小池
想得芳园十馀日，万家身在画屏中。"
花寺听莺入，春湖看雁留。里吟传绮唱，乡语认歈讴。
苏李冥蒙随烛灭，陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐，
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量，无尽性月如空王。
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
天下屯兵处，皇威破虏年。防秋嫌垒近，入塞必身先。
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏，乌领全阬跋扈臣。
不是尚书轻下客，山家无物与王权。"
散尽诗篇本，长存道德碑。平生谁见重，应只是王维。"
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
小池拼音解释:
xiang de fang yuan shi yu ri .wan jia shen zai hua ping zhong ..
hua si ting ying ru .chun hu kan yan liu .li yin chuan qi chang .xiang yu ren yu ou .
su li ming meng sui zhu mie .chen fan piao bo zhu ping liu .sui pin yan xia wu fang le .
ye shui qian ji bu ke yue .yao ji ming zhi nan si liang .wu jin xing yue ru kong wang .
.ji shu qing pa ying shui kai .luan hong lang jie dian cang tai .
tian xia tun bing chu .huang wei po lu nian .fang qiu xian lei jin .ru sai bi shen xian .
wu huang en hou yan long jin .hei shan yong po he qin lu .wu ling quan gang ba hu chen .
bu shi shang shu qing xia ke .shan jia wu wu yu wang quan ..
san jin shi pian ben .chang cun dao de bei .ping sheng shui jian zhong .ying zhi shi wang wei ..
.yin qin chun zai qu jiang tou .quan jie qun xian zhan sheng you .
译文及注释
译文
客居在外虽然有趣，但是(shi)还是不如早日回家；
远行之人切莫听这宫前的(de)流水，流尽年华时光的正是此种声音。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
大王您难道没看见蜻蜓么？六只脚，四只翼，在天地之间盘旋飞翔，俯身捉食蚊、虻，仰头承饮甘露，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子，正要调好黏糖，粘在丝绳上，加在它身上，将它从空中粘下来，给蚂蚁吃了。
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时，连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动，生出抱怨思慕之情；而生长在苍梧一带的白芷，在乐曲的感召之下，也吐出了更多的芬芳。
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，装点新春。我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你，一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊，让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景，浪费了大好青春。你可知道，我也是归心似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
他的妻子在竹林深处张结鸟网，捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥，那里的人说话这里都听得清清楚楚。
老朋(peng)友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁(fan)花似锦的阳春三月去扬州远游。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
我想排解紧紧缠绕的愁怨，可它总是自己寻觅到我心上；原本与老年没有约定，它却不知不觉地向我入侵。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
如今又是重阳节，虽然应景传杯但是却毫无意绪，任凭尘埃落满素笺，随便让蠹虫蛀坏毛笔，未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半(ban)轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜，蟋蟀仿佛也在唉声叹气，悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了，只是因为愁绪万千，而任随狂风把帽子吹去，我独自一个人把茱萸细细观看，只能预定明年再登临那山峰的高处。
注释
[54]”皆薰”两句：谓玉树池馆以及各种歌舞技艺。都毁损殆尽。薰。花草香气。
4.子规：鸟名，即杜鹃鸟的别名。古代传说失国的蜀帝杜宇，被其臣相所逼，逊位后隐居山中，其魂化为杜鹃。又经常于夜间呜叫，令人生悲，故古人有“杜鹃啼血”之说。白居易《琵琶行》中有“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”之句。
乐：徐乐。二人为汉代著名文学家。
11.冥机：息机，不问世事。
⑺月盛：月满之时。
⑿楚箫咽：相传为李白所写《忆秦娥》词：“箫声咽，秦娥楚断秦楼月。”
1.兼：同有，还有。
赏析
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的(zhong de)“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然(gu ran)是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了(liao)群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
