大雅·民劳
楚客岂劳伤此别，沧江欲暮自沾衣。"
常恐妾身从此摈。甄妃为妒出层宫，班女因猜下长信。
绿阴生昼静，孤花表春馀。符竹方为累，形迹一来疏。"
新家彭泽县，旧国穆陵关。处处逃名姓，无名亦是闲。"
青翠数千仞，飞来方丈间。归云无处灭，去鸟何时还。
"白日与明月，昼夜尚不闲。况尔悠悠人，安得久世间。
溪路漫冈转，夕阳归鸟斜。万艘江县郭，一树海人家。
绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上，时拂拭。
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
爱子隔东鲁，空悲断肠猿。林回弃白璧，千里阻同奔。
此生一何苦，前事安可忘。兄弟先我没，孤幼盈我傍。
大雅·民劳拼音解释:
chu ke qi lao shang ci bie .cang jiang yu mu zi zhan yi ..
chang kong qie shen cong ci bin .zhen fei wei du chu ceng gong .ban nv yin cai xia chang xin .
lv yin sheng zhou jing .gu hua biao chun yu .fu zhu fang wei lei .xing ji yi lai shu ..
xin jia peng ze xian .jiu guo mu ling guan .chu chu tao ming xing .wu ming yi shi xian ..
qing cui shu qian ren .fei lai fang zhang jian .gui yun wu chu mie .qu niao he shi huan .
.bai ri yu ming yue .zhou ye shang bu xian .kuang er you you ren .an de jiu shi jian .
xi lu man gang zhuan .xi yang gui niao xie .wan sou jiang xian guo .yi shu hai ren jia .
chuo yue bu zhuang bing xue yan .xian niao sui fei lai zhang shang .lai zhang shang .shi fu shi .
ri chu zhao wan hu .zan ju lan ming xing .chao ba mu yu xian .ao you lang feng ting .
ai zi ge dong lu .kong bei duan chang yuan .lin hui qi bai bi .qian li zu tong ben .
ci sheng yi he ku .qian shi an ke wang .xiong di xian wo mei .gu you ying wo bang .
译文及注释
译文
千门万户(hu)的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。
昨夜残存的雾气弥散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土(tu)。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到(dao)处忙着采蜜。庭院深深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚(fu)，窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
自然使老者永不死，少年不再哀哭。
假如不是跟他梦中欢会呀，
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
一度错接在瑶华琼枝上，在君王的池塘边结根。
红花多(duo)姿，绿叶茂密，是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。（花草）那鲜明的衣服，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣，相思(si)血泪浸透在绿竹枝上。
呼来款款轻上云梯，含笑羞羞步出帘栊。
闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间又多长呢！
他们竭尽全力辅助朝政，使秦国与列国鼎足而立，受到四方称颂。
陶渊明的语言平淡、自然天成，摒弃纤丽浮华的敷饰，露出真朴(pu)淳厚的美质，令人读来万古常新。
听到挥刀振动发声，文王为何大为欢喜？
注释
2、坠楼人：指石崇爱妾绿珠，曾为石崇坠楼而死。
351、象：象牙。
⑤天涯海角，形容非常偏僻遥远的地方 。这里借指被沦陷金统治的宋都的大好河山。唐· 白居易《浔阳春三首》：春生何处暗周游,海角天涯遍始休。
⑸多岐路，今安在：岔道这么多，如今身在何处？岐：一作“歧”。安：哪里。
既：已经。
⑤毳（cuì）：指鸟兽的细毛。
5.闾里：乡里。
赏析
此诗安排巧妙，看(kan)似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的(xu de)微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
