。
⑶独上：一作“独坐”。
诱：诱骗
1.夷（yí）门：战国时期，魏国都城大梁的东门。这首诗中所歌颂的侯嬴是夷门的守门官，故名为《《夷门歌》王维 古诗》。
赏析
这是一首吊古伤今的诗。所谓吊古，是凭吊岘首山的羊公碑。据《晋书·羊祜传》，羊祜镇荆襄时，常到此山置酒言咏。有一次，他对同游者喟然叹曰：“自有宇宙，便有此山，由来贤达胜士，登此远望如我与卿者多矣，皆湮灭无闻，使人悲伤！”羊祜生前有政绩，死后，襄阳百姓于岘山建碑立庙，“岁时飨祭焉。望其碑者，莫不流涕。”作者登上岘首山，见到羊公碑，自然会想到羊祜。由吊古而伤今，不由感叹起自己的身世来。
首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤(de gu)寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
这首诗在思想上与曹松《己亥岁》中“一将功成万骨枯”及杜荀鹤《再经胡城县》中“今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”有异曲同工之妙，但由于它选材典型，构思别具一格，所以，历来为读者所喜爱。
“行人与我玩幽境，北风切切(qie qie)吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒(fang mao)着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
首段“蜀国多仙山，峨眉邈难匹。周流试登览，绝怪安可悉？”四句突出峨眉山在蜀中尤为名胜，无与伦比，为登览游山，伏下线索。接着写初到名山、亲历奇景。“周流”说登览游赏当遍及峨眉古迹名区。“试登览”即初次登临。“绝怪”指峨眉山岩壑幽深，群峰险怪，阴晴变化，景象万千。“安可悉”极言峨眉山深邃(sui)，林泉胜迹，难以尽觅。
第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡(dan dan)几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤(de gu)寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
这首诗在思想上与曹松《己亥岁》中“一将功成万骨枯”及杜荀鹤《再经胡城县》中“今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”有异曲同工之妙，但由于它选材典型，构思别具一格，所以，历来为读者所喜爱。
“行人与我玩幽境，北风切切(qie qie)吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒(fang mao)着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
首段“蜀国多仙山，峨眉邈难匹。周流试登览，绝怪安可悉？”四句突出峨眉山在蜀中尤为名胜，无与伦比，为登览游山，伏下线索。接着写初到名山、亲历奇景。“周流”说登览游赏当遍及峨眉古迹名区。“试登览”即初次登临。“绝怪”指峨眉山岩壑幽深，群峰险怪，阴晴变化，景象万千。“安可悉”极言峨眉山深邃(sui)，林泉胜迹，难以尽觅。
第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡(dan dan)几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
创作背景
唐天宝十三载（754年），诗人赴北庭都护府任职于封常清军幕，这首诗作于同年。天宝年间，府兵制已完全破坏，边镇军队大量扩充。募兵制实行后，大量内附的少数民族人物进入军队，边镇上多有蕃将，而一些将领生活骄奢淫逸，岑参有感作此诗。
汪莘( 南北朝 )
收录诗词 (4526) 首
简 介
汪莘 汪莘（1155～1227）南宋诗人。字叔耕，号柳塘，休宁（今属安徽）人，布衣。隐居黄山，研究《周易》，旁及释、老。宋宁宗嘉定年间，他曾三次上书朝廷，陈述天变、人事、民穷、吏污等弊病，以及行师布阵的方法，没有得到答复。徐谊知建康时，想把他作为遁世隐士向朝廷荐举，但未能成功。晚年筑室柳溪，自号方壶居士，与朱熹友善。作品有《方壶存稿》 9卷，有明汪璨等刻本；又有《方壶集》4卷，有清雍正九年(1731)刻本。
驺虞
"梦绕清华宴地深，洞宫横锁晓沈沈。鹏飞碧海终难见，
赧然不自适，脉脉当湖山。"
毕竟思量何足叹，明年时节又还来。"
明年二月春风里，江岛闲人慰所思。"
"亦恐浅深同禹穴，兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路，
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血，曦车碾下朝霞屑。
