望庐山瀑布水二首
晓光初入右银台，鸳鹭分班启沃来。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
纷葩欢屡填，旷朗忧早渗。 ——韩愈
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
有会必惬，无惭曩贤。 ——潘述
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景，碧峰犹冷寺前春。
惆怅徒延首，其如一水何。 ——齐翔"
牵柔谁绕萦。礼鼠拱而立， ——韩愈
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
望庐山瀑布水二首拼音解释:
xiao guang chu ru you yin tai .yuan lu fen ban qi wo lai .
fan yu kuang fei lv xu kong .jiang cheng xue luo qian jia meng .ting zhu bing sheng yi xi feng .
mo dao ru jin shi jiao wan .ye ying liu de dao ming nian ..
fen pa huan lv tian .kuang lang you zao shen . ..han yu
zheng de qing tian hua wei yi zhang zhi .gao sheng huan qi huai su shu .
you hui bi qie .wu can nang xian . ..pan shu
ye shui ye hua yu bing shen .zhuo jiu bu jin yun wai jing .bi feng you leng si qian chun .
chou chang tu yan shou .qi ru yi shui he . ..qi xiang .
qian rou shui rao ying .li shu gong er li . ..han yu
zi lian huan xue xie an yin .yue ning lan zhao qing feng qi .ji quan jin lei jin zui zhen .
译文及注释
译文
天上(shang)的(de)(de)月如果没有人修治，桂树枝就会一直长，会撑破月亮的。
在(zai)出巡的高官凭吊故国的月圆。
梅花大概也知道自己飘落得早，所以赶在正月就开起花来了。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌，
借写诗杆情因悟禅语止，用酒冲愁阵如同出奇兵。
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆，钗环插满在发丝丛中。
寄言栖隐山林的高士，此行结束来隐与君同。
你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意(yi)趣并未衰穷。
黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角(jiao)声。
年轻时，每逢佳节，总爱生出许多情感，
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
如今我来治理这个郡县，又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
是唐尧建立的城都，是虞舜开辟的土壤，是夏禹对疆域的分封。在这当中应有一个半个知耻的臣子站出来保卫国家。万里河山充斥着金人游牧民族的腥膻之气，千古以来的爱国志士的英灵安在，浩大的抗金正气什么时候才能伸张畅通？金人的命运用不着多问，祖国将像光辉灿烂的太阳照耀在空中。
注释
⑦元是——原是。我原是农夫中的一员。
①东皇：司春之神。
⑿荐：献，进。
⒃青洲：清邱，南海中草木茂密的仙洲。
⑷梅花：此处当指插在鬓角上的春梅。一说指梅花妆。《太平御览》卷九七O引《宋书》，谓南朝宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出之花。拂之不去，自后有梅花妆。
赏析
此诗题为“《古意》李颀 古诗”，标明是一首拟古诗。开始六句，把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖，栩栩如生，活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人，为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢，从来就不把七尺之躯看得那么重，所以一上战场就奋勇杀敌，杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下，由来轻七尺，杀人莫敢前”，这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿，谁都想见识见识吧！可是诗不可能如画那样，通体写出，只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须，不但年龄不符合，而且风度也太飘逸了，因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字，写出须又短、又多、又硬的特征，那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气，简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调，诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵，加强了诗歌的艺术效果。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
古代有不少关于天上神女谪降人间的传说，因此诗人很自然地由眼前这座幽寂的圣女祠生出类似的联想。“白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。”—圣女祠前用白石建造的门扉旁已经长满了碧绿的苔藓，看来这位从上清洞府谪降到下界的圣女沦落在尘世已经很久了。首句写祠前即目所见，从“白石”、“碧藓”相映的景色中勾画出圣女所居的清幽寂寥，暗透其“上清沦谪”的身份和幽洁清丽的风神气质；门前碧藓滋生，暗示幽居独处，久无人迹，微逗“梦雨”一联，同时也暗寓“归迟”之意。次句是即目所见而引起的联想，正面揭出全篇主意。“沦谪得归迟”，是说沦谪下界，迟迟未能回归天上。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千年往(nian wang)迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧(jian ren)不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
