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踏莎行·寒草烟光阔

元代 / 朱逵

夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
胜地本来无定主,大都山属爱山人。"
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。
"相思夕上松台立,蛩思蝉声满耳秋。
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
酬答朝妨食,披寻夜废眠。老偿文债负,宿结字因缘。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
展禽胡为者,直道竟三黜。颜子何如人,屡空聊过日。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。


踏莎行·寒草烟光阔拼音解释:

ye fang chao dao bao shen shan .chao wang yan chen shang gao zhong .niao dao sheng qiao lai kuan fu .
xun chun fang zui shang cu hao .shi xie cai zhi xin zhuang juan .jiu dian fei hua jiu ci pao .
xi feng leng qin dian .zhan zhuan bu hua yin .lai zhe cheng yu ti .qu zhe liu fang chen .
chao wei fu yun hua .mu wei wei di qiao .ji yan li shen zhe .wu xue rou ruo miao .
sheng di ben lai wu ding zhu .da du shan shu ai shan ren ..
nan ge wei you dong xi fen .gan chang lun lang yi zi ge .
tui wei xian sou wei quan chi .jing zhong de wei he xu dao .wen chu an shen geng mo yi .
.xiang si xi shang song tai li .qiong si chan sheng man er qiu .
zui ai xiao ting dong wang hao .tai hu yan shui lv chen chen ..
chou da chao fang shi .pi xun ye fei mian .lao chang wen zhai fu .su jie zi yin yuan .
ning qing du wei yu .fu yi wei xiang zhu .mei lian yuan shan qing .huan di pian yun lv .
zhan qin hu wei zhe .zhi dao jing san chu .yan zi he ru ren .lv kong liao guo ri .
yi ci sui cheng xian .xian bu rao yuan lin .tian xiao yan jing dan .shu han niao que shen .
shao chu chou yun meng .bo shi yi dong ting .chun yu yan bo bo .qiu zhang lu ming ming .
pie ran fei xia ren bu zhi .jiao sui huang cheng mei hu ku .

译文及注释

译文
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努(nu)力加餐。
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也让先祖故旧心旷神怡。
太阳高升,霜雪融落,山林显得愈加寂静空荡,笨熊正在缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水(shui)。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见,就好像是为(wei)了诗人的饮酒赏花而开放。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄悄地上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波光。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿(dian)亮晶晶,宫门上报时的人已经报了一更。
我独自泛一叶孤舟,驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年,绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览,满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限,纵情豪饮,任凭酒痕把衣袖湿遍,酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园,已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人,分别后全都风一样流逝云一样消散了。
在酒席筵边,唱的是小令,我见到了玉箫。银灯把她映照,只一曲轻歌,便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了,带着余音归来,酒意还不见微消。
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?
看到山头的烟火,胡人误作是狼(lang)(lang)烟而紧张起来,但接着听说辽西并没有战事,马上又安定下来,时时买(mai)酒取乐,经常喝得酩酊大醉而卧在酒店。
河水日夜向东(dong)流,青山还留着哭声呢!
命令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。
宫殿那高大壮丽啊,噫!
早晨后方送来一位士兵的家信,告诉他寒衣已经寄来。

注释
⑵星斗:即星星。
②阿(e)阁:四面有曲檐的楼阁。这句是说阿阁建在有三层阶梯的高台上。 
⑤司空:官名。西周始置,春秋、战国时沿用。它的职责是掌管工程建设,包括修治道路。
(1)临江仙:双调小令,唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”,《张子野词》入“高平调”。
157.喜:一本作“嘉”,指怀孕生子。《淮南子·地形训》高诱注:“简翟、建疵,姐妹二人,在瑶台,帝喾之妃也。天使玄鸟降卵,简翟吞之,以生契,是为玄王,殷之祖也。”
⑥折柳:即《折杨柳》笛曲,乐府“鼓角横吹曲”调名,内容多写离情别绪。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“《乐府杂录》云:‘笛者,羌乐也。古典有《折杨柳》、《落梅花》。故谪仙《春夜洛城闻笛》……’杜少陵《吹笛》诗:‘故园杨柳今摇落,何得愁中曲尽生?’王之涣云:‘羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。’皆言《折杨柳》曲也。”曲中表达了送别时的哀怨感情。
如竹枝:像川东民歌《竹枝词》一样(句中句尾有和声)。
1. 白袷衣:即白夹衣,唐人以白衫为闲居便服。