上三联重在写景，景中寓情。尾联在此基础上展开议论，是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力，即不怜香惜玉。实际上，“东风”者，指控的是执掌权柄者，诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事，而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训，而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今，以谈论历史供当今统治者借鉴，这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看，六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败，主要是政治上(zhi shang)保守，因循守旧，不重视改革，不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策，被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面，秦孝公任用商鞅变法，使秦国国力大增，具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱，民不聊生，由分裂到统一，符合人们的愿望。秦国统一中国，是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知，他在文中也承认这一点：“以赂秦之地，封天下之谋臣；以事秦之心，礼天下之奇才，并力西向，则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此，他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因，以此警告宋朝统治者，不要用贿赂的方法对待契丹和西夏，要用武力，要抵抗。明代何仲默说过：“老泉论六国赂秦，其实借论宋赂契丹之事，而卒以此亡，可谓深谋先见之识矣。”
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
这首诗，对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇，表示了无限感慨和不平。诗人说：你远在边远之地，过着寂寞的生活，满朝那么多官员，唯独你多次被贬外任；我深知你才高名重，却偏偏遭逢不公的对待，这二十三年，你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表，见其直率与坦诚，亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此，刘禹锡作了一首酬答诗，即著名的《酬乐(chou le)天扬州初逢席上见赠》。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
开头两句直接入题，描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转，梅舒雪尚飘”，春天虽将迫近，严冬的寒气尚存，雪花仍在飘舞，这时梅花早已盛开，可谓是“冰雪独相宜”。这里，诗人赞美了梅花不怕雪霜侵，“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见，那一树树(shu shu)傲然开放的梅花，或红或白，或粉或黄，在漫天飞雪的映衬下，色彩会是多么分明。这梅花，充满着多么顽强的生命力呀。望此景象，怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神；或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神；或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
此诗一开头就直抒自己的心情，叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花(chun hua)烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的(zhong de)“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然(gu ran)是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了(liao)群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
上三联重在写景，景中寓情。尾联在此基础上展开议论，是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力，即不怜香惜玉。实际上，“东风”者，指控的是执掌权柄者，诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事，而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训，而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今，以谈论历史供当今统治者借鉴，这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看，六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败，主要是政治上(zhi shang)保守，因循守旧，不重视改革，不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策，被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面，秦孝公任用商鞅变法，使秦国国力大增，具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱，民不聊生，由分裂到统一，符合人们的愿望。秦国统一中国，是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知，他在文中也承认这一点：“以赂秦之地，封天下之谋臣；以事秦之心，礼天下之奇才，并力西向，则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此，他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因，以此警告宋朝统治者，不要用贿赂的方法对待契丹和西夏，要用武力，要抵抗。明代何仲默说过：“老泉论六国赂秦，其实借论宋赂契丹之事，而卒以此亡，可谓深谋先见之识矣。”
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
这首诗，对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇，表示了无限感慨和不平。诗人说：你远在边远之地，过着寂寞的生活，满朝那么多官员，唯独你多次被贬外任；我深知你才高名重，却偏偏遭逢不公的对待，这二十三年，你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表，见其直率与坦诚，亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此，刘禹锡作了一首酬答诗，即著名的《酬乐(chou le)天扬州初逢席上见赠》。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
开头两句直接入题，描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转，梅舒雪尚飘”，春天虽将迫近，严冬的寒气尚存，雪花仍在飘舞，这时梅花早已盛开，可谓是“冰雪独相宜”。这里，诗人赞美了梅花不怕雪霜侵，“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见，那一树树(shu shu)傲然开放的梅花，或红或白，或粉或黄，在漫天飞雪的映衬下，色彩会是多么分明。这梅花，充满着多么顽强的生命力呀。望此景象，怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神；或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神；或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
