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水调歌头·题西山秋爽图

明代 / 卞三元

堪疑刘宠遗芳在,不许山阴父老贫。"
乱来儿侄皆分散,惆怅僧房认得书。"
"千重烟树万重波,因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱,
封开玉笼鸡冠湿,叶衬金盘鹤顶鲜。
"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
拥袍公子休言冷,中有樵夫跣足行。"
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
西轩白云阁,师辞洞庭寓。越城今送归,心到焚香处。"
积感深于海,衔恩重极嵩。行行柳门路,回首下离东。"
千乘侯王若相问,飞书与报白云家。"
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪,驾泉鸣竹落榱题。
"生在巫山更向西,不知何事到巴溪。
谷树云埋老,僧窗瀑影寒。自嫌心不达,向此梦长安。"
恭显诚甘罪,韦平亦恃权。畏闻巢幕险,宁寤积薪然。
簟席弹棋子,衣裳惹印朱。仍闻陂水近,亦拟掉菰蒲。"
不是主人多野兴,肯开青眼重渔师。"
吟贺西成饶旅兴,散丝飞洒满长亭。"
入户侵罗幌,捎檐润绣题。新丰树已失,长信草初齐。


水调歌头·题西山秋爽图拼音解释:

kan yi liu chong yi fang zai .bu xu shan yin fu lao pin ..
luan lai er zhi jie fen san .chou chang seng fang ren de shu ..
.qian zhong yan shu wan zhong bo .yin bian he fang diao mi luo .chu di bu zhi qin di luan .
feng kai yu long ji guan shi .ye chen jin pan he ding xian .
.tang cheng jie zhen fu qin chuan .you he huan li zhou shi nian .long han zhai zhu tong yong hai .
yong pao gong zi xiu yan leng .zhong you qiao fu xian zu xing ..
.wen shuo tan quan jin yu lin .yin zhi jin ri de shen zhen .
xi xuan bai yun ge .shi ci dong ting yu .yue cheng jin song gui .xin dao fen xiang chu ..
ji gan shen yu hai .xian en zhong ji song .xing xing liu men lu .hui shou xia li dong ..
qian cheng hou wang ruo xiang wen .fei shu yu bao bai yun jia ..
di xiu zhu feng cui cha xi .zao jing po ya lai mu miao .jia quan ming zhu luo cui ti .
.sheng zai wu shan geng xiang xi .bu zhi he shi dao ba xi .
gu shu yun mai lao .seng chuang pu ying han .zi xian xin bu da .xiang ci meng chang an ..
gong xian cheng gan zui .wei ping yi shi quan .wei wen chao mu xian .ning wu ji xin ran .
dian xi dan qi zi .yi shang re yin zhu .reng wen bei shui jin .yi ni diao gu pu ..
bu shi zhu ren duo ye xing .ken kai qing yan zhong yu shi ..
yin he xi cheng rao lv xing .san si fei sa man chang ting ..
ru hu qin luo huang .shao yan run xiu ti .xin feng shu yi shi .chang xin cao chu qi .

译文及注释

译文
夕阳照在城墙的一角,我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢?我担心你像苏秦一样盘缠用尽,还会遭到妻子的埋怨,不如(ru)早点归来,与沙鸥亲近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
在长安回(hui)头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上(shang)华清宫千重门依次打开。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光,房檐历历在目,天气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房,不料人去楼(lou)空,只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤,料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪,常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
私下追慕诗人的遗风啊,以无功不食禄寄托怀抱。
  我曾谈论过天道(dao)和人事的区别:认为人没有什么事不能做出来,只是天不容许人作伪。人的智谋可(ke)以欺骗王公,却不能欺骗小猪和鱼;人的力量可以取得天下,却不能取得普通老百姓的民心。所以韩公的专心诚意,能够驱散衡山的阴云,却不能够挽(wan)回宪宗佞佛的执迷不悟;能够驯服鳄鱼的凶暴,却不能够制止皇甫镈、李逢吉的诽谤;能够在潮州老百姓中取得信任,百代都享受庙堂祭祀(si),却不能使自身在朝廷上有一天的平安。原来,韩公能够遵从的,是天道;他不能屈从的,是人事。
先施威严后行仁政,政治清廉既美好又光明。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭(jian)一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
腰间插满蓬蒿做成的短箭,再也不怕猛虎来咬牛犊。

