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好事近·夕景

先秦 / 潘德舆

林中愁不到,城外老应迟。喧寂一为别,相逢未有期。"
"绕鬓沧浪有几茎,珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变,
"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。
"故人为客上神州,倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别,
"黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清。
恐有狂风起,愁无好客来。独酣还独语,待取月明回。"
"垂拱开成化,愔愔雅乐全。千官方就日,四海忽无天。
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重,酒试银觥表分深。
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
"流莺春晓唤樱桃,花外传唿殿影高。
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
"木落霜飞天地清,空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气,


好事近·夕景拼音解释:

lin zhong chou bu dao .cheng wai lao ying chi .xuan ji yi wei bie .xiang feng wei you qi ..
.rao bin cang lang you ji jing .er diao xiang wen xi lang jing .zhi ying wei jiu wei wei bian .
.bai ge feng tou xue .cheng zhong wang yi han .gao seng duo mo zuo .qing ye dao ming kan .
.gu ren wei ke shang shen zhou .qing gai xiang feng gan xi you .qu zhi nian hua jie yuan bie .
.huang hun chao luo nan sha ming .yue guang han sha qiu xue qing .
kong you kuang feng qi .chou wu hao ke lai .du han huan du yu .dai qu yue ming hui ..
.chui gong kai cheng hua .yin yin ya le quan .qian guan fang jiu ri .si hai hu wu tian .
..you huai gan lu si zi sheng shang ren ...jing kou zhi ..
chang yuan xiang ru liu zhi chu .fu jia huan yi zhuo wang sun ..
wen shuo xiao zhai duo ye yi .zhi hua yin li she xiang mian ..
yi zhang xin xi huo shuang jin .xin ti xia qi jian qing zhong .jiu shi yin gong biao fen shen .
bu neng zi mian qu .dan kui lai he mu .gu yuan han shang lin .xin mei fei wu tu ..
lv yang yin zhong guan she jing .ci shi zui ke zong heng shu .gong yan ke jian cheng ming lu .
.liu ying chun xiao huan ying tao .hua wai chuan hu dian ying gao .
ru lian ru shuang zai he chu .wu shan yue shui wan zhong yun ..
.mu luo shuang fei tian di qing .kong jiang bai li jian chao sheng .xian biao chu hai yu long qi .

译文及注释

译文
野泉侵路不知路在哪,
湖水(shui)淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
遥想那世外桃源,更加想到自己生活的世界真是太差了。
地上都(du)已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
  你乘着一叶扁舟溯新安江而上,到这偏僻的地方来看望我;一路之上,在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋(wu)打扫干净,来迎接远道而来的客人;我的房前屋后已生满碧绿的青苔,枯黄的树叶也落满了在我的院落。
只有失去的少年心。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄(nong)影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
折下玉树枝叶作为肉脯,我舀碎美玉把干粮备下。
祝融山极为高耸,山顶似乎(hu)直触低处的昴星。
你何忠言(yan)无忌爱好修饰,还独有很多美好的节操。
那些什么名贵的五花良马,昂贵的千金狐裘,把你的小儿喊出来,都让他拿去换美酒来吧(ba),让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁!
历经千古的江山,再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年,他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛!
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。

注释
⑴萧萧:凄清冷落的样子。原为象声词,如风声、雨声、草木摇落声、马蹄声。《诗经·小雅·车攻》有“萧萧马鸣”,《楚辞·九怀·蓄英》有“秋风兮萧萧”,《史记·刺客列传》有“风萧萧兮易水寒”。琐窗:镂刻连锁纹饰之窗户。多本作锁窗,当以琐窗为胜。
3.方其远出海门:当潮从入海口涌起的时候。方,当……时。其,代词,指潮。出,发、起。海门,浙江入海口,那里两边的山对峙着。
宴清都:周邦彦创调。
非制也:不是先王定下的制度。
①高阳台:高唐之阳台,相传为楚怀王见神女处。
⑶君猷:徐君猷,字大受,东海人,当时知黄州,苏轼贬黄州,君猷待之甚厚。
⑺蕃:指吐蕃。情:心情。似:一作“如”。
[37]公:动词,同别人共用。
137.显:彰显。
[2]绮窗:雕刻有花纹的窗户。