这是公元495年（齐明帝建武二年）的春天，谢朓出任宣城太守，从金陵出发，逆大江西行。据李善引《水经注》：“江水经三山，又湘浦（一作幽浦）出焉。水上南北结浮桥渡水，故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上，出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇，除这首以外，著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南，距京邑不远，宣城也在金陵西南方向，所以首句“江路西南永，归流东北骛”先点明此行水长路远，正与江水流向相背。江舟向西南行驶，水流向东北奔驰。江水尚知入海为归，人却辞别旧乡而去，这就自然令人对江水东流生出无限思慕：那水流在归海的途中，不也经过地处东北的京邑吗？那正是自己告别不久的故乡呵！此处未作一句情语，仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”，不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速，而且微妙地融进了不同的感情色彩：水流已将抵达它的归宿，所以奔流得那么迅速，人却是背乡而去，而且行程刚刚开始，所以更觉得前路漫无尽头。
此诗无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
第四是比喻恰当，描写生动，语言活泼，形象鲜明。从表现手法看，此文其实抓住一个典型的比喻来做文章，就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙，官僚就像野庙里的土木偶像，人民和帝国官府的关系，就像人民和野庙的关系一样，人民创造了它们，反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别，就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶，祸害更大。总起来看，作者用“古文”的语言，以夹叙夹议的方式，生动活泼地描写出了几类鲜明形象，即野庙的土木偶像，忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年（676）诗人从武功主簿调任明(ren ming)堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载，这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》，诗的前面曾有一篇“启”，作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭，传遍京畿，“以为绝唱”。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
古代有不少关于天上神女谪降人间的传说，因此诗人很自然地由眼前这座幽寂的圣女祠生出类似的联想。“白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。”—圣女祠前用白石建造的门扉旁已经长满了碧绿的苔藓，看来这位从上清洞府谪降到下界的圣女沦落在尘世已经很久了。首句写祠前即目所见，从“白石”、“碧藓”相映的景色中勾画出圣女所居的清幽寂寥，暗透其“上清沦谪”的身份和幽洁清丽的风神气质；门前碧藓滋生，暗示幽居独处，久无人迹，微逗“梦雨”一联，同时也暗寓“归迟”之意。次句是即目所见而引起的联想，正面揭出全篇主意。“沦谪得归迟”，是说沦谪下界，迟迟未能回归天上。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千年往(nian wang)迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧(jian ren)不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
这是公元495年（齐明帝建武二年）的春天，谢朓出任宣城太守，从金陵出发，逆大江西行。据李善引《水经注》：“江水经三山，又湘浦（一作幽浦）出焉。水上南北结浮桥渡水，故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上，出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇，除这首以外，著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南，距京邑不远，宣城也在金陵西南方向，所以首句“江路西南永，归流东北骛”先点明此行水长路远，正与江水流向相背。江舟向西南行驶，水流向东北奔驰。江水尚知入海为归，人却辞别旧乡而去，这就自然令人对江水东流生出无限思慕：那水流在归海的途中，不也经过地处东北的京邑吗？那正是自己告别不久的故乡呵！此处未作一句情语，仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”，不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速，而且微妙地融进了不同的感情色彩：水流已将抵达它的归宿，所以奔流得那么迅速，人却是背乡而去，而且行程刚刚开始，所以更觉得前路漫无尽头。
此诗无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
