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水龙吟·白莲

唐代 / 马一浮

燕子不藏雷不蛰,烛烟昏雾暗腾腾。"
孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"
尔勿嘶:素,素,尔勿啼。骆反厩,素反闺。吾疾虽作,
见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。"
市头日卖千般镜,知落谁家新匣中。"
"旧宅人何在,空门客自过。泉声到池尽,山色上楼多。
蒙以声闻待,难将戏论争。虚空若有佛,灵运恐先成。"
"红叶落湘川,枫明映水天。寻钟过楚寺,拥锡上泷船。
北虏坏亭障,闻屯千里师。牵连久不解,他盗恐旁窥。
"天井虽收寇未平,所司促战急王程。晓驰云骑穿花去,
敢辞携绿蚁,只愿见青娥。最忆阳关唱,真珠一串歌。"
西边北塞今无事,为报东南夷与蛮。"


水龙吟·白莲拼音解释:

yan zi bu cang lei bu zhe .zhu yan hun wu an teng teng ..
gu qing qin yun dong .ling shan ge shui deng .bai yun gui yi yuan .jiu si zai lu ling ..
er wu si .su .su .er wu ti .luo fan jiu .su fan gui .wu ji sui zuo .
jian ku fang zhi le .jing mang shi ai xian .wei wen long li niao .fei chu ken fei huan ..
shi tou ri mai qian ban jing .zhi luo shui jia xin xia zhong ..
.jiu zhai ren he zai .kong men ke zi guo .quan sheng dao chi jin .shan se shang lou duo .
meng yi sheng wen dai .nan jiang xi lun zheng .xu kong ruo you fo .ling yun kong xian cheng ..
.hong ye luo xiang chuan .feng ming ying shui tian .xun zhong guo chu si .yong xi shang long chuan .
bei lu huai ting zhang .wen tun qian li shi .qian lian jiu bu jie .ta dao kong pang kui .
.tian jing sui shou kou wei ping .suo si cu zhan ji wang cheng .xiao chi yun qi chuan hua qu .
gan ci xie lv yi .zhi yuan jian qing e .zui yi yang guan chang .zhen zhu yi chuan ge ..
xi bian bei sai jin wu shi .wei bao dong nan yi yu man ..

译文及注释

译文
为踩霜雪耍,鞋带捆数重。
天边的星辰渐渐地隐入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
只是希望天下人,都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦,走出荒僻山和林。
今日一定要一醉方休,即使醉倒在战场上又何妨?此次出征为国效力,本来就打算马革裹尸,没有准备活着回来。
钱塘江边,吴(wu)山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却(que)又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐(nai)一些。
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚(hou)厚的苔藓。
  想到他们的尸骨暴露在荒野,无人认领,于是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹,前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说:“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死者祭告说:
夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星。
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,也会让人苦闷。
那天听到这个噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
从塞北辗转江南,如今归隐山林,已是容颜苍老(lao),满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被,突然惊醒,眼前依稀还是梦中的万里江山。
艳丽的姿色向来为天下器重,美丽的西施怎么能久处低微?
皎洁得如镜飞升照临宫阙,绿烟散尽发出清冷的光辉。
  荀巨伯到远方看望生病的朋友,正好遇上胡人来攻城。朋友对荀巨伯说:“我如今是快死的人了,你赶快离开吧(ba)!”荀巨伯说:“我远道而来看望你,你却要我离开;败坏道义来求生,怎么是我的行为呢?” 等到贼兵来了,问荀巨伯说:“大军一到,全城的人都逃走了,你是什么人,竟敢(gan)独自停留在这里?”荀巨伯回答说:“朋友有疾病,(我)不忍心抛下他,宁愿用我的性命来换取朋友的生命。”贼兵听后相互说道:“我们这些无义的人,却要攻入这个讲究道义的地方!”于是调动整个军队回去了,全城因而得以保留。
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
古庙里杉松树上水鹤做了巢,每逢节令仍举行隆重的祭祀。

注释
①献岁:即岁首,一年之始。《楚辞·招魂》:“献岁发春兮,泪吾南征。”
⑼忽,倏忽,很快的意思。嵩岑,嵩山。
⑦彼狂:指秦穆公子康公。
②况:赏赐。
126、情何薄:怎能算是薄情。
8、烟月:在淡云中的月亮。
(13)开张:开扩,舒展。长揖:相见时拱手高举自上而下以为礼。

