赠范晔诗
土融凝墅色，冰败满池声。渐觉春相泥，朝来睡不轻。
拂枕青长袖，欹簪白接z5.宿酲无兴味，先是肺神知。"
中宵入定跏趺坐，女唤妻唿多不应。"
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异，风便那知道路长。
"一宿五峰杯度寺，虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月，
纵酒放歌聊自乐，接舆争解教人狂。"
况闻暗忆前朝事，知是修行第几身。"
"身非居士常多病，心爱空王稍觉闲。
洪河清渭天池浚，太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫，
盆城依落日，盆浦看云眇。云眇更苍苍，匡山低夕阳。
自笑苦无楼护智，可怜铅椠竟何功。
赠范晔诗拼音解释:
tu rong ning shu se .bing bai man chi sheng .jian jue chun xiang ni .chao lai shui bu qing .
fu zhen qing chang xiu .yi zan bai jie z5.su cheng wu xing wei .xian shi fei shen zhi ..
zhong xiao ru ding jia fu zuo .nv huan qi hu duo bu ying ..
jin han kai zhao bai yi wang .yun qing jian jue shan chuan yi .feng bian na zhi dao lu chang .
.yi su wu feng bei du si .xu lang zhong ye qing sheng fen .shu lin wei luo shang fang yue .
zong jiu fang ge liao zi le .jie yu zheng jie jiao ren kuang ..
kuang wen an yi qian chao shi .zhi shi xiu xing di ji shen ..
.shen fei ju shi chang duo bing .xin ai kong wang shao jue xian .
hong he qing wei tian chi jun .tai bai zhong nan di zhou heng .xiang yun hui ying han gong zi .
pen cheng yi luo ri .pen pu kan yun miao .yun miao geng cang cang .kuang shan di xi yang .
zi xiao ku wu lou hu zhi .ke lian qian qian jing he gong .
译文及注释
译文
你我一路相连的(de)青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
颗粒饱满生机旺。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
我想请缨参战,不愿意羁旅(lv)在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出(chu)满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见(jian)一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
帘内无人，日色暗(an)淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
清晨从天河的渡口出发，最远的西边我傍晚到达。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗？国家正当用武之际，即使写出像宋玉那样的悲秋文章，又有什么地方需要它呢？(其六)司马长卿不得志，住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝，靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑，明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今(jin)日的边让想起奖进贤能的蔡邕，无心制曲吟诗，只好闲卧春风中。
所征的士卒懦怯而不能战斗，再加上南方炎热，难以远行。
夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬，行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定，商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代，人数众多算不清。上帝既已降下意旨，就臣服周朝顺应天命。
唯有你固守房陵郡，忠诚高节勇冠终古。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才(cai)到傍晚就变成了雪白一片。
装满一肚子诗书，博古通今。
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
桑树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。
幽深的内室冬暖夏凉，即使严寒酷暑也不能侵犯。
女主人试穿后觉得很舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
注释
18.寒树：使人看了有寒意的树，形容树密而绿。
（59）二王不相见——明世宗听了方士段朝用的话，专门和方士在一起炼丹，不与自己的儿子们相见。
①蛾眉，女子的眉细长弯曲，如蛾的触须。因以代指美人。《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”
1、伯乐：孙阳。春秋时人，擅长相（xiàng）马（现指能够发现人才的人）。
⑨何：为什么。
隧而相见：挖个地道，在那里见面。隧，隧道，这里用作动词，指挖隧道。
②悲哉带地川：是说河川日夜流逝，一去不返，所以可悲。
（30）羽人：羽化升天的仙人。丹丘：仙境之地。
赏析
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨(bao yu)，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用(li yong)了(liao)一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景(xie jing)浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年（元和四年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
