七日夜女歌·其二
"窗户几层风，清凉碧落中。世人来往别，烟景古今同。
"惊波常不定，半日鬓堪斑。四顾疑无地，中流忽有山。
"洛生闲咏正抽毫，忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆，
登车残月在，宿馆乱流分。若更思林下，还须共致君。"
皎日为明信，清风占早秋。虽同郄縠举，郄縠不封侯。"
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆，蒸之馥之香胜梅。
"世路浇险，淳风荡除。彼农家流，犹存厥初。藁焉而席，
"雨映前山万絇丝，橹声冲破似鸣机。
明朝斗草多应喜，翦得灯花自扫眉。
不甘长在诸生下，束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰，
七日夜女歌·其二拼音解释:
.chuang hu ji ceng feng .qing liang bi luo zhong .shi ren lai wang bie .yan jing gu jin tong .
.jing bo chang bu ding .ban ri bin kan ban .si gu yi wu di .zhong liu hu you shan .
.luo sheng xian yong zheng chou hao .hu bang jing qi zhuo zhan pao .xi xia lian ying jie po dan .
deng che can yue zai .su guan luan liu fen .ruo geng si lin xia .huan xu gong zhi jun ..
jiao ri wei ming xin .qing feng zhan zao qiu .sui tong xi hu ju .xi hu bu feng hou ..
xuan tian jing na bu ying ju .yi shi yi xiang huan cheng dui .zheng zhi fu zhi xiang sheng mei .
.shi lu jiao xian .chun feng dang chu .bi nong jia liu .you cun jue chu .gao yan er xi .
.yu ying qian shan wan qu si .lu sheng chong po si ming ji .
ming chao dou cao duo ying xi .jian de deng hua zi sao mei .
bu gan chang zai zhu sheng xia .shu shu xie jian li jia xiang .li zhua gou shang ying .
译文及注释
译文
你与沉冤的屈子同命运，应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
霜神(shen)青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
失去了焉(yan)支山，我们放牧困难，生活贫困，妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁连山，使我们丧失了良好的牧场，牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊(a)！
中央主峰把终南东西隔开，各山间山谷迥异阴晴多变。
介之推说：“献公的儿子有九个，现在惟独国君还在（人世）。惠公、怀公没有亲信，（国）内外都抛弃他们。天没有（打算）灭绝晋，（所以）必定会有君主。主持晋国祭祀的人，不是君王又是谁呢？上天实际已经安排好了的，而跟随文公逃亡的人却(que)认为是自己的贡献，（这）不是欺骗吗？偷窃别人的钱财，都说是盗窃。更何(he)况贪图天的功劳，将其作为自己的贡献呢？下面的（臣子）将罪当做道义，上面的（国君）对（这）奸诈（的人）给予赏赐。上下互相欺瞒，难以和他们相处啊。”
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
翠崖壁立，丹谷染赤，犹如河神开山辟路留下的掌迹。
江边那绵长而细软的柳丝，刚(gang)刚发新芽，看上去朦朦胧胧，像笼罩在一片烟霭之中。春天来了，大雁开始向北飞了，大雁一字飞过时，天上那一轮残月就要消失了。
想想我自己的人生，顷刻之间觉得无限悲伤。
地上长满了如丝的绿草，树上开满了烂漫的红花，已是暮春时节了。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅(mei)子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
曹将军画马出名已有三十载，人间又见古代真正神马“乘黄”。
宫中把新火赐给大臣。古代风俗，寒食禁火，把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明，又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼，把新的火种赐给群臣，以表示对臣民的宠爱。
忽蒙天子白日之光垂照，我如同胁王两翅，直飞青云之上。
注释
珠翠：指代装饰得珠光宝气的宫女。宸（chén)：皇上所居之所。
⑴鹧鸪天：词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。
140.先故：先祖与故旧。
28.无：虚无，没有，这里是不能、不可的意思。
6、凄迷：迷茫。
赏析
