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咏甘蔗

金朝 / 樊汉广

"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"
"黄鸟啼多春日高,红芳开尽井边桃。
"爱君书院静,莎覆藓阶浓。连穗古藤暗,领雏幽鸟重。
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
"行蹋门外泉,坐披床上云。谁将许由事,万古留与君。
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
是以达人静则吻然与阴合迹,动则浩然与阳同波。
"郎君得意及青春,蜀国将军又不贫。
"飒飒先飞梁上尘,朱唇不动翠眉颦。
"勿言春尽春还至,少壮看花复几回。
篱下先生时得醉,瓮间吏部暂偷闲。
"萝屋萧萧事事幽,临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业,
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
"东亭最高峙,春树绕山腰。画里青鸾客,云中碧玉箫。


咏甘蔗拼音解释:

.que er lai zhu yang feng gao .xia shi ying zhan yi qi hao .
si lin han shao jing .jiu mo ye fang kong .zhi lao he shan shi .si gui yu gu zhong ..
.huang niao ti duo chun ri gao .hong fang kai jin jing bian tao .
.ai jun shu yuan jing .sha fu xian jie nong .lian sui gu teng an .ling chu you niao zhong .
he huang fei nei di .an shi you yi chen .he ri wu tai zuo .bing fu shou hu chen ..
.xing ta men wai quan .zuo pi chuang shang yun .shui jiang xu you shi .wan gu liu yu jun .
dai wo shou dong jun .qi ran huai suo qin .sui fei shi jun mian .zi wei zhi jun xin .
shi yi da ren jing ze wen ran yu yin he ji .dong ze hao ran yu yang tong bo .
.lang jun de yi ji qing chun .shu guo jiang jun you bu pin .
.sa sa xian fei liang shang chen .zhu chun bu dong cui mei pin .
.wu yan chun jin chun huan zhi .shao zhuang kan hua fu ji hui .
li xia xian sheng shi de zui .weng jian li bu zan tou xian .
.luo wu xiao xiao shi shi you .lin feng sao shou yuan ning mou .dong yuan song ju cun yi ye .
.ju mang gong shu yi xian kai .zhu rui qiong hua dou jian cai .
.dong ting zui gao zhi .chun shu rao shan yao .hua li qing luan ke .yun zhong bi yu xiao .

译文及注释

译文
一条彩虹出东方,没人胆敢将它指。一个女子出嫁了,远离父母(mu)和兄弟。朝虹出现在西方,整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了,远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊,破坏婚姻好礼仪啊!太(tai)没贞信太无理啊!父母之命不(bu)知依啊!
分别之后再有机会来到这里,请大家记得曾在这里饮酒欢乐过。
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
  夕阳西下,含山欲坠,天边的云霞经夕阳映照,色彩斑斓。远处的青山一抹,就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草,绿油油的一片,顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
支离无趾,身残避难。
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
  现在正是农历十二月的末尾,气候温(wen)和舒畅,旧居蓝田山很可以一游。您正在温习经书,仓猝(cu)中不敢打扰,就自行到山中,在感配寺休息,跟寺中主持一起吃完饭,便离开了。  我向北渡过深青色的灞水,月色清朗,映照着城郭。夜色中登上华子冈,见辋水泛起涟漪,水波或上或下,水中 的月影也随同上下。那寒山中远远的灯火,火光忽明忽暗在林外看得很清楚。深巷中狗叫,叫声像豹叫一样。村子里传来舂(chong)米声,又与稀疏的钟声相互交错。这时, 我独坐在那里,跟来的僮仆已入睡,多想从前你我于搀着手吟诵诗歌,在狭窄的小路上漫步,临近那清澈流水的情景。  等到了春天,草木蔓延生长,春天的山景更可观赏,轻捷的鲦(tiao)鱼跃出水面,白色的鸥鸟张开翅膀,晨露打湿了青 草地,麦田里雉鸟在清晨呜叫,这些景色离现在不远了,(您)能和我一起游玩吗?如果你天性不是与众不同的话,难道我能把邀请你当作闲事吗?而这当中有很深 的旨趣啊!不要忽略。因为有载运黄檗的人出山,托他带给你这封信,不一一详述了。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领(ling)略素白澄洁的千顷清秋。
听到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
在世上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
看到拿缰绳的人不合适啊,骏马也会蹦跳着远去。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。
当时国家多难,干(gan)戈未息,以高适的文才武略,本应参与朝廷大政,建树功业,可是偏偏远离京国,身在南蕃。

注释
(37) 大椿:传说中的大树名。一说为巨大的香椿。
294. 决:同“诀”,话别。
7.伺:观察,守候
立:即位。
飞鸿:指鸿雁。
理:治。唐代为避李世民、李治讳而改。

