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题画

南北朝 / 柳亚子

涧荒岩影在,桥断树阴闲。但有黄河赋,长留在世间。"
"信步上鸟道,不知身忽高。近空无世界,当楚见波涛。
林端片月落未落,强慰别情言后期。"
"长拟求闲未得闲,又劳行役出秦关。
乌垒虏亦写,鸡林夷争传。披揭覆载枢,捭阖神异键。
所悲劳者苦,敢用词为诧。只效刍牧言,谁防轻薄骂。
"海鹤飘飘韵莫侪,在公犹与俗情乖。初呈酒务求专判,
拟受太玄今不遇,可怜遗恨似侯芭。"
垂情不用将闲气,恼乱司空犯斗牛。"
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿,指下冰蚕子欲飞。
"谿云涧鸟本吾侪,刚为浮名事事乖。十里寻山为思役,
过尽少年日,尚如长转蓬。犹为布衣客,羞入故关中。"
此身衰病转堪嗟,长忍春寒独惜花。
春雨能膏草木肥,就中林野碧含滋。
遥空江不极,绝顶日难曛。一与山僧坐,无因得议文。"
"陇山千万仞,鹦鹉巢其巅。穷危又极崄,其山犹不全。
"一夜秋声入井桐,数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上,
"义帝南迁路入郴,国亡身死乱山深。


题画拼音解释:

jian huang yan ying zai .qiao duan shu yin xian .dan you huang he fu .chang liu zai shi jian ..
.xin bu shang niao dao .bu zhi shen hu gao .jin kong wu shi jie .dang chu jian bo tao .
lin duan pian yue luo wei luo .qiang wei bie qing yan hou qi ..
.chang ni qiu xian wei de xian .you lao xing yi chu qin guan .
wu lei lu yi xie .ji lin yi zheng chuan .pi jie fu zai shu .bai he shen yi jian .
suo bei lao zhe ku .gan yong ci wei cha .zhi xiao chu mu yan .shui fang qing bao ma .
.hai he piao piao yun mo chai .zai gong you yu su qing guai .chu cheng jiu wu qiu zhuan pan .
ni shou tai xuan jin bu yu .ke lian yi hen si hou ba ..
chui qing bu yong jiang xian qi .nao luan si kong fan dou niu ..
shi cai yi shi shui xian yi .hao duan bai ta zhi you shi .zhi xia bing can zi yu fei .
.xi yun jian niao ben wu chai .gang wei fu ming shi shi guai .shi li xun shan wei si yi .
guo jin shao nian ri .shang ru chang zhuan peng .you wei bu yi ke .xiu ru gu guan zhong ..
ci shen shuai bing zhuan kan jie .chang ren chun han du xi hua .
chun yu neng gao cao mu fei .jiu zhong lin ye bi han zi .
yao kong jiang bu ji .jue ding ri nan xun .yi yu shan seng zuo .wu yin de yi wen ..
.long shan qian wan ren .ying wu chao qi dian .qiong wei you ji xian .qi shan you bu quan .
.yi ye qiu sheng ru jing tong .shu zhi wei lv pa xi feng .fei fei wan qi yan hua shang .
.yi di nan qian lu ru chen .guo wang shen si luan shan shen .

译文及注释

译文
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
我请鸩鸟前去给我做媒,鸩鸟却说那个美女不好。
美人已经喝得微醉,红润的面庞更添红光。
对草木好坏还分辨不清,怎么能够正确评价玉器?
艳丽的姿色向来为天(tian)下器重,美丽的西施怎么能久处低微?
海上洪波涌起(qi),惊涛骇浪。
晋家朝廷南迁长江,金陵就是当(dang)时的首都(du)——长安。
过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
她打开家门没有看到心上人,便出门去采红莲。
有远大抱负的人士到了晚年,奋发思进的雄心不会止息。
此时山间飘起了紫气,应是验证(zheng)了真人回还。
黄河虽深(shen),尚捧土可塞,唯有此生离死别之恨,如同这漫(man)漫的北风雨雪一样铺天盖地,无边无垠。
那里就住着长生不老的丹丘生。
式颜你平时对张将军常怀感激之心,本来就想等候他这样的知己(ji)来赏识你。
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。

注释
121、故:有意,故意。
⑩芦页滩头,蓼花汀畔:指梁山水泊。
⑷入时无:赶得上时兴式样么?时髦么?
远扬:指长得太长而高扬的枝条。
⑴戴天山:在四川昌隆县北五十里,青年时期的李白曾经在此山中的大明寺读书。不遇:没有遇到
〔6〕善才:当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。