诗前两句纯是景语，写得细腻工巧；后两句纯是情语，写得纡徐平缓。写景时，注意了色彩的渲染，把静态写得仿佛飞动起来；写情时，通过客观叙述，刻画主观情绪，境界全出，把动态写得平静之至。诗全首用对，在整齐中同时富于变化。如三、四句，出句先写结果，后写原因，坐久了，心情很闲适，所以数起了落花；对句先写因后写果，因为(yin wei)寻芳草，所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合，诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注，宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数，偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
“落日”二句直承次句，生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云：“君子以自强不息。”这恰好说明：次句的腐儒，并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月，本联的落日，就决不是写实景，而是用作比喻。黄生指出：“落日乃借喻暮齿”，是咏怀而非写景。否则一首律诗中，既见孤月，又见落日，是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意，就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年，壮心不已”（《步出夏门行·龟虽寿》）的诗意，是一致的。就律诗格式说，此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对，但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗，而对飒飒秋风，不仅没有悲秋之感，反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”的思想境界，颇为相似，表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”，是十分精当的。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场(huo chang)景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那(ti na)种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
屈原认为“安能以皓皓之白， 而蒙世俗之尘埃乎？”而《沧浪歌》佚名 古诗却说：“沧浪之水浊兮，可以濯我足”，这是“莲出污泥而不染”的另一种说法，就是说白者自白是不会被玷污的，（屈原）你没必要以死来表示自己的清白高洁，（既然你无力改变“举世皆浊”的世态）你应该豁然地面对这种世态。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
李白为了实现自己的理想和抱负，希望崔少府能够象崔州平了解诸葛亮那样了解他，如果有机会，就象鲍叔牙推荐管仲那样推荐自己。这就明白表示了“托意在经济”，立志改革现实，治理社会一直是李白的思想主流。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景(xie jing)浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年（元和四年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
诗前两句纯是景语，写得细腻工巧；后两句纯是情语，写得纡徐平缓。写景时，注意了色彩的渲染，把静态写得仿佛飞动起来；写情时，通过客观叙述，刻画主观情绪，境界全出，把动态写得平静之至。诗全首用对，在整齐中同时富于变化。如三、四句，出句先写结果，后写原因，坐久了，心情很闲适，所以数起了落花；对句先写因后写果，因为(yin wei)寻芳草，所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合，诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注，宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数，偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
“落日”二句直承次句，生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云：“君子以自强不息。”这恰好说明：次句的腐儒，并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月，本联的落日，就决不是写实景，而是用作比喻。黄生指出：“落日乃借喻暮齿”，是咏怀而非写景。否则一首律诗中，既见孤月，又见落日，是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意，就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年，壮心不已”（《步出夏门行·龟虽寿》）的诗意，是一致的。就律诗格式说，此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对，但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗，而对飒飒秋风，不仅没有悲秋之感，反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”的思想境界，颇为相似，表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”，是十分精当的。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场(huo chang)景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那(ti na)种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
