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秋思

清代 / 周燔

"高飞空外鹄,下向禁中池。岸印行踪浅,波摇立影危。
望远临孤石,吟馀落片霞。野情看不足,归路思犹赊。"
劳力且成病,壮心能不衰。犹将琢磨意,更欲候宗师。
"幽鸟飞不远,此行千里间。寒冲陂水雾,醉下菊花山。
城绿新阴远,江清返照虚。所思惟翰墨,从古待双鱼。"
今日别君如别鹤,声容长在楚弦中。"
纵倒芳尊心不醉,故人多在洛城东。"
今日春光太漂荡,谢家轻絮沈郎钱。"
"盘径入依依,旋惊幽鸟飞。寻多苔色古,踏碎箨声微。
风声偏猎紫兰丛。长筹未必输孙皓,香枣何劳问石崇。
"公子徵词客,秋堂递玉杯。月高罗幕卷,风度锦屏开。
丈夫未得意,行行且低眉。素琴弹复弹,会有知音知。
不知桂树在何处,仙人不下双金茎。百尺相风插重屋,
"南楼春一望,云水共昏昏。野店归山路,危桥带郭村。
即随凤诏归何处,只是操持造化炉。"
远吹流松韵,残阳渡柳桥。时陪庾公赏,还悟脱烦嚣。"


秋思拼音解释:

.gao fei kong wai gu .xia xiang jin zhong chi .an yin xing zong qian .bo yao li ying wei .
wang yuan lin gu shi .yin yu luo pian xia .ye qing kan bu zu .gui lu si you she ..
lao li qie cheng bing .zhuang xin neng bu shuai .you jiang zhuo mo yi .geng yu hou zong shi .
.you niao fei bu yuan .ci xing qian li jian .han chong bei shui wu .zui xia ju hua shan .
cheng lv xin yin yuan .jiang qing fan zhao xu .suo si wei han mo .cong gu dai shuang yu ..
jin ri bie jun ru bie he .sheng rong chang zai chu xian zhong ..
zong dao fang zun xin bu zui .gu ren duo zai luo cheng dong ..
jin ri chun guang tai piao dang .xie jia qing xu shen lang qian ..
.pan jing ru yi yi .xuan jing you niao fei .xun duo tai se gu .ta sui tuo sheng wei .
feng sheng pian lie zi lan cong .chang chou wei bi shu sun hao .xiang zao he lao wen shi chong .
.gong zi zheng ci ke .qiu tang di yu bei .yue gao luo mu juan .feng du jin ping kai .
zhang fu wei de yi .xing xing qie di mei .su qin dan fu dan .hui you zhi yin zhi .
bu zhi gui shu zai he chu .xian ren bu xia shuang jin jing .bai chi xiang feng cha zhong wu .
.nan lou chun yi wang .yun shui gong hun hun .ye dian gui shan lu .wei qiao dai guo cun .
ji sui feng zhao gui he chu .zhi shi cao chi zao hua lu ..
yuan chui liu song yun .can yang du liu qiao .shi pei yu gong shang .huan wu tuo fan xiao ..

