奉和中书舍人贾至早朝大明宫
"双凤衔书次第飞，玉皇催促列仙归。云开日月临青琐，
"山客地炉里，然薪如阳辉。松膏作滫瀡，杉子为珠玑。
"永拟东归把钓丝，将行忽起半心疑。
鹤爱孤松云爱山，宦情微禄免相关。 栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂，土埋冤骨草离离。
谢家青妓邃重关，谁省春风见玉颜。
其物无同异，其人有媸妍。自开元至今，宗社纷如烟。
妻仍嫌酒癖，医只禁诗情。应被高人笑，忧身不似名。"
"王浚戈鋋发上流，武昌鸿业土崩秋。
君王忍把平陈业，只博雷塘数亩田。"
奉和中书舍人贾至早朝大明宫拼音解释:
.shuang feng xian shu ci di fei .yu huang cui cu lie xian gui .yun kai ri yue lin qing suo .
.shan ke di lu li .ran xin ru yang hui .song gao zuo xiu sui .shan zi wei zhu ji .
.yong ni dong gui ba diao si .jiang xing hu qi ban xin yi .
he ai gu song yun ai shan .huan qing wei lu mian xiang guan . zai cheng wu liu yin gui qu .lu jiu jin bian ban ju xian .
huang quan tu huai shang cai bei .mian que beng cheng shan ji ji .tu mai yuan gu cao li li .
xie jia qing ji sui zhong guan .shui sheng chun feng jian yu yan .
qi wu wu tong yi .qi ren you chi yan .zi kai yuan zhi jin .zong she fen ru yan .
qi reng xian jiu pi .yi zhi jin shi qing .ying bei gao ren xiao .you shen bu si ming ..
.wang jun ge chan fa shang liu .wu chang hong ye tu beng qiu .
jun wang ren ba ping chen ye .zhi bo lei tang shu mu tian ..
译文及注释
译文
后来(lai)他因受奸人诬陷而被赐金放还，途中与我相遇。
身心一直(zhi)调养适当，保证长命益寿延年。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒(jiu)，酒有的清，有的浊。
若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。英译
遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚(chu)楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
群群牛羊早已从田野归来，家家户户各自关上了柴门(men)。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
早晨披着坐，直至夜晚；夜晚盖着睡，又到早晨。
函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出(chu)声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
注释
⑶三百丈：一作“三千匹”。壑（hè）：坑谷。“喷壑”句：意谓瀑布喷射山谷，一泻数十里。
⑧新亭：《世说新语·言语》载，晋室南迁后“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉木饮宴。周侯中坐而叹曰：‘风景不殊，正自有山河之异！”皆相视而流泪。唯王丞相愀然变色曰：‘当共戮力王事，克复神州，何至作楚囚相对？”此二句用该典，意谓如今整个天下都要被异族统治，不如东晋尚有半壁江山。
⑶龙标：诗中指王昌龄，古人常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人。五溪：是武溪、巫溪、酉溪、沅溪、辰溪的总称，在今湖南省西部。
秋夜月：词牌名。仄韵。因尹鹗词起句有“三秋佳节”及“夜深，窗透数条斜月”句，取以为名。以尹鹗体为正体。别格83字，见柳永词。
⑴汉祖：即汉高祖刘邦。
44.觚（gū）卢：《文选》李善注引张晏说即葫芦。
⑴六州歌头：词牌名。
赏析
