集灵台·其二
林花并逐溪流下，欲上龙池通不通。"
"野性歌三乐，皇恩出九重。那烦紫宸命，远下白云峰。
至今犹有长生鹿，时绕温泉望翠华。
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁，今猿哀兮何思。
"九朵碧芙蕖，王维图未图。层层皆有瀑，一一合吾居。
似出龙泉万丈底，乍怪声来近而远。未必全由戛者功，
"两城相对峙，一水向东流。今夜素娥月，何年黄鹤楼。
践职勋庸列，修躬志行彰。优游应慕陆，止足定师张。
马病唯汤雪，门荒劣有人。伊余吟亦苦，为尔一眉嚬。"
世事吾不预，此心谁得知。西峰有禅老，应见独游时。"
集灵台·其二拼音解释:
lin hua bing zhu xi liu xia .yu shang long chi tong bu tong ..
.ye xing ge san le .huang en chu jiu zhong .na fan zi chen ming .yuan xia bai yun feng .
zhi jin you you chang sheng lu .shi rao wen quan wang cui hua .
xiao tiao yao miao xi yu cao mang .gu shan chun xi wei shui .jin yuan ai xi he si .
.jiu duo bi fu qu .wang wei tu wei tu .ceng ceng jie you pu .yi yi he wu ju .
si chu long quan wan zhang di .zha guai sheng lai jin er yuan .wei bi quan you jia zhe gong .
.liang cheng xiang dui zhi .yi shui xiang dong liu .jin ye su e yue .he nian huang he lou .
jian zhi xun yong lie .xiu gong zhi xing zhang .you you ying mu lu .zhi zu ding shi zhang .
ma bing wei tang xue .men huang lie you ren .yi yu yin yi ku .wei er yi mei pin ..
shi shi wu bu yu .ci xin shui de zhi .xi feng you chan lao .ying jian du you shi ..
译文及注释
译文
秋天花草凋零，微明的(de)灯光使秋夜显得更加漫长。
香罗衣是细葛纺成，柔软得风一吹就飘起，洁白的颜色宛如(ru)新雪。
（孟子）说：“可以。”
我来到商山看洛水，到幽(you)静之处访神仙。
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗短(duan)衫。
愿埋没于人丛不现身影啊，难道还想在世上(shang)扬名取荣。
一个美女，睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上，在这上面睡觉的女人干什(shi)(shi)么呢？相思怀念呢，屋里并不冷，暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境下少不了惹梦。
雄虺蛇长着九个脑袋，来来往往飘忽迅捷，为求补心把人类吞食。
负(fu)心的郎君何日回程，回想起当初，不如不相逢。刚要做成好梦又被惊(jing)醒，纱窗外传来莺啼声声。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
注释
谗妾：嫉贤妒能的妇人。
89. 夫：助词，用在全句之前，表示一种要阐发议论的语气。
乘杳（yǎo）： 指无影无声。
亵（xiè）：亲近而不庄重。
234. 则：就（会）。
207.反侧：反复无常。
京：京城。
3.吹不尽：吹不散。
（37）磵：通“涧”。
赏析
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有这一联。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
这首诗写临岐叙别，情深意长，不着一个愁字，而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”，七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来，他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊，后来风云变幻，二人同时遭难，远谪边地；去国十年以后，二人又一同被召回(zhao hui)京，却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起，造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同，还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧，刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀，所以在答诗中抒发了同样的感慨：“弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流，今朝临岐执手，倏忽之间又将各自东西，抚今追昔，往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋，“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语，而是指一去广东连县，一去广西柳州，用得正切实事。
此诗首联便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思。以下分写山川物产之美异。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是(ji shi)写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈(wu nai)的孤寂之情。
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有这一联。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
