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戏题松树

金朝 / 余若麒

貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
"随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄,
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。
四年三月半,新笋晚花时。怅望东川去,等闲题作诗。"
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
号为羡馀物,随月献至尊。夺我身上暖,买尔眼前恩。


戏题松树拼音解释:

diao chan sui wei tuo .luan huang yi bu ji .li zheng jin yu gu .du bu wu deng yi .
dan zhi mo zuo jiang xi yi .feng jing he zeng yi di xiang ..
nuan you di yan ri .chun duo yang mu feng .ping sheng xian jing jie .jin zai wu yan zhong ..
huan shi chun lai meng .fu sheng shui shang ou .bai you zhong mo ru .yi zui wai he qiu .
.sui yi yin shi liao chong fu .qu ci yi qiu yi nuan shen .wei bi de nian fei shou bao .
ji xu ping sheng huan .wu xian gu rou en .jie wei chang jian tong .ju zuo bi tou xin .
si nian san yue ban .xin sun wan hua shi .chang wang dong chuan qu .deng xian ti zuo shi ..
yi liu xia si dai .luo shi da ru quan .shui jiao ming yue xia .wei wo sheng jian jian .
qian lou gu qiong shi .qi xian wang qi pin .ji que yi nong fu .qi jing yan ru bin .
du zai zhong ting yi xian shu .luan chan si zao yu huang hun .
lang gong piao miao jian .jun le yi xi wen .zhai xin ye xi mu .ming bai chao dong jun .
.liu lang liu lang mo xian qi .su tai su tai ge yun shui .
liang mian cang cang an .zhong xin se se liu .bo fan ba tan xue .yan hu yi tan you .
hao wei xian yu wu .sui yue xian zhi zun .duo wo shen shang nuan .mai er yan qian en .

译文及注释

译文
怎么那样秾丽绚烂?如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出嫁车驾真壮观。
病体虚弱消瘦,以致头上(shang)的纱帽也显(xian)得宽大了(liao),孤单一人客居在万里之外的成都江边。
兔丝有繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
  文王开口叹声(sheng)长,叹你殷商末代王!不是上帝心不好,是你不守旧规章。虽然身边没老臣,还有成法可依傍。这样不听人劝告,命将转移国将亡。
今天是腊日,我不在家陪着妻子儿女,说是去寻访僧人,其实也为的是自乐自娱。
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
王山人剖析仙道的高论(lun),微言透彻秋毫。
初升的太阳照耀着千家万户,他们都忙着把旧的桃符取下,换(huan)上新的桃符。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路(lu)盘山而(er)上,曲折倾斜。询问山公到底有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄澈,湖水映照着明丽的彩霞。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂,只有老人一个人忧愁地吟诗。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。

注释
双鲤鱼:指藏书信的函,就是刻成鲤鱼形的两块木板,一底一盖,把书信夹在里面。一说将上面写着书信的绢结成鱼形。
41.螯:螃蟹的大钳子。
88.殚(dān):尽。
3.产:生产。
⑵人歌人哭:指人生之喜庆吊丧,即生死过程。《礼记·檀弓》:“晋献文子成室,张老曰:'美哉轮焉!美哉奂焉!歌于斯,哭于斯,聚国族于斯。”
⑵蓑(suō):蓑衣,用草或棕编的防雨用具,类似于雨衣。
(75)奸臣:指杨国忠等人。葅醢:剁成肉酱。
儿女:子侄辈。

