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酷相思·月挂霜林寒欲坠

宋代 / 句昌泰

"井底一竿竹,竹色深绿绿。鸡未肥,酒未熟,
清吟得冷句,远念失佳期。寂寞谁相问,迢迢天一涯。"
闲铺羽服居仙窟,自着金莲造化功。
风激烈兮楚竹死,国殇人悲兮雨飔飔.雨飔飔兮望君时,
心同宇宙广,体合云霞轻。翔风吹羽盖,庆霄拂霓旌。
每喜溯流宾客说,元瑜刀笔润雄军。"
率性多非学,缘情偶自书。清风闻寺响,白日见心初。
"个是仙家事,何人合用心。几时终一局,万木老千岑。
徒想嵊顶期,于今没遗记。"
世人皆贪我常足。栖子妙今道已成,手把玄枢心运冥。
"坚圆净滑一星流,月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄,
"郭生在童稚,已得方外心。绝迹遗世务,栖真入长林。
"西北黄云暮,声声画角愁。阴山一夜雨,白草四郊秋。
长傍西山数片云。丹访葛洪无旧灶,诗寻灵观有遗文。
未得丹霄便,依前四壁荒。但令吾道在,晚达亦何妨。"
此时欲买君山住,懒就商人乞个钱。"
寒山寒,冰锁石。藏山青,现雪白。
自南自北。伊飞伊走,乳乳良牧。和气无形,春光自成。


酷相思·月挂霜林寒欲坠拼音解释:

.jing di yi gan zhu .zhu se shen lv lv .ji wei fei .jiu wei shu .
qing yin de leng ju .yuan nian shi jia qi .ji mo shui xiang wen .tiao tiao tian yi ya ..
xian pu yu fu ju xian ku .zi zhuo jin lian zao hua gong .
feng ji lie xi chu zhu si .guo shang ren bei xi yu si si .yu si si xi wang jun shi .
xin tong yu zhou guang .ti he yun xia qing .xiang feng chui yu gai .qing xiao fu ni jing .
mei xi su liu bin ke shuo .yuan yu dao bi run xiong jun ..
lv xing duo fei xue .yuan qing ou zi shu .qing feng wen si xiang .bai ri jian xin chu .
.ge shi xian jia shi .he ren he yong xin .ji shi zhong yi ju .wan mu lao qian cen .
tu xiang sheng ding qi .yu jin mei yi ji ..
shi ren jie tan wo chang zu .qi zi miao jin dao yi cheng .shou ba xuan shu xin yun ming .
.jian yuan jing hua yi xing liu .yue zhang zheng qiao wei ni xiu .wu zhi ai shi cong bo nong .
.guo sheng zai tong zhi .yi de fang wai xin .jue ji yi shi wu .qi zhen ru chang lin .
.xi bei huang yun mu .sheng sheng hua jiao chou .yin shan yi ye yu .bai cao si jiao qiu .
chang bang xi shan shu pian yun .dan fang ge hong wu jiu zao .shi xun ling guan you yi wen .
wei de dan xiao bian .yi qian si bi huang .dan ling wu dao zai .wan da yi he fang ..
ci shi yu mai jun shan zhu .lan jiu shang ren qi ge qian ..
han shan han .bing suo shi .cang shan qing .xian xue bai .
zi nan zi bei .yi fei yi zou .ru ru liang mu .he qi wu xing .chun guang zi cheng .