至此感情的激烈已无以复加，全诗表面上应戛然而止了，然而“向来”二句，转以哀婉的情调结束：那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方，只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣，由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨，一变前文率直奔放的激情，遂令诗意深远，避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句，正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应，也表现了作者的匠心。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好(hao)不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔(zhi bi)，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝(zi liu)马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们(ren men)常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
这首诗托“古意”，实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染， 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说：“端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远，句法奇古，一结更绕神韵。盖当武后(wu hou)朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说：“此片铺叙(pu xu)长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
《赠白马王彪》一诗共分七章，表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情，深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
5、入门见嫉，蛾眉不肯让人。
晋惠公的态度，已经埋下了他与秦穆公无法真正和解、也是秦晋(qin jin)将继续为敌的伏笔。实际上他回国后，两家都未停止行动。晋惠公马上杀了亲秦的重臣，秦穆公也消灭了梁国。这梁国是夷吾逃亡避难的处所，也是太子圉母亲的娘家，得知这一信息，作为会盟后的晋国人质，太子圉就产生了逃跑回国的念头，并很快地付诸行动。他的逃走和继位后的作为，促使秦穆公下定了决心，辅助重耳！
然而诗人并未"渐入佳境"，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好(hao)不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔(zhi bi)，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝(zi liu)马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们(ren men)常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
这首诗托“古意”，实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染， 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说：“端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远，句法奇古，一结更绕神韵。盖当武后(wu hou)朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说：“此片铺叙(pu xu)长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
《赠白马王彪》一诗共分七章，表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情，深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
5、入门见嫉，蛾眉不肯让人。
晋惠公的态度，已经埋下了他与秦穆公无法真正和解、也是秦晋(qin jin)将继续为敌的伏笔。实际上他回国后，两家都未停止行动。晋惠公马上杀了亲秦的重臣，秦穆公也消灭了梁国。这梁国是夷吾逃亡避难的处所，也是太子圉母亲的娘家，得知这一信息，作为会盟后的晋国人质，太子圉就产生了逃跑回国的念头，并很快地付诸行动。他的逃走和继位后的作为，促使秦穆公下定了决心，辅助重耳！
然而诗人并未"渐入佳境"，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
创作背景
殷高宗作为成汤之后的一代中兴之主，《史记·殷本纪》载有他的业绩：“帝武丁即位，思复兴殷，而未得其佐。三年不言，政事决定于冢宰，以观国风。武丁夜梦得圣人，名曰说。以梦所见视群臣百吏，皆非也。于是乃（乃）使百工营求之野，得说于傅险（亦作傅岩）中。是时说为胥靡，筑于傅险。见于武丁，武丁曰：‘是也。’得而与之语，果圣人，举以为相，殷国大治。故遂以傅险姓之，号曰傅说。帝武丁祭成汤，明日，有飞雉登鼎耳而呴，武丁惧。祖己曰：‘王勿忧，先修政事。’武丁修政行德，天下成驩（欢），殷道复兴。”
陈陶( 先秦 )
收录诗词 (9187) 首
简 介
陈陶 陈陶(约公元812—约885年)：字嵩伯，号三教布衣。《全唐诗》卷七百四十五“陈陶”传作“岭南(一云鄱阳，一云剑浦)人”。然而从其《闽川梦归》等诗题，以及称建水(在今福建南平市东南，即闽江上游)一带山水为“家山”(《投赠福建路罗中丞》)来看，当是剑浦(今福建南平)人，而岭南(今广东广西一带)或鄱阳(今江西波阳)只是他的祖籍。早年游学长安，善天文历象，尤工诗。举进士不第，遂恣游名山。唐宣宗大中(847—860年)时，隐居洪州西山(在今江西新建县西)，后不知所终。有诗十卷，已散佚，后人辑有《陈嵩伯诗集》一卷。