赏析

  起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛,却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自(cong zi)然环境落笔不同。那里是飞沙走石,暗示将有一场激战;而这里却直接从战阵入手:军府驻地的城头,角声划破夜空,呈现出一种异样的沉寂,暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》:“昴为髦头(旄头),胡星也”,古人认为旄头跳跃主胡兵大起,而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角,轮台城北旄头落”,连用“轮台城”三字(zi)开头,造成连贯的语势,烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来,既能表达一种敌忾的意味,又象征唐军之必胜。气氛酝足,然后倒插一笔:“羽书昨夜过渠黎(在今新疆轮台县东南),单于已在金山(阿尔泰山)西”,交待出局势(ju shi)紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法,使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”,以相同句式,两个“在”字,写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近,以至“戍楼西望烟尘黑”,写出一种濒临激战的静默。局势之紧张,大有一触即发之势。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  全诗没有空发议论,而是通过对《文王》佚名 古诗功业和德行的歌颂,以事实为依据,动之以情,晓之以理。如歌颂《文王》佚名 古诗福泽百世,启发对《文王》佚名 古诗恩德的感戴之情,弦外之音就是:如果没有《文王》佚名 古诗创立的王朝,就没有今日和后世的荣显。作者又以殷商的亡国为鉴戒,殷商人口比原来的周国多得多,却因丧失民心而失败,再用殷贵族沦为周朝的服役者这一事实,引起警戒。全诗恳切叮咛,谆谆教导,有劝勉,有鼓励,有启发,有引导,理正情深,表现了老政治家对后生晚辈的苦口婆心。在《文王》佚名 古诗颂歌中,这是思想深刻、艺术也较为成功的一篇。
  但对这第四章还有别解。王夫之《诗广传》云:“奚为荟蔚也?欺然而兴,皴然而止,初终不相践而面相欺也;歘(xū,即欻)然而合,欻然而离,情穷于达旦而不能固也;翳乎其相蔽而困我之视听也,棘乎其相逼而行相夺也。”“奚以为婉娈也?词有切而不暴也,言色违而勿能舍也,约身自束而不逾分以相夺也。合则喜、离则忧,专一其依而唯恐不相获也。”这里把“荟”、“蔚”、“婉”、“娈”都作为人品的比喻语。“荟”、“蔚”是比忽兴、忽止,忽合、忽离,无坚定操守,专以蒙骗取得信任,巧取豪夺这类行为。“婉”、“娈”是比言辞急切而不凌弱,自我约束而去取不逾越本分,严于操守、感情专一这类行为。前者比昏君佞臣,后者比英主贤臣。所以最后又说:“有荟蔚之主,则必亲荟蔚之臣,才相近而弗论其情也。詧(chá,即察)魏征之娬媚,念褚遂良之依人,匪太宗才有大过人者,征与遂良恶能与荟蔚之子争一朝之饥饱哉!”这是将荟蔚婉娈当作“比”法去理解。这与《毛序》所说刺曹共公“远君子而好近小人”的观点是一致的,故可备一说。
  需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘,“骏”当是名词。又以金文对照,“凡典籍中的‘骏’字,金文均作‘(左田右允)’”(于省吾);“畯(jun),……契文、金文均从田从允,允、夋之异在足之有无,实一字也”(李孝定)。可见诗中“骏”字,实指田唆即农官,为“畯”字之通假无疑。
  在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中,诗人的遭际是渺小的,然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生涯放在一“去”一“来”的时间顺流中,把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中;而更重要的,则是宇宙的代谢引起他主观和悟解,而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中,耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧性格的佚名诗人。就这一点说,又可以看做心灵与现实的交流。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  然而老虎“远遁”,会不会一走了之呢?如果这样,情节又将如何发展呢?我们不用担心,因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看,它是不会一走了之的。事实正是这样,虎不但没有逃之夭夭,而且很快就看穿了驴子的假象;不仅逐渐消除了畏驴之心,甚至慢慢产生了吃驴之意:
  “火山”二字首先刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
  在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里,“东邻西舍”自然相安无事,过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显,通过农家宁静生活的描写,诗人作为佛门人士,也不免寄托了诗人自己的理想和情趣,这自不待言。
  耶溪的水色山光,使诗人乐而忘返,而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨,更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁,新妆浣纱女”两句,概括地表现了江南生活的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁,在夕阳中垂钓却悠然自得;梳妆整齐、淡雅的村姑少女,在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑,欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
  渭城为秦时咸阳故城,在长安西北,渭水北岸,其时平原草枯,积雪已消,冬末(dong mo)的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象,颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利,“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍,颔联体物极为精细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”,意味猎物很快被发现,紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意,对仗铢两悉称;细绎方觉意脉相承,实属“流水对”。如此精妙的对句,实不多见。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。

创作背景

  秦观于绍圣四年(1097年)在衡州遇到了在这里做知府的孔平仲(毅甫)。孔平仲系与秦观同一批受到贬谪,落职知衡州的,处境与心境大致相同,秦观因向他赠送了旧作《千秋岁》词。

  

余若麒( 金朝 )

收录诗词 (3122)
简 介

余若麒 余若麒,号徐于。东莞人。明神宗万历间人。民国张其淦《东莞诗录》卷一八有传。

诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖 / 费锡章

襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
林园莫妒裴家好,憎故怜新岂是人。"
左右有兼仆,出入有单车。自奉虽不厚,亦不至饥劬。
假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
俯地唿天终不会,曲成调变当如何。德宗深意在柔远,


示儿 / 吕迪

外累信已遣,中怀时有思。有思一何远,默坐低双眉。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
飞絮冲球马,垂杨拂妓车。戎装拜春设,左握宝刀斜。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。
有似多忧者,非因外火烧。"


青玉案·绿槐烟柳长亭路 / 缪万年

四时冬日最凋年。烟波半露新沙地,鸟雀群飞欲雪天。
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀,上林置圈官司养。
"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。


小雅·蓼萧 / 赵夷夫

暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
主人宾客去,独住在门阑。"
虚室常怀素,玄关屡引枮。貂蝉徒自宠,鸥鹭不相嫌。
"我与二三子,策名在京师。官小无职事,闲于为客时。
共怜筋力犹堪在,上到栖灵第九层。"
仰天号一声,似欲诉苍穹。反哺日未足,非是惜微躬。
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。


闻籍田有感 / 林用霖

李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"
绣面谁家婢,鸦头几岁奴。泥中采菱芡,烧后拾樵苏。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
但使武皇心似烛,江充不敢作江充。"
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"
长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"


更衣曲 / 江洪

手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"
"尘埃经小雨,地高倚长坡。日西寺门外,景气含清和。
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。


念奴娇·断虹霁雨 / 王协梦

邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
随缘又南去,好住东廊竹。"
"多病多愁心自知,行年未老发先衰。
自嫌恋着未全尽,犹爱云泉多在山。"
两度见山心有愧,皆因王事到山中。"
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。
寂历闲吟动,冥濛暗思生。荷塘翻露气,稻垄泻泉声。


戏题松树 / 萧壎

深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"
江花何处最肠断,半落江流半在空。"


寄令狐郎中 / 李麟

"畬田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此,
又被新年劝相忆,柳条黄软欲春风。"
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
料得小来辛苦学,又因知向峡中弹。
愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。
含血吮创抚战士,思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时,
厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"


南乡子·风雨满苹洲 / 戴震伯

追思昔日行,感伤故游处。插柳作高林,种桃成老树。
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
人生苦营营,终日群动间。所务虽不同,同归于不闲。
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
屑屑命僮御,晨装俨已齐。将去复携手,日高方解携。"
风水为乡船作宅。本是扬州小家女,嫁得西江大商客。
力尽计穷音响凄。当时何不早量分,莫遣辉光深照泥。