赏析

  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素,曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向,在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  接着二句:”夜台无晓日,沽酒与何人?“诗人又沿着前面的思路想得更深一层:“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业,但生死殊途,叫我李白如何能喝得到他的酒呢?”想到这里,诗人更为悲切,为了表达这种强烈的伤感之情,采用设问句式,故作痴语问道:“老师傅!你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了,而我李白还活在人世上,你酿了老春好酒,又将卖给谁呢?”照这两句诗的含意,似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着,并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法,但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚,彼此是难得的知音,现在死生分离,诗人感到十分悲痛。
  今日把示君,谁有不平事
  这首诗诗继续写宴会上的情景,诗人向友人坦露心胸,表明自己此行是向朝廷上书论政,倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车(xiang che)的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  “独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔,写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜,反写二客“见余大喜”;背面敷粉,反客为主,足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得(yan de)更有此人!”这一惊叹虽发之于二客,实为作者的心声。作者妙在不发一语,而“尽得风流”。二客“拉余(la yu)同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐,似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月,对影成三人”,不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者,正言其人之不可多得。“强饮三大白”,是为了酬谢知己。“强饮”者,本不能饮,但对此景,当此时,逢此人,却不可不饮。饮罢相别,始“问其姓氏”,却又妙在语焉不详,只说:“是金陵人,客此。”可见这二位湖上知己,原是他乡游子,言外有后约难期之慨。这一补叙之笔,透露出作者的无限怅惘:茫茫六合,知己难逢,人生如雪泥鸿爪,转眼各复西东。言念及此,岂不怆神!文章做到这里,在我们看来,也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽,复笔写了这样几句:
  第十六首诗,李白用一种极(ji)为欣赏的眼光,再现了秋浦人家的生活情调:渔家在夜以继日地打鱼,而他的妻子也不肯闲着,在竹林深处,张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌,但是心态却是非常平和的,这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作,显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新,不断地接受新事物的健康心理,才使得李白不论身处何地,都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来(wu lai)以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  “月明荞麦花如雪”,这是十分动人的景色,大自然的如画美景感染了诗人,使诗人暂时忘却了他的孤寂,情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化,写来灵活自如,不着痕迹;而且写得朴实无华,浑然天成,读来亲切动人,余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴,不假妆点,自具苍老之致,七绝中之近古者”。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间(qi jian)的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  “高树晓还密,远山晴更多。”曙光初照,高大的树木依然枝叶繁茂;晴空万里,峰峦迭翠,层次格外分明。    “淮南一叶下,自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”,如今见到淮南一叶飘零,我自然感觉到:洞庭湖的秋天就要来了。

创作背景

  本文写的是明末天启六年(1626)三月苏州市民反抗阉党的斗争。

  

朱逵( 元代 )

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简 介

朱逵 生卒年不详。代宗大历中处士,曾游衡阳,与怀素过往,有歌诗赞其草书。事迹见怀素《自叙帖》、颜真卿《怀素上人草书歌序》。《全唐诗》存诗1首。

水调歌头·游览 / 王志安

直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"
少有人知菩萨行,世间只是重高僧。"
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
今晨从此过,明日安能料。若不结跏禅,即须开口笑。"
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。


与韩荆州书 / 嵇元夫

澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
君疑才与德,咏此知优劣。"
凭君回首向南望,汉文葬在霸陵原。"
心有无眹环,肠有无绳结。有结解不开,有环寻不歇。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
年颜日枯藁,时命日蹉跎。岂独我如此,圣贤无奈何。
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。


楚归晋知罃 / 柳伯达

"翠华黄屋未东巡,碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹,
"园杏红萼坼,庭兰紫芽出。不觉春已深,今朝二月一。
"僧临大道阅浮生,来往憧憧利与名。
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
一卧江村来早晚,着书盈帙鬓毛斑。"
"古道天道长人道短,我道天道短人道长。
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"


闺怨 / 葛庆龙

"敦诗说礼中军帅,重士轻财大丈夫。常与师徒同苦乐,
"闻停岁仗轸皇情,应为淮西寇未平。不分气从歌里发,
日西湓水曲,独行吟旧诗。蓼花始零落,蒲叶稍离披。
宿昔愁身不得老,如今恨作白头翁。"
薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,


行军九日思长安故园 / 侯家凤

捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
有酒有酒兮再祝,祝予心兮何欲。欲天泰而地宁,
嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪,篮舆回竿马回辔。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。


东方未明 / 常安

今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
十年分手今同醉,醉未如泥莫道归。"
"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
四郊铺缟素,万室甃琼瑶。银榼携桑落,金炉上丽谯。
时与天籁合,日闻阳春歌。应怜孤生者,摧折成病痾."
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
忆初头始白,昼夜惊一缕。渐及鬓与须,多来不能数。


梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公 / 吴文忠

麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"
"腥血与荤蔬,停来一月馀。肌肤虽瘦损,方寸任清虚。
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
"何年安石国,万里贡榴花。迢递河源道,因依汉使槎。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"


花犯·苔梅 / 朱一蜚

野花数把黄金英。昼游四看西日暮,夜话三及东方明。
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
谢砌萦残絮,班窗网曙虫。望夫身化石,为伯首如蓬。
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。


题苏武牧羊图 / 尼文照

澥海沧波减,昆明劫火熬。未陪登鹤驾,已讣堕乌号。
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
或名诱其心,或利牵其身。乘者及负者,来去何云云。
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"
"位下才高多怨天,刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍,


水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 汤建衡

林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。
何以解宿斋,一杯云母粥。"
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
更拟踟蹰觅何事,不归嵩洛作闲人。
举世同此累,吾安能去之。"
直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。