赏析

  结句“情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”,风景虽好,但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”,天色已晚,“住不得”说出了心中的无奈,薄暮催人回,车马也劳顿了一天了。
  这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题(ti)。元好问论诗,主张温柔敦厚,明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中,就有“无狡讦”、“无为妾妇妒,无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为,即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”,也应该“责之愈深,其旨愈婉,怨之愈深,其辞愈缓”(《杨叔能小亨集引》)。
  中联四句,从物态人情方面,写足了《江村》杜甫 古诗幽事,然后,在结句上,用“此外更何求”一句,关合“事事幽”,收足了一篇主题,最为简净,最为稳当。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  首联写春景,为全篇作环境渲染。柳色如金,梨花似雪,为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染,则柔枝轻摇,如睹其形;雪海氤氲,如嗅其馨。虽着意点染,但仍极自然,不露雕琢痕迹。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍(cang cang),水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  “夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景,这次寻幽访胜如愿以偿了,使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
  现实很残酷,问题很多,然而诗人不知道应该怎么办。他也老老实实承认了这一点:“郡侯逐出浑闲事,正值銮舆幸蜀年。”这像是无可奈何的叹息,带着九分伤心和一分幽默:这种局面,连一方“诸侯”的刺史都毫无办法。不但无法,他还自身难保,让“刀剑在腰边”的乱军轻易地撵了,全不当回事儿。不但郡守如此,皇帝老官也自身难保,被黄巢、尚让们赶出长安,也全不算回事了。“銮舆幸蜀”,不过是好听一点的说就而已。诗末的潜台词是:如今皇帝蒙尘,郡守被赶,四海滔滔,国无宁日。你我同仁空怀忧国忧民之诚,奈何无力可去补苍天。只好写下这一页痛史,留与后人评说吧。
  “寄言全盛红颜子”以下十句,概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年,从前他也常和公子王孙一起,在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句,以历史上权臣贵戚的豪华奢侈,表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而,一旦生病衰老,就无人理睬,三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活,不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往,对垂老白头翁的怜悯、同情,同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨,从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
  紧接着,诗人进一步表明“乐于贫”的心迹:“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人。”意思是说:我宁愿安守穷途,做天地间一个隐逸诗人;决不愿获取俸禄,当人间的庸俗官吏。这一联警句,上下对仗,一取一舍,泾渭分明,坚定有力,震慑人心。这种掷地作金石声的语言,进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
  诗是说理,指出(zhi chu)了对春天的逝去的两种不同看法,强调应该顺其自然。推而广之,诗人也是在阐述自己的处世观:人生是处在不断地转换之中,好的可以变坏,祸福相倚。因此,当你失去了什么时,不要过分抱憾,要正视现实,知足常乐。春天有春天令人留恋的地方,夏天也有夏天使人 合意的所在;顺境有顺境的快乐,逆境何尝不可磨炼人,使人步入顺境。通过这诗,我们充分理解到诗人宽广的胸怀,并从中得到勉励。宋人的说理诗,虽然常常有陈腐惹人生厌的地方,但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就(ta jiu)是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  第二首,起句直抒胸臆,由台阶前的落叶引发出作者之悲,一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
  首句“幅巾藜杖北城头”,“幅巾”指不著冠,只用一幅丝巾束发;“藜杖”,藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点,反映了他当时闲散的生活,无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时,首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征,“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋,西风劲吹,百草摧折,寒气袭人,四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧(zhong xiao)条凄凉景象映入诗人眼帘时,愁绪不免袭上心来。“满眼愁”,正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢,只有心怀悲愁的人,外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”,勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用,而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情,全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。

创作背景

  永州(今永州市零陵区),在唐时僻远荒凉。州司马只是安置流放官员的一种名义上的职务。柳宗元作为一个有远大政治抱负的革新家,在这样的处境里,还要时刻担心受更重的迫害,其心情之抑郁苦闷可以想见。在永州的十年,是柳宗元生平最为困厄,最为艰难,心情也最为孤寂郁愤的十年,但正所谓祸兮福所伏,福兮祸所倚,这穷蹙的十年,居然真正造就了一个古文大家的绝世风范,就在这种环境下,就在这种心情下,柳宗元的郁郁才思得到了强烈的激发,发言为文,莫不悲恻动人,寓言、山水游记以及记叙文都取得了整个一生中最光辉最杰出的成就。

  

樊汉广( 金朝 )

收录诗词 (3853)
简 介

樊汉广 樊汉广(一一一七~?),字允南,江源(今四川崇州东南)人。尝知青神县。孝宗干道九年(一一七三),知雅州,不赴,时年五十六。淳熙初,范成大入蜀,荐于朝不起。事见《建炎以来朝野杂记》乙集卷九、《宋史翼》卷二八。