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作(dan zuo)者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事(shi)物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警，活画出定庵“一山突起”的人格风范，可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么？然则作者理想为何？古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中！他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而，所谓“逃禅一意皈宗风，惜哉幽情丽想销难空”，诗人对禅宗真的虔信否？这只是无奈之下的遁逃而已！那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊！作者豪气横空，可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐，总不过是以“来何汹涌”开始，以“去尚缠绵”告终的罢！
五六句着(ju zhuo)眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结句信手拈来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅，韵味无穷。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
“元是昆仑(kun lun)山顶石，海风吹落洞庭湖。”不说则已，一说惊人：原来君山是昆仑顶上的一块灵石，被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山，在古代传说中是神仙遨游的地方，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”，用意正在于此。“海风吹落”一句，想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道：“台殿渐多山更重，却令飞去即应难。”题下自注：“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵(du shao)不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事(shi)物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警，活画出定庵“一山突起”的人格风范，可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么？然则作者理想为何？古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中！他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而，所谓“逃禅一意皈宗风，惜哉幽情丽想销难空”，诗人对禅宗真的虔信否？这只是无奈之下的遁逃而已！那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊！作者豪气横空，可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐，总不过是以“来何汹涌”开始，以“去尚缠绵”告终的罢！
五六句着(ju zhuo)眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结句信手拈来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅，韵味无穷。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
“元是昆仑(kun lun)山顶石，海风吹落洞庭湖。”不说则已，一说惊人：原来君山是昆仑顶上的一块灵石，被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山，在古代传说中是神仙遨游的地方，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”，用意正在于此。“海风吹落”一句，想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道：“台殿渐多山更重，却令飞去即应难。”题下自注：“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵(du shao)不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
创作背景
唐玄宗天宝十四年（755年）十一月，安禄山以诛奸相杨国忠为借口，突然在范阳起兵。次年六月，叛军攻占潼关，长安危在旦夕。唐玄宗携爱妃杨玉环，仓皇西逃入蜀。途经《马嵬坡》郑畋 古诗时，六军不发。禁军将领陈玄礼等对杨氏兄妹专权不满，杀死杨国忠父子之后，认为“贼本尚在”，遂请求处死杨贵妃，以免后患。唐玄宗无奈，被迫赐杨贵妃自缢，史称“马嵬之变”。郑畋作为唐僖宗朝在政治上颇有建树之人，对唐玄宗与杨贵妃之事颇有感慨。唐僖宗广明元年（880年）他在凤翔陇右节度使任上写下此诗。
书林逋诗后
茫茫九万鹏，百雉且为乐。"
愁到晓鸡声绝后，又将憔悴见春风。"
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤，海近应通八月槎。
玉枕寐不足，宫花空触檐。梁间燕不睡，应怪夜明帘。"
草颠终近旭，懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉，珍应负会稽。