赏析

  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人(shi ren)似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  这首诗,从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情,诗中每一联都是这种感情状态的反映,但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情,同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情,联绵往复,细微精深,成功地再现了心底的绵邈深情。
  头二句写两人相互愁望,相互思念。“江南江北”,这是两个人的行为,鱼玄机在这头愁望,李亿在那头也愁望。诗人断定李亿也在思念她,即使她的判断有误。她回忆以前的交往,唱或吟诵二人都喜欢的歌或诗句,但这些都没有用,仍然无法缓解思念之渴。 “空”字说明了诗人自己的情态。这两句,诗人将心上人李亿的行为发挥了想像。如果李亿是个扭头便忘的主儿,那么诗人就是可怜的相思。
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗,既没有精工细刻柳的枝叶外貌,也没有点染柳的色泽光彩,但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗,却栩栩如生,现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情,是一首韵味很浓的咏物诗。
  “野润烟光薄,沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后,又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移,诗人从早到暮在此,可见流连之久,又从侧面说明了景色之美。
  近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五六月中北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开(jie kai)掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  汉章帝元和中,有宗庙食举六曲,加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲,为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载,汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
  诗以明媚的自然春景开头,但由于诗人晚年浪迹天涯,光景无多,前途渺茫,只得作诗自苦,慨叹当时没有知己,这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来,景与情似乎极不相称,但却显得深刻悲痛,更具艺术感染力。
  武则天当政时,同州下圭人徐元庆之父徐爽,被下圭县尉赵师韫杀害。后赵师韫入朝为御史,徐元庆则更姓易名,在驿站之中充当仆役。过了很久,赵师韫恰好住在这个驿舍中,徐元庆便趁机亲手杀死了他,然后,投案自首。对于这个案件,当时朝中有不少人认为徐元庆为父报仇(chou),是孝义刚烈的行为,应赦免他的罪;而陈子昂则认为,按照法律,擅自杀人的要处死。因此,他建议,应当对徐元庆依法论死,然后再对他替父报仇的行为予以表彰,并将此事编入律令。当时,大家都赞同陈子昂的主张。
  以下所写仍是目击者所见画面,但读者在感觉上发生了变化:一切都如同亲见。
  文章开端,先以美好闲静、“芳草鲜美,落英缤纷”的桃花林作为铺垫,引出一个质朴自然化的世界。在那里,一切都是那么单纯,那么美好,没有税赋,没有战乱,没有沽名钓誉,也没有勾心斗角。甚至连一点吵吵嚷嚷的声音都听不到。人与人之间的关系也是那么平和,那么诚恳。造成这一切的原因,作者没有明说,但从“乃不知有汉,无论魏晋”一句中已隐约透露了消息:原来归根结底,是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界,对生活在虚伪黑暗、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说,无疑是令人神往的。作者的简净笔触,恰如其分地表现出桃花源的气氛,使文章更富有感染力。当然,这种理想的境界在当时现实中是不存在的,只是作者通过对大同社会的构想,艺术地展现了大同社会的风貌,是不满黑暗现实的一种精神寄托,表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
  第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路,点明这是农村,“篱落”是有宽度的,用“疏疏”指出它的状态,显见其中有间隔,才能看见篱笆外面的山道。“一径深”,表明山道只有一条,并且很长很长,延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照,稀稀疏疏与绵绵长长相对照,互相映衬,突出了农村清新与宁静。
  本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景,使上元灯节成为了最有诗意,最为消魂的时刻。
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。
  “命将征西极,横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致,明写汉军战将西征,横行阴山,实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
  最后,作者又从反面进行了论述。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

马一浮( 唐代 )

收录诗词 (8717)
简 介

马一浮 马一浮(1883~1967),幼名福田,字一佛,后字一浮,号湛翁,别署蠲翁、蠲叟、蠲戏老人。浙江会稽(今浙江绍兴)人,中国现代思想家、诗人和书法家。马一浮是引进马克思《资本论》的中华第一人,与梁漱溟、熊十力合称为“现代三圣”(或“新儒家三圣”),现代新儒家的早期代表人物之一,《浙江大学校歌》的词作者,浙江大学原教授。于古代哲学、文学、佛学造诣精深,又精于书法,合章草、汉隶于一体,自成一家。所着后人辑为《马一浮集》。