春别曲 / 庾丹

鹤鸣荒苑内,鱼跃夜潮中。若问家山路,知连震泽东。"
堂上白鹤翁,神清心无烦。斋心侍席前,跪请长生恩。
"九重深浅人不知,金殿玉楼倚朝日。
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"
所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。
"尘事久相弃,沈浮皆不知。牛羊归古巷,燕雀绕疏篱。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪,云上双童持绛节。
必能万古留清规。念尔年来方二十,夙夜孜孜能独立。


金陵三迁有感 / 杨渊海

客至皆相笑,诗书满卧床。爱闲求病假,因醉弃官方。
"妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒,
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。
人贱拾支床,鹘欺擒暖脚。寄言立身者,不得全柔弱。
"一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。
仍闻老叟垂黄发,犹说龙髯缥缈情。"
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,


书院 / 卢嗣业

杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
七魄憎阳盛,三彭恶命延。被他迷失却,叹息只潸然。
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静,拜新衣上露华沾。
阳乌忽西倾,明蟾挂高枝。卷帘引瑶玉,灭烛临霜墀。
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"
"慈恩塔上名,昨日败垂成。赁舍应无直,居山岂钓声。
"正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。


十五从军征 / 章妙懿

"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
呦呦白鹿毛如雪,踏我桃花过石桥。"
竹斋晚起多无事,唯到龙门寺里频。"
烦君问岐路,为我生凄戚。百年衣食身,未死皆有役。
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
回飘清唳九霄闻。好风顺举应摩日,逸翮将成莫恋群。
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲,天山千里锁诸关。
"暖日傍帘晓,浓春开箧红。钗斜穿彩燕,罗薄剪春虫。


长安寒食 / 陈艺衡

方口秀眉编贝齿,了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强,
置之书房前,晓雾常纷罗。碧光入四邻,墙壁难蔽遮。
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"
肩舁仍挈榼,莫怪就君来。秋雨经三宿,无人劝一杯。
明朝欲饮还来此,只怕春风却在前。"
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足,伤禽莫趁凤凰飞。
"暮过潭上寺,独宿白云间。钟磬遥连树,星河半隔山。
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺,晴来晒疏暂开门。


定西番·苍翠浓阴满院 / 朱申

着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊,半酣书破青烟痕。
"永日微吟在竹前,骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客,
石桥隐深树,朱阙见晴天。好是修行处,师当住几年。"
偏宜林表秀,多向岁寒见。碧色乍葱茏,清光常蒨练。
披访结恩地,世人轻报恩。女无良媒识,知入何人门。
不将钱买将诗乞,借问山翁有几人。"
应是天教相暖热,一时垂老与闲官。"
烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴,抚景令人豁醉眸。


杨生青花紫石砚歌 / 张世美

惆怅异乡人,偶言空脉脉。"
山中白云千万重,却望人间不知处。"
"濛濛紫花藤,下复清溪水。若遣随波流,不如风飘起。
"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。
"幽岛藓层层,诗人日日登。坐危石是榻,吟冷唾成冰。
"烟景冷苍茫,秋深夜夜霜。为思池上酌,先觉瓮头香。
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳,别萼犹含泣露妍。


国风·邶风·燕燕 / 范柔中

晨兴动烟火,开云伐冰溪。老木寒更瘦,阴云晴亦低。
似把剪刀裁别恨,两人分得一般愁。"
兴尽凡缘因未晚,裴回依旧到人间。"
"渡口潮平促去舟,莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁,
安得头长黑,争教眼不昏。交游成拱木,婢仆见曾孙。
"北陆收寒尽,东风解冻初。冰消通浅熘,气变跃潜鱼。
"人间扰扰唯闲事,自见高人只有诗。
"焕然文采照青春,一策江湖自在身。云锁木龛聊息影,


忆秦娥·花似雪 / 毛国英

身心未寂终为累,非想天中独退还。"
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿,墙壁书多任手顽。
一一鹤声飞上天。(见《纪事》)"
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
"楚客去岷江,西南指天末。平生不达意,万里船一发。
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
岂羡兰依省,犹嫌柏占台。出楼终百尺,入梦已三台。
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。


金缕曲·咏白海棠 / 查有新

"二年不到宋家东,阿母深居僻巷中。
衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
已去龙楼籍,犹分御廪储。风泉输耳目,松竹助玄虚。
"御宇恢皇化,传家叶至公。华夷臣妾内,尧舜弟兄中。
寒空五老雪,斜月九江云。钟声知何处,苍苍树里闻。
丑凸隆胡准,深凹刻兕觥。雷风疑欲变,阴黑讶将行。
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。
树停沙岛鹤,茶会石桥僧。寺阁边官舍,行吟过几层。"