"松陵清净雪消初，见底新安恐未如。
殷勤莫笑襄阳住，为爱南溪缩项鳊。"
壶觞笑咏随风去，唯有声声蜀帝魂。
送日本国僧敬龙归
微微待贤禄，一一希入梦。纵操上古言，口噤难即贡。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女，江船吹笛舞蛮奴。
大者或宰邑，小者皆尉史。愚者若混沌，毒者如雄虺。
"别坞破苔藓，严城树轩楹。恭闻禀璇玑，化质离青冥。
"一照一回悲，再照颜色衰。日月自流水，不知身老时。
方倾谢公酒，忽值庄生丧。默默阻音徽，临风但惆怅。
天意时情可料度。白日偏催快活人，黄金难买堪骑鹤。
锦鳞赪尾平生事，却被闲人把钓竿。"
冬至夜怀湘灵
中目碎琼碧，毁鳞殷组绣。乐此何太荒，居然愧川后。"
"样自桐川得，词因隐地成。好渔翁亦喜，新白鸟还惊。
暝烟寒鸟集，残月夜虫愁。愿得生禾黍，锄平恨即休。"
"迟于春日好于秋，野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚，
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动，苍莽阴风白草翻。
"薄腻力偏羸，看看怆别时。东风狂不惜，西子病难医。
覆巢破卵方堪惧，取次梧桐凤且栖。"
忘形任诗酒，寄傲遍林泉。所望标文柄，所希持化权。
蝶恋花·送春
"桂林须产千株桂，未解当天影日开。
晓培橘栽去，暮作鱼梁还。清泉出石砌，好树临柴关。
大底曲中皆有恨，满楼人自不知君。"
"归心常共知，归路不相随。彼此无依倚，东西又别离。
"翠羽红襟镂彩云，双飞常笑白鸥群。
虹分阳羡雨，浪隔广陵春。知竟三年秩，琴书外是贫。"
分明似对天台洞，应厌顽仙不肯迷。
钓下鱼初食，船移鸭暂喧。橘寒才弄色，须带早霜繁。"
游侠列传序
"八月木阴薄，十叶三堕枝。人生过五十，亦已同此时。
一月便翠鳞，终年必赪尾。借问两绶人，谁知种鱼利。"
宴罢论诗久，亭高拜表频。岸香蕃舶月，洲色海烟春。
拟将寂寞同留住，且劝康时立大名。"
"朝班尽说人宜紫，洞府应无鹤着绯。
独我无由出薜萝。虽道危时难进取，到逢清世又如何。
"云北是阳川，人家洞壑连。坛当星斗下，楼拶翠微边。
闲斋无狱讼，隐几向泉声。从此朝天路，门前是去程。"
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
"手欠东堂桂一枝，家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁，
"江峰峰顶人，受法老西秦。法本无前业，禅非为后身。
八十一家文字奇。冷梦汉皋怀鹿隐，静怜烟岛觉鸿离。
"贵达合逢明圣日，风流又及少年时。才因出众人皆嫉，
草颠终近旭，懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉，珍应负会稽。
公庭飞白鸟，官俸请丹砂。知尉黔中后，高吟采物华。"
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
"捣成霜粒细鳞鳞，知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色，
登太白峰
每念古人言，有得则有失。我命独如何，憔悴长如一。
君子慎所履，小人多所疑。尼甫至圣贤，犹为匡所縻。
"楚王宫地罗含宅，赖许时时听法来。（早梅赠李商隐。
天开吹角出，木落上楼高。闲话钱塘郡，半年听海潮。"
为我才情也如此。高揖愁霖词未已，披文忽自皮夫子。
"窗开自真宰，四达见苍涯。苔染浑成绮，云漫便当纱。
浮云横暮色，新雨洗韶光。欲散垂□恨，应须入醉乡。"
"圣君宵旰望时雍，丹诏西来雨露浓。宣父道高休叹凤，
浣溪沙·红桥
唯愁别后当风立，万树将秋入恨来。"
丝竹发歌响，假器扬清音。不知歌谣妙，声势出口心。"
"别后西风起，新蝉坐卧闻。秋天静如水，远岫碧侵云。
"五色有名翚，清晨挟两雌。群群飞自乐，步步饮相随。
何处有明月，访君听远风。相将归未得，各占石岩东。"
经冬好近深炉暖，何必千岩万水归。"
断虹全岭雨，斜月半溪烟。旧日吟诗侣，何人更不眠。"
如今竹院藏衰老，一点寒灯弟子烧。"
村行
竹上题幽梦，溪边约敌棋。旧山归有阻，不是故迟迟。"
舟人笑指千馀客，谁是烟霄六翮毛。"
数片红霞映夕阳，揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚，上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄，雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡。
"未有天地先融结，方广高深无丈尺。
愔愔清庙，仪仪象服。我尸出矣，迎神之谷。
"晴江暗涨岸吹沙，山畔船冲树杪斜。
寒莎野树入荒庭，风雨萧萧不掩扃。旧径已知无孟竹，
归来通济里，开户山鼠出。中庭广寂寥，但见薇与蕨。
题所居村舍
"南国韶光早，春风送腊来。水堤烟报柳，山寺雪惊梅。
"青溪烟雨九华山，乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂，
颜子命未达，亦遇时人轻。"
异蝶时似锦，幽禽或如钿。篥簩还戛刃，栟榈自摇扇。
色授应难夺，神交愿莫辞。请君看曲谱，不负少年期。"
柳如行障俨遮桥。青梅蒂重初迎雨，白鸟群高欲避潮。
丹砂黄金世可度，愿启一言告仙翁。道门弟子山中客，
疏雨洒不歇，回风吹暂低。此宵秋欲半，山在二林西。"