首页 古诗词 小雅·渐渐之石

小雅·渐渐之石

唐代 / 沈辽

远覆无人境,遥彰有德君。瑞容惊不散,冥感信稀闻。
"洞庭九州间,厥大谁与让。南汇群崖水,北注何奔放。
"长安二月花满城,插花女儿弹银筝。南宫仙郎下朝晚,
开忠二州牧,诗赋时多传。失职不把笔,珠玑为君编。
刃莫毕屠。泽熯于爨,pP炎以浣。殄厥凶德,乃驱乃夷。
君来不用飞书报,万户先从纸贵知。"
耸我残病骨,健如一仙人。镜中照千里,镜浪洞百神。
"崔侯文章苦捷敏,高浪驾天输不尽。曾从关外来上都,
凭风谢长者,敢不愧心苟。赁载得估舟,估杂非吾偶。
薙草恐伤蕙,摄衣自理锄。残芳亦可饵,遗秀谁忍除。
赤玉雕成彪炳毛,红绡翦出玲珑翅。湖烟始开山日高,
为谢同僚老博士,范云来岁即公卿。"
碧落流轻艳,红霓间彩文。带烟时缥缈,向斗更氤氲。
转旆趋关右,颁条匝渭阳。病吟犹有思,老醉已无狂。
"高情乐闲放,寄迹山水中。朝霞铺座右,虚白贮清风。


小雅·渐渐之石拼音解释:

yuan fu wu ren jing .yao zhang you de jun .rui rong jing bu san .ming gan xin xi wen .
.dong ting jiu zhou jian .jue da shui yu rang .nan hui qun ya shui .bei zhu he ben fang .
.chang an er yue hua man cheng .cha hua nv er dan yin zheng .nan gong xian lang xia chao wan .
kai zhong er zhou mu .shi fu shi duo chuan .shi zhi bu ba bi .zhu ji wei jun bian .
ren mo bi tu .ze han yu cuan .pPyan yi huan .tian jue xiong de .nai qu nai yi .
jun lai bu yong fei shu bao .wan hu xian cong zhi gui zhi ..
song wo can bing gu .jian ru yi xian ren .jing zhong zhao qian li .jing lang dong bai shen .
.cui hou wen zhang ku jie min .gao lang jia tian shu bu jin .zeng cong guan wai lai shang du .
ping feng xie chang zhe .gan bu kui xin gou .lin zai de gu zhou .gu za fei wu ou .
ti cao kong shang hui .she yi zi li chu .can fang yi ke er .yi xiu shui ren chu .
chi yu diao cheng biao bing mao .hong xiao jian chu ling long chi .hu yan shi kai shan ri gao .
wei xie tong liao lao bo shi .fan yun lai sui ji gong qing ..
bi luo liu qing yan .hong ni jian cai wen .dai yan shi piao miao .xiang dou geng yin yun .
zhuan pei qu guan you .ban tiao za wei yang .bing yin you you si .lao zui yi wu kuang .
.gao qing le xian fang .ji ji shan shui zhong .chao xia pu zuo you .xu bai zhu qing feng .

译文及注释

译文
自从(cong)你扬帆远航到福建,已经是几度月缺又月圆(yuan)。
就像飞入云中的(de)鸟儿一样,一去就没有影迹了。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿佛织成的团扇。
在今晚月圆的秋夜,恰与老友王处士相遇,更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
想当年长安丧乱的时候,兄弟遭到了残酷的杀戮。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人(ren)现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋(yang)洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山(shan)(shan)水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路(lu),真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
手拿宝剑,平定万里江山;
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。

注释
1、烟树:烟雾笼罩的树林。
(22)成:成全。恺悌:和乐平易。
61.聚之:召集百姓。聚:使聚集。
⒀禋祀︰祭天神之礼。
[17]蓄:指积蓄的湖水。
⑶涵辉楼:在黄冈县西南。宋韩琦《涵辉楼》诗:“临江三四楼,次第压城首。山光遍轩楹,波影撼窗牖。”为当地名胜。苏轼《醉蓬莱》序云:“余谪居黄州,三见重九,每岁与太守徐君猷会于西霞楼。”徐君猷:名大受,当时黄州知州。
54.悬圃:古代神话中的地名,在昆仑山顶和天相通的地方。
⑩强毅,坚强果断