译文及注释

译文
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵朵争俏。

艳丽的姿色向来(lai)为天下器重,美丽的西施怎么能久处低微?
醉中告别西楼,醒后全无记忆。犹如春梦秋云,人生聚散实在太容易。半窗斜月微明,我还是缺少睡意,彩画屏风空展出吴山碧翠。
夜深了,江上的月色特别皎洁,又传来舟子晚归时的歌声。
从井底用丝绳向上拉起银瓶,银瓶快上来了丝绳却断掉了。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上,当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官,就不应计较被派到了那艰苦的地方。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
  唐太宗听传言说:将有带“武”字的人杀戮唐室子孙,便将可疑之人找出来统统杀掉。可武则天每天侍奉在他身边(bian),却怎么也没想到她。宋太祖看到五代的节度可以制伏君王,便收回节度使的兵权,使其力量削弱,容易对付,哪料想子孙后代竟在敌国的困扰下逐步衰亡。这些人都有着超人的智慧,盖世的才华,对国家乱亡的诱因,他们可谓考虑得细致,防范得周密了,然而(er),思虑的重心在这边,灾祸却在那边产生,最终免不了灭亡,为什么呢?或许智力谋划的只是人事的因素,却无法预测天道的安排。良医的儿子难免会病死,良巫的儿子难免死于神鬼,难道是善于救助别人而不善于救自己的子女吗?这是善于谋划人事而不善于谋利天道啊!
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
一杯浊酒,在每个黄昏时独自慢饮,一架素琴,在每个黎明的时候独自弹奏,眼前所见,惟有那秋之萧瑟,云罗万里,阴晦无光……
  陛下怎么忍心以帝皇的尊号去作匈奴的诸侯,位势既已卑下屈辱,但祸患却不因此停息,长此下去怎么会有穷尽!进谏的人大(da)都认为这样做是对的,他们本来就不能解决,太缺乏治安的办法了。我私下估计匈奴的人数不过汉朝一个大县的人数,拥有广大天下的汉朝被只有一县人口的匈奴所困扰,我深为当政者感到羞辱。陛下怎么不让我作属国官去掌管匈奴事务?低照我的计谋,一定勒住单于的脖子而杀了他,降伏叛徒(tu)中行说而用鞭子抽他的背,率领(ling)匈奴的官民只听陛下的命令。现在不去征服敌人而去猎取野猪,不捕捉造反的盗贼而去捕捉畜养的兔子,沉湎于微小的娱乐中而不考虑消除国家的大患,这不是用来安定天下的办法。威德本来可以远播于四海之外,但现在距离长安只有数百里之外的地方,朝廷的威严和政令都不能被接受,这又是应该为之流泪悲伤的事。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。

注释
15、雷鼓:大鼓,以声大如雷,故称。
⑶去:行走。闲闲:从容自得的样子。
佳人《锦瑟》李商隐 古诗,一曲繁弦,惊醒了诗人的梦景,不复成寐。这里面隐约包涵着美好的情境,却又是虚缈的梦境。也有着人生如梦的惆怅和迷惘。
(10) 朝发白帝:早上从白帝城出发。白帝:城名,在重庆奉节县东。朝:早晨
7.高山:言孟品格高尚,令人敬仰。《诗经·小雅·车舝》:“高山仰止,景行行止”。
⒁破:一作“斩”。楼兰:汉时西域国名,即鄯善国,在今新疆维吾尔自治区鄯善县东南一带。西汉时楼兰国王与匈奴勾通,屡次杀害汉朝通西域的使臣。此处泛指唐西北地区常常侵扰边境的少数民族政权。终不还:一作“竟不还”。

