飞龙篇
当涂当涂见，芜湖芜湖见。八月十五夜，一似没柄扇。
朔云含冻雨，枯骨放妖光。故国今何处，参差近鬼方。
我也不辞与你判，笑杀门前着靴汉。"
（章武赠王氏鸳鸯绮）
一日如三秋，相思意弥敦。"
"嗟嗟号呶子，世称谪仙俦。媚俗被鲛绡，欺天荐昫修。
知师诗癖难医也，霜洒芦花明月中。"
"楚思入诗清，晨登岘山情。秋天水西寺，古木宛陵城。
"予读古人书，遂识古人面。不是识古人，邪正心自见。
"五首新裁翦，搜罗尽指归。谁曾师古律，君自负天机。
"见说还南去，迢迢有侣无。时危须早转，亲老莫他图。
飞龙篇拼音解释:
dang tu dang tu jian .wu hu wu hu jian .ba yue shi wu ye .yi si mei bing shan .
shuo yun han dong yu .ku gu fang yao guang .gu guo jin he chu .can cha jin gui fang .
wo ye bu ci yu ni pan .xiao sha men qian zhuo xue han ..
.zhang wu zeng wang shi yuan yang qi .
yi ri ru san qiu .xiang si yi mi dun ..
.jie jie hao nao zi .shi cheng zhe xian chou .mei su bei jiao xiao .qi tian jian xu xiu .
zhi shi shi pi nan yi ye .shuang sa lu hua ming yue zhong ..
.chu si ru shi qing .chen deng xian shan qing .qiu tian shui xi si .gu mu wan ling cheng .
.yu du gu ren shu .sui shi gu ren mian .bu shi shi gu ren .xie zheng xin zi jian .
.wu shou xin cai jian .sou luo jin zhi gui .shui zeng shi gu lv .jun zi fu tian ji .
.jian shuo huan nan qu .tiao tiao you lv wu .shi wei xu zao zhuan .qin lao mo ta tu .
译文及注释
译文
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。
每天太阳从东方升起的时候，人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平(ping)之事发生在周围，心里充满了愤怒，于是不断对它们进行抨击，但不平事太多，多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
官场上(shang)的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头，阳春二月的景象也好像到了寒秋一样，令人心意凄迷。
山中春雨一夜未停，树丛梢头流淌百泉。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
我听俗语说：“看到兔子后，才想到呼唤猎犬捕捉。也不算太晚。在一些羊逃跑之后，立即去补修羊圈，也还不算太迟”。我过去听说汤王，武王。起初只有一百多里的地方，而能够兴盛起来；桀、纣有了天下，而免不了要灭亡。今(jin)楚国的地方虽然小，但是截长补短，一共算起来，还有好几千里，何止一百里呢？
白昼有日夜有月，为何明暗相交迭？不尽忧愁在心中，好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想，不能奋起高飞越。
春来，绿水新涨一篙深，盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚(shan)，鲜嫩的草色，在微风习习吹拂里，染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动，绕着(zhuo)九曲水湾游转，望去，横塘高塔，在眼前很近，却又像启船时一样遥远。
归去的云一去杳无(wu)踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰(shuai)减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
（齐宣王）说：“要有什么样的德行，才可以称王于天下呢？”
在茫茫的汉江上飘来荡去，日到黄昏你还想要去哪里？
我唱歌月亮徘徊不定，我起舞影子飘前飘后。
武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却不会再归来了！
落下一片花(hua)瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
注释
⑼题诗：画上题诗。水曹郎：水部曹郎，水部官职名。当时张籍在水部任职，故称水曹郎。
艗（yì）：词人乘坐的小舟。旧时于船首画鹚．故称船为艗。
牲璧：即牲玉，供祭祀用的牺牲和玉器。
⑼谩：漫，徒然的意思。长门：汉宫名，汉武帝时，陈皇后被打入长门冷宫。这里用长门宫的寂寞冷落来形容孤雁的凄凉哀怨。
2.绿：吹绿。
赏析