赏析

  诗人凭借他“伊者升绝顶”,游览黄山所得到的印象,根据所送的朋友的“处士”身份及其归居之地,驰骋想象和联想,运用有关的神话传说,创作出了这篇具右浪漫主义特色的作品。前八句正面写黄山,描写它高峡、秀丽,是神仙修炼之地,为写送温处士归山养真修造作为铺垫。 以下十四句从“送”字着笔,是全诗的主旨,中分数层;先写与温处士相遇;次写温处士是游五岳归来,归休黄山白鹅旧居,并希望他在归休之地得道成仙,以引渡自己;再次,“去去”四勺,是写同温处士分手时道剔的话,想象他在途中的经历和将要见到的景象;最后两句写他日相访,表达了诗人对温处士的感情。诗中表现出一种飘然欲仙的浪漫主义色彩。
  第二句写鹅鸣叫的神态,给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮,一个(yi ge)“曲”字,把鹅伸长脖子,而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见,再写所听,极有层次。
  此诗的写作背景,据《毛诗序》所说,有一个动人的故事。《毛诗序》云:“《《二子乘舟》佚名 古诗》,思伋、寿也。卫宣公之二子,争相为死,国人伤而思之,作是诗也。”毛传云:“宣公为伋取于齐女而美,公夺之,生寿及朔。朔与其母诉伋于公,公令伋使齐,使贼先待于隘而杀之。寿知(shou zhi)之,以告伋,使去之。伋曰:‘君命也,不可以逃(yi tao)。’寿窃其节而先往,贼杀之。伋至,曰:‘君命杀我,寿有何罪?’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋,遂与伋同舟,使舟人不得杀伋,“方乘舟时,伋傅母恐其死也,闵而(min er)作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者,但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”(《风诗类钞》),也有学者断为一位父亲送别“二子”之作,均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗,恐怕也无错处。总之坐实诗的本事,似乎比较牵强,还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
  接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月”,秋水澹澹,白云、城阙映入水中,在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠,明亮亮地缀在草木之上,泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写,尽管没有正面描写月色的皎洁,却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字,以动写静,恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
  第五章至第八章,是诗的第二部分,进一步说明什么是应当做的,什么是不应当做的,作者特别在对待臣民的礼节态度,出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说,这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心,以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理,已经在此得到了相当充分的阐发,从这一点上说,卫武公可称得上是一个伦理家、哲学家。在具体的修辞上,作者在纯粹的说理句中,不时注意插入形象性的语句,使文气不致过于板滞,可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷,尚可磨也”,是对比中的形象,第六章的“莫扪朕舌,言不可逝矣”,是动作中的形象,第七章的“相在尔室,尚不愧于屋漏”与第八章的“投我以桃,报之以李”,是比喻中的形象,而“彼童而角,实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩,尤为神来之笔,清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言,俾出童羖”句相提并论,说此诗“是无角者而言其有角”,《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”,“二者相参,足见诗人寓言之妙”。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
  综观全诗,可以看出:作诗不借比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  此诗赞美周宣王率兵亲征徐国,平定叛乱,取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展:首章写宣王委任将帅并部署战备任务;第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实,一一交代重要人物,虽然极为简括,但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作,诗人以最简洁的笔法,表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
  诗的下半首又变换了一个场景,把镜头从户外转向户内,从宫院的树梢头移到室内的灯光下,现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”,是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作,显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”,是说明“斜拔玉钗”的意向所在,显示了这位少女的善良心愿。这里,诗人也没有进一步揭示她的内心活动,而读者自会这样设想:如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟,那么,当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾,而剔开红焰,救出飞蛾,既是对飞蛾的一腔同情,也是出于自我哀怜。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  第三章结尾“匪女之为美,美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应,可视为一种内心独白,既是第二章诗义的递进,也与第一章以“爱而不见,搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应,别具真率纯朴之美。读完此诗,对那位痴心小伙子的一腔真情,读者必然深受感动。
  唐文宗大和七年四月到九年初,杜牧曾在淮南节度使(使府在扬州)牛僧孺幕中作过推官和掌书记,和当时在幕任节度判官的韩绰相识。这首诗当是杜牧离扬州幕府后不久寄赠韩绰之作,具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩死后作过《哭韩绰》诗,可见他与韩绰有深厚的交谊。
  子产继续写道:“好的声誉,是传播美德的车子;美德,是国家和家族的基础。有了牢固的基础,国家才不会崩溃。还是努力追求美德吧!在位者有美德,人民就快乐,人民快乐,国家就能保持长久。《诗经》中说:‘君子乐和有德,就能奠定国家的基础。’这就是因为(yin wei)有美德啊!《诗经》中又说:‘上帝看着你,你不要三心二意。’这就是有美名啊!用宽宥谅解的精神来发扬美德,那么好的名声就能像车载一样传播,因此远方的人来归附,近处的人安居。您是宁可让人(rang ren)家说‘您实在是养活了我,’还是说‘您榨取我的血汗来养活您自己’。大象因为有了象牙而毁了自己,这是因为象牙值钱的缘故。”
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  整首诗扣题叙事,因事抒怀,叙事抒怀,紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写,有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白,有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态,抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样,全诗脉络清晰,音节浏亮,基调昂扬,充满了激情。
  “如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系,逐层深入,次序不能颠倒,也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中,还另具深意。方玉润独具只眼,透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过,鲁桓公疏于防闲,软弱无能,也有相当可“笑”之处。
  在艺术方面,这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗,看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼,而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现,其害民的性质就愈加昭彰,揭露也更显得鞭辟入里。

创作背景

  这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断,但唐王朝的力量尚处于优势,长安及其周边地区也算安定。