赏析

  这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美,和后四句官居之冷落是一大对比,中(zhong)间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼,除给尾两句外,全为对偶句,在苏轼早期的五古中,这是精心刻画之作。
  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
第二首
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  诗中不见人物姿容与心理状态,而作者似也无动于衷,只以人物行动来表达含义,引读者步入诗情的最幽微之处,所以能不落言筌,为读者保留想象的余地,使诗情无限辽远,无限幽深。所以,这首诗体现出了诗家“不著一字,尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情,这很常见,也很容易;以抒情的笔调来写人,这很少见,也很难。
  这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗,指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年,果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大,连官府也干涉不了他们。他们不是官,但势倾官府,是农村中的恶(de e)势力。
  “秋兴”这个题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更(de geng)加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  见于姜云选注的《古人吟佳节:节令诗三百首》中的第6页-第7页。
  “明”字当然下得好,但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里,从长安城中遥望终南山,阴天固然看不清,就是在大晴天,一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时,才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的:“日日雨不断,愁杀望山人。天事不可长,劲风来如奔。阴霾一似扫,浩翠泻国门。长安百万家,家家张屏新。”久雨新晴,终南山翠色欲流,长安百万家,家家门前张开一面新崭崭的屏风,非常好看。唐时如此,现在仍如此,久住西安的人,都有这样的经验。所以,如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字,却说望见终南阴岭的馀雪如何如何,那就不是客观真实了。
  冬天很难见到的斑鸠,随着春的来临,很早就飞到村庄来了,在屋上不时鸣叫着,村中的杏花也赶在桃花之前争先开放,开得雪白一片,整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字,通过鸟鸣、花开,就把春意写得很浓了。接着,诗人由春天的景物写到农事,好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花,使得农民在家里呆不住了,农民有的拿着斧子去修整桑枝,有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以(dong yi)后最早的一种劳动,可说是农事的序幕。
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲折,血泪交织,十分动情。
  开头四句言当今正是太平盛世,人们不再隐居,而是纷纷出山应考,走向仕途。“圣代”一词充满了对李唐王朝的由衷信赖和希望。“尽来归”,是出仕不久、意气风发的诗人对天下举子投身科考的鼓励,规劝綦毋潜不发归隐,而要振作精神,树立信心,争取再考。五、六句是对綦毋潜的安慰:尽管这一次未能中第入仕,但选择科举之路是没有错的,只要坚持下去,总会有希望的。七至十句是劝綦毋潜暂回家去。“度寒食”“缝春衣”,是从时令上提醒对方,含有关切之情。“江淮”“京洛”,从路线的选择上提出建议,含有送别之意。“置酒”相送、“同心”相勉,足见诗人对綦毋潜的深情厚意与殷殷期望。十一至十四句设想对方回乡的快捷与沿途风光,给人以温暖之感,意在安慰对方,不要背上落第的包袱,要开心起来。最后两句规劝对方,这次落第只是自己的才华恰好未被主考官赏识,切不要因此怪罪于开明的“圣代”,不要怨天尤人,切莫以为朝中赏识英才的人稀少。这一恳切安慰之辞很能温暖人心,激励綦毋潜继续仕进。
  前4句是写景,写高峻寒冷的钟山,与炎热至极旳南方之路;地位显赫气势灼人的权贵,与门第低微的寒族,两相对比,喻世道之炎凉,实指曹操煊赫的威势。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常,及时行乐的道理来酬答刘柴桑,尽管其中带有消极的思想,但在朴素纯和之中,却洋溢着田园生活的乐趣。
  先以“嗟乎”发出感叹,对比人心事理,指出“秦爱纷奢,人亦念其家”,进而质问道:“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?”接着,用了六组“使……多于……”的比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫,笔锋一转,让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量,结果阿房宫成了一片焦土。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃(yue)。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。

创作背景

  南宋时期唐仲友任台州刺史时,对严蕊的才艺相当赏识。有一天,唐仲友设宴赏玩桃花,命严蕊即席赋词,于是她填了这首《如梦令》。

  

周燔( 清代 )

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简 介

周燔 周燔,吴郡(今江苏苏州)人,一作泰州(今属江苏)人(明嘉靖《淮阳志》卷一九)。高宗绍兴二年(一一三二)进士(《吴郡志》卷二八)。孝宗时知芜湖县(《宋诗纪事补遗》卷四一)。

如梦令·紫黯红愁无绪 / 子车栓柱

暮雨啼螀次,凉风落木初。家山太湖渌,归去复何如。"
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去,老松枯处鹤犹栖。
"帝城春榜谪灵仙,四海声华二十年。阙下书功无后辈,
梁园飞楚鸟,汴水走淮鱼。众说裁军檄,陈琳远不如。"
"毛羽敛愁翠,黛娇攒艳春。恨容偏落泪,低态定思人。
天地有时饶一掷。江山无主任平分。(过垓下,《纪事》)
砺镞端杨叶,光门待桂枝。计闻尘里誉,因和禁中诗。"
自知终有张华识,不向沧洲理钓丝。"


王冕好学 / 苏访卉

宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠,深与桃花相映红。
谒蔡惭王粲,怜衡冀孔融。深恩知尚在,何处问穷通。"
许国家无恋,盘江栈不摧。移军刁斗逐,报捷剑门开。
夜吟关月苦,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞岱马豪。"
上结孤圆顶,飞轩出泰清。有时迷处所,梁栋晓云生。
"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,
"东望花楼曾不同,西来双燕信休通。仙人掌冷三霄露,
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。


黄河 / 令狐建安

一灯愁里梦,九陌病中春。为问清平日,无门致出身。"
相劝一杯寒食酒,几多辛苦到春风。"
寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。
晓角秋砧外,清云白月初。从军何有用,未造鲁连书。"
"飞舞北风凉,玉人歌玉堂。帘帷增曙色,珠翠发寒光。
塞鸿先秋去,边草入夏生。(见《酉阳杂俎》)
薛公龙泉姿,其气在斗牛。南冠束秀发,白石劳悲讴。
"一从征战后,故社几人归。薄宦离山久,高谈与世稀。