前两句叙写中带有交代性质，接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”，诗人观察很细，落笔非常客观。船是向上游行进的，溪是由南而北流向的，因此，除了题目中用“入”表明外，诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山，近处写水，山水相映，境界奇美。但诗人不满足于此，他以云霞衬群山，以日影照清水，使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此，诗人又将静景化动景，一个“生”字，不仅突出云霞的动态美，而且赋予云霞以情趣；一个“逐”字，人的行为赋予日影，仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流，想跟艅艎一起行进，到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫，阳景逐回流”从视角落笔，那么“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两(zhe liang)句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从(ke cong)下列五个方面来阐明：
一个女子痴心地渴望着，等待着重新见到那位朝思暮想的“君子”，她望穿秋水，等得心碎神伤。其实那位“君子”，恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之(zuo zhi)左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
尾联两句，表友情之深厚，叹身世之悲凄，将全诗的感情推向高潮。诗人说：你我即将分路，天各一方，想当年，苏武去国离乡，李陵赠别诗有“临河濯长缨，念别怅悠悠” 两句，我们分路，“怅悠悠”则同，但用不着“临河”取水，这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”，看似乖谬，实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深(he shen)沉的思考。彼时彼地的两位诗人，命运坎坷，前途渺茫，可垂泪；生离死别，无缘再见，可垂泪；英雄失路，报国无门，可垂泪；新贵弄权，国之日衰，亦可垂泪。即使“垂泪千行”，也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊！王勃云“无为在歧路，儿女共沾巾”，劝慰之中，尚有勉励，读之令人胸襟开阔，格调颇高，堪为千古名句；而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别，将国事家事融为一体，可忧可叹，形象地表达了诗人的真情实感，同样脍炙人口，且有令人潸然泪下的艺术效果。
“齐纨未足人间贵”，这句表面是说，尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服，却并不值得世人看重。“齐纨”，在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说，表面的华而不实的东西并不值得看重，言外之意是，朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人，便自然引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情，引发读者情思。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
一个女子痴心地渴望着，等待着重新见到那位朝思暮想的“君子”，她望穿秋水，等得心碎神伤。其实那位“君子”，恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之(zuo zhi)左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
尾联两句，表友情之深厚，叹身世之悲凄，将全诗的感情推向高潮。诗人说：你我即将分路，天各一方，想当年，苏武去国离乡，李陵赠别诗有“临河濯长缨，念别怅悠悠” 两句，我们分路，“怅悠悠”则同，但用不着“临河”取水，这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”，看似乖谬，实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深(he shen)沉的思考。彼时彼地的两位诗人，命运坎坷，前途渺茫，可垂泪；生离死别，无缘再见，可垂泪；英雄失路，报国无门，可垂泪；新贵弄权，国之日衰，亦可垂泪。即使“垂泪千行”，也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊！王勃云“无为在歧路，儿女共沾巾”，劝慰之中，尚有勉励，读之令人胸襟开阔，格调颇高，堪为千古名句；而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别，将国事家事融为一体，可忧可叹，形象地表达了诗人的真情实感，同样脍炙人口，且有令人潸然泪下的艺术效果。
“齐纨未足人间贵”，这句表面是说，尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服，却并不值得世人看重。“齐纨”，在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说，表面的华而不实的东西并不值得看重，言外之意是，朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人，便自然引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情，引发读者情思。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼
