首页 古诗词 自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字

自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字

清代 / 赵鸿

昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香。"
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
所嗟故里曲,不及青楼宴。"
云烧天中赤,山当日落秋。近郊经战后,处处骨成丘。"
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪,南浦花香晓树风。
拯溺休规步,防虞要徙薪。蒸黎今得请,宇宙昨还淳。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。
"苍翠霾高雪,西峰鸟外看。久披山衲坏,孤坐石床寒。
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
"同城各多故,会面亦稀疏。及道须相别,临岐恨有馀。
遥仰高峰看白雪,多惭属和意屏营。"
动蠖苍苔静,藏蚕落叶虚。吹交来翕习,雷慢歇踌躇。


自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字拼音解释:

zuo ye xi chi liang lu man .gui hua chui duan yue zhong xiang ..
tu kong wu jian yue .zhou lian xi yu chi .shan he di jin dai .jun zhen guo fan wei .
suo jie gu li qu .bu ji qing lou yan ..
yun shao tian zhong chi .shan dang ri luo qiu .jin jiao jing zhan hou .chu chu gu cheng qiu ..
jiu zhong qing han he chou long .xi chi shui leng chun yan xue .nan pu hua xiang xiao shu feng .
zheng ni xiu gui bu .fang yu yao xi xin .zheng li jin de qing .yu zhou zuo huan chun .
du yu ke lu shou han yi .yan xia jiu xiang chang xiang zu .shu jian tou ren jiu bu gui .
.cang cui mai gao xue .xi feng niao wai kan .jiu pi shan na huai .gu zuo shi chuang han .
men jie dong shan jin ri deng .wan guo yi wen chuan yu xi .bai guan you wang qi jin teng .
.tong cheng ge duo gu .hui mian yi xi shu .ji dao xu xiang bie .lin qi hen you yu .
yao yang gao feng kan bai xue .duo can shu he yi ping ying ..
dong huo cang tai jing .cang can luo ye xu .chui jiao lai xi xi .lei man xie chou chu .

译文及注释

译文
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
  魏国公在至(zhi)和年间,曾经以武康节度使的身份来治理过相州,便在官府的后园建造了一座“昼锦堂”。后来又在石碑上刻诗,赠送给相州百姓。诗中认为,那种以计较恩仇为快事,以沽名钓誉而自豪的行为是可耻的。不把前人所夸耀的东西当作光荣,却以此为鉴戒。从中可见魏国公是怎样来看待富贵的,而他的志向难道能轻易地衡量吗?因此能够出将入相,辛勤劳苦地为皇家办事,而不论平安艰险气节始终如一。至于面临重大事件,决定重大问题,都能衣带齐整,执笏端正,不动声色,把天下国家置放得如泰山般的安稳,真可称得上是国家的重臣啊。他的丰功伟绩,因此而被铭刻在鼎彝之上,流传于弦歌之中,这是国家的光荣,而不是一乡一里的光荣啊。
春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。
忽(hu)然有一个人大声呼叫:“着火(huo)啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求(qiu)救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡(fan)是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
西施是越国溪边的一个女(nv)子,出身自苎萝山。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年,与你相见画屏中。今夜关山万千重,千里外,素光明月与君共。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。

注释
驾:骑。
⑴四郊:指京城四周之地。
牖里:一作“羑里”,在今河南汤阴县。文王曾被殷纣王囚禁于此。
荆溪:即长水,又称荆谷水,源出陕西蓝田县西北,西北流,经长安县东南入灞水。参见《水经注·渭水》《长安志》卷一六。
⑵月舒波:月光四射。 
(2)相:辅佐。郑伯:指郑简公。
(29)由行:学老样。