城上封书箭簳中。围合只应闻晓雁，血腥何处避春风。
家在楚乡身在蜀，一年春色负归期。"
解语花·上元
处世似孤鹤，遗荣同脱蝉。仕若不得志，可为龟镜焉。"
"茶爽添诗句，天清莹道心。只留鹤一只，此外是空林。
免教世路人相忌，逢着村醪亦不憎。"
"长河冻如石，征人夜中戍。但恐筋力尽，敢惮将军遇。
"共讶高楼望，匡庐色已空。白云横野阔，遮岳与天同。
不是狂奴为故态，仲华争得黑头公。"
不用吴江叹留滞，风姿俱是玉清人。"
对酒情何远，裁诗思极微。待升熔造日，江海问渔扉。"
雪望
松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜，竹上寒蝉尽散时。
"一川草色青袅袅，绕屋水声如在家。
八景风回五凤车，昆仑山上看桃花。
愁策羸蹄更归去，乱山流水满翻潮。
苍生无计可防灾。景公进德星曾退，汉帝推诚日为回。
且作吴羹助早餐，饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷，
他日若修耆旧传，为予添取此书堂。"
白首东西客，黄河昼夜清。相逢皆有事，唯我是闲情。"
小雨
贤达垂竿小隐中，我来真作捕鱼翁。
"魂兮檇李城，犹未有人耕。好月当年事，残花触处情。
方朔朝来到我家，欲将灵树出丹霞。
"已是鸿来日，堪惊却背秦。天遥三楚树，路远两河人。
女色片时新。用不用，唯一人。敢放天宠私微身，
覆巢破卵方堪惧，取次梧桐凤且栖。"
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
"结茅次烟水，用以资啸傲。岂谓钓家流，忽同禅室号。
子夜四时歌·春风动春心
"池塘静于寺，俗事不到眼。下马如在山，令人忽疏散。
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕，麒麟衫束海中犀。
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
"头戴华阳帽，手拄大夏筇。清晨陪道侣，来上缥缈峰。
流年将老来，华发自相催。野寺连屏障，左右相裴回。"
礼酒既酌，嘉宾既厚，牍为之奏。
雷霆往往从地发，龙卧豹藏安可别。峻极遥看戛昊苍，
与李十二白同寻范十隐居
有是有非还有虑，无心无迹亦无猜。
强梳蓬鬓整斜冠，片烛光微夜思阑。
"旧岩终副却归期，岩下有人应识师。目睹婴孩成老叟，
下位既贤哉，上位何如矣。胥徒赏以财，俊造悉为吏。
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺，晚为传家鼎始铭。
"天阶让紫衣，冷格鹤犹卑。道胜嫌名出，身闲觉老迟。
虽然群动息，此地常寂静。翠镊有寒锵，碧花无定影。
"吴楚烟波里，巢由季孟间。只言无事贵，不道致身闲。
题秋江独钓图
"楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。
期之以万祀，守之以百灵。焉得彼丈人，窃之不加刑。
落石泉多咽，无风树尽闲。唯疑千古后，为瑞向人间。"
"劳生故白头，头白未应休。阙下难孤立，天涯尚旅游。
古往天高事渺茫，争知灵媛不凄凉。
庭中必有君迁树，莫向空台望汉朝。"
麻衣未识帝城尘，四十为儒是病身。有恨不关衔国耻，
先生不入云台像，赢得桐江万古名。
病马
蜂蝶绕来忙绕袖，似知教折送邻家。
尝闻咸池气，下注作清质。至今涵赤霄，尚且浴白日。
今日便成卢子谅，满襟珠泪堕霜风。"
既不暇供应，将何以酬酢。却来穿竹径，似入青油幕。
帝道将云辟，浇波渐砥平。学徒羞说霸，佳士耻为跉。
"关山迢递古交州，岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女，
若恋吾君先拜疏，为论台岳未封公。"
落日已将春色去，残花应逐夜风飞。"
玄都坛歌寄元逸人
"尝闻升三清，真有上中下。官居乘佩服，一一自相亚。
风动闲天清桂阴，水精帘箔冷沉沉。
"东堂虽不捷，西去复何愁。蜀马知归路，巴山似旧游。
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气，两市儿郎棹船戏。
性命换他恩，功成谁作主。凤凰楼上人，夜夜长歌舞。"
"忘机室亦空，禅与沃州同。唯有半庭竹，能生竟日风。
田苗映林合，牛犊傍村闲。始得消忧处，蝉声催入关。"
长寿乐·繁红嫩翠
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿，忿恨还须戒一朝。
须留日月驻天颜。霞觞共饮身虽在，风驭难陪迹未闲。
"戍楼鸣画角，寒露滴金枪。细引云成阵，高催雁着行。
白鸡黄犬不将去，且寄桃花深洞中。
年年纵有春风便，马迹车轮一万重。"
玄想凝鹤扇，清斋拂鹿冠。梦魂无俗事，夜夜到金坛。
"若算防边久远名，新安岂更胜长城。谩兴他役悲荒垒，
五湖烟水郎山月，合向樽前问底名。"