雪梅·其二
筋力不将诸处用，登山临水咏诗行。"
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
"深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。
"顾我镜中悲白发，尽君花下醉青春。
我正穷于是，君宁念及兹。一篇从日下，双鲤送天涯。
花落城中池，春深江上天。登楼东南望，鸟灭烟苍然。
"决决涌岩穴，溅溅出洞门。向东应入海，从此不归源。
有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容，
御马齐登拟用槽，君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓，
天仙若爱应相问，可道江州司马诗。
雪梅·其二拼音解释:
jin li bu jiang zhu chu yong .deng shan lin shui yong shi xing ..
zhui wo fu zhui jun .ci di cheng en si .guan sui xiao da shu .tong li bai yu chi .
.shen qian yan hua qian wan zhi .bi sha chuang wai zhuan huang li .
.gu wo jing zhong bei bai fa .jin jun hua xia zui qing chun .
wo zheng qiong yu shi .jun ning nian ji zi .yi pian cong ri xia .shuang li song tian ya .
hua luo cheng zhong chi .chun shen jiang shang tian .deng lou dong nan wang .niao mie yan cang ran .
.jue jue yong yan xue .jian jian chu dong men .xiang dong ying ru hai .cong ci bu gui yuan .
you niao you niao mao si he .xing bu sui chi xing ling e .zhu ren dan jian xian man rong .
yu ma qi deng ni yong cao .jun wang zi shi xuan hui dian .yu ren huan jin wang yun zhui .
tian xian ruo ai ying xiang wen .ke dao jiang zhou si ma shi .
译文及注释
译文
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上(shang)它清凉无比。
这位漂(piao)泊流离的征南(nan)老将，当年曾经指挥过十万雄师。
不要取笑我，虽然年迈但气概仍在。请看，老翁头上插菊花者有几人呢？吟诗填词，堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭，纵横驰骋，英雄直追古时风流人物。
去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样明亮。
走(zou)到家门前看见野兔从狗洞里进出，野鸡在屋脊上飞来飞去，
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千(qian)百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼(lou)看花更伤春。
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
我终日或游走于山崖峻岭中，或在泛起清光的河上泛舟。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
（在这里）低头可看到皇都的宏大壮丽之美，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
暖风软软里
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开，清澈明净，天光、云影在水面上闪耀浮动。
隋炀帝为南游江都不顾安全，
注释
39.鞭：名词作动词，鞭打。
12.潺潺：流水声。
〔12〕九天：宫中。二十五郎：邠王李承宁善吹笛，排行二十五。吹管逐：即吹管伴奏意。
⑹飞鞚（kòng）：飞驰。鞚，有嚼口的马络头。秋原：秋日的原野。
②如云：形容众多。
（21）明年：指楚怀王十八年（公元前311年）。
(11)泱泱：宏大的样子。
暮春：阴历三月。暮，晚。
赏析
“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。
桃李和青松，诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直，衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲；以松树的凌霜傲雪，衬托出了桃李的畏风畏雨；以桃李的卖弄阳艳，来反衬松树的刚正不阿；以“花、叶成泥”，来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法，通过相互映照、反衬，使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨，也言简意赅地逐层揭示了题旨，给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明(fen ming)，使人一望而知，马上便会做出正确的判断。
把诗的题目和内容联系起来看，刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景，彼此依依不舍，千言万语却不知从何说起，只有四目相对，含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景，所以它所传递的信息就有了很强的张力，并不一定局限于爱情，也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一(dui yi)般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以(jiu yi)怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联(ren lian)想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山(gu shan)寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨(yan yu)飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
三、四两句，偏重叙事描写。说“山城过雨”，人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵，故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨，它横掠山城，下得大，来得猛，涤荡万物。此一句，遥扣题面，把第二句“春半如秋”四字亦落到实处，同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫，那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心，莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字，分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
桃李和青松，诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直，衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲；以松树的凌霜傲雪，衬托出了桃李的畏风畏雨；以桃李的卖弄阳艳，来反衬松树的刚正不阿；以“花、叶成泥”，来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法，通过相互映照、反衬，使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨，也言简意赅地逐层揭示了题旨，给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明(fen ming)，使人一望而知，马上便会做出正确的判断。