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 溥辛巳

"闭门池馆静,云访紫芝翁。零落槿花雨,参差荷叶风。
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
塞馆皆无事,儒装亦有弓。防秋故乡卒,暂喜语音同。"
"水流花落叹浮生,又伴游人宿杜城。
双琼京兆博,七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗,茏葱翠雉场。
获预青衿列,叨来绛帐旁。虽从各言志,还要大为防。
今来独在花筵散,月满秋天一半空。"
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在,草荒三径几时归。


元日·晨鸡两遍报 / 毋南儿

"越王曾牧剑南州,因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪,
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹,雾暗宁知蚌鹬心。
"玉山高与阆风齐,玉水清流不贮泥。何处更求回日驭,
"乡心迢递宦情微,吏散寻幽竟落晖。林下草腥巢鹭宿,
叫帝青天阔,辞家白日晡。流亡诚不吊,神理若为诬。
今来谁识东归意,把酒闲吟思洛阳。"
关河万里秋风急,望见乡山不到家。"
"疾眼逢春四壁空,夜来山雪破东风。未知王母千年熟,


除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 百里军强

"玉醴浮金菊,云亭敞玳筵。晴山低画浦,斜雁远书天。
"暮色绕柯亭,南山幽竹青。夜深斜舫月,风定一池星。
退红香汗湿轻纱,高卷蚊厨独卧斜。
野地初烧草,荒山过雪云。明年还调集,蝉可在家闻。"
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓,碧树仍逢岫外秋。
倚槛花临水,回舟月照山。忆归师莫笑,书剑在人间。"
后山鹤唳定,前浦荷香发。境寂良夜深,了与人间别。"
"佳人背江坐,眉际列烟树。(《庾楼燕》)。


女冠子·含娇含笑 / 字弘壮

"地接山林兼有石,天悬星月更无云。
若无攀桂分,只是卧云休。泉树一为别,依稀三十秋。"
年来断定知休处,一树繁花一亩宫。"
愁机懒织同心苣,闷绣先描连理枝。
"藓帻翠髯公,存思古观空。晓坛柽叶露,晴圃柳花风。
"曾向雷塘寄掩扉,荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极,
自笑东风过寒食,茂陵寥落未知春。
为报湘川神女道,莫教云雨湿旌旗。"


螃蟹咏 / 范姜文娟

"门外便伸千里别,无车不得到河梁。
梼杌宽之久,防风戮不行。素来矜异类,此去岂亲征。
"金英繁乱拂阑香,明府辞官酒满缸。
前山应象外,此地已天涯。未有销忧赋,梁王礼欲奢。"
"紫府丹成化鹤群,青松手植变龙文。壶中别有仙家日,
"玉仙瑶瑟夜珊珊,月过楼西桂烛残。
"黄沙连海路无尘,边草长枯不见春。
静眠依翠荇,暖戏折高荷。山阴岂无尔,茧字换群鹅。"


潇湘夜雨·灯词 / 从凌春

"天寒吟竟晓,古屋瓦生松。寄信船一只,隔乡山万重。
"楚乡千里路,君去及良晨。苇浦迎船火,茶山候吏尘。
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。
溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"
寒泉何处夜深落,声隔半岩疏叶闻。
"万壑动晴景,山禽凌翠微。绣翎翻草去,红觜啄花归。
"杜陵池榭绮城东,孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近,
低扉碍轩辔,寡德谢接诺。丛菊在墙阴,秋穷未开萼。


国风·召南·草虫 / 南门爱景

道在猜谗息,仁深疾苦除。尧聪能下听,汤网本来疏。
投刺虽伤晚,酬恩岂在今。迎来新琐闼,从到碧瑶岑。
井邑曾多难,疮痍此未平。察应均赋敛,逃必复桑耕。
只因七夕回天浪,添作湘妃泪两行。"
上相抽毫歌帝德,一篇风雅美丰年。"
"万水东流去不回,先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别,
旧馆苔藓合,幽斋松菊荒。空馀书带草,日日上阶长。"
三尺握中铁,气冲星斗牛。报国不拘贵,愤将平虏雠。"