注释
〔56〕五陵:在长安城外,汉代五个皇帝的陵墓。
⑻长丝藕笑郎:闺人一边吃长丝藕,一边又嘲笑她的情郎(担心他薄情寡意不如藕丝长)。
重:再次
65.匹合:合适。
王者气:称雄文坛的气派。
(2)浪迹:到处漫游,行踪不定。
⑸赵张:赵鼎和张俊。

赏析

  这首诗是杜甫在去世前半年多,即公元770年(大历五年)春停留潭州(今湖南长沙)的时候所写,表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
  此诗具有史诗的因素,叙述的事件以殷商的史实为基础,同时像各民族上古的史诗一样,吸取了上古的许多神话传说素材,但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态,对神话传说有所取舍和改造。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  第二首开头以芝兰为比兴,寄寓着自己生不逢时的感慨。灵芝生在河流的洲渚之中,往往因遭到洪波的冲击而动(er dong)摇其根本;兰花所以开放得晚,是因为严霜摧残了它的枝条,它们都是生非其地、生非其时。如果“二芳”生在泰山之阿,那又是另一种光景了。“文质”两句一转,由物及人。意谓一个文质兼备的人虽为世道所贵重,但只有为时所用才能发挥其长。下文以贾谊为例来说明这个问题,贾谊乃洛阳才子,才华出众,入仕后一年三迁,屡为朝廷更定法令,颇得汉文帝的器重,文帝准备委以重任,授与公卿之位。绛侯周勃、灌婴等元老却反对贾谊,诋毁他“年少初学,专欲擅权,纷乱诸事。”(《汉书·贾谊传》)于是贾谊被贬为长沙王太傅,远适荆南。“绛灌临衡宰”以下四句,所概括的就是这段史实,可见“贤才抑不用”的现象是不乏其例的。“抱玉乘龙骥”两句,进一步抒发贤才不被知遇的感慨。璞玉不遇卞和,则不知其宝;千里马不遇伯乐,连驽马也不如;英才不遇明主,也难以施展其抱负。这是郦炎辞辟的另一原因。结尾两句是收煞,作者希望在这混浊的时代能有像孔子那样的圣人出来,列出德行、政事、文学、言语四科,以四科优劣取士,这是作者选拔人才的主张。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云:“此诗言月者皆夏正,言一、二、三、四之日皆周正,改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。这些说法,都是读者理解此诗时序的重要依据。
  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不仅揭出“愁”字,而且这个愁是“长愁”,也就是说,诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引(cai yin)起愁思,而是长年都在愁怨之中,即使春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”,与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“黄金四屋”生尘;因是“萤火流”的季节,所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
  《《西洲曲》佚名 古诗》,五言三十二句,是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻,“充满了曼丽宛曲的情调,清辞俊语,连翩不绝,令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面(fang mian)往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  正在焦急踌躇之际,优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意,他侧耳谛听,仔细辨别是谁的歌声。彻,本为不尽之意,这里用来形容菱歌的时断时续,经久不息,同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬,读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
  三、思想内容  诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
  “老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去,看见老伴(lao ban)正坐在门前的树荫下,在纸上画着什么,走近看时,原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来,小儿子在埋头认真地敲着一根针,这个贪玩的孩子,他是要自己做个鱼钩儿,好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的,可是对于经历了安史之乱,屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说,是他少有的珍贵的福气,令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门,暮随肥马尘。残杯与冷炙,到处潜悲辛”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)的时候,他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面,传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说:“常语易,奇语难,此诗之初关也。奇语易,常语难,此诗之重关也。香山常得奇,此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故,不事藻绘,语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

卞三元( 明代 )

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简 介

卞三元 卞三元(1616—1697)清初汉军镶红旗人,字月华,一字桂林。崇德举人,为内秘书院副理事官。顺治间,授山东登州知府,调江南扬州知府。官至山西按察使、贵州巡抚。康熙间,擢云南总督,加兵部尚书衔。吴三桂叛乱时乞养归旗。工诗,有《公余诗草》。

出居庸关 / 王鼎

当时便向乔家见,未敢将心在窈娘。
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
随梦入池塘,无心在金谷。青风自年年,吹遍天涯绿。
不知云雨归何处,空使王孙见即迷。"
多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝,缭垣秋断草烟深。
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策,除夜相催也课诗。
脱冠挂长松,白石藉凭倚。宦途劳营营,暂此涤尘虑。