屈原认为“安能以皓皓之白， 而蒙世俗之尘埃乎？”而《沧浪歌》佚名 古诗却说：“沧浪之水浊兮，可以濯我足”，这是“莲出污泥而不染”的另一种说法，就是说白者自白是不会被玷污的，（屈原）你没必要以死来表示自己的清白高洁，（既然你无力改变“举世皆浊”的世态）你应该豁然地面对这种世态。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
李白为了实现自己的理想和抱负，希望崔少府能够象崔州平了解诸葛亮那样了解他，如果有机会，就象鲍叔牙推荐管仲那样推荐自己。这就明白表示了“托意在经济”，立志改革现实，治理社会一直是李白的思想主流。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
创作背景
纳兰性德妻子卢氏多才多艺，和他有着共同的兴趣爱好。他对这位妻子有着深厚的感情，可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
劳之辨( 近现代 )
收录诗词 (6754) 首
简 介
劳之辨 劳之辨（1639-1714）字书升，晚号介岩，浙江石门人，康熙三年（1664）进士，官至左副都御史。诗摹香山，着有《春秋诗话》《读杜识馀》《阮亭诗抄》等。
击鼓
鲸鬣掀东海，胡牙揭上阳。喧唿马嵬血，零落羽林枪。
虽有眼前诗酒兴，邀游争得称闲心。"
好见吹笙伊洛上，紫烟丹凤亦相随。"
淑气如相待，天和意为谁。吁嗟名未立，空咏宴游诗。"
蝉鬓红冠粉黛轻，云和新教羽衣成。
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
后廿九日复上宰相书
恻恻奉离尊，承欢独向隅。时当凤来日，孰用鸡鸣夫。
伊洛镜清回首处，是非纷杂任尘埃。"
"狂夫与我两相忘，故态些些亦不妨。
"晴登洛桥望，寒色古槐稀。流水东不息，翠华西未归。
只恐雪晴花便尽，数来山寺亦无他。"
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
朝提黄金爵，暮造青松宅。来往日相悲，北邙田土窄。
灵峰看待足时还。猿从有性留僧坐，云霭无心伴客闲。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
不及瑶wG燕，寄身金宫楹。"
义感心空在，容衰日易偷。还持沧海诏，从此布皇猷。"
"碧池新涨浴娇鸦，分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒，
"清辞再发郢人家，字字新移锦上花。
偶分甘露味，偏觉众香饶。为问毗城内，馀薰几日销。"
君看汴河路，尚说隋家柳。但问哭陵人，秋草没来久。"
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
"池上今宵风月凉，闲教少乐理霓裳。
无题·来是空言去绝踪
"满头华发向人垂，长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜，
"昔年献赋去江湄，今日行春到却悲。三径仅存新竹树，
"太行山下路，荆棘昨来平。一自开元后，今逢上客行。
犬戎从此灭，巢穴不时平。万里横行去，封侯赖有成。"
今春始病免，缨组初摆落。蜩甲有何知，云心无所着。
我初五十八，息老虽非早。一闲十三年，所得亦不少。
"莲子花边回竹岸，鸡头叶上荡兰舟。
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅，身健逢杯且喜欢。
点绛唇·时霎清明
嵩山高到日，洛水暖如春。居住应安稳，黄金几灶新。"
高是连幽树，穷应到曲池。纱巾灵寿杖，行乐复相宜。"
"头白醉昏昏，狂歌秋复春。一生耽酒客，五度弃官人。
"重泉生美玉，积水异常流。始玩清堪赏，因知宝可求。
"紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。
莫占莺花笑寂寥，长安春色年年有。"
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
清平乐·秋光烛地
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
今古几辈人，而我何能息。"
浮萍着岸风吹歇，水面无尘晚更清。"
荤血还休食，杯觞亦罢倾。三春多放逸，五月暂修行。
"东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道，寿陵已见生秋草。
白发不能容相国，也同闲客满头生。"
满庭芳·南苑吹花
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
风月同今昔，悲欢异目前。四时嗟阅水，一纪换流年。
"行行石头岸，身事两相违。旧国日边远，故人江上稀。
"入门尘外思，苔径药苗间。洞里应生玉，庭前自有山。
至今留得新声在，却为中原人不知。
一愿世清平，二愿身强健。三愿临老头，数与君相见。"
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
一夜醒来灯火暗，不应愁事亦成愁。"
诉衷情·秋情
我心知已久，吾道无不可。所以雀罗门，不能寂寞我。"
"凤仪常欲附，蚊力自知微。愿假樽罍末，膺门自此依。
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
冬儿指向贞贞说，一曲干鸣两杖轻。"
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
天边有仙药，为我补三关。
冷淡生活。”元顾白曰：“乐天所谓能全其名者也。”）"
苦雪四首·其二
自下青山路，三年着绿衣。官卑食肉僭，才短事人非。
紫陌悠悠去，芳尘步步清。澹台千载后，公正有遗名。"
思劲凄孤韵，声酸激冷吟。还如饮冰士，励节望知音。"
西北防秋军，麾幢宿层层。匈奴天未丧，战鼓长登登。
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
"北陆收寒尽，东风解冻初。冰消通浅熘，气变跃潜鱼。
诸侯新起敬，遗老重相寻。在处饶山水，堪行慰所心。"
"能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
虞美人·宜州见梅作
"尝闻一粒功，足以反衰容。方寸如不达，此生安可逢。
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
一言开我怀，旷然澹希夷。悠悠夜方永，冷思偏相宜。
巉巉割秋碧，娲女徒巧补。视听出尘埃，处高心渐苦。
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁，暮踏猿声入剑门。
"衫袖拂青冥，推鞍上翠屏。尘埃辞马尾，城阙入窗棂。
冷淡生活。”元顾白曰：“乐天所谓能全其名者也。”）"