赏析

  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。
  此诗共分六节(乐曲的章节),初读起来似乎“解各一意”、互不相属,其实却是“峰断云连”、浑然一体(yi ti)。从时局的动乱,引出客中飘泊的悲愤;从独伫空堂的期待,写到雄剑挂壁的啸吟;最后壮心难抑、磅礴直上,化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡,然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年,而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气,就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比,亦更见其深沉而一无逊色之憾。
  这首诗最突出的特色,就是采用巧比曲喻的手法,淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人,写得曲折委婉,含而不露,意境深远,耐人寻味。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现(biao xian)出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  第二部分:孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式,分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”,就是论辩中常用比喻说理,且比喻之后连带反诘句而向对方发难,逼其回答,对方不回答则已,答则中其圈套,陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问,不直接回答原因,却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家,用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家,用逃跑了一百步比喻邻国,用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题;凭自己只跑了五十步而耻笑(chi xiao)他人跑了一百步,怎么样?逼使梁惠王回答,梁惠王说:不行,只不过没有跑一百步,这也是逃跑。这样(zhe yang),梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套,承认了自己与邻国之政并无本质区别,都是没能实行仁政。因此,不能希望民之加多。
  第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御,不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌,也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
  七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥,感情则由喜转悲,形成一个大的波澜,既显出文势跌宕之美,又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴,的知输得官家足”,写麦、茧丰收的结果。“轴”,指织绢的机轴。丰收,本来应该给田家带来丰衣足食的生活,事实却非如此。麦打成粮,蚕茧织成绢丝,农民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税,但不知是否还有新的赋税要缴的心理,刻画得维妙维肖。“不望”两句,更为沉痛。农民在丰收的年景里,并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳横敛之灾就行了。那么,农民自己吃什么,穿什么,是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现,有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人,固然使人感到孤寂,假如屋外人声喧闹,春色浓艳,呈现一片生机盎然的景象,或者也可以减少几分孤寂。现在,院中竟也寂无一人,而又是花事已了的晚春时节,正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
  “居高声自远,非是藉秋风”,这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传,一般人往往以为是藉助于秋风的传送,诗人却别有会心,强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理:立身品格高洁的人,并不需要某种外在的凭藉(例如权势地位、有力者的帮助),自能声名远播,正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样,“不假良史之辞,不托飞驰之势,而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美,人格的力量。两句中的“自”字、“非”字,一正一反,相互呼应,表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信,表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”(德行、忠直、博学、文词、书翰),诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”,可能带有自况的意味吧。沈德潜说:“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声,此独尊其品格。”(《唐诗别裁》)这确是一语破的之论。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风(zuo feng)的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻,不羁。

创作背景

  《孔雀东南飞》的写作年代,历来有所争论。根据此诗“小序”,应是汉末建安时代的作品,故属“汉乐府”范围。

  

沈辽( 唐代 )

收录诗词 (6854)
简 介

沈辽 沈辽(1032—1085),字睿达,宋钱塘(今余杭)人。沈遘的弟弟,《梦溪笔谈》作者沈括的同族兄弟。自幼嗜读《左传》、《汉书》,曾巩、苏轼、黄庭坚常与之唱和,王安石、曾布皆习其笔法。本无意于功名,王安石曾有“风流谢安石,潇洒陶渊明”之称。后由三司使吴充举荐,负责监内藏库。

李夫人赋 / 载滢

亦解尧心忧。恨汝时当食,藏头擫脑不肯食。不当食,
山桥日晚行人少,时见猩猩树上啼。"
"匣有青萍筒有书,何门不可曳长裾。
暗网笼歌扇,流尘晦酒铛。不知何次道,作佛几时成。"
"周楚仍连接,川原乍屈盘。云垂天不暖,尘涨雪犹干。
"昔者谁能比,今来事不同。寂寥青草曲,散漫白榆风。
"吾党侯生字叔d2,唿我持竿钓温水。平明鞭马出都门,
"为爱逍遥第一篇,时时闲步赏风烟。


最高楼·旧时心事 / 王时会

"莲子不可得,荷花生水中。犹胜道傍柳,无事荡春风。
不饮泥土污,但饮雪霜饥。石棱玉纤纤,草色琼霏霏。
才短难自力,惧终莫洗湔。临分不汝诳,有路即归田。"
"玉毫不着世间尘,辉相分明十八身。
臛蠵臑熊何足云。会须钟饮北海,箕踞南山。
地上虮虱臣仝告愬帝天皇。臣心有铁一寸,可刳妖蟆痴肠。
晋库走龙剑,吴宫伤燕雏。五行有沴气,先哲垂訏谟。
忽不自知。支消体化膏露明,湛然无色茵席濡。


女冠子·元夕 / 袁求贤

知君不作家私计,迁日还同到日贫。"
"崔嵬分水岭,高下与云平。上有分流水,东西随势倾。
怨彼浮花心,飘飘无定所。高张系繂帆,远过梅根渚。
相府开油幕,门生逐绛纱。行看布政后,还从入京华。"
偏滋解箨竹,并洒落花槐。晚润生琴匣,新凉满药斋。
朱明盛农节,膏泽方愆期。瞻言五灵瑞,能救百谷萎。
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波,鲛人出听停绡梭。
锦水有鲜色,蜀山饶芳丛。云根才翦绿,印缝已霏红。