庆庵寺桃花
时时白鹿下，此外无人行。我访岑寂境，自言斋戒精。
"江梅冷艳酒清光，急拍繁弦醉画堂。
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定，未见疏慵遂有成。
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
"郊居谢名利，何事最相亲。渐与论诗久，皆知得句新。
伤哉尧舜民，肉袒受鞭箠。吾闻古圣王，天下无遗士。
团红片下攒歌黛。革咽丝烦欢不改，缴绛垂缇忽如晦。
"适越游吴一散仙，银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏，
寒花葬志
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿，指下冰蚕子欲飞。
云减雾消无处问，只留华发与衰翁。"
"曾于清海独闻蝉，又向空庭夜听泉。
年纪少他蘧伯玉，幸因多难早知非。
"繁华举世皆如梦，今古何人肯暂闲。
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲，东山毛褐傲羲皇。
曲度沉烟雪更香。公子不随肠万结，离人须落泪千行。
"前代高门今宰邑，怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句，
同王征君湘中有怀
唯有贵妃歌舞地，月明空殿锁香尘。"
江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑，吕将群叟共磻溪。
"手劚太行山，心齐太行巅。劚尽太行险，君心更摩天。
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
弃瓢岩畔中宵月，千古空闻属许由。"
泉冷无三伏，松枯有六朝。何时石上月，相对论逍遥。"
"是法从生有，修持历劫尘。独居岩下室，长似定中身。
酒病豁若风驱云。文锋斡破造化窟，心刃掘出兴亡根。
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
"借问山中许道士，此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事，
"北乘羸马到燕然，此地何人复礼贤。
"万里伤心极目春，东南王气只逡巡。野花相笑落满地，
"大道本来无所染，白云那得有心期。
"腊雪都堂试，春风汴水行。十年虽抱疾，何处不无情。
平生名利关身者，不识狂歌到白头。"
"野店暮来山畔逢，寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠，
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
丰
"白兔轮当午，儒家业敢慵。竹轩吟未已，锦帐梦应重。
"病来双树下，云脚上禅袍。频有琼瑶赠，空瞻雪月高。
"多病无因棹小舟，阖闾城下谒名侯。水寒不见双鱼信，
"岸草青青渭水流，子牙曾此独垂钓。
"二月树色好，昭仪正骄奢。恐君爱阳艳，斫却园中花。
坏宅四五舍，病筱三两束。盖檐低碍首，藓地滑澾足。
夜船乘海月，秋寺伴江云。却恐尘埃里，浮名点污君。"
（《方舆胜览》）"
减字木兰花·莺初解语
礼酒既酌，嘉宾既厚，牍为之奏。
"戚历杉阴入草堂，老僧相见似相忘。吟多几转莲花漏，
玉皇赐妾紫衣裳，教向桃源嫁阮郎。
醮后几时归紫阁，别来终日诵黄庭。闲教辨药僮名甲，
"缀雪枝条似有情，凌寒澹注笑妆成。冻香飘处宜春早，
桃夭李艳清明近，惆怅当年意尽违。"
挺若苻坚棰，浮于祖纳椎。峥嵘惊露鹤，bp趚阂云螭。
"登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。
鄘风·定之方中
"平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半，
但见山青兼水绿。成连入海移人情，岂是本来无嗜欲。
其间风信背，更值雷声恶。天道亦裒多，吾将移海若。"
顶木晴摩日，根岚晓润衣。会于猿鸟外，相对掩高扉。"
灵和殿下巴江柳，十二旒前舞翠条。
木阴厚若瓦，岩磴滑如饴。我来此游息，夏景方赫曦。
如何不向深山里，坐拥闲云过一生。"
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬，红树孤村遥夜砧。
答庞参军·其四
晓鼓军容肃，疏钟客梦归。吟馀何所忆，圣主尚宵衣。"
二百年来霸王业，可知今日是丘墟。"
东海人求近着书。茅洞烟霞侵寤寐，檀溪风月挂樵渔。
贪听新禽驻酒杯。树影不随明月去，溪声常送落花来。
杨柳渐疏芦苇白，可怜斜日送君归。"
"刖足岂一生，良工隔千里。故山彭泽上，归梦向汾水。
人人语与默，唯观利与势。爱毁亦自遭，掩谤终失计。"
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜，客儿才调振遗风。
在军登城楼
故园若有渔舟在，应挂云帆早个回。"
"少华中峰寺，高秋众景归。地连秦塞起，河隔晋山微。
断踪青鸟罢衔笺。金杯倒覆难收水，玉轸倾欹懒续弦。
"鹿门山下捕鱼郎，今向江南作渴羌。无事只陪看藕样，
从此共君新顶戴，斜风应不等闲吹。"
"石窗何处见，万仞倚晴虚。积霭迷青琐，残霞动绮疏。
岂无致君术，尧舜不上下。岂无活国方，颇牧齐教化。
利则侣轩裳，塞则友松月。而于方寸内，未有是愁结。
于中好·雁帖寒云次第飞
"杜甫诗中韦曲花，至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖，
眠波听戍鼓，饭浦约鱼舟。处处迎高密，先应扫郡楼。"
"坐举天涯目，停杯语日晡。修篁齐迥槛，列岫限平芜。
阴洞曾为采药行，冷云凝绝烛微明。
"塞诏除嵩洛，观图见废兴。城迁周古鼎，地列汉诸陵。
年年纵有春风便，马迹车轮一万重。"
力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。
唯馀金谷园中树，残日蝉声送客愁。"