送李少府时在客舍作 / 觉罗桂芳

水殿狂游隋炀帝,一千馀里可堪看。"
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
"东乌西兔似车轮,劫火桑田不复论。
不避佳人笑,唯惭稚子惊。新年过半百,犹叹未休兵。"
"韩魏同谋反覆深,晋阳三板免成沉。
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
蝉树生寒色,渔潭落晓光。青云旧知己,未许钓沧浪。"


写情 / 郑守仁

名姓暗投心暗祝,永期收拾向门前。"
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
"近腊饶风雪,闲房冻坐时。书生教到此,天意转难知。
"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,
"一带清风入画堂,撼真珠箔碎玎珰。
礼部郎官人所重,省中别占好窠名。"
"把得闲书坐水滨,读来前事亦酸辛。
并减户税)"


喜春来·梅擎残雪芳心奈 / 吴养原

中庭自摘青梅子,先向钗头戴一双。"
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨,门静花开色照衣。
"春城回首树重重,立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭,
"才拙道仍孤,无何舍钓徒。班虽沾玉笋,香不近金炉。
直钩犹逐熊罴起,独是先生真钓鱼。"
肠断东风各回首,一枝春雪冻梅花。
"去草军书出帝乡,便从城外学戎装。好随汉将收胡土,
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴,不放秋声染俗尘。


渔家傲·雪里已知春信至 / 白君举

冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"
月明衣冷斫营回。行驱貔虎披金甲,立听笙歌掷玉杯。
劳生多故疾,渐老少新知。惆怅都堂内,无门雪滞遗。"
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
中又值干戈,遑遑常转徙。故隐茅山西,今来笠泽涘。
吾师觉路余知处,大藏经门一夜吟。"
"寄掩白云司,蜀都高卧时。邻僧照寒竹,宿鸟动秋池。
"一夜高楼万景奇,碧天无际水无涯。只留皎月当层汉,


壬辰寒食 / 洪震老

潮添瘴海阔,烟拂粤山孤。却忆零陵住,吟诗半玉壶。"
君王寂虑无消息,却就闲人觅巨公。"
一身仍更病,双阙又须趋。若得重相见,冥心学半铢。"
"桓景登高事可寻,黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采,
玉颜浑似羞来客,依旧无言照画屏。"
"满轴编新句,翛然大雅风。名因五字得,命合一言通。
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁,一一归巢却羡鸦。
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞,阳气今从地底回。


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 俞模

张帆度鲸口,衔命见臣心。渥泽遐宣后,归期抵万金。"
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
国境未安身未立,至今颜巷守箪瓢。"
"露白风清夜向晨,小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔,
推却簿书搔短发,落花飞絮正纷纷。"
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)
少卿降北子卿还,朔野离觞惨别颜。
飘红堕白堪惆怅,少别秾华又隔年。"


虞美人·廉纤小雨池塘遍 / 陈公凯

"卖卜严将卖饼孙,两贤高趣恐难伦。
白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
"金庭路指剡川隈,珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月,
犬牙连蜀国,兵额贯秦州。只作三年别,谁能听邑留。"
积感深于海,衔恩重极嵩。行行柳门路,回首下离东。"
惆怅故园前事远,晓风长路起埃尘。"
晨昏知汝道,诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿,长安拟醉春。"
"终向烟霞作野夫,一竿竹不换簪裾。


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 陈履

"两派潺湲不暂停,岭头长泻别离情。南随去马通巴栈,
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
九华山叟心相许,不计官卑赠一篇。"
"正怜香雪披千片,忽讶残霞覆一丛。
乃知性是天,习是人。莫轻河边羖fG,飞作天上麒麟。
梦秦书印斗,思越画渔船。掷笏南归去,波涛路几千。"
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
"江南行止忽相逢,江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事,


问刘十九 / 张子龙

"散赋冗书高且奇,百篇仍有百篇诗。
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
少妇不知归不得,朝朝应上望夫山。
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼,古人多重晚年荣。
"秋寒洒背入帘霜,凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴,
少妇不知归不得,朝朝应上望夫山。
春醒酒病兼消渴,惜取新芽旋摘煎。"
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。