一舸
"夜久连观静，斜月何晶荧。寥天如碧玉，历历缀华星。
"博山沉燎绝馀香，兰烬金檠怨夜长。
"双鬟初合便分离，万里征夫不得随。
挽断衫袖留不止。翠眉新妇年二十，载送还家哭穿市。
皓月当延阁，祥风自禁林。相庭方积玉，王度已如金。
倾尊就残酌，舒卷续微吟。空际飏高蝶，风中聆素琴。
依倚将军势，交结少年场。探丸害公吏，抽刃妒名倡。
石根缘绿藓，芦笋抽丹渍。漂旋弄天影，古桧拏云臂。
何用期所归，浮图有遗像。幽蹊不盈尺，虚室有函丈。
香风逼人度，幽花覆水开。故令无四壁，晴夜月光来。"
一舸拼音解释:
.ye jiu lian guan jing .xie yue he jing ying .liao tian ru bi yu .li li zhui hua xing .
.bo shan chen liao jue yu xiang .lan jin jin qing yuan ye chang .
.shuang huan chu he bian fen li .wan li zheng fu bu de sui .
wan duan shan xiu liu bu zhi .cui mei xin fu nian er shi .zai song huan jia ku chuan shi .
hao yue dang yan ge .xiang feng zi jin lin .xiang ting fang ji yu .wang du yi ru jin .
qing zun jiu can zhuo .shu juan xu wei yin .kong ji yang gao die .feng zhong ling su qin .
yi yi jiang jun shi .jiao jie shao nian chang .tan wan hai gong li .chou ren du ming chang .
shi gen yuan lv xian .lu sun chou dan zi .piao xuan nong tian ying .gu hui na yun bi .
he yong qi suo gui .fu tu you yi xiang .you qi bu ying chi .xu shi you han zhang .
xiang feng bi ren du .you hua fu shui kai .gu ling wu si bi .qing ye yue guang lai ..
译文及注释
译文
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
斗伯比对楚王说：“我们不能在汉水以东得志，全是我们自己造成的(de)啊！我们扩大军队，增加装备，以武力威胁邻国。它们怕起来了(liao)，就协同对付我国，很难离间它们。汉水以东，要算随国最大。如果随国骄傲起来，必定抛弃那些小国。小国离散，咱们楚国就可从中得利了。少师这人，一向狂妄自大，请把我们的军队摆出个窝囊的样子，使他更加傲慢起来。”熊率且比说：“随国还有个季梁哩，这有什么作用？”斗伯比说：“以后会有用处的呀！少师很得国君的宠信啊。”
私下听说，皇上已把皇位传太子，
离别后如浮云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。
寄居(ju)他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神，一觉醒来满面都是相思的泪水。衣带渐渐宽松，不为别的什么。只为新到的书信，又平添了许多憔悴。
谁知道明年在哪里？慢慢地在等待黄鹤楼的友人，一直漂泊在外度过前半生。二十四桥，还记得杜书记吗？二个字，三个字，字字都是这样，看看刺史，东路的布衣。抬头低头的人间，悲伤怎样受到限制，团圆跟原来一样。
美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度登临。
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧(xiao)萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。
叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
出征不回啊往前不复返，平原迷漫啊路途很遥远。
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送(song)别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
秋霜欲下，玉手已经预先感到寒冷。寒灯下，她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
凉风飕飕地从天边刮起，你的心境怎样呢？令我惦念不已。
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没(mei)到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
注释
规：圆规。
袂（mèi）耸：衣袖高举。
9.悠悠：长久遥远。
[16]文教：指礼乐法度，文章教化。
2、青春：大好春光。隐指词人青春年华。
⑸小邑：小城。
赏析
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
第二节自“闲补少言” 至“欣然忘食”，写五柳先生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言，不慕荣利”，这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现，不慕荣利，才是五柳先生的真实面貌。因为不追求荣利，五柳先生就无须奔忙，不用烦躁，自然也就闲，也就静，用不着喋喋不休。但这种闲静少言，并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书，不求甚解”，不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的，是一种求知的满足，精神的享受，所以“每有会意，便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人，和那个时代的社会对他的限制和迫害。
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。