译文及注释

译文
乱我心思的今日,令人烦忧多多。
楚山高大,雄伟壮丽,层峦叠嶂,蜿蜒不绝;湘水浩淼,一望无垠,水天相接,水色氤氲,碧波荡漾。春风浩荡,我的内心也是随之激荡翻滚,豪情四射。放眼望去,草色青青,满目绿色,浓翠欲滴;鲜花似锦,竞相开放,百花争艳,花团锦簇,目不暇接,令人神往,由衷赞叹,难以尽述。湘水江上,海艇小船,来来往往,首尾相接,络绎不绝,繁忙异常。渔者撒网,满载而回,喜悦之情,溢于言表。渔者繁忙,争流竞渡,风景如画,生机盎然。宽阔大江,我悠然垂钓,任由我的小舟,在江面之上,四处沉浮,自由自在,悠闲悠哉,恬然自安。时光如梭,转瞬即逝,此时霞光万丈,照耀江面,整个湘水,铺上了一层无比华丽的金色外衣,转眼夕阳西沉,夜幕降临,仰望天空,一轮明月爬上是山头,月明星稀,繁星点点,此时的我,带着自己(ji)垂钓的收获,雅兴未尽,欣然而归,在我独(du)居的茅屋(wu)陋室之中,支起铜炉,烹调小鲜,火炉鼎沸,鱼香四溢,我抱出自己珍藏的陈酿,斟满酒具,一饮而尽。品味鲜鱼,美味异常,虽珍馐美食,亦不能比。开怀畅饮,酒至半酣,醉眼朦胧,月光明亮皎洁,透过窗户,射进屋内,整个室内云雾弥漫,蒸腾不散,仿佛置身于仙境,我所处的环境是如此的雅致美丽,的心情是如此放松自然,我的心胸是如此的开阔豁达,此景此情,说什么荣辱沉浮,谈什么成败得失,所有一切,都飞出世外,成为过眼云烟,消失的无影无踪。
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男(nan)子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐(zuo),男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法(fa),晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。
杂乱的柳枝条还没有变黄,在东风的吹动下狂扭乱舞。
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
农民终年没有闲暇,到了五月加倍繁忙。
昨天夜里,并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音,燕赵这一带自古多义士,慷慨悲歌,意气难平。
只有击打石头,才会有火花;如果不击打,连一点儿烟也不冒出。
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
  想留住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。

注释
①《一统志》:鸭栏矶,在岳州临湘县东十五里。吴建昌侯孙虑作斗鸭栏于此。白马矶,在岳州巴陵县境。《湖广通志》:白马矶,在岳州临湘县北十五里。
128、堆:土墩。
时夜:司夜,指打鸣报晓。时,掌管。
⑻琐窗:雕花或花格的窗户;轻拢慢捻:演奏琵琶的指法与运用。
61.诺:表示答应的意思。敬诺:意为“答应”,是应答之词。几何:多少。
63.卒廷见相如:终于在朝堂上接见蔺相如。

赏析

  第二联开始,诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀,即长想。此节(ci jie),此刻。移时,历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间,他凝神长想,思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么,但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了(chu liao)这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  第二句“四望云天直下低”,回应第一句,描写在广阔无限的沙漠中,四面远望,天地相接,云天低迷,而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”,虽属视官的错觉,却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句,写的也是这样一个错觉和实感;而岑参所写的,是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  “苍山古”是即目,“白日寒”是遥想,两两相对,寄慨深长。“幽州白日寒”,不仅说北方气候寒冷,更暗示北方人民的悲惨处境。这二句,诗人运用比兴手法,含蕴丰富,有意会不尽之效。接着,诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱,到处是废墟,长满荒草,使回乡的人悲伤流泪,不忍目睹。三、四联的描述,充实了次联的兴寄,以诫北归行客,更令人深思。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有(dan you)一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”,于“楼”前着一“高”字,立身愈高,所见愈远。作者长途跋涉,好容易才到柳州,却急不可耐地登上高处,为的是要遥望战友们的贬所,抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字,是说城上高楼与大荒相接,乃楼上人眼中所见。于是感物起兴,“海天愁思正茫茫”一句,即由此喷涌而出,展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间,望到极处,海天相连。而自己的茫茫“愁思”,也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意,作者却似乎毫不费力地写入了这第一联,摄诗题之魂,并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  读罢此文,读者也许会提出这样的问题:鲁隐公作为一国之君,到棠地看看渔民怎样捕鱼,有什么了不得,也值得这位臧大夫大惊小怪,还要苦口婆心、掰开揉碎地讲那么多大道理?难道国君连这点自由也没有吗?马克思主义认为:分析、考察和认识任何一种历史现象,都必须把该历史现象放回到产生它的历史环境中去。臧僖伯之所以谏阻隐公到棠地观鱼,是因为隐公这一活动,不符合那个时代一个国君应该遵循并身体力行的行为规范。不符合,就会“乱政”;而屡屡“乱政”,就会导致国家的败亡。况且,隐公远离国都,到棠地观鱼,并非为了体察民情,更不是与民同乐,而仅仅是他本人的一种游乐活动。也正因为如此,他才不敢对臧僖伯的谏言说一个“不”字,最后不得不以“吾将略地焉”为借口,坚持到那里寻乐去。
  《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  第一首:“今日竹林宴,我家贤侍郎”,借用阮咸与叔父阮籍的典故,暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮,同为仕途不通的同怜人,以阮咸自喻,以阮籍比作李晔。“三杯容小阮,醉后发清狂”,讲述李白欲借酒消(jiu xiao)愁,排遣心中的愁绪。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。它给予读者的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
  这是一首借物喻人、托物言志的诗,也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质,托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快,执著有力。
  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。它给予读者的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。