秋雨夜眠 / 应时良

无尘从不扫,有鸟莫令弹。若要添风月,应除数百竿。
春风淡荡景悠悠,莺啭高枝燕入楼。
初疑白莲花,浮出龙王宫。八月十五夜,比并不可双。
十岁此辰同醉友,登高各处已三年。"
"玉塞去金人,二万四千里。风吹沙作云,一时渡辽水。
拟盐吟旧句,授简慕前规。捧赠同燕石,多惭失所宜。"
湘妃旧竹痕犹浅,从此因君染更深。"
"物有无穷好,蓝青又出青。朱研未比德,白受始成形。


国风·周南·汝坟 / 汪式金

逡巡光景晏,散乱东西异。古观闭闲门,依然复幽閟.
天不容,地不受,日月不敢偷照耀。神农画八卦,
前年岭隅乡思发,踯躅成山开不算。去岁羁帆湘水明,
"昔忝南宫郎,往来东观频。尝披燕公传,耸若窥三辰。
湖满景方霁,野香春未阑。爱泉移席近,闻石辍棋看。
"扰扰人间是与非,官闲自觉省心机。六行班里身常下,
求者临轩坐,置在白玉墀。先问鸟中苦,便言乌若斯。
饮馔开华幄,笙歌出钿车。兴酣樽易罄,连泻酒瓶斜。


朋党论 / 黄犹

岁晏将何从,落叶甘自轻。"
"忆昔吴王争霸日,歌钟满地上高台。
勿谓贤者喻,勿谓愚者规。伊吕代封爵,夷齐终身饥。
当其失意时,涕泗各沾裳。古人劝加餐,此餐难自强。
中流上滩潬,沙水不可详。惊波暗合沓,星宿争翻芒。
阿买不识字,颇知书八分。诗成使之写,亦足张吾军。
亭亭柳带沙,团团松冠壁。归时还尽夜,谁谓非事役。"
礼重一草木,易封称中孚。又曰钓不纲,又曰远庖厨。


铜雀妓二首 / 赵师吕

稽经诹律。施用不差,人用不屈。谿有苹苽,有龟有鱼。
劚玉掩骼胔,吊琼哀阑干。
千金立碑高百尺,终作谁家柱下石。山头松柏半无主,
化入絪缊大,恩垂涣汗馀。悠然万方静,风俗揖华胥。
只应长在汉阳渡,化作鸳鸯一只飞。"
卖纳租赋官不嗔。归来欢笑对妻子,衣食自给宁羞贫。
南迁才免葬江鱼。将经贵郡烦留客,先惠高文谢起予。
钟陵霭千里,带郭西江水。朱槛照河宫,旗亭绿云里。


元日·晨鸡两遍报 / 柳叙

秋水清无力,寒山暮多思。官闲不计程,遍上南朝寺。
有地唯栽竹,无池亦养鹅。学书求墨迹,酿酒爱朝和。
致之未有力,力在君子听。"
岁时未云几,浩浩观湖江。众夫指之笑,谓我知不明。
出门看远道,无信向边城。杨柳别离处,秋蝉今复鸣。"
下险疑堕井,守官类拘囹。荒餐茹獠蛊,幽梦感湘灵。
赤泉侯在是深恩。玉环庆远瞻台坐,铜柱勋高压海门。
昨来窜荆蛮,分与平生隳。那言返为遇,获见心所奇。


春晓 / 汪楫

"闻君得折剑,一片雄心起。讵意铁蛟龙,潜在延津水。
东南出陈许,陂泽平茫茫。道边草木花,红紫相低昂。
少少抛分数,花枝正索饶。
花木叠宿春,风飙凝古秋。幽怪窟穴语,飞闻肸蚃流。
柳长千丝宛,田塍一线絣.游鱼将婢从,野雉见媒惊。
"自到山阳不许辞,高斋日夜有佳期。管弦正合看书院,
人人齐醉起舞时,谁觉翻衣与倒帻。明朝花尽人已去,
杨仆却为关外人。各系一官难命驾,每怀前好易沾巾。


菩萨蛮·春波软荡红楼水 / 严本

"百虫笑秋律,清削月夜闻。晓棱视听微,风剪叶已纷。
君言我所重,我自为君取。迎箧已焚香,近鞘先泽手。
遥爱南桥秋日晚,雨边杨柳映天津。"
蔡人歌矣,蔡风和矣。孰颣蔡初,胡甈尔居。
"南方二月半,春物亦已少。维舟山水间,晨坐听百鸟。
"水已清,清中不易当其精。精华极,何宜更复加磨拭。
深处最怜莺蹂践,懒时先被蝶侵凌。对持真境应无取,
"双鸟海外来,飞飞到中州。一鸟落城市,一鸟集岩幽。