次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置：“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行，位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地，安上胡床，依“倚”其上，尽情领略《纳凉》秦观 古诗的(shi de)况味。在诗人看来，这也可算“最是人间佳绝处”（《睡足轩》）了。胡床，即交椅，可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”（《归去来兮辞》），是为了远离尘俗；秦观“倚胡床”以“追凉”，是为了驱解烦热，都是对美好生活的一种向往，他们或多或少是有相通之处的。
这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《《赠李白》杜甫 古诗》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛，指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑；水殿，是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿，都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处，此时现在却悄然不见人迹，只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂，那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分，正是宫中华灯初上，歌管相逐，舞姿蹁跹的时刻，此刻却宫门深闭，悄无人声，简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴，寻求答案。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡(hao dang)荡地流向(liu xiang)远远的水天交接之处。
正是在这样亲切随意的气氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中块垒：“谈兵究弊又何益，万口不谓儒者知。”“谈兵”，即研读兵法，在这里并非泛指，作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事，说：“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声，是作者压抑已久的感情的迸发，既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦，也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚，但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的现实意义。
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年(san nian)别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
第二节自“闲补少言” 至“欣然忘食”，写五柳先生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言，不慕荣利”，这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现，不慕荣利，才是五柳先生的真实面貌。因为不追求荣利，五柳先生就无须奔忙，不用烦躁，自然也就闲，也就静，用不着喋喋不休。但这种闲静少言，并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书，不求甚解”，不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的，是一种求知的满足，精神的享受，所以“每有会意，便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人，和那个时代的社会对他的限制和迫害。
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。
次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置：“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行，位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地，安上胡床，依“倚”其上，尽情领略《纳凉》秦观 古诗的(shi de)况味。在诗人看来，这也可算“最是人间佳绝处”（《睡足轩》）了。胡床，即交椅，可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”（《归去来兮辞》），是为了远离尘俗；秦观“倚胡床”以“追凉”，是为了驱解烦热，都是对美好生活的一种向往，他们或多或少是有相通之处的。
这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《《赠李白》杜甫 古诗》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛，指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑；水殿，是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿，都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处，此时现在却悄然不见人迹，只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂，那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分，正是宫中华灯初上，歌管相逐，舞姿蹁跹的时刻，此刻却宫门深闭，悄无人声，简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴，寻求答案。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡(hao dang)荡地流向(liu xiang)远远的水天交接之处。