  

潘德舆( 先秦 )

收录诗词 (2692)
简 介

潘德舆 潘德舆(1785~1839)清代诗文家、文学评论家。字彦辅,号四农,别号艮庭居士、三录居士、念重学人、念石人,江苏山阳(今淮安)人。性至孝,屡困州举。道光八年,年四十余,始举乡榜第一。大挑以知县分安徽,未到官卒。诗文精深,为嘉、道间一作手。有《养一斋集》。弟子以鲁一同最着名。

归园田居·其二 / 井飞燕

武皇一夕梦不觉,十二玉楼空月明。"
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
尽召邑中豪健者,阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势,
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖,宛转鲛鮹逐宝筵。
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
素英飘处海云深。惧同枳棘愁迁徙,每抱馨香委照临。
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤,空持感激终昏旦。"


后十九日复上宰相书 / 公孙俊凤

棋局阴长合,箫声秘不通。艳阳迷俗客,幽邃失壶公。
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞,礼乐刑政皆弛张。
"滥得进士名,才用苦不长。性癖艺亦独,十年作诗章。
"我是知君者,君今意若何。穷通时不定,苦乐事相和。
岌嶪形将动,巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪,灵合蓄云雷。
"两枝杨柳小楼中,袅袅多年伴醉翁。
"南塘旅舍秋浅清,夜深绿苹风不生。
"管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。


国风·鄘风·相鼠 / 年曼巧

"细柳连营石堑牢,平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽,
惆怅路岐真此处,夕阳西没水东流。"
夜行独自寒山寺,雪径泠泠金锡声。"
"孤客秋风里,驱车入陕西。关河午时路,村落一声鸡。
到来唯见山高下,只是不知湖浅深。"
高位相承地,新诗寡和才。何由比萝蔓,樊附在条枚。"
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
求人气色沮,凭酒意乃伸。"


一萼红·古城阴 / 闻人翠雪

邈矣其山,默矣其泉。
平生江海上,我不空相识。远客迷畏途,孤鸿伤一翼。
夜深怕有羊车过,自起笼灯看雪纹。"
风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火,野禽无语避茶烟。
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
箫笳整部曲,幢盖动郊次。临风亲戚怀,满袖儿女泪。


生查子·落梅庭榭香 / 张醉梦

林静翻空少,山明度岭频。回崖时掩鹤,幽涧或随人。
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋,翡翠惊飞飞不息。
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
陕城城西边,逢子亦且奔。所趋事一心,相见如弟昆。
画空疑未决,卓地计初成。幸以文堪采,扶持力不轻。"
断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色,冰叠黄河长雪声。
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。


一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 / 宗政梅

不知何树幽崖里,腊月开花似北人。"
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
"送君何处展离筵,大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管,
绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。
"欲种数茎苇,出门来往频。近陂收本土,选地问幽人。
"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
开襟自向清风笑,无限秋光为解颜。"


点绛唇·一夜东风 / 公良永昌

听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"
"此生修道浅,愁见未来身。谁为传真谛,唯应是上人。
"日夜朝宗来万里,共怜江水引蕃心。
神体自和适,不是离人寰。"
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
稍断当窗梦,更凄临水意。清香笋蒂风,晓露莲花泪。
小山浸石棱,撑舟入幽处。孤歌倚桂岩,晚酒眠松坞。
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"


登新平楼 / 兆旃蒙

三清弄玉秦公女,嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀,
有凤自南,亦翙其羽。好姱佳丽,于伊之浒。五彩含章,
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次,无因弱羽逐鸾翔。
"楚客去岷江,西南指天末。平生不达意,万里船一发。
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。
秋声依树色,月影在蒲根。淹泊方难遂,他宵关梦魂。"
阳德比君子,初生甚微茫。排阴出九地,万物随开张。


橘柚垂华实 / 宗政萍萍

金岭雪晴僧独归,水文霞彩衲禅衣。
"我尝游太湖,爱石青嵯峨。波澜取不得,自后长咨嗟。
"原中多阴雨,惟留一室明。自宜居静者,谁得问先生。
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,
一拜隔千里,生人意何极。唯有阳春曲,永播清玉德。"
朝马驾兮搦宝辔,千弭函弦兮森道骑。吾何乐兮神轩,
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
初因无象外,牵感百忧里。霜露结瑶华,烟波劳玉指。


释秘演诗集序 / 司空依珂

自笑微躯长碌碌,几时来此学无还。"
月圆台独上,栗绽寺频过。篱下西江阔,相思见白波。"
"林疏多暮蝉,师去宿山烟。古壁灯熏画,秋琴雨润弦。
"每欲寻君千万峰,岂知人世也相逢。
三月曲江春草绿,九霄天乐下云端。紫髯供奉前屈膝,
怳怳三闾魂,悠悠一千古。其冬二凶败,涣汗开汤罟。
百战百胜价,河南河北闻。今遇太平日,老去谁怜君。
汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"