原诗五百字，可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折，层层如剥蕉心，出语的自然圆转。
“一鸟死，百鸟鸣。一兽走，百兽惊。桓山之禽别离苦，欲去回翔不能征。”诗人借动物之“有情”反讽故事中主人公的“无情”，《孔子家语·颜回篇》：“孔子在上，闻哭者之声甚哀。子曰：‘回，汝知此何所哭乎？’对曰：‘回以此哭声非但为死者而已，又将有生别离者也。’‘回闻桓山之鸟，生四子焉，羽翼既成，将分于四海，其母悲鸣而送之。哀声有似于此，谓其往而不返也。’孔子使人问哭者，果曰：父死家贫，虫子以葬，与之长诀。”死别苦，生离更悲，鸟兽尚且知道为同伴的死亡而哀鸣，兄弟之间却失去了手足怜惜之情，可悲，可叹。
第一段开门见山，说明绝交的原因，开篇劈头就是“吾直性狭中，多所不堪，偶与足下相知耳”，“足下故不知之”。交友之道，贵在相知。这里如此斩钉截铁地申明与山涛并不相知，明白宣告交往的基础不复存在了。接下去点明写这封信的缘由：“恐足下羞庖人之独割，引尸祝以(zhu yi)自助，手荐鸾刀，漫之膻腥，故具为足下陈其可否。”这里“越俎代庖”的典故用得很活。此典出于《庄子·逍遥游》，原是祭师多事，主动取厨师而代之。嵇康信手拈来，变了一个角度，道是厨师拉祭师下水，这就完全改变了这个故事的寓意。嵇康特别强调了一个“羞”字：庖人之引尸祝自助，是因为他内心有愧，因为他干的是残忍、肮脏的事情。他就一下子触到了山涛灵魂中敏感的地方。这个典故用在这里，具有“先声夺人”之妙。行文用典，历来有“死典”、“活典”之别。象嵇康这样，随手拈来，为我所用，便上成功的佳例。至此，与山巨源的基本分歧，明白点出，下面就进一步发挥自己的看法。
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
第二段是作者由自然景观带来的联想和思索。作者在这一段里，本意是通过像小石城山这样美好的自然景观却埋没于荒僻之乡，引发对美的事物被压抑、遭遗弃的郁愤之情，并借以抒发贤才遭贬逐的天涯沦落之感，然而却不直抒胸臆。首句由怀疑造物者的有无到“愈以为诚有”，乃是作者的着意之笔，思索由此伸展。文章波澜层出，避免了平铺呆板之病。美好的景观“不为之中州”，反长期沉埋在人迹罕至的僻野，不为人知，不为人用，暗扣柳宗元自己的身世遭际，把自己怀才不遇的感情寄托到被弃置的美丽自然之上，用曲笔表达了身遭贬逐的不平之鸣。至此，由上段的纯景物描写达到了与主观感受的和谐交融。在感慨能向人们呈伎献巧的石头和在艰苦的条件下“益奇而坚”的嘉树秀竹“劳而无用”之后，作者又以推想神者大概不会这么作而提出了造物者“其果无乎”的反问，文章再起波澜。因反问而设答，不说自己借奇石以自慰，却说奇石是造物者安排在这里以安慰那些谪贬到此的贤人；不说自己贬到这荒僻之地的孤单寂寥，唯以自然之石为伍遣怀，却说造物者灵气独钟于石，所以湖南、湖北一带少伟大人物而多奇石。所透出的天涯沦落、同病相怜、孤芳独赏的痛楚愤懑之情就更深一层。最后用“余未信之”作结，既可看作对造物者的否定，更流露了柳宗元渴求摆脱现状以施展才能的希望。最后这一段议论，从字面上看，是由小石城山的景物所发，实际上它抒发了作者被贬永州后内心深处的真实想法。把它们放在永州八记的最后一篇结尾，是作者的精心安排。它表明柳宗元在永州虽然似乎整天游山玩水，饮酒寻乐，实际上内心却充满了矛盾和痛苦；他寄情山水之间，仍在探求真理和正义，这议论是“永州八记”的主旨之所在。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
这首诗的特色是言近旨远，意象鲜明，贴近生活，而又诗意含蓄，寄情远大，诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
诗的开头就是“旅馆”二字，看似平平，却不可忽视，全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜，诗人眼看着外面家家户户灯火通明，欢聚一堂，而他却远离家人，身居客舍。两相对照，诗人触景生情，连眼前那盏同样有着光和热的灯，也变得“寒”气袭人了。“寒灯”二字，渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂。除夕之夜，寒灯只影，诗人难于入眠，而“独不眠”又会想到一家团聚，其乐融融的守岁景象，这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事，但是却处处从反面扣紧诗题，描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”，这是一个转承的句子，用提问的形式将思想感情更明朗化，因身在客中，故称“客”。诗中问道：“是什么使得客人心里面变得凄凉悲伤？”原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛，把诗人包围在寒灯只影的客舍之(she zhi)中，他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜，作者单身一人的孤苦；对千里之外故乡亲人的思念；以及对时光流逝之快的感叹。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而(yong er)愈旨”。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
创作背景