正是在这样亲切随意的气氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中块垒：“谈兵究弊又何益，万口不谓儒者知。”“谈兵”，即研读兵法，在这里并非泛指，作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事，说：“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声，是作者压抑已久的感情的迸发，既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦，也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚，但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的现实意义。
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年(san nian)别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
创作背景
这首诗歌是明代文人钱福的一首诗歌。有人认为是续文嘉的《今日歌》而作，其实只要看两者的生卒年即可知，应该是文嘉（1501～1583）续钱福（1461—1504）的《《明日歌》钱福 古诗》而作《今日歌》。
张之万( 两汉 )
收录诗词 (2594) 首
简 介
张之万 （1811—1897）直隶南皮人，字子青。张之洞兄。道光二十七年进士。同治间署河南巡抚，督军拒捻军、太平军各部。移督漕运，助淮军堵截赖文光部。历江苏巡抚、浙闽总督。光绪中官至东阁大学士。卒谥文达。
别老母
今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。"
悟拙甘自足，激清愧同波。单豹且理内，高门复如何。"
"东风花树下，送尔出京城。久抱伤春意，新添惜别情。
霁天轻有霭，绮陌尽无尘。还似登台意，元和欲煦人。"
何处深春好，春深阿母家。瑶池长不夜，珠树正开花。
无力涂云母，多方带药翁。符因青鸟送，囊用绛纱缝。
"学道深山许老人，留名万代不关身。
雪霜顿销释，土脉膏且黏。岂徒兰蕙荣，施及艾与蒹。
登大伾山诗
神仙有无何渺茫，桃源之说诚荒唐。流水盘回山百转，生绡数幅垂中堂。武陵太守好事者，题封远寄南宫下。南宫先生忻得之，波涛入笔驱文辞。文工画妙各臻极，异境恍惚移于斯。架岩凿谷开宫室，接屋连墙千万日。嬴颠刘蹶了不闻，地坼天分非所恤。种桃处处惟开花，川原近远蒸红霞。初来犹自念乡邑，岁久此地还成家。渔舟之子来何所，物色相猜更问语。大蛇中断丧前王，群马南渡开新主。听终辞绝共凄然，自说经今六百年。当时万事皆眼见，不知几许犹流传。争持酒食来相馈，礼数不同樽俎异。月明伴宿玉堂空，骨冷魂清无梦寐。夜半金鸡啁哳鸣，火轮飞出客心惊。人间有累不可住，依然离别难为情。船开棹进一回顾，万里苍苍烟水暮。世俗宁知伪与真，至今传者武陵人。
梅花灞水别，宫烛骊山醒。省选逮投足，乡宾尚摧翎。
孤吟玉凄恻，远思景蒙笼。杼山砖塔禅，竟陵广宵翁。
"白日无定影，清江无定波。人无百年寿，百年复如何。
子夜吟诗向松桂，心中万事喜君知。"
鹤飞岩烟碧，鹿鸣涧草香。山僧引清梵，幡盖绕回廊。"
"改邑不改井，此是井卦辞。井公莫怪惊，说我成憨痴。
卷尔出岫云，追吾入冥鸿。无为学惊俗，狂醉哭途穷。"
于中好·雁帖寒云次第飞
物象朝高殿，簪裾溢上京。春当九衢好，天向万方明。
霜兔应知狡不成。飞鞚拥尘寒草尽，弯弓开月朔风生。
汩汩几时休，从春复到秋。只言池未满，池满强交流。
方士舟中相枕死。招摇在天回白日，甘泉玉树无仙实。
天浓地浓柳梳扫。"
持谢着书郎，愚不愿有云。"
沉忧损性灵，服药亦枯藁。秋风游子衣，落日行远道。
吴公敏于政，谢守工为诗。商山有病客，言贺舒庞眉。"
汾上惊秋
早秋同轨至，晨旆露华滋。挽度千夫咽，笳凝六马迟。
"东西分我情，魂梦安能定。野客云作心，高僧月为性。
何以寄远怀，黄鹤能相寻。"
追唿故旧连宵饮，直到天明兴未阑。"
"旧宅谁相近，唯僧近竹关。庭闲云满井，窗晓雪通山。
"平日本多恨，新秋偏易悲。燕词如惜别，柳意已呈衰。
默默寸心中，朝愁续莫愁。"
结僧为亲情，策竹为子孙。此诚徒切切，此意空存存。
青玉案·年年社日停针线
"洛城洛城何日归，故人故人今转稀。
"白首眼垂血，望尔唯梦中。筋力强起时，魂魄犹在东。
"丛石依古城，悬泉洒清池。高低袤丈内，衡霍相蔽亏。
"天地入胸臆，吁嗟生风雷。文章得其微，物象由我裁。
手掇杂英珮，意摇春夜思。莫作绕山云，循环无定期。"
言师有道骨，前事常被谪。如今三山上，名字在真籍。
岂无一尊酒，自酌还自吟。但悲时易失，四序迭相侵。
此君若欲长相见，政事堂东有旧丛。"
螽斯
偏毂不可转，只翼不可翔。清尘无吹嘘，委地难飞扬。
置酒奉亲宾，树萱自怡养。笑倚连枝花，恭扶瑞藤杖。
八方风雨会中央。兵符今奉黄公略，书殿曾随翠凤翔。
褒德符新换，怀仁道并遮。俗嫌龙节晚，朝讶介圭赊。
独坐殊未厌，孤斟讵能醒。持竿至日暮，幽咏欲谁听。
蒙茸花向月，潦倒客经年。乡思应愁望，江湖春水连。"
"梁国三郎威德尊，女巫箫鼓走乡村。
因思市朝人，方听晨鸡鸣。昏昏恋衾枕，安见元气英。
青杏儿·秋
手持木铎叩三声。寒更报点来山殿，晓炬分行照柏城。
"清机果被公材挠，雄拜知承圣主恩。庙略已调天府实，
盛时一已过，来者日日新。不如摇落树，重有明年春。
金乌入梵天，赤龙游玄都。腾烟透窗户，飞焰生栾栌。
才异时难用，情高道自全。畏人颜惨澹，疏物势迍邅。
"青幢紫盖立童童，细雨浮烟作彩笼。
东南富水木，寂寥蔽光辉。此地足文字，及时隘骖騑.
"车音想辚辚，不见綦下尘。可怜平阳第，歌舞娇青春。
减字木兰花·莺初解语
"县门白日无尘土，百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤，
五言出汉时，苏李首更号。东都渐瀰漫，派别百川导。
未高烝远气，半上霁孤形。赫奕当躔次，虚徐度杳冥。
鱼子满母腹，一一欲谁怜。细腰不自乳，举族常孤鳏。
商岭莓苔滑，石坂上下频。江汉沙泥洁，永日光景新。
"兹地回銮日，皇家禅圣时。路无胡马迹，人识汉官仪。
竹树晴深寒院静，长悬石磬在虚廊。"
澹动光还碎，婵娟影不沉。远时生岸曲，空处落波心。
王勃故事
申时出省趁看山。门前巷陌三条近，墙内池亭万境闲。
千官待取门犹闭，未到宫前下马桥。"
自笑心何劣，区区辨所冤。伯仁虽到死，终不向人言。
归还阅书史，文字浩千万。陈迹竟谁寻，贱嗜非贵献。
"天下无义剑，中原多疮痍。哀哀陆大夫，正直神反欺。
举俗媚葱蒨，连冬撷芳柔。菱湖有馀翠，茗圃无荒畴。
过须归去来，旦晚上无厄。主人诚贤人，多应不相责。"
"台室名曾继，旌门节暂过。欢情老去少，苦事别离多。
送王牧往吉州谒王使君叔
有毒能成痏，无声不见飞。病来双眼暗，何计辨雰霏。
挽断衫袖留不止。翠眉新妇年二十，载送还家哭穿市。
"失子将何尤，吾将上尤天。女实主下人，与夺一何偏。
籍受新官诏，拜恩当入城。公因同归还，居处隔一坊。
"村店月西出，山林鹎鵊声。旅灯彻夜席，束囊事晨征。
（见《锦绣万花谷》）。"
"生名师命其姓刘，自少轩轾非常俦。弃家如遗来远游，
早知大理官，不列三后俦。何况亲犴狱，敲搒发奸偷。