创作背景

  唐玄宗天宝年间,朝廷对边疆少数民族频繁发动进攻。八载(749),哥舒翰奉命进攻吐蕃石堡城(在今青海省境内),久攻不下,后虽侥幸取胜,但所部六万三千人损失大半;到这年冬天,所派驻龙驹岛(在青海湖中)的二千戍卒也全军覆没。十载(751)四月,剑南节度使鲜于仲通又奉命进攻南诏(主要辖境在今云南省),结果大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。由于这两次战争中丧师巨万,朝廷乃大举征兵。这件事,在《资治通鉴·唐纪三十二》里有生动的记载:

  

句昌泰( 宋代 )

收录诗词 (8124)
简 介

句昌泰 句昌泰,孝宗淳熙十年(一一八三)由户部郎中差为左藏南库主管官(《宋会要辑稿》选举二一之三)。十一年,提举浙东常平,十三年,由浙西提刑放罢。起知利州。卒于夔州路安抚使任。事见《全蜀艺文志》卷五三《氏族谱》。今录诗四首。

木兰花·拟古决绝词柬友 / 华山老人

结交常与道情深,日日随他出又沈。若要自通云外鹤,
今日示君君好信,教君见世作神仙。
每入杨枝手,因谈贝叶经。谁期沃州讲,持此别东亭。"
遥望城隍处,惟闻闹喧喧。"
驿使今朝过五湖,殷勤为我报狂夫。
野花寒更发,山月暝还来。何事池中水,东流独不回。"
欲知自己形骸小,试就蹄涔照影看。"
"法王遗制付仁王,难得难持劫数长。


念奴娇·中秋对月 / 范朝

少年犹若此,向老合何如。去岁频相访,今来见亦疏。"
中扆怀殊政,南州伫小康。仁为桂江雨,威是柏台霜。
愿除嗜欲待身轻,携手同寻列仙事。"
竹杖无斑点,纱巾不着簪。大朝名益重,后进力皆覃。
"师院清无敌,师心智不知。腊高清眼细,闲甚白云卑。
两江声合郡前流。棋轻国手知难敌,诗是天才肯易酬。
珠翠笼金像,风泉洒玉琴。孰知吾所适,终不是心心。
不为知音皆鲍叔,信谁江上去茫茫。"


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 冯询

佳人天一涯,好鸟何嘤嘤。我有双白璧,不羡于虞卿。
计合一条麻线挽,何劳两县索人夫。"
山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)
清冷之泉候朝汲,桑绠相牵常出入。 ——水桶
"山翁亦好禅,借我风溪树。采药多近峰,汲泉有春渡。
入夜四郊静,南湖月待船。"
路沿湘树叠,山入楚云层。若有东来札,归鸿亦可凭。"
侬心犹道青春在,羞看飞蓬石镜中。"