"万国争名地，吾师独此闲。题诗招上相，看雪下南山。
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
"鲁公邀省客，贫寺人过少。锦帐惟野花，竹屏有窗筱。
礼许无拘检，诗推异辈流。东林未归得，摇落楚江头。
虎溪桥上龙潭寺，曾此相寻踏雪回。"
琴弹碧玉调，药炼白朱砂。解酝顷刻酒，能开非时花。
有花时节知难遇，未肯厌厌醉玉楼。"
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
袁州州学记
琴弹碧玉调，炉炼白朱砂。宝鼎存金虎，元田养白鸦。
我独居，名善导。子细看，何相好。
三性元宫无漏泄。气若行，真火炼，莫使玄珠离宝殿。
"藓浓苔湿冷层层，珍重先生独去登。气养三田传未得，
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
"绝壑禅床底，泉分落石层。雾交高顶草，云隐下方灯。
歌尽路长意不足。"
茗滑香黏齿，钟清雪滴楼。还须结西社，来往悉诸侯。"
祭公谏征犬戎
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。
"一雨火云尽，闭门心冥冥。兰花与芙蓉，满院同芳馨。
"到处听时论，知君屈最深。秋风几西笑，抱玉但伤心。
荷贞人兮信义长，令骨肉兮还故乡，永言惭愧兮何时忘。
"此响非俗响，心知是灵仙。不曾离耳里，高下如秋蝉。
万里空函亦何益。终须一替辟蛇人，未解融神出空寂。"
焰焰流光热凝翠。烟岛抟鹏亸双翅，羲和赫怒强总辔。
"闲堂昼卧眼初开，强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至，
苏幕遮·燎沉香
鸾歌凤舞飘珠翠，疑是阳台一梦中。
君到前头好看好，老僧或恐是茆君。"
遨嬉无迹赏，顾眄皆真俦。不疾而自速，万天俄已周。
"万劫千生得个人，须知先世种来因。
却下双鸣当迅飙。愁如湘灵哭湘浦，咽咽哀音隔云雾。
市东便是神仙窟，何必乘舟泛五湖。"
爱陶长官醉兀兀，送陆道士行迟迟。
堪想都人齐指点，列仙相次上昆仑。"
塞下曲·秋风夜渡河
"近抛蓑笠者，急善遇休明。未省亲宗伯，焉能识正声。
常爱西林寺，池中月出时。芭蕉一片叶，书取寄吾师。
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春衣滴泪痕。
莫恋娇奢不肯去。感君恩义言方苦，火急回心求出路。
推倒玉葫芦，迸出黄金液。紧把赤龙头，勐将骊珠吸。
"秣陵长忆共吟游，儒释风骚道上流。莲幕少年轻谢脁，
"照水冰如鉴，扫雪玉为尘。何须问今古，便是上皇人。
"月照疏林惊鹊飞，羁人此夜共无依。青门旅寓身空老，
金菊对芙蓉·上元
苦竹笋抽青橛子，石榴树挂小瓶儿。"
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。
"莫问疏人事，王侯已任伊。不妨随野性，还似在山时。
深荷故人相厚处，天行时气许教吞。"
鬻舂意不浅，污迹身岂辱。鸾铩乐迍邅，虬蟠甘窘束。
"头焦鬓秃但心存，力尽尘埃不复论。
堪叹浮生今古事，北邙山下草芊芊。"
松声高似瀑，药熟色如花。谁道全无病，时犹不在家。
新荷叶·薄露初零
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝，五行光里隐元神。
"正同高士坐烟霞，思着闲忙又是嗟。碧岫观中人似鹤，
风篁古松含秋霜。但恐天龙夜叉干闼众，pg塞虚空耳皆耸。
气要坚，神莫耗。若不行，空老耄。认得真，老还少。
忽惊六义减沈疴。童扳邻杏隳墙瓦，燕啄花泥落砌莎。
"刚有峨嵋念，秋来锡欲飞。会抛湘寺去，便逐蜀帆归。
修真道士如知此，定跨赤龙归玉清。
"渐觉春光媚，尘销作土膏。微寒放杨柳，纤草入风骚。
绝句四首
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
经卷葫芦并拄杖，依前担入旧江南。
人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶，觑蕊黄蜂倒挂枝。
"珂珮喧喧满路岐，乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境，
一剑当空又飞去，洞庭惊起老龙眠。"
又不见三衢赵枢密，参禅作鬼终不识。修完外体在何边，
虽不妨调瑟，多堪伴诵经。谁人向秋夕，为尔欲忘形。"
"雾是山巾子，船为水靸鞋。
临江仙·斗草阶前初见
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
极目观前境，寂寞无一人。回头看后底，影亦不随身。
"去年曾赋此花诗，几听南园烂熟时。嚼破红香堪换骨，
金玉声利，泥弃唾委。兀兀如顽云，骊珠兮固难价其价，
"长安冬欲尽，又送一遗贤。醉后情浑可，言休理不然。
"恨寄朱弦上，含情意不任。早知云雨会，未起蕙兰心。
"霜陨中春花半无，狂游恣饮尽凶徒。
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血，竿打黄茅雉惊起。
苏幕遮·怀旧
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
"禅外求诗妙，年来鬓已秋。未尝将一字，容易谒诸侯。
"凤鶱鶱以降瑞兮，患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮，
"法律存，道德在，白旗天子出东海。
山僧楼上望江上，指点樯竿笑杀侬。
羸马与羸童，微吟冒北风。店孤僧共歇，日落思无穷。
朝理曲，暮理曲，独坐窗前一片玉。行也娇，坐也娇，
"柳门柳门，芳草芊绵。日日日日，黯然黯然。