赏析

  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的(ren de)半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不(shi bu)知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  如用一“静”字,显示夜空的冷(de leng)寂,并衬托出下面的“鸿声”清晰,女主人公则惟闻此声,勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
  五联“旅思徒漂梗,归期未及瓜”意为:旅途之中像木偶人一样漂泊不定,遥想离任满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外,生活起伏,不知何时可以结束的忧伤、惆怅,用典巧妙,让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落(shuai luo)无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  “何当凌云霄,直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹,但不是以上所说的那种感觉,却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
  最后主人公说:不要因贫贱而常忧愁失意,,不要因不得志而辛苦的煎熬自己,要把自己的想法说出来,不要憋在心里。“不要守贫贱”就是劝诫士人不要死抱贫贱不放。可以说,诗人在劝诫士人,这与“何不策高足”的反诘语气相应,更好地强调了“策高足、踞路津”的迫切心情。也就是说,人生应该有所作为,要说出来,要行动。人具备了“令德唱高言,识曲听其真”的能力,就要表现出来。
  第一句,写行到之地(《东溪》梅尧臣 古诗)与到此之由(看水),而“闲意”已暗含于巾,因为只是为了“看水”而“行到”,自是爱闲而不是车马征逐,奔走钻营。第二句写面对之景(孤屿)与留连之情(发船迟),而山水之美,使作者爱之不厌,亦自见于言外。平平写来,毫不费力,而十四字中概括如许之多,确是“平淡”而有工力的(《临汉隐居诗话》)。在结构上,又学王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”那份闲适与淡然。当然,这还只是开端,精采的还在下面。
  这首歌谣描述了远古时代人们的生存状况,表现了原始社会中人们朴素唯物主义的思想感情。从中可以看到老子“小国寡民……甘其食,美其服,安其居,乐其俗。邻国相望,鸡犬之声相闻,民至老死,不相往来”的影子。语言简朴,叙事简练并结合抒情议论,开头四句连续使用排比句式,语势充沛。整首歌谣风格极为质朴,没有任何渲染和雕饰,艺术形象鲜明生动。歌者无忧无虑的生活状态、怡然自得的神情,都表现得十分自然真切。
  此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在,二章三章不言阳,末章并不言露,皆互见其义”,又如朱熹引曾氏曰:“前两章言厌厌夜饮,后两章言令德令仪”。后者需补充的是:在这两者之间,第三章兼有过渡性质(一、二承上,三、四启下)。雅诗的章法结构比风诗更为讲究,于此亦见一斑。
  诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋,他自幼就表现出这种超卓不凡的才能,他因有功于农业而受封于邰,他种的农作物品种多、产量高、质量好,丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料,其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致,发芽、出苗、抽穗、结实,一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视,尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中,“周”字写作“田(四格中各有一点)”,田是田地,四点像田中密植的农作物,可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载,弃因善于经营农业,被帝尧举为农师,帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷,后是君王的意思,稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖,以稷为谷神,以社稷并称作为国家的象征,这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题,唐宋人多以为稷即穄,是黍的一种,清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱,这几乎已成定论。今人又有新说,认为它是禾的别名,也就是粟,去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化,使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致,不流于率易。修辞格有叠字、排比等,以高密度的使用率见其特色,尤以“实……实……”格式的五句连用,最富表现力。
  根据《全唐诗》,第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中,李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里,读者可以看出李白的风趣与幽默,也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并,中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好,是这首诗的诗眼。

创作背景

  最后,谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁,写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体,以便任意驰骋才气,表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行,句式以七言为主,又掺杂以四言、五言、六言、八言等,短者仅三字,长者达十一字,长短不等,错落交接,时而散漫,时而整齐,随心所欲,又舒卷自如。再从语言来看,既有“一夫当关,万夫莫开”的匀称整饬,也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展;既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重,也有“锦城虽云乐,不如早还家”之流畅轻快,“危乎高哉”一句同义反复,是故作。重笔以提起气势:“噫吁喊”三字选用虚词,乃无心弄巧却别具风致,且又以由川方言入诗……奔放恣肆,毫无规范可循,冲口而出,却又无施不宜,对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。

  

柳亚子( 南北朝 )

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简 介

柳亚子 柳亚子(1887—1958),江苏省苏州市吴江区北厍镇人,出生于大胜村的港上港南中段。创办并主持南社。曾任孙中山总统府秘书,中国国民党中央监察委员、上海通志馆馆长。“四·一二”政变后,被通缉,逃往日本。1928年回国,进行反蒋活动。抗日战争时期,与宋庆龄、何香凝等从事抗日民主活动,曾任中国国民党革命委员会中央常务委员兼监察委员会主席、三民主义同志联合会中央常务理事,中国民主同盟中央执行委员。1949年,出席中国人民政治协商会议第一届全体会议。建国后,柳亚子曾历任中央人民政府委员、全国人大常委会委员。

曹刿论战 / 邹志伊

曾无氃氋态,颇得连轩样。势拟抢高寻,身犹在函丈。
偶然楼上卷珠帘,往往长条拂枕函。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛,碧波休引向春杯。
越人但爱风流客,绣被何须属鄂君。
"早晚更看吴苑月,小斋长忆落西窗。
鸾殿还论不死方。红露想倾延命酒,素烟思爇降真香。
"左右皆跳岑,孤峰挺然起。因思缥缈称,乃在虚无里。
必有学真子,鹿冠秋鹤颜。如能辅余志,日使疏其源。"