赏析

  陈子昂的《春夜别友人》共两首,这是第一首。约作于公元684年(武则天光宅元年)春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪,奔赴东都洛阳,准备向朝廷上书,求取功名。临行前,友人设宴欢送他。席间,友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
  上元夜,指旧历正月十五夜,又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝,共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载:“神龙(唐中宗年号,公元705—707年)之际,京城正月望日(即十五),盛饰灯影之会,金吾弛禁,特许夜行。贵族戚属及下隶工贾,无不夜游。车马喧阗,人不得顾。王、主之家,马上作乐,以相竞夸。文士皆赋诗一章,以记其事。作者数百人,唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞(苏、郭之作皆五律)、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半(de ban)生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对(shi dui)于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题(lei ti)材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  全诗才八个字,却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  率真的爱情,形诸牧歌的笔调,字字珠玉,如歌如画。诗分二章,重复叠咏。每章六句,两句一层,分写景、写人、抒情三个层次,而典型环境、典型人物与典型感情齐备,可谓出之无心而天然合作。
  全诗围绕着题目的“寻”字,逐渐展开。“一路经行处,莓苔见履痕”,开始二句就突出一个“寻”字来,顺着莓苔履痕(一作“屐痕”),一路寻来。语言浅淡质朴,似乎无须赘言:那人迹罕至的清幽山径,正是常道士出入往来之地,这里没有人间喧嚣,满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想:幽人不远,晤面在即;否则就是其人出晤,相会须费些周折。
  此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态,如骤雨旋风,纵横恣肆,给人以龙腾虎跃,奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”,李白对怀素的书法评价极高。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯(qing wen)是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。

创作背景

  《台城》刘禹锡 古诗是六朝的宫城,也是一时繁华的六朝金粉所在地——金陵(今江苏南京)。六朝一代比一代奢华侈靡,奢华的生活,淫靡的享乐消磨了六朝帝王的进取之心。他们在这金迷纸醉、灯红酒绿的销金之地享尽了世间一切富贵荣华,但也耗空了国力民财与雄心意志,而陈后主则为奢华侈靡之尤。终以隋朝大军攻取了南朝最后一个偏安的朝廷——陈朝国都金陵而结束了六朝浮艳。南朝的最后一名皇帝在他自谱的新曲《玉树后庭花》的歌舞声中做了亡国之君。刘禹锡以巧妙的方式表达了他复杂的情怀,其中既有怀古伤今之情,亦有以古劝今之意。

  

赵鸿( 清代 )

收录诗词 (1146)
简 介

赵鸿 蔡州(今河南汝南)人。登进士第。懿宗咸通间官太学博士。长于词赋。李频曾赠诗与之。咸通十四年(873)至同谷,访杜甫故迹,并咏诗刻石。事迹见《梨岳诗集》、《集注草堂杜工部诗外集·酬唱附录》。《全唐诗》存诗3首。

悲歌 / 抗丁亥

高顶白云尽,前山黄叶多。曾吟庐岳上,月动九江波。"
一壶浊酒暄和景,谁会陶然失马翁。"
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
欲结三天社,初降十地魔。毒龙来有窟,灵鹤去无窠。
"晚波东去海茫茫,谁识蓬山不死乡。
"却忆天台去,移居海岛空。观寒琪树碧,雪浅石桥通。
嘉名已极终难称,别是风流不是帘。"
去腊催今夏,流光等逝波。会当依粪扫,五岳遍头陀。"


清平乐·咏雨 / 完颜宵晨

寒露润金井,高风飘玉筝。前年共游客,刀笔事戎旌。"
掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知。"
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
"固有楼堪倚,能无酒可倾。岭云春沮洳,江月夜晴明。
那得载来都未保,此心离此甚情亲。"
前者已闻廉使荐,兼言有画静边尘。"
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字,碧江无复采莲人。
"绿竹临诗酒,婵娟思不穷。乱枝低积雪,繁叶亚寒风。


生查子·年年玉镜台 / 佟佳樱潼

"峭壁横空限一隅,划开元气建洪枢。梯航百货通邦计,
半夜起看潮上月,万山中有一猿啼。"
经岁别离心自苦,何堪黄叶落清漳。"
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓,溪上花开旧宅春。
不辞醉伴诸年少,羞对红妆白发生。"
京华庸蜀三千里,送到咸阳见夕阳。"
若到长平战场地,为求遗镞辟魔邪。"
太古朝群后,中央擘巨灵。邻州犹映槛,几县恰当庭。