把诗的题目和内容联系起来看，刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景，彼此依依不舍，千言万语却不知从何说起，只有四目相对，含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景，所以它所传递的信息就有了很强的张力，并不一定局限于爱情，也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一(dui yi)般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以(jiu yi)怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联(ren lian)想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山(gu shan)寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨(yan yu)飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
三、四两句，偏重叙事描写。说“山城过雨”，人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵，故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨，它横掠山城，下得大，来得猛，涤荡万物。此一句，遥扣题面，把第二句“春半如秋”四字亦落到实处，同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫，那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心，莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字，分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
创作背景
上元二年（761年），李白已岁逾花甲，在经历了安史之乱后的漂泊流离，经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾，经历了带罪流放的屈辱之后，李白第七次、也是最后一次来到宣城时，再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了，再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山，独坐许久，触景生情，十分伤感，孤独凄凉袭上心头，情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。
杨圻( 金朝 )
收录诗词 (5225) 首
简 介
杨圻 杨圻（1875——1941），初名朝庆，更名鉴莹，又名圻，字云史，号野王，常熟人，年二十一，以秀才为詹事府主簿，二十七为户部郎中。光绪二十八年（1902）举人，官邮传部郎中，出任英属南洋领事。入民国，任吴佩孚秘书长，亦曾经商。抗日战争爆发，居香港，病卒。
浪淘沙·九曲黄河万里沙
遗文仅千首，六义无差忒。散在京洛间，何人为收拾。
不动为吾志，无何是我乡。可怜身与世，从此两相忘。"
"秋月高悬空碧外，仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好，
流年惝怳不饶我，美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌，
"东林寺里西廊下，石片镌题数首诗。
赤县才分务，青骢已迥乘。因骑度海鹘，拟杀蔽天鹏。
晚景行看谢，春心渐欲狂。园林都不到，何处枉风光。"
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百，介公酅公世为客。
哭单父梁九少府
尚阻青天雾，空瞻白玉尘。龙因雕字识，犬为送书驯。
密印视丹田，游神梦三岛。万过黄庭经，一食青精稻。
感彼私自问，归山何不早。可能尘土中，还随众人老。"
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
莫言不是江南会，虚白亭中旧主人。"
"翠幕笼斜日，朱衣俨别筵。管弦凄欲罢，城郭望依然。
幕飏云飘槛，帘褰月露钩。舞繁红袖凝，歌切翠眉愁。
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
腊日
十岁解读书，十五能属文。二十举秀才，三十为谏臣。
瓮头正是撇尝时。刘妻劝谏夫休醉，王侄分疏叔不痴。
西望长安城，歌钟十二街。何人不欢乐，君独心悠哉。
旦随鹓鹭末，暮游鸥鹤旁。机心一以尽，两处不乱行。
羞看稚子先拈酒，怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少，
与尔为父子，八十有六旬。忽然又不见，迩来三四春。
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
唯此闲寂境，惬我幽独情。病假十五日，十日卧兹亭。
陈太丘与友期行
"闲官卧疾绝经过，居处萧条近洛河。
"人老何所乐，乐在归乡国。我归故园来，九度逢寒食。
花开虽有明年期，复愁明年还暂时。"
"宦途堪笑不胜悲，昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处，
"前日归时花正红，今夜宿时枝半空。
"烟景淡濛濛，池边微有风。觉寒蛩近壁，知暝鹤归笼。
日西无事墙阴下，闲蹋宫花独自行。"
"头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上，
莲蓬人
禅心不合生分别，莫爱馀霞嫌碧云。"
绡巾薄露顶，草屦轻乘足。清凉咏而归，归上石楼宿。"
争忍开时不同醉，明朝后日即空枝。"
"送客出门后，移床下砌初。趁凉行绕竹，引睡卧看书。
试滴盘心露，疑添案上萤。满尊凝止水，祝地落繁星。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢，今朝大觜乌。
不须疏索向交亲。中天或有长生药，下界应无不死人。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错，不辨兴衰与哀乐。
胡无人行
"陕州司马去何如，养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹，
歌此劝主人，主人那不悟。不悟还更歌，谁能恐违忤。"
殷勤奉药来相劝，云是前年欲病时。"
鞍辔闹装光满马，何人信道是书生。"
君今劝我酒太醉，醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵，
一自低心翰墨场，箭靫抛尽负书囊。
同归谏院韦丞相，共贬河南亚大夫。
村邻无好客，所遇唯农夫。之子何如者，往还犹胜无。
早春行
眼逢闹处合，心向闲时用。既得安稳眠，亦无颠倒梦。"
火布垢尘须火浣，木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩，
"谁能淮上静风波，闻道河东应此科。不独文词供奏记，
东林长老往还频。病停夜食闲如社，慵拥朝裘暖似春。
"漠漠纷纷不奈何，狂风急雨两相和。
自问今年几，春秋四十初。四十已如此，七十复何知。"
面苦桄榔裛，浆酸橄榄新。牙樯迎海舶，铜鼓赛江神。
人生无几何，如寄天地间。心有千载忧，身无一日闲。
子夜歌·夜长不得眠
平地才应一顷馀，阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟，
宾拜登华席，亲迎障幰车。催妆诗未了，星斗渐倾斜。
"忽惊映树新开屋，却似当檐故种花。
"江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。
"靖安客舍花枝下，共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别，
强梁御史人觑步，安得夜开沽酒户。"
"食罢一觉睡，起来两瓯茶。举头看日影，已复西南斜。
或望居谏司，有事戡必言。或望居宪府，有邪戡必弹。
遣悲怀三首·其三
形神分处所，迟速相乖异。马上几多时，梦中无限事。
"红笺白纸两三束，半是君诗半是书。
"虚白堂神传好语，二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛，
敛翠凝歌黛，流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒，梳陷钿麒麟。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
舶主腰藏宝，黄家砦起尘。歌钟排象背，炊爨上鱼身。
未得无生心，白头亦为夭。"
等度须当砌，疏稠要满阑。买怜分薄俸，栽称作闲官。
春行即兴
"曲江西岸又春风，万树花前一老翁。
况随白日老，共负青山约。谁识相念心，鞲鹰与笼鹤。"
"言者不如知者默，此语吾闻于老君。
忽向破檐残漏处，见君诗在柱心题。"
岂惟厌馋口，亦可调病腹。助酌有枯鱼，佐餐兼旨蓄。
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
独脚山魈不奈何。甘受鬼神侵骨髓，常忧岐路处风波。
"亭亭山上松，一一生朝阳。森耸上参天，柯条百尺长。