浣溪沙·重九旧韵 / 周葆濂

"西出黄云外,东怀白浪遥。星河愁立夜,雷电独行朝。
尽待于公作廷尉,不须从此便餐霞。"
桃花夹岸杳何之,花满春山水去迟。
"茫茫衰草没章华,因笑灵王昔好奢。
"会稽诗客赵能卿,往岁相逢话石城。正恨故人无上寿,
一瓶犹是乌程酒,须对霜风度泫然。"
莫怪独亲幽圃坐,病容销尽欲依归。"
莫怪行人频怅望,杜鹃不是故乡花。


酒泉子·买得杏花 / 李光谦

陇雁已归时未归。行李亦须携战器,趋迎当便着戎衣。
"龟为秉灵亡,鱼为弄珠死。心中自有贼,莫怨任公子。
"双凤衔书次第飞,玉皇催促列仙归。云开日月临青琐,
宣毫利若风,剡纸光与月。札吏指欲胼,万通排未阕。
何事旷官全不语,好天良月锁高台。"
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。
短才无独见,长策未相逢。所幸分尧理,烝民悉可封。"
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"


青楼曲二首 / 沈德潜

碧树香尽发,蠹虫声渐退。有客怀兔园,吟诗绕城内。"
"秦皇岂无德,蒙氏非不武。岂将版筑功,万里遮胡虏。
"胡虏偏狂悍,边兵不敢闲。防秋朝伏弩,纵火夜搜山。
君不见荒陂野鹤陷良媒,同类同声真可畏。"
"试将生计问蓬根,心委寒灰首戴盆。翅弱未知三岛路,
还有杖头沽酒物,待寻山寺话逡巡。"
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见,急宜孤馆觉来闻。
"高塔六街无不见,塔边名出只吾师。


咏桂 / 李坤臣

绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜,窥寻嘉果觉猿偷。
醺应烂地轴,浸可柔天壤。以此献吾君,愿铭于几杖。"
"但见西陵惨明月,女妓无因更相悦。
烂煮琼花劝君吃,恐君毛鬓暗成霜。
便见故交梳白头。虽道了然皆是梦,应还达者即无愁。
贯休之后,惟修睦而已矣。睦公睦公真可畏,
细事当棋遣,衰容喜镜饶。溪僧有深趣,书至又相邀。"
关吏不劳重借问,弃繻生拟入耶溪。"


千秋岁·水边沙外 / 章文焕

"明时塞诏列分麾,东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印,
春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月,湿气偏添半夜寒。
"金篆方圆一寸馀,可怜银艾未思渠。
"景山实名士,所玩垂清尘。尝作酒家语,自言中圣人。
江山非久适,命数未终奇。况又将冤抱,经春杜魄随。"
"早岁长杨赋,当年谏猎书。格高时辈伏,言数宦情疏。
新正定数随年减,浮世惟应百遍新。"
乘遽剧飞鸟,就传过风发。嗟吾何为者,叨在造士列。


宫词 / 郑之藩

潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底,长闻风雨在床头。
棂中空吐月,扉际不扃霞。未会通何处,应怜玉女家。"
"柳碧桑黄破国春,残阳微雨望归人。江山不改兴亡地,
"古道槐花满树开,入关时节一蝉催。出门唯恐不先到,
"南朝天子爱风流,尽守江山不到头。总是战争收拾得,
俗态既斗薮,野情空眷恋。道人摘芝菌,为予备午馔。
西园旧迹今应在,衰老无因奉胜游。
"结构叨冯柱石才,敢期幢盖此裴回。


入若耶溪 / 释本嵩

搜扬好古士,一以罄云水。流堪洒菁英,风足去稗秕。
奇编早晚教传授,免以神仙问葛洪。
竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
仗凝霜彩白,袍映日华红。柳眼方开冻,莺声渐转风。
宫阙重重闭玉林,昆仑高辟彩云深。
研膏架动轰如雷,茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧,
"翠羽红襟镂彩云,双飞常笑白鸥群。
"雨恨花愁同此冤,啼时闻处正春繁。


国风·郑风·风雨 / 陈允升

影当中土正,轮对八荒平。寻客徒留望,璇玑自有程。"
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月,醉乡终竟不闻雷。
雪迷登岳路,风阻转江书。寂寞高窗下,思乡岁欲除。"
湖上孤舟不废禅。梦入琼楼寒有月,行过石树冻无烟。
"偶得湖中趣,都忘陇坻愁。边声风下雁,楚思浪移舟。
野田青牧马,幽竹暖鸣禽。日日年光尽,何堪故国心。"
"择友如淘金,沙尽不得宝。结交如干银,产竭不成道。
"太白东归鹤背吟,镜湖空在酒船沈。


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 蒋密

须臾枕上桐窗晓,露压千枝滴滴声。
形胜今虽在,荒凉恨不穷。虎狼秦国破,狐兔汉陵空。
"褒衣博带满尘埃,独自都堂纳卷回。蓬巷几时闻吉语,
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。
"讦直上书难遇主,衔冤下世未成翁。
"洞庭波浪渺无津,日日征帆送远人。
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
易政疾似欬,求贤甚于购。化之未期年,民安而国富。