此诗一开头就直抒自己的心情，叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花(chun hua)烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
创作背景
陆游的一生，呼吸着时代的气息，呐喊着北伐抗金的战斗呼声，表现出高度的爱国主义热忱。《《示儿》陆游 古诗》诗为陆游的绝笔，作于宁宗嘉定三年（1210年），既是诗人的遗嘱，也是诗人发出的最后的抗战号召。八十五岁的陆游一病不起，在临终前，留下了一首《《示儿》陆游 古诗》，表达了诗人的无奈以及对收复失地的期盼。
李吉甫( 隋代 )
收录诗词 (8448) 首
简 介
李吉甫 李吉甫（758年－814年），字弘宪，唐代政治家、地理学家，赵郡赞皇（今河北赞皇）人，御史大夫李栖筠之子。李吉甫出身于赵郡李氏西祖房，早年以门荫入仕，历任左司御率府仓曹参军、太常博士、屯田员外郎、明州长史、忠州刺史、柳州刺史、考功郎中、中书舍人等职。元和年间，李吉甫两次被拜为宰相，期间一度出掌淮南藩镇，爵封赵国公。他策划讨平西川、镇海，削弱藩镇势力，还裁汰冗官、巩固边防，辅佐宪宗开创元和中兴。元和九年（814年），李吉甫去世，追赠司空，谥号忠懿。
岳鄂王墓
"莫辞东路远，此别岂闲行。职处中军要，官兼上佐荣。
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
"独立身难达，新春与志违。异乡青草长，故国白头归。
远吠邻村处，计想羡他能。"
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
"隙地丛筠植，修廊列堵环。楼台疏占水，冈岸远成山。
式宴歌钟合，陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃，均酒百壶倾。
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
茶风无奈笔，酒秃不胜簪。"
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
"星眸未放瞥秋毫，频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹，
衾衣疏不称，梨栗鄙难高。晓起题诗报，寒澌满笔毫。"
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索，杉桧龙身老屈蟠。
处处春光遍，游人亦不稀。向阳倾冷酒，看影试新衣。
更拟共君何处去，且来同作醉先生。"
鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉
"积雨晴时近，西风叶满泉。相逢嵩岳客，共听楚城蝉。
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
新什定知饶景思，不应一向赋从军。"
穷老乡关远，羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户，龟瑞出泥途。
淮海一从云雨散，杳然俱是梦魂中。"
"茅堂阶岂高，数寸是苔藓。只恐秋雨中，窗户亦不溅。
"揽衣起兮望秋河，濛濛远雾飞轻罗。
"黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。
南歌子·疏雨池塘见
师子寻前曲，声儿出内坊。花深态奴宅，竹错得怜堂。
忆昨谬官在乌府，喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑，
杨柳千寻色，桃花一苑芳。风吹入帘里，唯有惹衣香。
忧在半酣时，尊空座客起。"
婢仆遣他尝药草，儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧，
身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝。
遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游。"
好令沧海龙宫子，长护金人旧浴池。"
三岔驿
此地不知何处去，暂留琼珮卧烟霞。"
cq橛与栋梁，施之皆有位。忽然竖明堂，一挥立能致。
"分明得道谢自然，古来漫说尸解仙。
无论尘客闲停扇，直到消时不见蝇。"
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
闲携九日酒，共到百花亭。醉里求诗境，回看岛屿青。
"万里去心违，奇毛觉自非。美人怜解语，凡鸟畏多机。
"斜日半飞阁，高帘轻翳空。清香芙蓉水，碧冷琅玕风。
白莲
"绮皓岩中石，尝经伴隐沦。紫芝呈几曲，红藓閟千春。
"岂知鹦鹉洲边路，得见凤凰池上人。
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁，竹影侵云拂暮烟。
萋萋巫峡云，楚客莫留恩。岁久晋阳道，谁能向太原。
山中白云千万重，却望人间不知处。"
墓接骊山土未干，瑞光已向芒砀起。陈胜城中鼓三下，
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住，迹同玄豹依深雾。
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
观刈麦
"行行石头岸，身事两相违。旧国日边远，故人江上稀。
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
下客低头来又去，暗堆冰炭在深衷。"
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
"茕独不为苦，求名始辛酸。上国无交亲，请谒多少难。
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
"谁云蒿上烟，随云依碧落。（投白公）
抽思
"索索凉风满树头，破窗残月五更秋。
"十年江汉客，几度帝京游。迹比风前叶，身如水上鸥。
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔，丹灶开时共稚川。
秦皇矻矻筑长城，汉祖区区白蛇死。野田之骨兮又成尘，
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
"共怜独鹤青霞姿，瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗，
更堂寓直将谁语，自种双松伴夜吟。"
苏子瞻哀辞
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉，海底骊龙不见珠。
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
谁有轩辕古铜片，为持相并照妖看。"
"年年衰老交游少，处处萧条书信稀。
气平闲易畅，声贺作难分。耕凿方随日，恩威比望云。
郁郁长堤土，离离浅渚毛。烟销占一候，风静拥千艘。
昨来发兵师，各各赴战场。顾我同老弱，不得随戎行。
多门徒可入，尽室且思行。莫为无媒者，沧浪不濯缨。"
论诗三十首·十一
"同登科第皆清列，尚爱东畿一尉闲。虽有田园供海畔，
"鱼锁生衣门不开，玉筐金月共尘埃。
"几度乘闲谒梵宫，此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势，
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得，古来闲散有谁邻。
晴景猎人曾望见，青蓝色里一僧禅。"
上到青云稳着鞭。长庆老郎唯我在，客曹故事望君传。
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
"水自山阿绕坐来，珊瑚台上木绵开。