秋晓风日偶忆淇上 / 王步青

浮荣未可累,旷达若为群。风起高梧下,清弦日日闻。"
康泰终来在,编联莫破除。他年遇知己,无耻报襜褕。"
白草寒露里,乱山明月中。是夕苦吟罢,寒烛与君同。"
敢舍经行外,常将宴坐中。挥谈一无取,千万愧生公。"
唯有能仁独圆悟,廓尘静浪开玄路。创逢肌命弃身城,
谁怜不得登山去,可惜寒芳色似金。
致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业,巧通豪谮作梯媒。
舜弦和雅熏风吹,文王武王弦更悲。


再游玄都观 / 谢淞洲

百首荒辞义亦深,因传同道决疑心。
独往来,与我语。情无刚强,气透今古。竹笠援补,
寂寥中影迹,霜雪里精神。待折东堂桂,归来更苦辛。"
"道高留不住,道去更何云。举世皆趋世,如君始爱君。
眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我,酒榼书囊肩背荷。
风篁古松含秋霜。但恐天龙夜叉干闼众,pg塞虚空耳皆耸。
似在陈兼卫,终为宋与姚。已观云似鹿,即报首皆枭。
"水隔孤城城隔山,水边时望忆师闲。清泉白日中峰上,


草书屏风 / 汪大猷

谁高齐公子,泣听雍门琴。死且何足伤,殊非达人心。
国宝还亡一,时多李德林。故人卿相泣,承制渥恩深。
一言偶未合尧聪,贾生须看湘江水。
格已搜清竭,名还着紫卑。从容味高作,翻为古人疑。"
"别渚望邗城,岐路春日遍。柔风吹杨柳,芳景流郊甸。
"取尽风骚妙,名高身倍闲。久离王者阙,欲向祖师山。
"晨装行堕叶,万里望桑干。旧说泾关险,犹闻易水寒。
欲为吾师拂衣去,白云红叶又新秋。"


匪风 / 许湄

角声寒奏落帆时。月高星使东看远,云破霜鸿北度迟。
诗情聊作用,空性惟寂静。若许林下期,看君辞簿领。"
即捉五色笔,密勿金銮角。即同房杜手,把干坤橐籥.
高歌送君出。"
"吾嘉台孝威,乐道隐岩穴。吾尚管幼安,栖真养高节。
锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
东海浪滔滔,西江波漠漠。得不愿身为大虬,金其角,
雪岭顶危坐,干坤四顾低。河横于阗北,日落月支西。


卖油翁 / 邹本荃

明月长吟到落时。活计本无桑柘润,疏慵寻有水云资。
灵山游汗漫,仙石过莓苔。误到人间世,经年不早回。"
行人莫讶频回首,家在凝岚一点中。"
静巢孤岛月,寒梦九皋云。归路分明过,飞鸣即可闻。"
"去时盟约与心违,秋日离家春不归。
洒石霜千片,喷崖泉万寻。何人传指法,携向海中岑。"
感兹一顾重,愿以死节酬。幽显傥不昧,终焉契绸缪。
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙,


念奴娇·插天翠柳 / 黄鸿

鹤见丹成去,僧闻栗熟来。荒斋松竹老,鸾鹤自裴回。"
人生石火光,通时少于塞。四季倏往来,寒暑变为贼。
"曾亲文景上金銮,语共容城语一般。久向红霞居不出,
运宝泥丸在,搬精入上宫。有人明此法,万载貌如童。
"始青之下月与日,两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜,
"野性歌三乐,皇恩出九重。那烦紫宸命,远下白云峰。
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别,须佐金轮去已迟。
"贺监旧山川,空来近百年。闻君与琴鹤,终日在渔船。


和尹从事懋泛洞庭 / 朱乙午

吾观采苓什,复感青蝇诗。谗佞乱忠孝,古今同所悲。
闻者虽多持者少。更堪诵入陀罗尼,唐音梵音相杂时。
"姓字载科名,无过子最荣。宗中初及第,江上觐难兄。
赖逢富人侯,真东晋谢公。煌煌发令姿,珂珮鸣丁冬。
"臧叟隐中壑,垂纶心浩然。文王感昔梦,授政道斯全。
论入空王室,明月开心胸。性起妙不染,心行寂无踪。
石上云归岳麓多。南祖衣盂曾礼谒,东林泉月旧经过。
君但遨游我寂寞。"