《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗，诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗，在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代，托物言志，用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白，冠顶通红的公鸡。
欢盼良见属，素怀亦已披。何意云栖翰，不嫌蓬艾卑。
"长安客舍热如煮，无个茗糜难御暑。空摇白团其谛苦，
挽上银瓶照天阁。黄金作身双飞龙，口衔明月喷芙蓉。
宿雾蒙琼树，馀香覆玉墀。进经逢乙夜，展礼值明时。
群方趋顺动，百辟随天游。
"天马白银鞍，亲承明主欢。斗鸡金宫里，射雁碧云端。
山川表明丽，湖海吞大荒。合沓臻水陆，骈阗会四方。
"般若公，般若公，负钵何时下祝融。归路却看飞鸟外，
"跻险入幽林，翠微含竹殿。泉声无休歇，山色时隐见。
有草恒垂露，无风欲偃波。为看人共水，清白定谁多。"
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
芙蓉帐小云屏暗，杨柳风多水殿凉。"
忆在沣郊时，携手望秋山。久嫌官府劳，初喜罢秩闲。
"与尔情不浅，忘筌已得鱼。玉台挂宝镜，持此意何如。
秋风先入古城池。腰章建隼皇恩赐，露冕临人白发垂。
且副倚门望，莫辞趋府劳。桃花照彩服，草色连青袍。
日西石门峤，月吐金陵洲。追随探灵怪，岂不骄王侯。"
"龙溪只在龙标上，秋月孤山两相向。
"草堂每多暇，时谒山僧门。所对但群木，终朝无一言。
画角知秋气，楼船逐暮潮。当令输贡赋，不使外夷骄。"
幸奏潇湘云壑意，山旁容与动仙桡。"
归鸿渡三湘，游子在百粤。边尘染衣剑，白日凋华发。
兹楼日登眺，流岁暗蹉跎。坐厌淮南守，秋山红树多。
客路方经楚，乡心共渡河。凋残春草在，离乱故城多。
"濩落久无用，隐身甘采薇。仍闻薄宦者，还事田家衣。
"空山泉落松窗静，闲地草生春日迟。
"漂泊日复日，洞庭今更秋。白云如有意，万里望孤舟。
"岁交冰未泮，地卑海气昏。子有京师游，始发吴阊门。
羁人怀上国，骄虏窥中原。胡马暂为害，汉臣多负恩。
光烟榆柳灭，怨曲龙蛇新。可叹文公霸，平生负此臣。"
征人惨已辞，车马俨成装。我怀自无欢，原野满春光。
内史既解绶，支公亦相亲。儒道匪远理，意胜聊自欣。
烛至萤光灭，荷枯雨滴闻。永怀芸阁友，寂寞滞扬云。"
九潭鱼龙窟，仙成羽人宫。阴奥潜鬼物，精光动烟空。
王畿郁兮千里，山河壮兮咸秦。舍人下兮青宫，
邦人颂灵旗，侧听何洋洋。京观在七德，休哉我神皇。"
"微雨夜来歇，江南春色回。本惊时不住，还恐老相催。
"我家敬亭下，辄继谢公作。相去数百年，风期宛如昨。
云日落广厦，莺花对孤琴。琴中多苦调，凄切谁复寻。"
"青桐双拂日，傍带凌霄花。绿叶传僧磬，清阴润井华。
直视前旌掣，遥闻后骑鸣。还期方定日，复此出郊迎。"
饮马滹河晚更清，行吹羌笛远归营。只恨汉家多苦战，
天云抗真意，郡阁晦高名。坐啸应无欲，宁辜济物情。"
善行无辙迹，吾亦安能穷。但见神色闲，中心如虚空。
宰邑视京县，归来无寸资。瑰文溢众宝，雅正得吾师。
"忽报南昌令，乘骢入郡城。同时趋府客，此日望尘迎。
神仙应东掖，云雾限南宫。忽枉琼瑶赠，长歌兰渚风。"
冢宰收琳琅，侍臣尽鸳鹭。高举摩太清，永绝矰缴惧。
稼穑常艰重农术。邦家已荷圣谟新，犹闻俭陋惜中人。
柴门嘶马少，藜杖拜人稀。惟有陶潜柳，萧条对掩扉。"
聿徕股肱郡，河岳即襟带。盛德滋冀方，仁风清汾浍。
"翠岭香台出半天，万家烟树满晴川。
新成鹦鹉赋，能衣鹔鹴裘。不惮轩车远，仍寻薜荔幽。
"六驳食勐虎，耻从驽马群。一朝长鸣去，矫若龙行云。
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
帝子椒浆奠，骚人木叶愁。惟怜万里外，离别洞庭头。"
山际空为险，江流长自深。平生何以恨，天地本无心。
吊影惭非据，倾心事远图。盗泉宁止渴，恶木匪投躯。
"敬亭白云气，秀色连苍梧。下映双溪水，如天落镜湖。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒，
胡月入紫微，三光乱天文。高公镇淮海，谈笑却妖氛。
"锦衣馀翟茀，绣毂罢鱼轩。淑女诗长在，夫人法尚存。
稍见沙上月，归人争渡河。"
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
永愿香炉洒甘露，夕阳时映东枝斜。南庭黄竹尔不敌，
金陵中断碧江深。在昔风尘起，京都乱如燬.
命驾归去来，露华生翠苔。淹留惜将晚，复听清猿哀。
灵祇不许世人到，忽作雷风登岭难。"
"帝曰简才能，旌贤在股肱。文章礼一变，礼乐道逾弘。
新池近天井，玉宇停云车。余亦苦山路，洗心祈道书。"
"误入桃源里，初怜竹径深。方知仙子宅，未有世人寻。
挂席樵风便，开轩琴月孤。岁寒何用赏，霜落故园芜。"
获麟解 / 公羊艺馨
荣兼朱绂贵，交乃布衣存。是日登龙客，无忘君子恩。"
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
云树森已重，时明郁相拒。"
"天纪启真命，君生臣亦生。乃知赤帝子，复有苍龙精。
驱车层城路，惆怅此岩阿。"
"八解禅林秀，三明给苑才。地偏香界远，心净水亭开。
交无是非责，且得任疏顽。日夕临清涧，逍遥思虑闲。
"夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。