这首诗写临岐叙别，情深意长，不着一个愁字，而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”，七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来，他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊，后来风云变幻，二人同时遭难，远谪边地；去国十年以后，二人又一同被召回(zhao hui)京，却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起，造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同，还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧，刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀，所以在答诗中抒发了同样的感慨：“弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流，今朝临岐执手，倏忽之间又将各自东西，抚今追昔，往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋，“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语，而是指一去广东连县，一去广西柳州，用得正切实事。
此诗首联便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思。以下分写山川物产之美异。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是(ji shi)写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈(wu nai)的孤寂之情。
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
创作背景
至德二载（757），李白五十七岁。正月，永王军次寻阳，李白下山人幕。作《永王东巡歌十一首》言志抒怀，旨在思抒奇计以济时艰。二月，皇室内讧，兄弟交兵。永王兵败丹阳，李白于乱军中仓皇逃亡，旋陷寻阳狱中。有鸣冤求援之作多首。江南宣慰使崔涣及御史中丞宋若思为李白推覆洗雪,乃获释。
逢侠者
楚月船中没，秦星马上残。明年有公道，更以命推看。"
"妾自吴宫还越国，素衣千载无人识。
仙者时将玉器来。筠帚扫花惊睡鹿，地垆烧树带枯苔。
窗间总有花笺纸，难寄妾心字字明。
"寂寂凝神太极初，无心应物等空虚。
露益蝉声长，蕙兰垂紫带。清吟待明月，孤云忽为盖。
可想乍移禅榻处，松阴冷湿壁新泥。"
山情来远思，菊意在重阳。心忆华池上，从容鸳鹭行。"
木兰花·拟古决绝词柬友
"道，德。清虚，玄默。生帝先，为圣则。听之不闻，
泛沟侵道急，流叶入宫多。移舸浮中沚，清宵彻晓河。"
岛香思贾岛，江碧忆清江。囊橐谁相似，馋慵世少双。
不用梯媒向外求，还丹只在体中收。
东楼生倚月，北固积吟烟。闻说鸳行里，多才复少年。"
水篱从破许船过。昂藏独鹤闲心远，寂历秋花野意多。
引泉鱼落釜，攀果露沾冠。已得嵇康趣，逢迎事每阑。"
任听浮生速，能消默坐无。语来灯焰短，嘒唳发高梧。"
绝句漫兴九首·其三
经营惭培塿，赏玩愧童儿。会入千峰去，闲踪任属谁。"
安知忘情子，爱网素已褰。为有深仁感，遂令真性迁。
势崩腾兮不可止，天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞，
见山援葛藟，避世着方袍。早晚云门去，侬应逐尔曹。"
我见出家人，总爱吃酒肉。此合上天堂，却沈归地狱。
饥鼠掀菱壳，新蝉避栗皱。不知江海上，戈甲几时休。
微吟复微吟，依稀似庄舄。"
却笑霞楼紫芝侣，桃源深洞访仙才。"
月下笛·与客携壶
寒风响枯木，通夕不得卧。早起遣问郎，昨宵何以过。
"长溪通夜静，素舸与人闲。月影沈秋水，风声落暮山。
瘴杂交州雨，犀揩马援碑。不知千万里，谁复识辛毗。"
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
吾曹陋薄技，馀庆洽微躬。平源已起洛，印手亦还丰。
还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦，帆侵分野入祥烟。
惭愧深珍重，珍重邓天师。他年炼得药，留着与内芝。
碛中作
长春殿掩无人扫，满眼梨花哭杜鹃。"
"日日见入寺，未曾含酒容。闲听老僧语，坐到夕阳钟。
因寻甜雪过瀛洲。山川醉后壶中放，神鬼闲来匣里收。
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体，婴儿领入重帏里。
夜深江上解愁思，拾得红蕖香惹衣。
庭前梧桐枝，飒飒南风生。还希师旷怀，见我心不轻。"
"青骢一匹昆仑牵，奏上大王不取钱。
"楚思入诗清，晨登岘山情。秋天水西寺，古木宛陵城。
念奴娇·书东流村壁
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
云外苔藓须留踪。溪月未落漏滴滴，隼旟已入山重重。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
"不下南昌县，书斋每日闲。野花当砌落，溪鸟逐人还。
"清辰卷珠帘，盥漱香满室。杉松经雪后，别有精彩出。
"二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。
无财方是贫，有道固非病。木赐钦高风，退惭车马盛。"
天人诚遐旷，欢泰不可量。
青春
阴虎还于坎位生。二物会时为道本，五方行尽得丹名。
道孤身老正伤心。红堆落日云千仞，碧撼凉风竹一林。
往往笙歌下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。
"三峰居接近，数里蹑云行。深去通仙境，思归厌宦名。
世人纵识师之形，谁人能识师之名。师名医王行佛令，
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
"上玄大帝降坤维，箕尾为臣副圣期。岂比赤光盈室日，
"道高留不住，道去更何云。举世皆趋世，如君始爱君。
南浦·春水
"太尉遗孤井，寒澄七百年。未闻陵谷变，终与姓名传。
挂梦山皆远，题名石尽幽。敢言梁太子，傍采碧云流。"
由来吴楚多同调，感激逢君共异乡。"
异早闻镌玉，灵终别建坛。潇湘在何处，终日自波澜。"
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
知尔禅心还似我，故宫春物肯伤情。"
佛哀三界子，总是亲男女。恐沈黑暗坑，示仪垂化度。
青草湖云阔，黄陵庙木深。精搜当好景，得即动知音。"
听张立本女吟
可怜二子同归兴，南国烟花路好行。"
八威清游气，十绝舞祥风。使我跻阳源，其来自阴功。
自成为拙隐，难以谢多才。见说相思处，前峰对古台。"
孤鸾伤对影，宝瑟悲别鹤。君子去不还，遥心欲何托。
"一雨火云尽，闭门心冥冥。兰花与芙蓉，满院同芳馨。
"频倚银屏理凤笙，调中幽意起春情。
击剑夜深归甚处，披星带月折麒麟。
仰贺斯文归朗鉴，永资声政入薰弦。"
少年游·离多最是
"九经三史学，穷妙又穷微。长白山初出，青云路欲飞。
"三年为倅兴何长，归计应多事少忙。
"声教无为日，山唿万岁声。隆隆如谷响，合合似雷鸣。
雨雪霏霏天已暮。金钟满劝抚焦桐。诗吟席上未移刻，
五十馀年四海清，自亲丹药得长生。
杨柳江湖晚，芙蓉岛屿深。何因会仙手，临水一披襟。
布袍披袄火烧毡，纸补箜篌麻接弦。
冰痕生砚水，柳影透琴床。何必称潇洒，独为诗酒狂。"