善哉行·其一 / 蔡隽

山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静,吾道从容不厌贫。
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
使人马如风,诚不阻音徽。影响随羽翼,双双绕君飞。
独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
今日步春草,复来经此道。江神也世情,为我风色好。"
惆怅旧游无复到,会须登此出尘泥。"
疲马愁千里,孤鸿念五湖。终当赋归去,那更学杨朱。"
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"


剑阁铭 / 郑安恭

解下佩刀无所惜,新闻天子付三刀。"
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避,万事役我徒劳形。
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。
罢吏方无病,因僧得解空。新诗劳见问,吟对竹林风。"
"寻花不问春深浅,纵是残红也入诗。
"数树荒庭上,芬芳映绿苔。自缘逢暖发,不是为人开。
"丁丁向晚急还稀,啄遍庭槐未肯归。
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。


醉蓬莱·渐亭皋叶下 / 陈洪绶

飘飘岐路间,长见日初生。重嶂晓色浅,疏猿寒啼清。
半夜出门重立望,月明先自下高台。"
"禾黍正离离,南园剪白芝。细腰沈赵女,高髻唱蛮姬。
"天上玉郎骑白鹤,肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯,
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
劫灰难问理,岛树偶知名。自省曾追赏,无如此日情。"
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
唯有别时今不忘,暮烟疏雨过枫桥。"


塞上曲 / 黄叔美

大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾,盘中鲜鲙为吞钩。
"碧峰南一寺,最胜是仙源。峻坂依岩壁,清泉泄洞门。
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火,海兽群游落日波。
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤,涿鹿大战摧蚩尤。
卑官还不恶,行止得逍遥。晴野花侵路,春陂水上桥。
"短屏风掩卧床头,乌帽青毡白氎裘。


论诗三十首·二十七 / 张应申

"为客囊无季子金,半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重,
深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"
"飒飒先飞梁上尘,朱唇不动翠眉颦。
曳娄一缝掖,出处劳昏早。醒醉迷啜哺,衣裳辨颠倒。
"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。
莫言客子无愁易,须识愁多暗损心。"
"抛却弓刀上砌台,上方台榭与云开。
"寒姿数片奇突兀,曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云,


守株待兔 / 曹鉴平

"丞相辟书新,秋关独去人。官离芸阁早,名占甲科频。
远色重林暮,繁声四壁秋。望晴思见日,防冷欲披裘。
亭亭傅氏岩,何独万古思。"
"姑苏太守青娥女,流落长沙舞柘枝。
长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
"吾友今生不可逢,风流空想旧仪容。
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"


清平乐·夜发香港 / 霍洞

命长感旧多悲辛。"
鲸吞蛟斗波成血,深涧游鱼乐不知。"
"秋江烟景晚苍苍,江上离人促去航。千里一官嗟独往,
(见《泉州志》)"
"西郭尘埃外,新亭制度奇。地形当要处,人力是闲时。
"桑柘骈阗数亩间,门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满,
来往惊翻电,经过想散霞。雨馀飘处处,风送满家家。
拟归太华何时去,他日相寻乞药银。"


小雅·出车 / 蒋山卿

仙兄受术几千年,已是当时驾鸿客。海光悠容天路长,
"离思茫茫正值秋,每因风景却生愁。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
细雨莺飞重,春风酒酝迟。寻花迷白雪,看柳拆青丝。
诏下因颁朔,恩移讵省辜。诳天犹指鹿,依社尚凭狐。
"华筵贺客日纷纷,剑外欢娱洛下闻。朱绂宠光新照地,
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 释警玄

桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
是名精进才开眼,岩石无端亦点头。"
凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
生不去亲爱,浮名若风波。谁令不及此,亲爱隔山河。"
落日归飞翼,连翩东北天。涪江适在下,为我久潺湲。
"曾向幽亭一榻分,清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听,
不知留得支机石,却逐黄河到世间。"
乐府正声三百首,梨园新入教青娥。"


庆东原·暖日宜乘轿 / 叶芬

流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。
唯怜吕叟时相伴,同把磻溪旧钓竿。"
"蕙草春已碧,兰花秋更红。四时发英艳,三径满芳丛。
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。
仿佛皆停马,悲欢尽隙驹。旧交封宿草,衰鬓重生刍。
客意如梦寐,路岐遍四方。日远迷所之,满天心暗伤。
至今留得新声在,却为中原人不知。
徒令勾践霸,不信子胥贤。莫问长洲草,荒凉无限年。"