第四是比喻恰当，描写生动，语言活泼，形象鲜明。从表现手法看，此文其实抓住一个典型的比喻来做文章，就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙，官僚就像野庙里的土木偶像，人民和帝国官府的关系，就像人民和野庙的关系一样，人民创造了它们，反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别，就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶，祸害更大。总起来看，作者用“古文”的语言，以夹叙夹议的方式，生动活泼地描写出了几类鲜明形象，即野庙的土木偶像，忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年（676）诗人从武功主簿调任明(ren ming)堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载，这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》，诗的前面曾有一篇“启”，作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭，传遍京畿，“以为绝唱”。
创作背景
此诗是一首晋谒之作。高侍郎当指礼部侍郎高湜。咸通十二年（871年），高湜以中书舍人权知贡举，旋拜礼部侍郎。此诗当作于是时。
醉太平·泥金小简
伫闻和鼎实，行当奉介丘。高衢翻税驾，阅水遽迁舟。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓，花落平田鹤见耕。
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
"海上一蓑笠，终年垂钓丝。沧洲有深意，冠盖何由知。
轻传尘里游人。浮生日月自急，上境莺花正春。
松竹宜禅客，山泉入谢公。 ——皎然
七律·和郭沫若同志
点缀疏林遍，微明古径繁。窥临莺欲语，寂寞李无言。
"今日狂风揭锦筵，预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉，
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
"齐甲强临力有馀，鲁庄为战念区区。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发，音信云天雁未疏。
衡阳旧寺春归晚，门锁寒潭几树蝉。"
嘲三月十八日雪
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
时说三吴欲归处，绿波洲渚紫蒲丛。"
独倚郡楼无限意，夕阳西去水东还。"
千家帘幕春空在，几处楼台月自明。（《落花》）
如今重到抛球处，不是金炉旧日香。"
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
亭皋春伴白云归。嵇康懒慢仍耽酒，范蠡逋逃又拂衣。
城内蒿铜诚自有，无谋谁解见玄机。"
咏茶十二韵
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉，匣锁青萍久不开。
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹，隙地无多也凿池。
何意迷孤性，含情恋数贤。 ——吴筠"
"岁月客中销，崎岖力自招。问人寻野寺，牵马渡危桥。
背俗修琴谱，思家话药畦。卜邻期太华，同上上方梯。"
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
不得辽阳信，春心何以安。鸟啼窗树晓，梦断碧烟残。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
此境空门不曾有，从头好语与医王。"
季子让社稷，又能听国风。宁知千载后，苹藻冷祠宫。
"巴水走若箭，峡山开如屏。汹涌匹练白，崷崒浓蓝青。
湍涠亦腾声。凌花咀粉蕊， ——孟郊
初进轮犹暗，终辞影渐明。幸陪宾主位，取舍任亏盈。"
"青镜重磨照白须，白须捻闲意何如。故园迢递千山外，
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
昭君怨·深禁好春谁惜
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅，闲园吟散雨霏霏。
诗老独何心，江疾有馀t3. ——孟郊
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
因缘鹿苑识，想像蛇丘劚。几叶别黄茅，何年依白足。
金吾细仗俨威仪，圣旨凝旒对远夷。
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
重睹日月光，何报父母慈。黄河浊衮衮，别泪流澌澌。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
西窗客无梦，南浦波应结。 ——陆龟蒙
闽越曾为塞，将军旧置营。我歌空感慨，西北望神京。
"春田草未齐，春水满长溪。 ——李崿
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
连理香裙石榴色。金炉半夜起氛氲，翡翠被重苏合熏。
地无青苗租，白日如散王。不尝仙人药，端坐红霞房。
文场苦叨窃，钓渚甘漂泊。弱质幸见容，菲才诚重诺。 ——潘述"
琐窗寒·寒食
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户，碧玉湘筠映绮疏。
"迸出班犀数十株，更添幽景向蓬壶。
欢宴处，江湖间。 ——皇甫曾
"按剑临笼震咄唿，鹞甘枭戮伏鸠辜。
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦，厚意勤勤别后诗。
返驾归尘里，留情向此中。回瞻画图畔，遥羡面山翁。"
侵晨结驷携酒徒，寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐，
曾寄锦书无限意，塞鸿何事不归来。"
壬申七夕
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻，饮预西园兴有馀。
"离思春来切，谁能慰寂寥。花飞寒食过，云重楚山遥。
晓花迎径发，新蕊满城香。秀色沾轻露，鲜辉丽早阳。
黄茅瘴色看看起，贪者犹疑别是机。"
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
"六律铿锵间宫徵，伶伦写入梧桐尾。七条瘦玉叩寒星，
好向明庭拾遗事，莫教玄豹老泉林。"
貂蝉公独步，鸳鹭我同群。插羽先飞酒，交锋便战文。 ——李绅
代扶风主人答
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
"系马松间不忍归，数巡香茗一枰棋。
金槌夺晋鄙，白刃刎侯嬴。邯郸救赵北，函谷走秦兵。
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。
唯彼陶唐有冀方，少年都不解思量。