国风·郑风·野有蔓草 / 金午

"闻说萧郎逐逝川,伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影,
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
裴徊偏起旧枝恋,半夜独吟孤烛残。"
"步步入山门,仙家鸟径分。渔樵不到处,麋鹿自成群。
山暝牛羊少,水寒凫雁多。因高一回首,还咏黍离歌。"
鸟从井口出,人自洛阳过。倚仗聊闲望,田家未剪禾。"
江城向晚西流急,无限乡心闻捣衣。"
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。


定风波·自春来 / 佟佳午

万朵照初筵,狂游忆少年。晓光如曲水,颜色似西川。
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭,水分川阔绿芜平。
远客愁多白发生。野水乱流临古驿,断烟凝处近孤城。
郁金种得花茸细,添入春衫领里香。"
碧碎鸳鸯瓦,香埋菡萏垆。
莫讶韩凭为蛱蝶,等闲飞上别枝花。"
第一龙宫女,相怜是阿谁。好鱼输獭尽,白鹭镇长饥。"
鹤毳迷难辨,冰壶鉴易真。因歌大君德,率舞咏陶钧。"


客中初夏 / 酉梦桃

湖波晴见雁,槐驿晚无蝉。莫纵经时住,东南书信偏。"
"淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。
有客将谁托,无媒窃自怜。抑扬中散曲,漂泊孝廉船。
更唱樽前老去歌。"
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
"紫陌尘多不可寻,南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐,
建瓴真得势,横戟岂能当。割地张仪诈,谋身绮季长。
秋江莫惜题佳句,正是磷磷见底时。"


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 轩辕玉哲

终日官闲无一事,不妨长醉是游人。"
至今易水桥,寒风兮萧萧。易水流得尽,荆卿名不消。"
残阳照树明于旭,犹向池边把酒杯。"
"云满鸟行灭,池凉龙气腥。斜飘看棋簟,疏洒望山亭。
禅庵过微雪,乡寺隔寒烟。应共白莲客,相期松桂前。
率赋赠远言,言惭非子曰。"
露点如珠落卷荷。楚水晓凉催客早,杜陵秋思傍蝉多。
混石猜良玉,寻苗得茯苓。从官知侧近,悉俸致岩扃。"


蹇叔哭师 / 濮玄黓

病眼开时月正圆。花若有情还怅望,水应无事莫潺湲。
白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。
旦暮焚香绕坛上,步虚犹作按歌声。"
朱阁重霄近,苍崖万古愁。至今汤殿水,呜咽县前流。"
官满定知归未得,九重霄汉有丹梯。"
"红尘白日长安路,马足车轮不暂闲。
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往,能歌姹女逐谁回。
白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀,剪断朔云天更高。


论诗三十首·二十五 / 夹谷利芹

闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"
未有长钱求邺锦,且令裁取一团娇。
"皎镜方塘菡萏秋,此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐,
月落湘潭棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤,
羁栖摧剪平生志,抱膝时为梁甫吟。"
曾闻清禁漏,却听赤城钟。妙宇研磨讲,应齐智者踪。"
南游衡岳上,东往天台里。足蹑华顶峰,目观沧海水。
"茱萸冷吹溪口香,菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里,


减字木兰花·回风落景 / 闳俊民

"湘岸初晴淑景迟,风光正是客愁时。幽花暮落骚人浦,
燕赵犹生女,郎岂有终始。"
只向江东作步兵。昔岁芳声到童稚,老来佳句遍公卿。
闲吟一寄清朝侣,未必淮阴不拜侯。"
得路归山期早诀,夜来潜已告精诚。"
"辛勤长在学,一室少曾开。时忆暮山寺,独登衰草台。
"紫陌尘多不可寻,南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐,
"野客误桑麻,从军带镆铘。岂论之白帝,未合过黄花。